Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Том Оберхейм за своим верстаком, 2010 г.

Томас Элрой Оберхейм (родился 7 июля 1936 года, Манхэттен, Канзас ), известный как Том Оберхейм, - американский звукорежиссер и инженер-электронщик, наиболее известный своими процессорами эффектов , аналоговыми синтезаторами , секвенсорами и драм-машинами . Он был основателем четырех компаний по производству аудиоэлектроники, в первую очередь Oberheim Electronics . Он также был ключевой фигурой в разработке и принятии стандарта MIDI . Он также является дипломированным физиком . [1]

Ранние годы [ править ]

Оберхейм родился и вырос в Манхэттене, штат Канзас , где также находится Университет штата Канзас . Начиная с младших классов средней школы, он претворил свой интерес к электронике на практике, создавая Hi-Fi компоненты и усилители для друзей. Поклонник джазовой музыки , Оберхейм решил переехать в Лос-Анджелес после того, как увидел в журнале Downbeat объявление о бесплатных джазовых выступлениях в одном из клубов. Он прибыл в Лос-Анджелес в июле 1956 года в возрасте 20 лет с 10 долларами в кармане. [2] Он работал стажером рисовальщика в NCR Corporation, где его вдохновили стать инженером-компьютерщиком . Обергейм поступил вUCLA , изучает компьютерную инженерию и физику, а также посещает музыкальные курсы. В течение следующих девяти лет он работал над получением степени физика, короткое время служил в армии, сотрудничал с певцами Грегга Смита и работал в компьютерных компаниях (в первую очередь в Abacus, где он впервые начал разрабатывать компьютеры). [2]

Оберхейм Электроникс и Маэстро [ править ]

Оберхейм посещал класс во время своего последнего семестра в Калифорнийском университете в Лос-Анджелесе, когда он познакомился и подружился с трубачом Доном Эллисом и клавишником Джозефом Бердом из группы The United States of America , которые посещали тот же класс. Оберхейм поддерживал связь как с Эллисом, так и с Бердом после ухода из Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе, и в итоге создал усилитель, который Эллис использовал для своей системы громкой связи . Оберхейм также построил гитарные усилители для Соединенных Штатов Америки, и их вокалистка Дороти Московиц попросила его создать кольцевой модулятор для группы (Джозеф Берд использовал один, когда был участником группы, а Московиц хотел один для нового клавишника группы Ричарда. Грейсон). Хотя информация о схеме кольцевого модулятора была легко доступна, именно статья Харальда Боде в 1961 году в журнале Electronics Magazine дала Оберхейму информацию, необходимую для разработки и сборки схемы для музыкального применения. Оберхейм также построил кольцевой модулятор для Дона Эллиса. Услышав об устройстве Оберхейма, композитор Леонард Розенман связался с ним и попросил кольцевой модулятор для создания саундтрека к фильму « Под планетой обезьян» . [3] Оберхейм, который устал разрабатывать компьютерное оборудование, обнаружил гораздо большее личное удовлетворение от разработки оборудования, используемого артистами для создания музыки, и от положительных отзывов, которые он получил от таких музыкантов, как Херби Хэнкок.и Ян Хаммер . [4]

В 1969 году Chicago Musical Instruments Company (CMI) обратилась к Оберхейму по поводу его кольцевого модулятора, желая, чтобы он стал одним из их производственных подрядчиков. Оберхейм собрал около 6000 долларов от друзей, чтобы основать компанию Oberheim Electronics . (Одним из первоначальных инвесторов был Тони Руссо , но Оберхейм позже вернул инвестиции Руссо по запросу Руссо.) Оберхейм произвел свой кольцевой модулятор, который CMI продавал как Maestro RM-1A. В то время Оберхейм также проводил время с группой Bryndle и увлекся звуком инструментов, играемых через вращающийся динамик Лесли . Это вдохновило Оберхейма на разработку и создание фазовращателя.блок эффектов для имитации этого звука. Maestro продавал фазовращатель как PS-1. PS-1 имел огромный успех, за следующие три года было продано около 25 000 единиц. Оберхейм продолжал разрабатывать другие продукты для Maestro, в том числе универсальный синтезатор для гитар. [2] [3]

