Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Тони Бэнкс
Банки, выступающие с Genesis в 2007 году
Банки, выступающие с Genesis в 2007 году
Исходная информация
Имя при рожденииЭнтони Джордж Бэнкс
Родившийся( 1950-03-27 )27 марта 1950 г. (71 год)
Ист-Хоатли с Халландом , Восточный Сассекс , Англия
Жанры
Род занятий
  • Музыкант
  • автор песен
  • композитор
  • мультиинструменталист
Инструменты
  • Клавиатуры
  • гитара
  • вокал
Активные годы1967 – настоящее время
Этикетки
Связанные действия
Веб-сайтtonybanksmusic .com

Энтони Джордж Бэнкс (родился 27 марта 1950 года) - английский музыкант, автор песен и композитор, известный прежде всего как клавишник и один из основателей рок-группы Genesis . Бэнкс также является плодовитым сольным артистом, выпустившим шесть сольных альбомов в жанрах прогрессивный рок, поп и классическая музыка.

Бэнкс стал одним из основателей Genesis в 1967 году, когда учился в Чартерхаусе в качестве клавишника и одного из основных авторов песен и авторов текстов. Он стал активным пользователем органа Hammond T-102 , Mellotron , ARP Pro Soloist и фортепиано Yamaha CP-70 . В первые годы существования группы Бэнкс играл на акустической гитаре для некоторых мягких и пасторальных песен.

В 2010 году Бэнкс был занесен в Зал славы рок-н-ролла как участник Genesis. [1] В 2011 году он был включен MusicRadar в список 27 величайших клавишников всех времен. [2] В 2015 году он был назван «Богом Прогресса » на премии Progressive Music Awards . [3]

Ранняя жизнь [ править ]

Энтони Джордж Бэнкс родился 27 марта 1950 года в Ист-Хоатли в Халланде , Восточный Сассекс, как самый младший из пяти детей. [4] [5] Он ссылается на свою мать, пианистку, которая особенно увлекалась музыкой, и сначала слушала альбомы классической музыки, которые принадлежали ей около шести лет, прежде чем он перешел в музыкальные театральные композиции Роджерса и Хаммерштейна . [5] [6] Старший брат Бэнкса представил его более широкому кругу людей, назвав « Sixteen Tons » в исполнении Фрэнки Лейном одной из песен и сказал: «К 1961 году и в течение следующих пяти-шести лет я был музыкой. без ума!" [6]Бэнкс начал уроки игры на фортепиано в школе в восемь лет с женой директора, но сначала не получал удовольствия от обучения, потому что его «насильно заставляли» родители, пока он не вырос, чтобы получать от этого удовольствие. [5] [7] Он считал себя средним пианистом и научился на слух декламировать произведения Сергея Рахманинова и Мориса Равеля , двух своих любимых фортепианных композиторов. [6] [8]В 13 лет он начал уроки с неподходящим учителем, из-за которого он потерял интерес к классической музыке, но затем он начал декламировать песни на слух, которые слышал по радио. Спустя несколько месяцев у него появился новый учитель по игре на фортепиано, который снова пробудил в нем интерес к классическим композициям, что стало решающим фактором для решения Бэнкса продолжить музыкальную карьеру. [7] Помимо фортепиано, Бэнкс сам научился играть на гитаре.

В семь лет Бэнкс начал шестилетнее обучение в подготовительной школе Боарцелл, школе-интернате в Херст-Грин . [5] В сентябре 1963 года Бэнкс начал учиться в частной школе Чартерхаус в Годалминге , графство Суррей. Он изучал классическое фортепиано в качестве дополнительного предмета. [5] Вскоре после своего прибытия он подружился с однокурсником и будущим коллегой по Genesis Питером Гэбриэлем , сначала из-за их общего отвращения к школьной среде. Они продолжили играть в Garden Wall , школьной группе с барабанщиком Крисом Стюартом . В начале 1967 года они объединились с гитаристами Майком Резерфордом и Энтони Филлипсом., два участника Anon , другой школьной группы, для записи серии демо, которые привели к созданию их новой группы Genesis. [9]

Изначально Бэнкс планировал изучать математику в высших учебных заведениях. Покинув Чартерхаус, Бэнкс начал изучать химию в университете Сассекса, но вскоре переключился на физику и философию. [7] После года в Сассексе он взял отпуск в 1969 году, чтобы исследовать карьеру в Genesis, так как группа распалась, но решил реформироваться и стать полноценной профессиональной группой. Бэнкс больше не вернулся в университет. [9]

