Туплет
Из Википедии, свободной энциклопедии
  (Перенаправлено из третьей заметки )
Перейти к навигации Перейти к поиску
Эта статья о группировках заметок. Для математической группировки см . tuple .
\new RhythmicStaff { \ перкуссия ключ \ время 4/4 \ set Score.tempoHideNote = ##t \ темп 4 = 80 c4 \ tuplet 3/2 { c8 cc } c4 \ tuplet 5/4 { c16 cccc } c4 }
Ритм с туплетями: триоль на вторую долю и квинтуль на четвертую.

В музыке туплет (также иррациональный ритм или группировки , искусственное деление или группировки , аномальные деления , неправильный ритм , группетто , экстраметрические группировки или, реже, контраметрический ритм ) — это «любой ритм , который включает в себя разделение доли на другое число ». равных частей от тех, которые обычно разрешены тактовым размером (например, триоли, дуплеты и т. д.)" [1]Это обозначается числом (а иногда и двумя), указывающим на задействованную фракцию. Используемые примечания также часто группируются скобками или (в более старых обозначениях) пятном .

Наиболее распространенным типом туплета является тройка.

Терминология

Современный термин «туплет» происходит от перестановки сложных слов, таких как квинту(с)-(и)плет и сексту(с)-(и)плет, а также от связанных математических терминов, таких как « кортеж », «-уплет» и «-plet», которые используются для образования терминов, обозначающих мультиплеты ( Оксфордский словарь английского языка , статьи «multiplet», «-plet, comb. form », «-let, suffix » и «-et, suffix 1 »). Альтернативный современный термин «иррациональный ритм» был первоначально заимствован из греческой просодии , где он относился к «слогу, имеющему метрическое значение, не соответствующее его фактическому временному значению, или...метрическая стопа, содержащая такой слог» (Оксфордский словарь английского языка , статья «иррациональный»). Этот термин был бы неправильным, если бы он использовался в математическом смысле (поскольку номиналы банкнот представляют собой рациональные дроби) или в более общем смысле «неразумный, совершенно нелогичный, абсурдный».

Иногда встречаются такие альтернативные термины, как «искусственное деление», [2] «аномальные деления», [3] «неправильный ритм», [4] и «неправильные ритмические группировки». [5] Термин « полиритмия » (или «полиметр»), иногда неправильно используемый вместо «туплетов», на самом деле относится к одновременному использованию противоположных тактовых размеров. [6]

Помимо «триплета», часто используются термины «дуплет», «четверка», «пятерка», «шестиплет», «семерка» и «восьмерка». Были предложены термины «неуплет», «декуплет», «ундекуплет», «додекуплет» и «тредекуплет», но до 1925 года они не прижились. [7] К 1964 году термины «недуплет» и «декуплет» были обычными, в то время как подразделения на большее число чаще описывались как «группа из одиннадцати нот», «группа из двенадцати нот» и так далее. [8]

Триплет

Наиболее распространенным туплетом [9] является триоль (нем . Triole , французское triolet , итальянское terzina или tripletta , испанское tresillo ). В то время как обычно две четвертные ноты (крошетки) имеют ту же продолжительность , что и половинная нота (минимум), три четвертных триоли имеют такую ​​же продолжительность, поэтому продолжительность триольной четвертной ноты составляет 2 ⁄ 3 продолжительности стандартной четвертной ноты.

\new RhythmicStaff { \ перкуссия ключ \time 2/4 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 100 c4 c \tuplet 3/2 { c4 cc } }

Точно так же три триоли восьмых (кваверы) по продолжительности равны одной четвертной ноте. Если несколько длительностей нот появляются под скобкой триоли, все они изменяются одинаково, уменьшаясь до 2 ⁄ 3 их первоначальной длительности.

\new RhythmicStaff { \clef percussion \time 2/4 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 100 c8 ccc \tuplet 3/2 { c8 cc } \tuplet 3/2 { c8 cc } }

Индикация триоли может также применяться к нотам разного достоинства, например, к четвертной ноте, за которой следует одна восьмая, и в этом случае четвертная нота может рассматриваться как две тройки восьмых, связанные вместе. [10]

\new RhythmicStaff { \ перкуссия ключ \время 2/4 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 100 \tuplet 3/2 { c4 c8 } \tuplet 3/2 { c8 c4 } }

В некоторых старых партитурах такие ритмы обозначались как восьмая нота с точкой, а шестнадцатая — как своего рода стенография [11] , предположительно для того, чтобы лучи более четко показывали доли.