Конструктор синтезаторов [ править ]

Набеги Оберхейма на разработку оборудования для музыкантов продолжали развиваться. Его связи с Ричардом Грейсоном, а затем и с Полом Бивером вызвали интерес к синтезаторам, и на выставке NAMM в 1971 году Оберхейм обратился к Алану Р. Перлману , основателю ARP Instruments , с просьбой стать дилером компании в Лос-Анджелесе, и впоследствии стал первым дилером ARP на на западном побережье, продавая синтезаторы ARP 2600 музыкантам из Лос-Анджелеса, включая Леона Рассела , Роберта Ламма и Фрэнка Заппу . [5]Имея доступ к схемам ARP, Оберхейм заметил, что в ARP 2500 есть функция, которая позволяла воспроизводить две ноты одновременно (возможности ни у 2600, ни у других коммерчески доступных синтезаторов в то время), и Оберхейм разработал модификацию ARP 2600, которая позволила позволил ему сделать то же самое. [5] Используя два из этих модифицированных ARP 2600, Оберхейм и Грейсон дали концерты вместе.

В 1973 году Оберхейм расширил возможности 2-нотной полифонии, используя свой опыт компьютерной инженерии для разработки DS-2, одного из первых музыкальных секвенсоров на основе цифровой электроники . Секвенсор будет полностью управлять синтезатором (т.е. «играть по памяти»); однако, оставив музыканта без возможности играть вживую на клавиатуре инструмента, это также выявило проблему, которая вдохновила Оберхейма на разработку модуля Synthesizer Expander Module (удачно названного SEM) с помощью дизайнера Дэйва Россума (позже E-MU). Системная известность), что облегчало одновременную запись + живое воспроизведение (аналогично практике многодорожечной аудиозаписи «наложения», также связанной с «звуком со звуком» и «звуком на звуке»). запись).

Оберхейм впервые продемонстрировал SEM, который был первым синтезатором, носящим имя его компании, на съезде Общества инженеров аудио в Лос-Анджелесе в мае 1974 года [4].

В следующем году, когда Норлин (преемник CMI) отменил несколько крупных заказов на продукцию Maestro Oberheim, Оберхейм сместил свои усилия по проектированию и производству, чтобы заменить потерянный бизнес. Он расширил концепцию SEM и снова привлек опыт Дэйва Россума и Скотта Веджа из E-mu Systems [6], объединив SEM с цифровой клавиатурой, создал синтезаторы Oberheim 2-Voice и 4-Voice, первые коммерчески доступные синтезаторы полифонической музыки. [7] [8] [9]Объединив несколько модулей одноголосного синтезатора вместе, Оберхейм расширил концепцию до 8-голосного синтезатора Oberheim, представленного в 1976 году. Понимая, что программирование 4-голосов на сцене было непрактичным, он разработал Программатор полифонического синтезатора, интегральную схему памяти для сохранение звуковых настроек синтезатора, еще одно новшество в отрасли. Интегрировав эту технологию в синтезатор, Оберхейм представил OB1, первый программируемый монофонический синтезатор, в 1977 году [10].

К 1980 году продукты Oberheim, в том числе синтезаторы, полифонический цифровой секвенсор (DSX) и драм-машина с дискретизированным звуком ( DMX ), были спроектированы так, чтобы их можно было объединить в целостную систему, и они могли быть связаны между собой запатентованной компанией Oberheim. интерфейс параллельной шины с устаревшим MIDI . [11] Поскольку компания набирает обороты, на рубеже 1980-х Оберхейм преобразовал свои полифонические синтезаторы в серию основных интегрированных клавишных инструментов, которые оказались очень популярными и стали определять многие записи той эпохи в той же степени, что и Sequential. Пророк 5 . Компания Oberheim впервые произвела OB-X в 1979 г., OB-Xa в 1980-81 гг. ИОБ-8 1983 г., а также " Матрица-12" и " Матрица-6 " середины 1980-х годов.

