Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Эта статья о песне из мюзикла Гамильтон . О мемуарах Джона Болтона см. «Комната, где это произошло» .
"Комната, где это происходит"
Песни с Лесли Одом младший , Лин-Мануэль Миранда , Дейвид Дигс , Okieriete Onaodowan , и броском Гамильтон
из альбома Гамильтон
Вышел2015 г.
Жанр
Длина5 : 19
Автор (ы) песенЛин-Мануэль Миранда

" The Room Where It Happens " - песня из второго акта мюзикла Гамильтон , основанная на жизни Александра Гамильтона , премьера которого состоялась на Бродвее в 2015 году. Мюзикл рассказывает о жизни Александра Гамильтона и его отношениях с семьей и Аароном Бёрром. . Книгу, музыку и тексты мюзикла, включая эту песню, написал Лин-Мануэль Миранда . [1] В песне рассказывается история Компромисса 1790 года .

Фон [ править ]

Автор песни и композитор Лин-Мануэль Миранда объяснил: «' Wait for It ' и 'The Room Where It Happens' - две из лучших песен, которые я когда-либо писал в своей жизни, и Аарон Бёрр получил их обе» (в отличие от Александр Гамильтон , персонаж Миранды в оригинальном составе). [2]

Алекс Лакамуар , музыкальный руководитель Гамильтона , объяснил, как он пришел, чтобы добавить банджо в хип-хоп-группу: «The Room Where It Happens» просто плакал по этому поводу. Самая лучшая идея во всем шоу, только потому, что это так причудливый и такой стиль музыки. Это так Кандер и Эбби , Диксиленд , так что я просто сел, чтобы оркестровать это, и я подумал про себя: «На что может гитара?» И буквально во вспышке света я говорю: «Боже мой, это могло быть банджо!» Он вызывает ощущение песни, и я думаю, что он действительно вписывается в ее мир, но он также находится так далеко от центра, что не соответствует вашим ожиданиям ». [3]

Сводка [ править ]

Аарон Бёрр и министр финансов Александр Гамильтон обсуждают наследие покойного генерала Мерсера , размышляя о том, каким будет их собственное наследие, и о попытке Гамильтона получить одобрение Конгресса на предложенную им финансовую систему . Их обсуждение прерывается, когда Гамильтона проводят к секретному обеденному столу , на котором он, Томас Джефферсон и Джеймс Мэдисон соглашаются на беспрецедентный политический компромисс. Столица своей новой нации будет расположена на реке Потомакполитически и географически размещая его на юге, в родном регионе Джефферсона и Мэдисона; в обмен на поддержку Демократически-республиканской партией финансового плана Гамильтона. Берр обдумывает отчеты Джефферсона о встрече и с завистью комментирует то, что американский народ, а точнее он сам, не имел никакого влияния на это решение. Он решает исправить это, баллотируясь на политический пост, пытаясь оказаться в метафорическом «помещении, где это происходит» - т.е. быть участником важных решений.

Клэр Лэмпен из Yahoo News объяснила: «По данным PBS, история получила большую часть информации о компромиссе из рассказа Томаса Джефферсона о вечере; ни Миранда, ни кто-либо еще не могут быть полностью уверены в том, что произошло за этими закрытыми дверями». [4] Это дает Миранде художественную свободу и свободу пересказывать историю компромисса.

Стиль [ править ]

Монеша Вудс из Vibe написала, что песня поется под "шикарный джазовый бит, почти дразня VIP-статус [Гамильтона]". [5] Обозреватель театра и кино Элизабет Логан из The Huffington Post сказала, что «блестящая» песня - «всего лишь Фосс», и что это «еще одно напоминание о том, что американские политики всегда, всегда заключали секретные сделки». [6] Ученый и культуролог Алиса Соломон из The Nation описала это как «музыкальное шоу-раззматаз». [7] Театральный обозреватель Дэвид Кот из Timeout назвал его «джазовой шалостью абсолютного аутсайдера». [8] Театральный критик Питер Маркс из The Washington Postназвал это «блюзовым разъяснением стремления политика быть в центре событий». [9] Поэт и католический блогер Моник Окампо из Патеоса посчитала эту песню «злодейской песней» Берра. [10] Драматург и драматический эксперт Кэрол Рокамора из Broad Street Review сочла это «поп-балладой». [11] Штатный писатель театра Анна Мэйплз из журнала MOVE Magazine говорит, что эта песня была ее «личным фаворитом», и в ней «смесь джаза Нового Орлеана и Диксиленда». [12] WIUX сказал:

Бёрр не стрелял до 1791 года, в истинно зрелищном фильме «Комната, где это случается» - радостный горизонт событий, который приводит Бёрра к Джефферсону и республиканцам-демократам, против Гамильтона по партийным линиям. В нелестных словах эта песня описывает компромисс, который переместил нашу столицу в Вашингтон и создал наш первый национальный банк. На сцене это пик ожидания и гораздо больше, чем политика привлечения долгов. Это Берр, опьяненный идеей власти, опьяненный желанием, которое Гамильтон всегда испытывал и ожидал от него, выходит на политическую арену и «в комнату, где это происходит». Когда Гамильтон встречает его, выходя из таинственного ужина в «комнате, где это происходит», он насмехается над Барром теми же словами из «Аарона Берра, сэр». [13]