Обозначение туплетов

Обозначение

Туплеты обычно обозначаются либо скобками, либо числом над или под лучом , если ноты объединены вместе. Иногда туплет обозначается соотношением (а не просто числом) - первое число в соотношении указывает количество нот в туплете, а второе число указывает количество обычных нот, которые имеют ту же продолжительность, что и - или с соотношением и номиналом.

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \new RhythmicStaff { \clef percussion \time 5/4 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 100 \tuplet 3/2 { c8 cc } \once \override TupletBracket.bracket-visibility = ##t \tuplet 3/2 { c8 cc } \once \override TupletNumber.text = #tuplet-number::calc-fraction-text \tuplet 3/2 { c8 cc } \once \override TupletNumber.text = #(tuplet-number::append-note-wrapper (tuplet-number::non-default-tuplet-fraction-text 3 2) "8") \tuplet 3/2 { c8 cc } } }

Ритм

Простой счетчик

Для других туплетов число указывает отношение к следующему более низкому нормальному значению в преобладающем метре (степень 2 в простом метре ). Таким образом, квинтоль ( квинтоль или пентаплет [12] , обозначенная цифрой 5, означает, что пять нот указанной длительности составляют длительность , обычно занимаемую четырьмя (или, как деление ноты с точкой в ​​сложном такте, тремя), что эквивалентно на вторую более высокую ноту.Например, пять пятых восьмых нот имеют ту же продолжительность, что и половинная нота (или, в3
8или составные счетчики, такие как6
8,9
8и т. д. раз, четвертная нота с точкой).

\new RhythmicStaff { \ перкуссия ключ \time 2/4 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 100 c8 ccc \tuplet 5/4 { c8 cccc } c2 }

Некоторые числа используются непоследовательно: например , септуплеты ( септолеты или септимоли ) обычно обозначают 7 нот продолжительностью 4 — или в составном метре 7 для 6 — но иногда могут использоваться для обозначения 7 нот продолжительностью 8. [13] Таким образом, септуплет, длящийся целую ноту, может быть записан либо четвертными (7:4), либо восьмыми (7:8).

\new RhythmicStaff { \ перкуссия ключ \ время 4/4 \ set Score.tempoHideNote = ##t \ темп 4 = 100 \ tuplet 7/4 { c4 cccccc } \ tuplet 7/8 { c8 cccccc } }

Чтобы избежать двусмысленности, композиторы иногда пишут соотношение явно, а не просто одно число. Это также делается для таких случаев, как 7:11, где обоснованность этой практики определяется сложностью фигуры. Французская альтернатива - написать pour («для») или de («из») вместо двоеточия или над «неправильным» числом в квадратных скобках. [14] Это отражает французское использование, например, «six-pour-quatre» в качестве альтернативного названия секстолета . [15] [16]

Существуют разногласия по поводу секстолета (произносится с ударением на первый слог, по Бейкеру [17]) , который также называется сестоле , сестолетом , секстолом или секстолетом . [17] [18] [19] [20] [21] [22] [23] Это деление на шесть частей может рассматриваться либо как триоль, в которой каждая нота делится пополам (2 + 2 + 2) — следовательно, с ударением на первой, третьей и пятой нотах, — либо как триоль. обычный двойной паттерн, в котором каждая нота подразделяется на триоли (3 + 3) и акцентируется как на первой, так и на четвертой нотах.На это указывает сияние в примере ниже.

\new RhythmicStaff { \clef percussion \time 2/4 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 100 \tuplet 6/4 { c16 \set StemRightBeamCount = #1 c \set StemLeftBeamCount = #1 c \set StemRightBeamCount = #1 c \set StemLeftBeamCount = #1 cc } \tuplet 6/4 { c16 c \set StemRightBeamCount = #1 c \set StemLeftBeamCount = #1 ccc } }

Некоторые авторитеты рассматривают обе группы как одинаково действительные формы, [24] [25] [19] [26] [27] , в то время как другие оспаривают это, считая первый тип «истинным» (или «настоящим») секстиплетом, а второй тип должен быть «двойным триплетом», который всегда следует писать и называть как таковой. [28] [29] [30] Некоторые доходят до того, что называют последний, когда он пишется цифрой 6, «ложным» секстиплетом. [17] [31] [32] Третьи, напротив, определяют секстиплет точно и исключительно как двойную тройку, [21] [33]а еще несколько человек, принимая это различие, утверждают, что настоящий секстиплет не имеет внутренних подразделений - акцент должен быть сделан только на первую ноту группы. [34] [30] [23] )