OB-X

Сторонник MIDI [ править ]

В июне 1981 года Икутаро Какехаши из Roland обратился к Оберхейму с идеей стандартизации протокола связи между электронными музыкальными инструментами. Оберхейм обсудил эту идею с Дэйвом Смитом из Sequential Circuits , и в ноябре Смит официально представил идею Audio Engineering Society . Смит доработал спецификацию MIDI, и вместе, Какехаши, Оберхейм и Смит успешно координировали поддержку всех основных производителей для широкого внедрения нового стандарта MIDI. [12]

Marion Systems и SeaSound [ править ]

К маю 1985 года компания Oberheim Electronics испытывала трудности и стала ECC / Oberheim, принадлежащей бывшему юристу Оберхейма. Позже в том же году название Oberheim было продано компании Gibson Guitar Company . Том Оберхейм покинул компанию два года спустя и подал иск против своего бывшего юриста за злоупотребление служебным положением. [13] [14] [15] [16]

В 1987 году Оберхейм основал Marion Systems (названную в честь его дочери Эмили Марион) в Санта-Монике, а затем в Лафайете в Калифорнии . В это время Оберхейм консультировал Roland и Akai и создал вариант с 12-битной до 16-битной версии для сэмплера Akai S900 . Оберхейм также разработал Marion Systems MSR-2, концепцию модульного синтезатора. [17]

В 2000 году после Marion Systems Оберхейм основал компанию SeaSound, производителя аудиоинтерфейсов. [18]

Панель MIDI в CV для SEM

Возвращение Оберхейма [ править ]

В 2009 году Оберхейм начал собирать и продавать обновленный синтезатор SEM с улучшенными функциями, но с настоящим аналоговым дизайном, максимально приближенным к звучанию его оригинального SEM. [19] В 2010 году он объявил о планах выпустить «Сын четырех голосов», обновленную версию своего оригинального аналогового синтезатора Oberheim 4-Voice. [20]

В 2015 году Oberheim объявил Two-Voice Pro , [21] усовершенствованная и улучшенная версия инструмента он описал , как его любимая ранних лет компании.

На выставке NAMM в январе 2016 года Оберхейм анонсировал Dave Smith Instruments OB6 - результат сотрудничества с Дэйвом Смитом, результатом которого стал первый с середины 1980-х годов многоголосый полифонический синтезатор, управляемый напряжением; Оберхейм разработал часть VCO / VCF, копирующую его модуль SEM, в то время как функции управления, арпеджиатор / пошаговый секвенсор и обработка эффектов были разработаны Смитом с использованием его платформы Prophet. [22]

В 2019 году Гибсон объявил, что имя Oberheim Electronics и другая интеллектуальная собственность были возвращены Тому Оберхейму. На данный момент Oberheim не объявлял о каких-либо намерениях возродить Oberheim Electronics в более крупном масштабе, и единственный инструмент, который в настоящее время продвигается на веб-сайте Oberheim, - это DSI (теперь Sequential ) OB6, который перенаправляет на веб-сайт Sequential.

Клуб завтрака [ править ]

Оберхейм был одним из основных членов «Общества мертвых президентов», неформальной дискуссионной группы, которая еженедельно собиралась в кофейне Беркли. Группа получила свое название от того факта, что большинство членов ранее были президентами компаний, которые прекратили свою деятельность. Другие известные новаторы в технологии и музыки, составлявшие группу были Дон Бакла , Джон Чоунинг , Джон Лаззаро , Ингрид Линн , Роджер Линн , Макс Мэтьюс , Кит Макмиллен , Дэйв Смит и Дэвид Весселя . [23] Группа отказалась от названия «Мертвые президенты», когда открылась для других участников, включая профессоров изСтэнфордский университет и Калифорнийский университет в Беркли . Его новое название - Клуб завтрака. [24]

Ссылки [ править ]

