Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Мыслитель: Портрет Луи Н. Кентона
Томас Икинс - Мыслитель, Портрет Луи Н. Кентона.jpg
ХудожникТомас Икинс
Год1900 г.
СерединаМасло на холсте
Габаритные размеры210 см × 110 см (82 дюйма × 42 дюйма)
Место расположенияМетрополитен-музей , Нью-Йорк

Мыслитель: Портрет Луи Н. Кентона - картина Томаса Икинса, написанная маслом 1900 года. Картина маслом представляет собой изображение зятя художника Луи Н. Кентона (1865–1947), и ее называют «одним из самых запоминающихся портретов Икинса». [1] Картина является одним из серии стоящих в натуральную величину мужских портретов, написанных в конце карьеры Икинса. [1]

Фон [ править ]

Луи Кентон был сыном продавца муки и зерна из Филадельфии. Хотя о его жизни мало что известно, он числился бухгалтером и клерком в справочниках этого города между 1889 и 1891 годами. В литературе о художнике он описывается как друг Икинса и позировал второстепенной фигуре в картине Салютат 1898 года . [2] Кентон женился на невестке Икинса, Элизабет Макдауэлл , 31 мая 1899 года. [3] [4] Икинс передал картину своей невестке в 1901 году, так что она вполне могла быть задумана как брачный портрет. Брак был недолгим и несчастливым, с записями из дневников Сьюзан Макдауэлл Икинс , указывающими на то, что Кентон проявлял физическое насилие. [4] [5]

Описание [ править ]

Из портретов Икинса в полный рост тема «Мыслителя: портрет Луи Н. Кентона» наименее известна: «Среди ученых и мыслителей Икинса он может быть единственным представителем рабочего класса». [3] Картина - самая запасная в представлении; в нем нет заметного повествования, а обстановка или костюм не обеспечивают явного драматического потенциала. Кентон стоит в центре композиции, смотрит вниз и внутрь, засунув руки в карманы. Его случайная и интроспективная поза задает тон, соответствующий многим картинам людей Икинса, поскольку она отсылает, а впоследствии отвергает условности аристократического портрета. [3]Контраст темного силуэта фигуры и светлого невзрачного фона картина предполагает влияние Веласкеса . [3] Для биографа Икинса Ллойда Гудрича сходство распространяется на натуралистическую правдоподобность и стилистическую строгость концепций обоих художников. [6] Восхищение виртуозностью и сдержанной палитрой Веласкеса, разделяемое такими современниками, как Мане , Джон Сингер Сарджент и Уильям Меррит Чейз , смягчается в «Мыслителе » приверженностью Икинса к его академическому образованию, что особенно заметно в точных деталях анатомии и одежды. [1]

Хотя темные участки фигуры Кентона нарисованы широко, а контуры костюма размыты, чтобы создать впечатление атмосферы, такие детали, как его голова, цепочка для часов и туфли, изображены с особым вниманием к их трехмерному качеству. [4] Этот контраст техники, возможно, был предназначен для того, чтобы подчеркнуть твердое скульптурное присутствие головы. [7] Это впечатление усиливает нежный цвет лица Кентона на фоне жесткого края накрахмаленного белого воротничка. [4] Портрет был признан подсознательно автобиографическим из-за его акцента на интеллектуальном одиночестве и как воплощение желания Икинса построить «современную американскую жизнь среднего класса поверх великих европейских традиций». [3]Первоначальное название картины Икинса относилось исключительно к имени субъекта, подчеркивая его индивидуальность; «Мыслитель» был добавлен только после смерти художника, что фактически придало картине более абстрактную и общую характеристику, как и другим его большим портретам, таким как «Археолог» и «Виолончелист» . [3] Добавление к названию произошло из надписи, скорее всего, написанной миссис Икинс, на подрамнике картины и, возможно, было вызвано отчуждением Кентона от семьи Икинс. [1]

Диего Веласкес , Портрет Пабло де Вальядолид , 1636–1637 гг., Музей Прадо . Особенно в плане тона и цвета Ллойд Гудрич отметил сходство между картиной Икинса и портретом придворного шута Веласкеса. [6]