Искусствовед Колин Дабковски из The Buffalo News назвал его «тихим и тревожным». [14] Драматург и член ATCA Лу Гарри из IBJ утверждал, что песня «демонстрирует понимание и уважение к« Someone In a Tree »из партитуры Pacific Overture Стивена Сондхейма ». [15] Театральный критик Роберт Кушман из National Post расширил это сравнение, написав, что «как и его предшественница, эта песня становится все более интенсивной по мере ее продвижения, подстегивая ее постановкой». [16] Ссылка на другой бродвейский мюзикл Джеффа МакГрегора из Smithsonian Magazine.сказал, что наблюдать за представлением «очень похоже на то, как увидеть, как Бен Верин впервые выходит на сцену в« Иисусе Христе Суперзвезда » , водоразделе для исполнителя и публики». [17]

Отзыв получен [ изменить ]

Песня получила признание критиков. The New York Times заявила, что «дурацкая ... злая медитация на то, чтобы быть политическим аутсайдером», стала «полноценным шоу-стопом». [18] Huffington Post сказал, что это заставляет аудиторию болеть за Берра, [6] а The Hollywood Reporter назвал песню шоу-стопером и «зажигательным номером». [19] Entertainment Weekly сочли его самым большим шоу-шоу в сериале, назвав его «учащающим пульс» и «удивительным». [20] Daily Review сказал, что эта песня - «ода силе и отчаянному желанию быть во внутреннем святилище». [21] The Los Angeles Times"подстроился" под песню и оценил то, как "Аарон Бёрр отказался от своих обычных политических двойных разговоров в пользу беспрепятственного зрелища". Это показывает, насколько Аарон Берр серьезно относится к своей работе. [22]

Talkin 'Broadway утверждает, что текст песни делает небольшой повествовательный тяжелый подъем, «едва ли кристаллизируя больше от человека для нас». [23] Variety утверждает, что песня раскрывает «разочарование и тоску» Бёрра. [24] Wall Street Journal сочла его «эффектным постановочным номером во втором действии». [25] NBC New York утверждала, что песня раскрывает истинную природу Бёрра как «альпиниста, не останавливающегося ни перед чем, одержимого актуальностью». [26] The New Yorker включил ее в десятку лучших шоу-шоу 2015 года, назвав ее «незабываемой ... песней о силе и бессилии». [27]

National Post написала, что эта песня - самый захватывающий номер шоу, чему способствовала «великолепная хореография Энди Бланкенбюлера, почти непрерывный, но никогда не чрезмерный вихрь, точно подобранный под ритм». [16] The Wrap посчитал это «заразной остановкой». [28] New York Theater Guide пишет, что «этот опыт является интуитивным для всех нас и становится препятствием для шоу». [29] NBC New York охарактеризовал его как «хитрый, опасный ... номер для похищения шоу». [30] Deadline сочла ее «одной из самых запоминающихся песен шоу». [31] " Театр Мания" сказал, что это одно из "самых громких [номеров]" шоу.[32] The Post Gazetteотметил, что песня «Внеси [с] в дом». [33] В журнале Emervention Monthly отмечалось, что эта песня является «одним из самых монументальных номеров в Гамильтоне ». [34] Uloop назвал это одной из самых запоминающихся мелодий шоу вместе с « Wait For It ». [35] Журнал RG написал, что песня «отражает эмоциональные и политические сложности Бёрра». [36]

Ссылки [ править ]