Составной метр

В составном метре четные дольки могут указывать на то, что длительность ноты изменена по отношению к пунктирной версии следующей более высокой длительности ноты . Таким образом, две дуплетные восьмые ноты (чаще всего используемые в6
8 метр ) берут время, обычно суммируемое тремя восьмыми нотами, равными четвертной ноте с точкой. Четыре четверки (или квартоли ) восьмых нот также равнялись бы четвертной ноте с точкой. Таким образом, дуплетная восьмая нота имеет точно такую ​​же продолжительность, что и восьмая нота с точкой, но дуплетная нота гораздо более распространена в составных метрах. [35]

\new RhythmicStaff { \ударный ключ \time 6/8 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 100 c8 ccccc \tuplet 2/3 { c8 c } c8. c \tuple 4/3 { c8 ccc } c16. ссс с2. }

Дуплет в сложном такте чаще записывается как 2:3 (четвертная нота с точкой, разделенная на две восьмых дуплета), чем 2: 1 + 1 ⁄ 2 (четвертная нота с точкой, разделенная на две четвертные ноты дуплета), хотя первый несовместимо с тем, что четверка также записывается как 4: 3 (четвертная нота с точкой, разделенная на четыре четверные восьмые ноты). [36]

Вложенные туплеты

Иногда туплеты используются «внутри» туплетов. Они называются вложенными туплетами .

\new RhythmicStaff { \clef percussion \time 2/4 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 68 \once \override TupletBracket.bracket-visibility = ##t \tuplet 5/4 {c8[ \tuplet 3 /2 { c16 cc] } c4 \ tuplet 7/4 { c32 [ cccccc] } } c2 }

подсчет

Туплеты могут воспроизводить ритмы, такие как гемиола , или могут использоваться в качестве полиритмов при воспроизведении против обычной продолжительности. Это экстраметрические ритмические единицы . В приведенном ниже примере показаны секступели в пятикратном формате.

<< \relative c' { \override Staff.StaffSymbol.line-positions = #'(-2 2) \ударный ключ \time 5/4 \override TupletNumber.text = #tuplet-number::calc-fraction-text \ туплет 6/5 { e4 eeeee } e4 } \\ \relative c' { a4 aaaaa } >>

Туплеты могут быть подсчитаны , чаще всего в очень медленном темпе, с использованием наименьшего общего кратного (НОК) между исходным делением и делением на туплеты. Например, с туплетом 3 против 2 (триоли) LCM равен 6. Поскольку 6 ÷ 2 = 3 и 6 ÷ 3 = 2 , четвертные ноты падают каждые три счета (подчеркнуто), а триоли каждые два (подчеркнуто):

123456

Это довольно легко довести до темпа, и, в зависимости от музыки, можно считать в темпе, в то время как 7-против-4, имея LCM 28, можно считать в очень медленном темпе, но его нужно играть интуитивно («прочувствовать» ) в темпе:

12345678910111213141516171819202122232425262728

Чтобы точно сыграть полутонную (минимальную) триоль в такте4
4, посчитайте тройки из восьмых нот и соедините их вместе в группы по четыре

<< \relative c' { \override Staff.StaffSymbol.line-positions = #'(-2 2) \ударный ключ \time 4/4 \tuplet 3/2 { e4.~ e8 e4~ e e8~ e4. } e4 } \\ \relative c' { \tuplet 3/2 { a2 aa } a4 } >>

С ударением на каждой целевой ноте можно было бы посчитать: 1 – 2 – 3 1 – 2 – 3 1 – 2 – 3   1 – 2 – 3   1 Тот же принцип можно применить к квинтолям, семеркам и так далее.

Четверка в игре на барабанах

По словам Джона Пекмана, в игре на барабанах «четверка» относится к одной группе из трех триолей из шестнадцатых нот «с дополнительной [не туплетной восьмой] нотой, добавленной в конце», таким образом заполняя один удар в4
4time, [37] с четырьмя нотами разной ценности. Ниже показана четверка с каждой нотой на отдельном барабане в наборе, используемом в качестве сбивки . [38]

\ новый нотоносец << \ новый голос \ относительное c' { \ перкуссия ключ \ время 4/4 \ set Score.tempoHideNote = ##t \ темп 4 = 100 \ stemDown \ повторить вольта 2 { g4 d' g, \ tuplet 3 /2 { d'16 fa, } g8 } } \new voice \relative c'' { \override NoteHead.style = #'cross \stemUp \repeat volta 2 {a8 aaaaass } } >>