Карьера [ править ]

1967–2007: Бытие [ править ]

Банки, выступающие с Genesis в 2007 году

Тщательно продуманные аранжировки и клавишные соло Бэнкса, такие как вступление на фортепиано к " Firth of Fifth " и инструментальные части " The Cinema Show ", " Watcher of the Skies " и " Supper's Ready ", помогли установить звучание Genesis. Помимо игры на клавишных, Бэнкс (вместе с Энтони Филлипсом , Стивом Хакеттом и Резерфордом) участвовал в написании 12-струнных акустических пассажей Genesis в таких песнях, как " The Musical Box ", " Entangled""," The Cinema Show "и начальная часть" Supper's Ready ". Бэнкс также время от времени выступал в качестве бэк-вокалиста и пел со-ведущим вокалом в" Shepherd ", неизданном треке 1970 года, который, наконец, появился в Genesis Archive. Коробочный сет 1967–75 . Известные песни Genesis, написанные Бэнксом (после Питера Гэбриэла), включают "Mad Man Moon", "One for the Vine" и гимновую балладу " Afterglow ", которая оставалась популярной кодой к попурям, созданным Бэнксом. группа много лет играла на концертах.

В 1997 году Бэнкс отклонил приглашение сыграть на сольном альбоме Стива Хакетта Genesis Revisited, поскольку он не любил повторять предыдущий материал, и его появление добавило путаницы к тому факту, что Genesis были близки к выпуску Calling All Stations . [8] [10]

После распада Genesis в 1998 году карьера Бэнкса застопорилась, и он подумывал о том, чтобы уйти из музыки. Именно в это время он начал сочинять, назвав свою раннюю пьесу «Black Down», что привело к его решению заняться оркестровой композицией. [11]

1978 – настоящее время: Сольные проекты [ править ]

Рок-альбомы [ править ]

Бэнкс впервые задумал записать сольный альбом в 1975 году, после ухода Габриэля из Genesis. В то время у него была группа песен, которые были использованы в A Trick of the Tail (1976), их первом альбоме, записанном без Габриэля, включая «Mad Man Moon» и части «Entangled» и «Ripples». [10]

В 1979 году, когда у Genesis наступил перерыв в деятельности, Бэнкс и Резерфорд отправились в Polar Studios в Стокгольме и записали свои первые студийные альбомы. Альбом Бэнкса A Curious Feeling был выпущен первым в октябре того же года. Изначально предполагалось, что он будет основан и назван в честь рассказа Дэниела Киза « Цветы для Алджернона » , и Бэнкс написал полный набор текстов для этой истории, но отложил эту идею после того, как узнал о грядущем мюзикле по книге. [8] В дополнение к клавишным, Бэнкс играет на гитаре и басу, поскольку он хотел, чтобы альбом был «максимально личным». [8] Он пригласил Кима Бикона из String Driven Thing в качестве вокалиста.[8]

В июне 1983 года Бэнкс выпустил свой второй студийный альбом The Fugitive . Он остается уникальным как его единственный альбом, в котором он сам является ведущим вокалистом всех песен; роль, которую он рассмотрел после записи вокала Коллинза, чтобы спеть для "Me and Sarah Jane" и " Keep It Dark " на альбоме Genesis Abacab (1981). [8] Бэнкс нанял приглашенных вокалистов на свои сольные альбомы; в их число входят Фиш , Ник Кершоу , Тоя Уиллкокс , Джек Хьюз и Джим Даймонд .

В 1988 году Бэнкс записал альбом, ориентированный на поп и рок, под названием Bankstatement, в котором участвовали гитарист и сопродюсер Стив Хиллидж, певцы Алистер Гордон и Джейни Климек , а также другие музыканты. Бэнкс почувствовал воодушевление продолжить проект, увидев, как Резерфорд наслаждается успехом своей собственной группы Mike + the Mechanics. [10] Их одноименный релиз был выпущен в 1989 году. Сам Бэнкс также исполнил ведущий вокал в песне «Big Man».

Бэнкс выпустил свой четвертый студийный альбом Still в апреле 1991 года. В отличие от своего предыдущего использования одного или двух вокалистов в альбоме, он выбрал большее количество для Стилла, поскольку не видел смысла ограничивать себя и выбирал разных людей для треков, которые они подходит лучше всего. [10] Как и на предыдущем альбоме, Бэнкс взял на себя ведущую роль в одном треке (Hero For an Hour).

