Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Тод Мачовер в Барселоне 2007

Тод Мачовер (родился 24 ноября 1953 года в Маунт-Вернон, Нью-Йорк ) - композитор и новатор в применении технологий в музыке . Он сын Вильмы Мачовер, пианистки, и Карла Мачовера, ученого-информатика .

В 1980 году он был назначен директором музыкальных исследований IRCAM. Поступив на факультет в новой лаборатории медиа Массачусетского технологического института ( MIT ) в 1985 году, он стал профессором музыки и медиа и директором экспериментального медиацентра. В настоящее время профессор музыки и медиа в MIT Media Lab , он возглавляет группу Hyperinstruments / Opera of the Future в этой лаборатории и с 1995 года является со-директором консорциумов Things That Think (TTT) и Toys of Tomorrow (TOT). В 2006 году он был назначен приглашенным профессором композиции в Королевской музыкальной академии в Лондоне. Он написал значительные произведения для Йо-Йо Ма , Джошуа Белла , Мэтта Хаймовица ,Ying Quartet , Boston Pops , Los Angeles Philharmonic , Penn & Teller и многие другие, а также разработали и реализовали различные интерактивные системы для выступлений Питера Гэбриэля и Принса . Мачовер выступил с основной лекцией на NIME-02, второй международной конференции по новым интерфейсам для музыкального выражения , которая проводилась в 2002 году в бывшей Media Lab Europe в Дублине , Ирландия , и часто выступает с лекциями по всему миру. Мачовер - финалист Пулитцеровской премии 2012 года в области музыки за свою оперу «Смерть и силы».

Образование [ править ]

Он учился в Калифорнийском университете в Санта-Крус в 1971 году и получил степень бакалавра и магистра в Джульярдской школе в Нью-Йорке, где учился у Эллиота Картера и Роджера Сешнса (1973–1978). Он также начал учебу в докторантуре в Джульярде, а затем был приглашен в качестве резидента-композитора в новый Институт исследований и координации акустической / музыкальной музыки Пьера Булеза ( IRCAM ) в 1978 году.

История [ править ]

Осенью 1978 года Тод Мачовер прибыл в IRCAM в Париже и познакомился с 4-й серией цифровых синтезаторов Джузеппе ди Джуньо . Премьера Light была представлена ​​на фестивале в Меце в ноябре 1979 года с использованием 4C, детища концепции ди Джуньо о том, что «синтезаторы должны создаваться для музыкантов, а не для людей, которые их делают». ( Электрический звук , стр. 181). В 1981 году он написал Fusione Fugace для сольного исполнения на цифровом синтезаторе в реальном времени, названном 4X machine. На IRCAM 1986 и 1987 он был заинтересован в создании партитуры для дуэта клавишных и ударных с упором на расширение их исполнения на множество сложных звуковых слоев. Он написал Валис, снова используя систему 4X Ди Джуньо для обработки голосов. Это желание улучшить человеческие способности предвосхитило его концепцию гиперинструмента (термин, введенный в 1986 году). В Media Lab Массачусетского технологического института он разработал методы для проведения более сложных измерений инструмента, а также выражения лица исполнителя. Он сосредоточился на расширении клавишных инструментов , перкуссии, струнных, даже акта дирижирования, с целью разработки и внедрения новых технологий для расширения функций музыкальных инструментов и их исполнителей. Он продвигал дальновидные исследования в области музыкального исполнения и взаимодействия, используя новые музыкальные и технологические ресурсы. Изначально сосредоточенные на улучшении виртуозного исполнения, исследования расширились в направлении создания сложных интерактивных музыкальных инструментов для непрофессиональных музыкантов, детей и широкой публики.

Гиперинструменты [ править ]

Тод Мачовер из MIT Media Lab продемонстрировал звукорежиссерскую Hyper-Glove, дирижируя музыкантами на международном фестивале CyberArts в 1990 году .

Гиперскрипка [ править ]

В основном это электрическая скрипка , аудиовыход обеспечивает исходный материал для анализа и синтеза тембров в реальном времени . В сочетании с улучшенным смычком (см. Hyperbow), измеренные свойства как аудиовыхода инструмента, так и жестов поклонения игрока создают данные, которые контролируют аспекты получаемого в результате усиленного звука.

Гиперчелло [ править ]

В дополнение к давлению смычка и контакту тетивы, измерения запястья и индикаторы положения пальцев левой рукой создают измерения, которые оцениваются и обрабатываются в зависимости от исполнения.