Смотрите также

  • Композитный ритм
  • Кросс-бит
  • Двойной и четверной метр
  • Метр (гимн)
  • Метр (поэзия)
  • Метрическая модуляция
  • Список музыкальных произведений в необычном размере
  • Шаффель
  • Шестикратный метр
  • Тройной метр

использованная литература

  1. ^ Хамфрис 2002 , 266.
  2. ^ Джонс 1974 , 19.
  3. ^ Донато 1963 , 34.
  4. ^ Читать 1964 , 181.
  5. ^ Кеннеди 1994 .
  6. ^ Читать 1964 , 167.
  7. ^ Дунстан 1925 , с. [ нужна страница ] .
  8. ^ Читать 1964 , 189.
  9. ^ Шенбрун 2007 , 8.
  10. ^ Геркенс 1921 , 19.
  11. ^ Троегер 2003 , 172.
  12. ^ Каннингем 2007 , 111.
  13. ↑ Читать 1964 г., стр. 183–184.
  14. ↑ Читать 1964 г., стр. 219–221.
  15. ^ Дамур, Бернетт и Элварт 1838 , 79.
  16. ^ Хаббард 1924 , 480.
  17. ^ а б в Бейкер 1895 , 177.
  18. ^ Купер 1973 , 32.
  19. ^ б Латам 2002 .
  20. ^ Шедлок 1876 , 62, 68, 87, 93.
  21. ^ а б Stainer и Барретт 1876 , 395.
  22. ↑ Тейлор 1879–1889 гг .
  23. ^ б Тейлор 2001 .
  24. ^ Дамур, Бернетт и Элварт 1838 , 80.
  25. ↑ Келер 1858 , 2:52–53.
  26. ^ Маркс 1853 , 114.
  27. ↑ Читать 1964 , 215.
  28. ^ Кастнер 1838 , 94.
  29. ^ Риман 1884 , 134–135.
  30. ^ a b Тейлор 1879–1889 , 3: 478.
  31. ^ Лобе 1881 , 36.
  32. ^ Шедлок 1876 , 62.
  33. ^ Сембос 2006 , 86.
  34. ^ Риман 1884 , 134.
  35. ^ Джонс 1974 , 20.
  36. ^ Анон. 1997–2000 гг .
  37. ^ Пекман 2007 , 127–128.
  38. ^ Пекман 2007 , 129.