Бэнкс сформировал свой второй групповой проект за пределами Genesis в 1994 году. Сначала он хотел назвать группу Incognito, но обнаружил, что есть еще одна группа с таким названием, и выбрал Strictly Inc. [10]. В нем участвовали он, вокалист Ван Чунг Джек Хьюз, и их группа. Одноименный альбом был выпущен в Великобритании в сентябре 1995 года.

В 2004 году, после записи своего классического альбома Seven , Бэнкс выразил заинтересованность в записи еще одного сольного рок-альбома, но сказал, что условия сделки становятся все труднее с точки зрения заключения сделки, но вероятность того, что это будет исключительно независимый или онлайн-релиз, действительно привлекает ему. Он добавил: «Я не пытаюсь ничего доказывать. Мне не нужно никого убеждать. Мне не нужно беспокоиться об обзорах или чем-то подобном. Вы просто делаете это для людей, которые знакомы с вами. делает". [10]

Оценка фильмов [ править ]

В 1978 году музыкант и продюсер Руперт Хайн попросил Бэнкса и Резерфорда написать музыку для фильма ужасов «Крик» (1978) после того, как Дэвид Боуи был первоначально приглашен, но не смог присутствовать на сессиях. [12] Хайн рекомендовал Genesis и организовал запись в церкви без Коллинза, так как он был недоступен в кратчайшие сроки. [12] Основная тема, которую они разработали, была позже представлена ​​в "From the Undertow" сольного альбома Бэнкса A Curious Feeling . [12]

Первый крупный саундтрек Бэнкса к фильму был написан для римейка «Злая леди» 1983 года режиссера Майкла Уиннера . Саундтрек был выпущен в апреле 1983 года на лейбле Atlantic Records .

Около 1983 года, банки попросили режиссера Питера Hyams забить саундтрек к 2010 году: Год We Make Contact (1984), продолжение популярной научно - фантастического фильма 2001: A Space Odyssey (1968), будучи любил свою работу The Shout . [13] Однако «масса» музыки, написанной Бэнксом, была плохо воспринята Хьямсом, что привело к его уходу из проекта, оставив Бэнкса разочарованным. [14] Имея в запасе месяцы, Бэнкс согласился на работу по озвучиванию другого научно-фантастического фильма, « Лорка и преступники» (1984), который вышел без зарплаты. Низкий бюджет не позволял Бэнксу использовать профессиональную студию, поэтому он писал музыку на своей собственной 16-дорожечной машине.[14] Бэнкс также был претендентом на сочинение музыки для Терминатора, и ему прислали сценарий. [ необходима цитата ]

Следующим его саундтреком стал драматический фильм « Ртуть» (1986). Бэнкс напомнил, что режиссеры были более благосклонны к нему, и процесс прошел гладко, но им не понравилось их требование более простых песен в саундтреке, чтобы иметь возможность выпустить хит-сингл. [14] Среди записанных треков был " Shortcut to Somewhere ", созданный в сотрудничестве с певицей Marillion Фишем , который стал единственным синглом сольной карьеры Бэнкса, попавшим в чарты Великобритании, когда он достиг 75 позиции [15].

Избранные произведения, написанные для Lorca and the Outlaws и Quicksilver, позже были выпущены в сборнике " Soundtracks" Бэнкса (1986). [14]

Классические альбомы [ править ]

Бэнкс заинтересовался музыкой Густава Малера после того, как услышал ее в фильме « Смерть в Венеции» (1971). Он также цитирует Дмитрия Шостаковича и Эрика Сати как композиторов, чья музыка ему нравится. Он идентифицирует Симфония № 4 ля минор и Симфония № 7 до мажор по Сибелиуса и Симфония № 5 ре мажор от Ralph Vaughan Williams в качестве любимых произведений. Критики отметили, что Воан Уильямс и композитор Джон Барризаметно повлияли на его собственные оркестровые композиции. Бэнкс признал сходство стиля между его оркестровыми произведениями и произведениями Воана Уильямса, Сибелиуса и Барри. [16]

В марте 2004 года Бэнкс выпустил свой четвертый студийный альбом и первый полностью классической музыки под названием Seven: A Suite for Orchestra на Naxos Records . Идея альбома возникла у него за шесть лет до начала работы над ним, и он почувствовал себя воодушевленным, услышав оркестровые аранжировки своих композиций для саундтрека к The Wicked Lady . [10] В него вошли семь композиций в исполнении Лондонского филармонического оркестра с Бэнксом на фортепиано для трех треков с дирижером Майком Диксоном .