  1. ^ " Hamilton Broadway" ibdb.com, по состоянию на 11 июня 2016 г.
  2. ^ Браун, Ремберт. «Гений: разговор с маэстро« Гамильтон »Лин-Мануэлем Мирандой» . Грантленд .
  3. ^ Эванс, Сьюзи. «Человек, стоящий за звуком« Гамильтона »: скрытые отсылки к Beatles, образец« хип-хоп лошади »и почему, если« все компьютеризировано, в этом нет сердца » » . Салон .
  4. ^ Lampen, Claire (17 февраля 2016). "Тайный смысл слов" Комната, где это происходит "из" Гамильтона " " . Yahoo News . Yahoo-ABC News Network.
  5. ^ Woods, Monesha (20 октября 2015). "Going HAM: Трек за треком саундтрека" Гамильтона " . Vibe . Billboard-Hollywood Reporter Медиа Группа.
  6. ^ a b Логан, Элизабет (1 октября 2015 г.) [2015]. «У меня есть мнение о каждой песне в« Гамильтоне » » . The Huffington Post . TheHuffingtonPost.com, Inc (опубликовано 30 сентября 2016 г.).
  7. ↑ Соломон, Алиса (27 августа 2015 г.). «Как« Гамильтон »революционизирует бродвейский мюзикл» . Нация . ООО "Национальная компания".
  8. Рианна Кот, Дэвид (6 августа 2015 г.). «Гамильтон» . Тайм-аут Нью-Йорк . Time Out America LLC.
  9. ↑ Маркс, Питер (6 августа 2015 г.). « „ Гамильтон“: Создание экстатических историй» . Вашингтон Пост . Вашингтон Пост.
  10. ↑ Окампо, Моник (14 октября 2015 г.). "Гамильтон Мюзикл: Обзор альбома" . Пишет Моник Окампо . Патеос.
  11. ^ Rocamora, Carol (14 марта 2015). Весман, Джуди; Розенфилд, Венди (ред.). « „ Гамильтон“в Общественном театре» . Обзор Broad Street . Нью-Йорк: Обзор Брод-Стрит.
  12. ^ Кленов, Анна (14 октября 2015). « „ Гамильтон“литая альбом , чтобы помнить» . Журнал MOVE . Колумбия, штат Миссури, США: Студенческая газета Maneater.
  13. ↑ де ла Роса, Кэтрин (28 октября 2015 г.). «Гамильтон (Оригинальная бродвейская запись)» . WIUX . Блумингтон, Индиана: Студенческое вещание Университета Индианы.
  14. ^ Dabkowski, Колин (21 февраля 2016). « „ Прислушивается Гамильтон“вернуться к реальной американской мечте» .
  15. ↑ Гарри, Лу (19 ноября 2015 г.). «Бродвейская сводка новостей (часть 3): обзор« Гамильтона »Лин-Мануэля Миранды» . IBJ.com . Деловой журнал Индианаполиса.
  16. ^ a b Кушман, Роберт (8 сентября 2015 г.). «Как Лин-Мануэль Миранда возрождает американский мюзикл через хип-хоп и историю» . Национальная почта . Торонто, Онтарио, Канада: Postmedia Network Inc.
  17. Рианна МакГрегор, Джефф (12 ноября 2015 г.). "Познакомьтесь с Лин-Мануэлем Мирандой, гением, стоящим за Гамильтоном," Новейшим хитом Бродвея " . Смитсоновский журнал . Смитсоновский институт.
  18. ^ Брэнтли, Бен (7 августа 2015). "Рецензия:" Гамильтон, "Молодые повстанцы, меняющие историю и театр" . Нью-Йорк Таймс .
  19. ^ Scheck, Франк (6 августа 2015). "Гамильтон" Лин-Мануэля Миранды: Театральное обозрение " . Голливудский репортер .
  20. ^ Кларк, Джейсон. " ' Гамильтон': EW этап обзора - EW.com" . EW.com Entertainment Weekly .
  21. ^ Перретт, Джанин. «Гамильтон: первый« новый »мюзикл 21 века» . Ежедневный обзор .
  22. Рианна Макналти, Чарльз (4 ноября 2015 г.). «Рецензия:« Гамильтон »- это переломный мюзикл, который рассказывает историю отца-основателя о хип-хопе - LA Times» . latimes.com .
  23. ^ Мюррей, Мэтью. "Обзор Talkin 'Broadway: Гамильтон" .
  24. ^ Stasio, Мэрилин. « Обзор « Гамильтона »: бродвейский мюзикл открылся 6 августа - варьете» . Разнообразие .
  25. ^ Тичут, Терри (7 августа 2015). « „ Гамильтон“Обзор: Революция Перемещение Uptown» . Wall Street Journal .
  26. ^ Кан, Роберт. «Лин-Мануэль Миранда делает ставку в Majestic« Гамильтон » » . NBC Нью-Йорк .
  27. ^ Шульман, Майкл (17 декабря 2015 г.). «Десять лучших экспонатов 2015 года» . Житель Нью-Йорка .
  28. ^ Hofler, Роберт (7 августа 2015). « Обзор Бродвея « Гамильтон »: отцы-основатели никогда не выглядели и не звучали так круто» . TheWrap .
  29. ^ Макколл, Тулис. «Обзор Гамильтона в Театре Ричарда Роджерса на Бродвее» . Путеводитель по театрам Нью-Йорка.
  30. ^ Куинн, Дэйв. «Лин-Мануэль Миранда делает историю с« Гамильтоном » » . NBC Нью-Йорк .
  31. ^ Джерард, Джереми. « „ Гамильтон“открылся на Бродвее, больше и лучше , чем когда - либо: Обзор - срок» . Срок .
  32. ↑ Стюарт, Захари (17 февраля 2015 г.). «Гамильтон» . TheaterMania.com .
  33. ^ Эберсон, Шарон. «Бродвейское обозрение: блестящий« Гамильтон »твердо переносит историю в настоящее время» . Pittsburgh Post-Gazette .
  34. ^ Доминик, Нора. «День, потраченный на прослушивание« Гамильтона » » . Ежемесячно . Архивировано из оригинала на 2016-03-09.
  35. ^ Дарем, Тревор. «Обзор альбома Гамильтона: начало революции, часть 2» . Uloop .
  36. ^ Мартинес, Майкл. "Гамильтон: Революционный Обзор Нового Музыкального Театра Бродвея" . Журнал RG .