Hyperbow [ править ]

Основная статья: Hyperbow

Параметры изгиба (скорость, сила, положение) измеряются, и данные обрабатываются для создания взаимодействия между характеристиками исполнения и аудиовыходом. Различные типы или стили поклона создают сложные вычисления, которые помогают выполнять и манипулировать более крупными структурами и композиционными формами.

Гиперпиано [ править ]

MIDI- данные, генерируемые исполнителем на Yamaha Disklavier , обрабатываются различными процессами Max / MSP в качестве аккомпанемента и увеличения производительности клавиатуры.

Сценические работы [ править ]

  • ВАЛИС: опера в двух частях (1987) (OCLC 19489388 ) на основе Филип К. Дик романа «ы VALIS
  • Brain Opera (1996), оригинальный интерактивный музыкальный опыт, в котором участвовали как онлайн-участники, так и живая аудитория. Он гастролировал по Европе, Азии, США и Южной Америке с 1996 по 1998 год и был постоянно установлен в Венском Доме музыки весной 2000 года [1].
  • Воскрешение (1999, Хьюстон Гранд Опера с Джойс ДиДонато ) (по последнему роману Льва Толстого ) [2]
  • Скеллиг (2008), опера на основе романа того же самого названия от David Алмондом [3]
  • Смерть и силы (2010), опера с живой электроникой и робототехникой, разработанная MIT Media Lab . Либретто Роберта Пинского Пауэрса
  • Шенберг в Голливуде (2018), опера с фильмом и живой электроникой по заказу Бостонской лирической оперы . Либретто Саймона Робсона

Композиции [ править ]

  • Ye Gentle Birds (1979) для сопрано , меццо-сопрано и духового ансамбля
  • Fresh Spring (1977) для баритона соло и большого камерного ансамбля
  • С Дададжи в раю (1977-78, ред. 1983) для виолончели соло
  • Две песни (1978) для сопрано и камерного ансамбля
  • Концерт для усиленной гитары (1978) для усиленной акустической гитары и большого камерного ансамбля
  • Замены (1979) для усиленной гитары и компьютерной ленты
  • Свет (1979) для камерного оркестра и компьютерной электроники
  • Доброе утро, город! для сопрано, контрабаса и компьютерной ленты
  • Зимние вариации (1981) для большого камерного ансамбля
  • Струнный квартет № 1 (1981)
  • Fusione Fugace ( 1981-82 ) для клавиатуры, двух специализированных интерфейсов и живого 4-кратного цифрового синтезатора
  • Chansons d'Amour (1982) для фортепиано соло
  • Электрические этюды (1983) для виолончели с усилением, живой и предварительно записанной компьютерной электроники
  • Spectre Parisiens (1983-84) для флейты , валторны , виолончели , камерного оркестра и компьютерной электроники
  • Скрытые искры (1984) для скрипки соло
  • Голод (1985) для четырех усиленных голосов и компьютерных звуков
  • Desires (1985-89) для симфонического оркестра
  • Nature's Breath (1988-89) для камерного оркестра
  • К Центру (1988-89) для усиленной флейты, кларнета , скрипки, виолончели, электронной клавиатуры и ударных, с пятью гиперинструментальными электронными устройствами
  • Флора (1989) для предварительно записанного сопрано и компьютерного звука
  • Баг Мудра (1989-90) для двух гитар (электрической и усиленно-акустической), электронной перкуссии, дирижерской перкуссии и интерактивной компьютерной электроники.
  • Начни снова снова… (1991) для Йо-Йо Ма и гиперселло- трилогии Hyperstring
  • "Песнь покаяния" (1992) для гипервиолы и камерного оркестра. Hyperstring Trilogy
  • "Forever and Ever" (1993) для гиперсвиоли с оркестром Hyperstring Trilogy
  • Hyperstring Trilogy (1991-1993, ред. 1996-97) для гиперселло, гипервиолы, гипервиолины и камерного оркестра Hyperstring Trilogy
  • Bounce (1992) для гиперклавиатур, рояля Yamaha Disklavier и интерактивной компьютерной электроники
  • Он наш папа (1997) за сопрано, клавишные и компьютерный звук
  • Meteor Music (1998) интерактивная инсталляция Музей метеоритов
  • "Спарклер" (2001) для оркестра и интерактивной компьютерной электроники Спарклер
  • "Игрушечная симфония" (2002/3) для гиперсвиолии Детский хор, Музыкальные игрушки и Симфония игрушечных оркестров
  • "Mixed Messiah" (2004), 6-минутный ремикс на "Messiah Mixed Messiah" Генделя
  • "Мне приснился сон" (2004) для молодежного хора, фортепиано и электроники [4]
  • "Sea Soaring" (2005) для флейты, электроники и живого взаимодействия с публикой Music Garden
  • ... но не проще ... (2005) Not Simpler
  • Jeux Deux (2005) для гиперпиано с оркестром Jeux Deux
  • Другая жизнь (2006) для девяти инструментов и электроники
  • "VinylCello" (2007) для виолончели с усилителем, ди-джеев и компьютерной электроники для живых выступлений [5]
  • «Сферы и осколки» (2010) для гиперцелло, пространственного воспроизведения звука и визуальных эффектов Сферы и осколки
  • "Open up the House" (2013) для сопрано и фортепиано Национальный оперный центр Америки
  • Симфонический оркестр Торонто: Концерт для композитора и города (2013) для оркестра и электроники, сочиненный с участием жителей Торонто Симфонический оркестр Торонто
  • Festival City (2013) для оркестра и электроники, сочиненного для публики для Эдинбургского международного фестиваля
  • Между пустыней и глубоким синим морем: Симфония Перта (2014) для оркестра и электроники, сочиненная для публики для Международного фестиваля искусств в Перте
  • Breathless (2014) для флейты, оркестра и электроники Bemidji Symphony Orchestra
  • Время и пространство (2015) для оркестра, вдохновленный эссе Мишеля де Монтеня
  • Симфония нашего времени (2015) для живого фортепиано и записанного оркестра и электроники для заключительного выступления Ежегодного собрания Всемирного экономического форума в 2015 году
  • Реструктуризация (2015) для двух фортепиано и электроники, дань уважения Пьеру Булезу, премьера которого состоялась на Люцернском фестивале 2015 года
  • Eine Sinfonie für Luzern (2015) для оркестра и электроники, созданный для публики для Люцернского фестиваля 2015 года.
  • Fensadense (2015) для десяти музыкантов и гиперинструментов с живой электроникой, премьера состоялась на Люцернском фестивале 2015 года.
  • "Symphony in D" (2015) для оркестра, голоса, дополнительных исполнителей и электроники, премьера состоялась в Detroit Symphony [1]
  • "Philadelphia Voices" (2018) для четырех хоров, премьера которой состоится в Симфоническом хоре Вестминстерского хорового колледжа в Киммел-центре и Карнеги-холле.