Прием [ править ]

Между 1900 и 1916 годами Икинс выставлял картину по крайней мере тринадцать раз, в том числе на таких крупных площадках, как Ежегодная выставка Института Карнеги в 1900–1901 годах, Ежегодная выставка Пенсильванской академии и Панамериканская выставка в Буффало. [4] [6] Необычно для портрета Икинса «Мыслитель: портрет Луи Н. Кентона» получил уведомление вскоре после того, как был написан. [8] Мешковатый костюм и неформальное поведение фигуры заставили первых поклонников описать фигуру и картину как уродливые и неуклюжие. [3] Несколько раз Чарльз Генри Каффинвосхищенно писал о картине, делая то, что в то время было новаторской ссылкой в ​​американской художественной критике, на психологические, а не живописные или анекдотические характеристики изображения. [8] Каффин писал, что «сама грубость реализма в высшей степени впечатляет ... Субъект, действительно, был удивлен, когда он расхаживал по полу, глубоко погруженный в некоторую мысленную абстракцию; он, кажется, совершенно не осознавал этого. художника, и последний забыл себя в своем поглощении предметом ". [4]

Этюд для «Мыслителя» , Художественный музей Фарнсворта , Рокленд, Мэн

Рассматривая мемориальную выставку работ Икинса в Метрополитен-музее в 1917 году, искусствовед Генри Макбрайд выделил «Мыслитель: портрет Луи Н. Кентона» как «самый сдержанный и классический из всех полотен Икинса». [9] Музей Метрополитен приобрел картину позже в том же году. [9]

Небольшой этюд маслом для портрета находится в коллекции Художественного музея Фарнсворта . Это похоже на законченную картину, за исключением удлинения теней на полу, введения стены позади Кентона и добавления его очков. Свободное и энергичное обращение с этюдом было устранено в большой картине. [8]

Заметки [ править ]

  1. ^ a b c d Wilmerding 1993, стр. 148
  2. ^ Киркпатрик, стр. 444.
  3. ^ a b c d e f g Сьюэлл, стр. 313
  4. ^ a b c d e f Сьюэлл и др., стр. 318
  5. ^ Сьюэлл и др., Сноска 20, стр. 421.
  6. ^ a b c Гудрич, стр. 182
  7. ↑ Goodrich, стр. 179–181.
  8. ^ a b c Белэнджер и др., стр. 76
  9. ^ а б Гомер, стр. 251

Ссылки [ править ]

  • Белэнджер, Памела Дж; и другие. Мэн в Америке: американское искусство в Художественном музее Фарнсворта . University Press Новой Англии, 2000. ISBN  0-918749-08-5
  • Гудрич, Ллойд: Томас Икинс , Vol. II. Издательство Гарвардского университета, 1982. ISBN 0-674-88490-6 
  • Гомер, Уильям Иннес: Томас Икинс: его жизнь и искусство . Abbeville Press, 1992. ISBN 1-55859-281-4 
  • Сидни Киркпатрик. Месть Томаса Икинса . Издательство Йельского университета, 2006. ISBN 0-300-10855-9 
  • Сьюэлл, Даррел; и другие. Томас Икинс . Издательство Йельского университета, 2001. ISBN 0-87633-143-6 
  • Уилмердинг, Джон. Томас Икинс . Вашингтон, округ Колумбия: Smithsonian Institution Press, 1993. ISBN 1-56098-313-2 
  • Сент-Джон Мандель, Эмили: Стеклянный отель . Penguin Random House LLC, 2020. Страница 155. ISBN 9780525521143 

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Американские картины: Каталог собрания Музея искусств Метрополитен, том 2 , стр. 622–626. Метрополитен-музей, 1985. ISBN 0870994395 

Внешние ссылки [ править ]

  • Соединенные Штаты Америки , каталог из библиотек Художественного музея Метрополитен (полностью доступен онлайн в формате PDF), содержащий материалы по этой картине (стр. 86)