Библиография
  • Вейл, Марк (1993). Винтажные синтезаторы . Книги Миллера Фримена / Книги GPI. ISBN 978-0-87930-275-7.
    • Вейл, Марк (2000). Винтажные синтезаторы . Книги Backbeat. ISBN 978-0-87930-603-8.
  • Дженкинс, Марк (2007). Аналоговые синтезаторы . Elsevier Ltd / Тейлор и Фрэнсис. ISBN 978-0-240-52072-8.
Цитаты
  1. ^ "Том Оберхейм, конструктор синтезаторов" . Keyboard Magazine, май 2016. Архивировано из оригинала 21 августа 2017 года.
  2. ^ a b c "Том Обергейм: Полифоническая одна любовь" (стенограмма видеолекции) . Red Bull Music Academy, Барселона, 2008 .
  3. ^ a b Тревор Пинч и Фрэнк Трокко (2004). Аналоговые дни: изобретение и влияние синтезатора Moog . Издательство Гарвардского университета. п. 270. ISBN 978-0-674-01617-0.
  4. ^ a b Доминик Милано. «Оберхейм, конструктор синтезаторов». Современная клавиатура (май 1977 г.).
  5. ↑ a b Vail 1993 , p. 120; Вейл 2000 , стр. 125 , От монофонического к двухголосному: « Через пару лет после того, как 2600 был представлен, Том Оберхейм выпустил набор, который преобразовал 2600 в двухголосный инструмент ... »
  6. Перейти ↑ Vail 1993 , p. 44 год
  7. Перейти ↑ Vail 1993 , p. 153
  8. ^ Julian Colbeck (1996). Keyfax Omnibus Edition . MixBooks. п. 85. ISBN 978-0-918371-08-9.
  9. ^ Джоэл Чадаб (1 апреля 2001). "Электронный век. Часть III: Компьютеры и аналоговые синтезаторы" . Электронный музыкант .
  10. Перейти ↑ Jenkins 2007 , p. 69 : « С 1977 года Oberheim также продавал OB1, ... Фактически, OB1 был первым программируемым монофоническим синтезатором, ... Опять же, не все параметры передней панели можно было запомнить - LFO и настройки настройки все еще должны были быть обрабатывается игроком - ... "
  11. Перейти ↑ Jenkins 2007 , p. 70 : « Оберхейм также выпустил полифонический цифровой секвенсор (DSX) и драм-машину с дискретизированным звуком (DSX), оба оснащены настраиваемым интерфейсом« параллельная шина »для взаимодействия, предшествовавшим MIDI, ... »
  12. ^ Джоэл Чадаб (1 мая 2001). «Электронный век. Часть IV: семена будущего» . Электронный музыкант .
  13. ↑ Вейл, Марк (июль 2008 г.). «Оберхейм ОБ-Х». ProQuest 229470134 .  Цитировать журнал требует |journal=( помощь )
  14. ↑ Вейл, Марк (июль 2002 г.). «Оберхейм ОБ-Х». Исследовательская библиотека ProQuest .
  15. Перейти ↑ Vail 1993 , p. 154
  16. ^ Джоэл Чадаб (1997). Электрический звук: прошлое и перспективы электронной музыки . Прентис Холл. п. 199. ISBN 978-0-13-303231-4.
  17. ^ «Том Оберхейм: Человек, который сделал Марион - Интервью, Производитель» . Sound on Sound (март 1994 г.).
  18. ^ "SeaSound Solo EX - Компьютерная система записи" . Sound on Sound (декабрь 2000 г.).
  19. ^ Гордон Рид. "Tom Oberheim SEM - аналоговый синтезатор" . Sound on Sound (сентябрь 2010 г.).
  20. ^ "Оберхейм, сын 4-х голосов, возвращает винтажный синтезаторный звуковой дизайн 70-х" . Synthtopia.com. Январь 2011 г.
  21. ^ "Tom Oberheim Two-Voice Pro синтезатор, первый взгляд" . синтопия. 24 января 2015 года . Проверено 24 января 2016 года .
  22. ^ «Дэйв Смит и Том Оберхейм OB-6 - историческое сотрудничество» . Youtube, DaveSmith Instruments. 21 января 2016 . Проверено 24 января 2016 года .
  23. ^ "Общество мертвых президентов" . Роджер Линн Дизайн.
  24. ^ Robair, Джино (12 мая 2010). «Genius Bar: уважаемая группа пионеров музыкальных технологий предлагает свое видение будущего электронных инструментов» . Электронный музыкант . NewBay Media.

Внешние ссылки [ править ]

  • Бизнес-сайт Тома Оберхейма
  • Видео устной истории Тома Оберхейма на NAMM.org
  • Muse Research (в качестве консультанта)