26 марта 2012 года вышел второй классический альбом Бэнкса (также на Наксосе) под названием Six Pieces for Orchestra в исполнении Пражского филармонического оркестра под управлением Пола Инглишби . Треки: «Siren» с участием Мартина Робертсона на альт-саксофоне, «Still Waters», «Blade» с Чарли Симом на скрипке, «Wild Pilgrimage», «The Oracle» и «City of Gold». [17] [18]

Третий альбом классической музыки Бэнкса, Five , был выпущен в феврале 2018 года. Источником этой работы был, как он писал в буклете альбома, «(...) написание в 2013 году пьесы для музыкального фестиваля в Челтенхане в следующем году , как великий возможность [ sic ? ] сыграть одну из моих оркестровых пьес вживую, чего раньше не было (...) ». В него вошли пять произведений в исполнении Чешского национального симфонического оркестра и хора под управлением Ника Ингмана и Бэнкса на фортепиано и челесте.

Среди других недавних проектов - сочинение музыки для оперного тенора Джона Поттера и сонета Шекспира. [19]

Прием [ править ]

Историк музыки Уэйн Студер назвал Бэнкса «самым вкусным клавишником прог-рока». [20] Скотт Солида из MusicRadar также описал его как «сделанного со вкусом и часто сдержанного», чья «игра всегда служила песне». Солида добавил: «Бэнкс продемонстрировал чувство организованности и цели, которого так часто не хватало его коллегам». [2] В 2018 году Филип Уилдинг из Classic Rock назвал Бэнкса «самым недооцененным сольным исполнителем Genesis». [21]

Бэнкс стал пионером в создании многих уникальных звуков клавишных и синтезаторов на протяжении всей своей карьеры; одним из его достижений была техника использования триггерного выхода драм-машины Linn LM-1, чтобы паттерн хай-хэта запускал синтезатор ARP Quadra , создавая такие части, как пульсирующий звук барабана в " Mama " (из Genesis 1983 года ) и "By You" на "Беглеце" (1983). Еще одна уникальная синтезаторная техника была использована в треке « Who Dunnit? » Из альбома 1981 года Abacab ; а Sequential Circuits Prophet-5 был запрограммирован с помощью нескольких звуков, и патчи были переключены вручную ( с помощью вкладок панели предустановок) , когда он играл.

Известный отсутствием яркости на сцене, Бэнкс действительно носил трубку для выступлений "Who Dunnit?" в туре Abacab . [11]

Инструменты [ править ]

Бэнкс, много лет игравший на пианино, добился отличительного звука, подключив все свои клавиатуры (а также свою 12-струнную гитару) к микшерному пульту, а затем направив выходной сигнал с доски на динамик Лесли [22 ] (и микшер, и поворотный динамик были самодельными). [ необходима цитата ] Это ясно можно услышать во всем, что Бэнкс играет на альбоме Genesis Live .

Самая ранняя установка Бэнкса включала в себя орган Hammond L-100 , Hohner Pianet N и Mellotron MkII, все из которых (а также рояль) впервые были услышаны на альбоме Trespass . Бэнкс использовал Pianet как замену роялю, а также как ведущий инструмент с использованием блока фузза (тоже самодельного, похожего на Fender Blender). Он часто выступал на дуэлях с гитарой Хакетта, как это слышно в таких треках, как " The Musical Box ", " The Return of the Giant Hogweed " и " Supper's Ready ".Бэнкс в 1974 году переключился со своего Pianet на RMI 368 Electra Piano and Harpsichord., который вскоре был интегрирован в звучание Genesis, впервые услышанное в разные моменты на альбоме The Lamb Lies Down on Broadway (1974). Часто это делалось с помощью самодельного фузбокса и MXR Phase 100 - позже эти педали были вставлены в панель Electra Piano. В 1978 году RMI был заменен электрическим роялем Yamaha CP-70 . [22]