Статьи журнала [ править ]

  • Мачовер, Тод (октябрь 2004 г.). "Музыкальное формирование ума" (PDF) . Журнал BT Technology . 22 (4): 171–179. DOI : 10,1023 / Б: BTTJ.0000047596.75297.ee . S2CID  8717715 . Архивировано из оригинального (PDF) 07 сентября 2006 года.

Награды [ править ]

  • Кавалер ордена искусств и литературы, Франция (1995)
  • Премия DigiGlobe в области интерактивных медиа, Германия (1998)
  • Премия фестиваля технологий Telluride Tech и премия Рэя Курцвейла в области технологий в музыке, США (2003)
  • Приз Чарльза Штейнмеца от IEEE и Union College, США (2007)
  • Пулитцеровская премия в музыкальном финале за фильм «Смерть и сила» (2012) [2]
  • Премия Центра исполнительских искусств имени Кеннеди за пропаганду искусства (2013) [3]
  • Композитор года 2016, Музыкальная Америка [4]

Ссылки [ править ]

  1. ^ http://symphonyind.com/
  2. ^ http://www.pulitzer.org/prize-winners-by-year/2012/
  3. ^ http://operaofthefuture.com/2013/09/29/kennedy-center-award/
  4. ^ http://www.musicalamerica.com/features/?fid=209&fyear=2016
  • Чадаб, Джоэл (1997). Электрический звук: прошлое и перспективы электронной музыки . ISBN 0-13-303231-0.

Внешние ссылки [ править ]

  • страница в Интернете
  • Профиль факультета
  • Исследовательские проекты
  • Блог Opera of the Future
  • NewMusicBox
  • Музыкальное формирование разума
  • Создание музыки для всех [ постоянная мертвая ссылка ]
  • Документальный фильм CNN 1/07
  • «Виолончель» Тод Маковер в Sherry Теркл книга «с, Evocative объектов: То , что мы думать , MIT Press 2007. ISBN 0-262-20168-2 
  • Появление в плейлисте Тода Мачовера на радио-шоу WMBR Dinnertime Sampler 16 апреля 2003 г.
  • Тод Мачовер на TED
    • «Изобретая инструменты, открывающие доступ к новой музыке» (TED2008)
  • История игрушек: проект MIT помогает музыкальным новичкам самовыражаться статья в Andante (онлайн-журнал), 5 сентября 2002 г. (архив 2007 г.)
  • «Биография Тода Мачовера» (на французском). IRCAM .