Источники

  • Анон. 1997–2000 гг. « Ответы на вопросы по нотной записи ». Graphire Corporation, Graphire.com (по состоянию на 10 мая 2013 г.).
  • Бейкер, Теодор (ред.). 1895. Словарь музыкальных терминов . Нью-Йорк: Г. Ширмер.
  • Купер, Пол. 1973. Перспективы теории музыки: историко-аналитический подход . Нью-Йорк: Додд, Мид. ISBN  0-396-06752-2 .
  • Каннингем, Майкл Г. 2007. Техника для композиторов . Блумингтон, Индиана: AuthorHouse. ISBN 1-4259-9618-3 . 
  • Дамур, Антуан, Эмейбл Бернетт и Эли Элварт. 1838. Études élémentaires de la musique: depuis ses premières о понятиях jusqu'à Celles de la Composition: divisées en trois partys: Connaissances préliminaires. Метод пения. Метод гармонии . Париж: Bureau des Études élémentaires de la musique.
  • Донато, Энтони. 1963. Подготовка нотной рукописи . Энглвуд Клиффс, Нью-Джерси: Прентис-Холл. Неизмененное переиздание, Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press, 1977 ISBN 0-8371-9587-X . 
  • Данстан, Ральф. 1925. Циклопедический словарь музыки . 4-е изд. Лондон: J. Curwen & Sons, 1925. Переиздание. Нью-Йорк: ДаКапо Пресс, 1973.
  • Геркенс, Карл В. 1921. Нотная запись и терминология . Нью-Йорк и Чикаго: AS Barnes.
  • Хаббард, Уильям Лайнс. 1924. Музыкальный словарь , исправленное и дополненное издание. Толедо: Сквайр Кули. Переиздано как «Американская история и энциклопедия музыки» . Уайтфиш, Монтана: Kessinger Publishing, 2005. ISBN 1-4179-0200-0 . 
  • Хамфрис, Карл. 2002. Справочник по фортепиано . Сан-Франциско: Backbeat Books; Лондон: Привет, маркетинг. ISBN 0-87930-727-7 . 
  • Джонс, Джордж Таддеус. 1974. Теория музыки: основные концепции тональной музыки, включая нотацию, терминологию и гармонию . Нью-Йорк, Хагерстаун, Сан-Франциско, Лондон: Barnes & Noble Books. ISBN 0-06-460137-4 . 
  • Кастнер, Жан-Жорж. 1838. Tableaux Analytiques et résumé général des principes élémentaires de musique . Париж.
  • Лобе, Иоганн Кристиан . 1881. Катехизис музыки , новое и улучшенное издание, отредактированное и исправленное по сравнению с 20-м немецким изданием Джона Генри Корнелла, переведенное Фанни Раймонд Риттер. Нью-Йорк: Г. Ширмер. (Первое издание английского перевода Фанни Рэймонд Риттер. Нью-Йорк: Дж. Шуберт, 1867 г.)
  • Кеннеди, Майкл . 1994. «Неправильные ритмические группы. (Дуплеты, тройни, четверки)». Оксфордский музыкальный словарь , второе издание, помощник редактора Джойс Борн. Оксфорд и Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN 0-19-869162-9 . 
  • Келер, Луи. 1858. Systematische Lehrmethode für Clavierspiel und Musik: Theoretisch und praktisch , 2 тома. Лейпциг: Breitkopf und Härtel.
  • Лэтэм, Элисон (ред.). 2002. «Секступлет [sextolet]». Оксфордский компаньон к музыке . Оксфорд и Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN 0-19-866212-2 . 
  • Маркс, Адольф Бернхард. 1853. Универсальная музыкальная школа , перевод с пятого издания немецкого оригинала Августа Генриха Верхана. Лондон.
  • Пекман, Джон. 2007. Представьте себя играющим на барабанах: пошаговая инструкция по настройке ударной установки, чтению музыки, обучению у профессионалов и многому другому . Бостон, Массачусетс: Технология курса Томсона. ISBN 1-59863-330-9 . 
  • Читай, Гарднер . 1964. Нотная запись: Руководство по современной практике . Бостон: Аллейн и Бэкон. Второе издание, Бостон: Аллейн и Бэкон, 1969 г., переиздано как Книга Крещендо, Нью-Йорк: Таплингер, 1979 г. ISBN 0-8008-5459-4 (ткань), ISBN 0-8008-5453-5 (pbk).  
  • Риманн, Хьюго . 1884. Musikalische Dynamik und Agogik: Lehrbuch der musikalischen Phrasirung auf Grund einer Revision der Lehre von der musikalischen Metrik und Rhythmik. Гамбург: Д. Ратер; Санкт-Петербург: А. Бюттнер; Лейпциг: о. Кистнет.
  • Шенбрун, Марк. 2007. Книга по теории музыки «Все: полное руководство по переходу вашего понимания музыки на новый уровень» . Серия Все. Эйвон, Массачусетс: Адамс Медиа. ISBN 1-59337-652-9 . 
  • Сембос, Эвангелос К. 2006. Принципы теории музыки: практическое руководство , второе издание. Моррисвилл, Северная Каролина: Lulu Press. ISBN 1-4303-0955-5 . 
  • Шедлок, Эмма Л. 1876. Путешествие в страну музыки: аллегорическое и графическое изложение элементов музыки . Лондон, Глазго и Эдинбург: Блэки и сын.
  • Стейнер, Джон и Уильям Александр Барретт. 1876. Словарь музыкальных терминов . Лондон: Новелло, Эвер и Ко.
  • Тейлор, Франклин. 1879–1889 гг. «Секстолет». Словарь музыки и музыкантов (1450–1883 ​​гг. Н. Э.) Выдающихся английских и иностранных писателей , 4 тома, под редакцией сэра Джорджа Гроува , 3: 478. Лондон: Макмиллан и Ко.
  • Тейлор, Франклин. 2001. «Секстолет, Секстолет». Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла . Лондон: Макмиллан.
  • Троегер, Ричард (2003). Игра Баха на клавишных: практическое руководство . Помптон-Плейнс, Нью-Джерси: Amadeus Press. п. 172. ISBN 1574670840. OCLC  52424125 .

дальнейшее чтение

  • Бейкер, Теодор , Николас Слонимский и Лаура Дайн Кун. 1995. Карманный справочник по произношению музыкальных терминов Ширмера . Нью-Йорк: Книги Ширмера. ISBN 0-8256-7223-6 . 

внешняя ссылка

  • СМИ, связанные с Туплетом, на Викискладе?
Получено с " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Tuplet&oldid=1066934707 "
Contribute a better translation