Первым синтезатором, который использовал Бэнкс, был монофонический ARP Pro Soloist , который Бэнкс впервые приобрел в 1973 году вместе с Hammond T-102 и Mellotron M400 для альбома Selling England by the Pound , заменив Hammond L122 и Mellotron MkII. [22] С выпуском альбома Trick of the Tail в 1976 году и позже Бэнкс использовал полумодульный синтезатор ARP 2600 как в студии, так и вживую на сцене. С 1978 -х годов ... И тогда Там было три ... Polymoog(один из первых полифонических синтезаторов) был интегрирован в обширный массив Бэнкса, который позволил получить более выразительные и многослойные «красочные» текстуры наряду с его уникальным использованием педалей эффектов MXR Phase 100 и Boss CE-1 Chorus на Hammond T-102 орган. За это время он также добавил струнный и медный синтезатор Roland RS-202, который в основном заменил Mellotron, хотя и не использовался на концертах. Он также ненадолго использовал электрическое пианино Fender Rhodes . Он также приобрел электрический рояль Yamaha CP-70, который, если его пропустить через припев Boss, станет фирменной частью звука Бэнкса 1970–80-х годов.

Он использовал эту технику , вплоть до герцога в 1980 году, когда он сделал капитальный ремонт своей вышки, сбросив ARP 2600, ARP - Pro-солист в Mellotron и RS-202 в пользу Yamaha CS-80 , Sequential Circuits Prophet-5 , ARP Quadra и Roland VP-330 . На Abacab в 1981 году орган больше не фигурировал; Звуки органа эмулировались с помощью синтезатора Sequential Circuits Prophet 10 через Boss CE-1. Для альбома Genesis в 1983 году он заменил Polymoog цифровым сэмплером E-mu Emulator . Он также добавил NED Synclavier II., который также имел важные особенности в карьере Бэнкса, например, в « Доме у моря ». Его последние изменения в этой установке заключались в замене E-mu Emulator на E-mu Emulator II + и Roland VP-330 на Yamaha DX7 для Invisible Touch . Начиная с альбома We Can't Dance (1991), Бэнкс отдает предпочтение синтезаторам Roland и Korg , таким как Roland JD-800 и Korg Wavestation .

Развитие технологий и сэмплирования позволило ему использовать меньшую установку из 4 или 3 клавиатур с набором установленных в стойку синтезаторных модулей для имитации многих из более ранних звуков. Его концертные установки с момента « Когда в Риме 2007» включают Korg Wavestation и Roland A-90 клавиатуру, выступающие в качестве MIDI- контроллеров для смонтированных в стойке Korg Wavestation SR, Roland JD-990 , Yamaha TX7 , E-mu Proteus I и II и E-mu EIV, а также Korg OASYS в качестве основной клавиатуры. [23]

Личная жизнь [ править ]

Бэнкс женился на Маргарет МакБейн 29 июля 1972 года. У них был однодневный медовый месяц, так как Бэнкс был слишком занят завершением альбома Genesis Foxtrot . Бэнкс сказал: «Группе стало жаль меня, поэтому они заплатили, чтобы она приехала в следующий тур». [11] У пары двое детей, Бенджамин (1978 г.р.) и Эмили (1981 г.р.), они живут недалеко от Годалминга, графство Суррей.

Дискография [ править ]

Бытие [ править ]

Основная статья: Дискография Genesis

Сольные альбомы [ править ]

Студийные альбомы

  • Любопытное чувство (1979)
  • Беглец (1983)
  • Тем не менее (1991)
  • Семь: Сюита для оркестра (2004)
  • Шесть пьес для оркестра (2012)
  • Пятерка (2018)

Саундтреки

  • Злая леди (1983)
  • Саундтреки (1986)

Сборники

  • Слишком далеко аккорд (2015) [24]
  • Банки Хранилища: Альбомы 1979–1995 (2019)

Банковское заявление [ править ]

  • Банковская выписка (1989)

Strictly Inc. [ править ]

  • Строго Inc (1995)

Одиночные игры [ править ]

  • «На время» (1979)
  • "На время" (переиздание) (1979)
  • "Злая дама" (1983)
  • "Это любовь" (1983)
  • "И колеса продолжают вращаться" (1983)
  • "You Call This Victory" (1985, с участием Джима Даймонда )
  • " Shortcut to Somewhere " (1986, с участием Fish )
  • «Возврат» (1989)
  • "Я буду ждать" (1989)
  • «Я хочу изменить счет» (1991, с участием Ник Кершоу )
  • "The Gift" (1991, с участием Энди Тейлора)
  • "Still It Takes Me By Surprise" (1992, с участием Энди Тейлора)
  • «Всего семнадцать» (1995)
  • «Стены звука» (1995)

Ссылки [ править ]

