Томас Остермайер (родился 3 сентября 1968 года, Зольтау , Западная Германия ) - немецкий театральный режиссер. В настоящее время он в основном работает на Schaubühne .
биография
Остермайер начал свою театральную карьеру в 1990 году под руководством режиссера Эйнара Шлифа , одного из его главных вдохновителей, в своем проекте «Фауст» в берлинской Hochschule für Künste . После завершения проекта «Фауст» в 1991 году Остермайер начал учиться режиссуре в Академии драматических искусств Эрнста Буша в Берлине, где в 1992 году познакомился со своим наставником Манфредом Карге. С 1993 по 1994 год Остермайер работал помощником директора Карге, а также выступал в Веймаре и в берлинском ансамбле . В 1996 году Остермиеру предложили стать художественным руководителем Barracke в Немецком театре, предложение он связывает со своей постановкой пьесы русского символиста Александра Блока в Ernst Busch, которую видел тогда главный драматург Barracke. [1] [2]
Остермайер привел в Barracke драматурга Йенса Хиллье и дизайнера Стефана Шмидке , с которыми он продолжает работать. Эти трое создали пятилетнюю программу, направленную на отражение реальности и посвященную темам секса, наркотиков и преступности. Во время работы в Barracke с 1996 по 1999 год Остермайер начал развивать эстетику, которой он известен сегодня. В начале своей карьеры Остермайер определил главную проблему немецкого театра как чрезмерное украшение и празднование знаменитостей. Он восстал против этой эстетики, приняв «интимный и жестокий» психологический реализм, возникающий среди молодых британских драматургов, таких как Сара Кейн и Марк Равенхилл . Эти британские драматурги были вдохновлены их трудными социальными ситуациями, что сделало их пьесы более интересными и вдохновляющими для Остермайера, чем работы их немецких коллег. [2] Ostermeier был ответствен за приведение этой новую в вашем лице драмы в Германию, таким образом , давая драматург международного внимания, и вдохновляя молодые немецкие драматург, такие как Мариус фон Майенбург , чтобы создать подобные драмы. [1] Постановка 1998 года Равенхилла « Покупки и ебля» принесла Остермайеру международное внимание и приглашение в Berliner Theatertreffen, а также признание как enfantrible немецкого театра. [3]
Остермайер стал известен своим жанром капиталистического реализма, которым он известен до сих пор. Эта эстетика заставляет аудиторию наблюдать жестокое насилие реальности, вызванное безжалостной капиталистической системой. Эта форма реализма «стремится отомстить слепоте и глупости мира. [2] »Остермайер стремится бросить вызов своей аудитории, проблематизируя современные общественные ценности Германии и Европы. Его реалистическая эстетика свидетельствует о его собственных политических убеждениях левого толка, которые резко критикуют западный капитализм и ценности современного европейского общества.
В 1997 году Остермайер начал применять свою реалистическую эстетику к классическим пьесам, самой известной из которых является « Кукольный домик» Генрика Ибсена . Производство положило начало давнему сотрудничеству Остермайера и дизайнера Яна Паппельбаума . Отмечая начало возрождения Остермайером произведений классического театра с переосмысленными концовками, Нора добилась международного успеха. Он гастролировал по Европе, а в 2004 году побывал в Нью-Йорке. Этот новый подход к классических произведений был применен к Гедда Габлер (2006) - победитель как приз Nestroy и Политике в Белграде BITEF, а также приз зрительских симпатий на Theatergemeinde Берлин - и множество других игр, в том числе производство 2008 о Уильяма Шекспира «с Гамлетом , получив международное признание Остермайера как одного из ведущих молодых режиссеров Германии. Кроме того, эти интерпретации классики сфокусировали его эстетику именно на теме утопии утопии, сохраняя при этом интимность и насилие, присущие его более ранним работам. [2] [3]
В 1999 году, когда ему было всего 32 года, Остермайер покинул Barracke, чтобы стать постоянным директором и членом художественного направления берлинского театра Schaubühne, что сделало его одним из самых молодых успешных режиссеров в Германии. [3] Известный тем, что делал диковинные заявления о старшем поколении немецких театральных режиссеров, Остермайер оказался в затруднительном положении на фестивале Wien Festwochen 2001. Остермайер заявил, что режиссеры старше сорока «больше не контактируют с развивающейся культурой и должны отказаться. режиссура », - воспринял лично уважаемый пятидесятитрехлетний театральный и фестивальный режиссер Люк Бонди . Спор принял форму ожесточенной конфронтации в местных СМИ и стал последним приглашением Остермайера на мероприятие в Вене. [2]
Сейчас Остермайеру за сорок, и он продолжает гастролировать и гастролировать со спектаклями по всему миру. Как полиглот, свободно владеющий немецким, французским и английским языками, Остермайер в 2009 году был назначен Министерством культуры Франции Officier des Arts et des Lettres. В 2010 году он стал президентом Немецко-французского совета по культуре. Его постановка «Гамлет» в 2008 году получила множество международных наград, в том числе «Лучшая международная постановка 2011 года», а в 2011 году Остермайер получил «Золотого льва» на Венецианской биеннале за свою работу. [3]
Newsweek называет его: «Самый известный режиссер Германии и, по крайней мере, по мнению ведущего европейского театрального деятеля Петера Бениша, самый важный режиссер». [4] [5]
Несмотря на свой успех, Остермайер по-прежнему остается верен суровому, прямолинейному реализму, которым он стал известен во время своего пребывания в Barracke.
Во время пандемии Остермайер согласился участвовать в некоторых онлайн-мероприятиях. В одном из диалогов его спросил театральный критик Октавиан Сайу, чего он больше всего боится в этом санитарном кризисе. Он ответил, что боится собственной смерти. Он добавил, что каждый, независимо от возраста, должен иметь право на жизнь, и нужно делать все, чтобы его защитить. [6]
Рекомендации
Источники
- Карлсон, Марвин. «Глава 8: Томас Остермайер». Театр прекраснее войны: Немецкая театральная постановка в конце ХХ века. Айова-Сити: Университет Айовы Пресс, 2009. стр. 161–180.
- Остермайер, Томас. «Die Zukunft des Theaters». Теоретические тексты . 2013. С. 1–10.
- Остермайер, Томас. "Talk mit dem Theaterregisseur Thomas Ostermeier" с Хайо Шумахером. Typisch Deutsch. Deutsche Welle. www.YouTube.com. 15 апреля 2012 г.
- Шафер, Ивонн. «Интервью с Томасом Остермайером». Западноевропейские этапы. 11: 2. Весна 1999. С. 49–54.
- Заруля, Марилена. «Постановка Гамлета после момента« In-Yer-Face »». Обзор современного театра. 20: 4 (2010). 501-504.
Внешние ссылки
- Томас Остермайер в IMDb
- Биография в Schaubühne