  1. ^ Графф, Гэри. «Бытие говорит Питер Габриэль Отсутствующие Rock Hall индукция Нет„вздернутого “ » . Рекламный щит . Дата обращения 5 ноября 2015 .
  2. ^ a b Солида, Скотт (27 июля 2011 г.). «27 величайших клавишников всех времен» . MusicRadar . Проверено 18 июня 2013 года .
  3. ^ "Певец Стивен Уилсон коронован королем прог-рока" . BBC News . 4 сентября 2015 . Проверено 8 сентября 2015 года .
  4. Перейти ↑ Hewitt 2000 , p. 13.
  5. ^ а б в г д Bowler & Dray 1992 , стр. 8.
  6. ^ a b c Бродский, Грег (21 февраля 2018 г.). «Тони Бэнкс на сольном LP, Genesis: 'Never Say Never ' » . Лучшие классические группы . Проверено 4 марта 2018 года .
  7. ^ a b c Милан, Доминик (октябрь 1976 г.). «Тони Бэнкс - клавишник« Genesis » » . Современная клавиатура . Vol. 2 шт. 5. С. 18, 22, 24, 38–39 . Проверено 3 марта 2018 .
  8. ^ a b c d e f Негрин, Дэвид (30 сентября 2009 г.). «Заявление Бэнкса - Тони Бэнкс - Новый взгляд на любопытное чувство» . Мир Бытия . Проверено 6 марта 2018 .
  9. ^ a b Галло
  10. ^ a b c d e f g Негрин, Дэвид (17 апреля 2004 г.). «Успех люкс: интервью с Тони Бэнксом» . Мир Бытия . Проверено 5 марта 2018 .
  11. ^ a b c Блейк, Марк (10 июля 2015 г.). «Q&A: Тони Бэнкс» . Командный рок . Проверено 7 марта 2018 .
  12. ^ a b c Romano 2014 , стр. 172.
  13. Перейти ↑ Hewitt 2000 , p. 125.
  14. ^ a b c d Гринвальд, Тед (февраль 1987 г.). «Тони Бэнкс» . Клавиатура . С. 51, 53–55, 57 . Проверено 7 марта 2018 .
  15. ^ Дэвид Робертс, изд. (2006). Британские хитовые синглы и альбомы . Книга рекордов Гиннеса. п. 42. ISBN 978-1904994107.
  16. ^ «Тони Бэнкс в интервью с Кристофером Томасом, март 2004 г.» . Music Web International . Проверено 9 февраля 2013 года .
  17. ^ "Скоро" , веб-сайт Мартина Робертсона , получено 18 февраля 2012 г.
  18. ^ "Тони Бэнкс Genesis о его дебюте Classic FM" , Classic FM , получено 18 февраля 2012 г.
  19. ↑ Герхардтс, Кристиан (23 января 2018 г.). «ПЯТЬ: Интервью с Тони Бэнксом» . Новости Genesis . Проверено 3 марта 2018 .
  20. ^ "ТОНИ БАНКИ" . Наксос .
  21. ↑ Wilding, Philip (9 марта 2018 г.). «Тони Бэнкс: я прочитал книгу Майка, и она мне не очень понравилась» . Громче . Проверено 3 апреля 2021 года .
  22. ^ a b c Sound on Sound (апрель 2009 г.). «ReGenesis: Early Genesis для современного клавишника» . Проверено 13 декабря 2012 года .
  23. ^ "Зал ожидания Интернет" . www.twronline.net .
  24. ^ "Тони Бэнкс:" Слишком далеко аккорд "(4CD-Set)" . Новости Genesis .

Источники [ править ]

  • Боулер, Дэйв; Дрей, Брайан (1992). Бытие - Биография . Сиджвик и Джексон. ISBN 978-0-283-06132-5.
  • Хьюитт, Алан (2000). Открытие Музыкальной Шкатулки - Хроники Бытия . Firefly Publishing. ISBN 978-0-946-71930-3.
  • Джамметти, Марио (2006). Тони Бэнкс - Человек заклинаний . Edizioni Segno. ISBN 978-88-6138-006-6.
  • Романо, Уилл (2014). Часто задаваемые вопросы о прогрессивном роке: все, что нужно знать о самой прогрессивной музыке рока . Хэл Леонард Корпорейшн. ISBN 978-1-617-13620-7.

Внешние ссылки [ править ]

  • Официальный веб-сайт
  • Дискография Тони Бэнкса на MusicBrainz