Тории Kiyonaga ( Японский :鳥居清長; 1752 - 28 июня 1815) был японский укиё-э художник школы Тории . Первоначально Секигучи Синсукэ , сын продавца книг Эдо , [1] из Мотодзаймокучо Итчёме в Эдо, он взял имя Тории Киёнага в качестве художественного имени . Хотя он не был биологически связан с семьей Тории, он стал главой группы после смерти своего приемного отца и учителя Тории Киёмицу .
Мастер Киёмицу умер в 1785 году; так как его сын умер молодым, а Киетсуне , старший Киёнага, был менее многообещающим художником, Киёнага был очевидным выбором, чтобы унаследовать Киёмицу и возглавить школу Тории. Однако он отложил это на два года, вероятно, посвятив время своему бидзин-га и осознавая огромную ответственность, которая ляжет на его плечи, когда он возьмет на себя управление школой. Таким образом, в 1787 году он начал организовывать производство вывесок кабуки и т.п., на которые школа имела почти монополию. Он также начал обучать внука Киёмицу, Тории Киёмине , который должен был его сменить.
Артистическая карьера [ править ]
Тории Киёнага начал свое обучение у Тории Киёмицу в 1765 году в возрасте 14 лет. Предполагается, что до поступления в школу Тории он, возможно, обучался у Исоды Корюсая , Судзуки Харунобу и Китао Сигемаса , так как большая часть работ Киёнаги показывает влияние этих других мастеров укиё-э. Многие из его ранних работ были рекламными щитами и изображениями актеров, основанными на его посещениях близлежащих театров кабуки. Кульминационным моментом его карьеры стало создание произведений красивых женщин. Кроме того, Тории Киёнага создавал иллюстрации к книгам и программам с картинками под названием банзуке. [1]
Киёнага считается одним из великих мастеров полноцветной печати нисики-э и бидзин-га , изображений куртизанок и других красивых женщин. Однако, как и большинство художников укиё-э , он также создал ряд гравюр и картин, изображающих актеров Кабуки и связанные с ними предметы, многие из которых являются рекламными материалами для театров. Он также создал ряд сюнга , или эротических изображений, в том числе две адаптации Дзасики Хаккей Харунобо . [2]
В области бидзин-га только работы Харунобу и некоторых других обычно считаются сопоставимыми с работами Киёнаги . Киёнага произвел очень много бидзин-гагравюры 1780-х годов, и это обычно считается его высшим достижением; это особенно верно, потому что он почти полностью прекратил заниматься искусством в начале 1790-х годов. Некоторые ученые отмечают красоту его картин как особенно исключительную, учитывая его простонародное происхождение и воспитание. Усыновленный в семью Тории, биологический отец Киёнаги был владельцем нескольких многоквартирных домов рядом с рыбным рынком; хотя его семья, возможно, не была особенно бедной, он определенно не был воспитан в среде высокой культуры. Между тем, современные художники из класса самураев, от которых можно было ожидать лучшего врожденного чувства эстетики и деталей аристократической культуры, создавали изображения, которые, возможно, были хуже, чем у Киёнаги.
Женщины на гравюрах Киёнаги часто описываются как исключительно высокие, кажущиеся более полными и зрелыми, чем у его предшественника Харунобу, чьи гравюры часто изображают женщин, которые кажутся моложе и тоньше. Хотя в первую очередь это объясняется различием личных стилей, отчасти это происходит также из-за того, что Киёнага использовал большие листы бумаги ( обан , а не чубан или хособан [3] ).
Работы Киёнаги сломали стереотипы многих предыдущих художников. Большая часть работ Киёнаги представлена в форме диптиха или триптиха, что в целом делает работу более крупной и впечатляющей. Из-за большого размера его гравюр многие его работы с красивыми женщинами также имеют живописный фон, иллюстрированный западной концепцией перспективы. [1] Его гравюры также известны разнообразием и богатством цветов. [4]
Точно так же, как Киёнага, можно сказать, заменил более раннего Харунобу как самого популярного художника бидзинга своего времени, можно сказать, что Киёнага был заменен Утамаро , чьи женщины еще полнее и зрелее, чем у первого.
Принты кабуки Киёнаги, изображающие сцены на сцене и тому подобное, демонстрируют большое внимание к деталям и стремятся изобразить настоящие сцены Кабуки, а не идеализированные версии. Во многих его изображениях есть что-то очень ясное, показывающее, что изображенные на самом деле актеры, а не истинные идеализированные персонажи, которых они представляют; однако он не стал изображать индивидуальные черты и личности актеров, как это делали некоторые другие художники (включая школу Кацукавы ). Некоторые ученые называют его стиль важным промежуточным звеном, ведущим к напыщенному, но реалистичному стилю Шараку .
В 1794 году, когда Утамаро стал ведущим художником бижинга, Тории Киёнага сместил свой художественный акцент на суримоно, иллюстрации и картины. Его последняя известная гравюра датируется 1813 годом, за два года до его смерти. [1]
Филателия [ править ]
Работы Киёнаги несколько раз были представлены на памятных почтовых марках, выпущенных японским почтовым отделением:
- Филателистическая неделя 1958 года
- 1982 филателистическая неделя ( сцепка пара)
- 2003 г. Памятный выпуск к 250-летию со дня рождения Киёнаги.
Коллекции [ править ]
Его работа проводится в постоянных коллекциях многих музеев, в том числе Музей изобразительных искусств Сан - Франциско , [5] Бруклинский музей , [6] Princeton University Art Museum , [7] Fairfield Университетский музей , [8] смарт Музей искусств , [9] Музей Метрополитен , [10] Музей искусств Филадельфии , [11] художественный музей Уолтерс , [12] в Harvard Музеи искусства , [13] вХудожественный музей Портленда , [14] Британский музей , [15] Мичиганский университет и Музей искусств , [16] и Нельсон-Аткинс художественный музей . [17]
Ссылки [ править ]
- ^ a b c d Маркс, Андреас (2012). Японские гравюры на дереве: художники, издатели и шедевры: 1680-1900 . Издательство Tuttle. ISBN 9781462905997.
- ^ Ishigami, Aki (2008). "Судзуки Харунобу-га Фурю дзасики хаккей ко : Гачу кёка но рию до зугара но тенкё0"鈴木 春 信 画 『風流 座 敷 八景』 考 - 画 中 狂歌 の 利用 と 図 柄 の 典 拠 -[Изучение Фурю Дзасики Хаккей Судзуки Харунобу: Использование стихов Кьёка в изобразительной композиции и источниках дизайна]. Укиё-э Гейдзюцу (на японском) (156): 69–87. ISSN 0041-5979 .
- ^ Новый японско-английский словарь Kenkyusha, Kenkyusha Limited, ISBN 4-7674-2015-6
- ^ Гукин, Фредерик. Японская цветная гравюра и их дизайнеры . Архив Классики.
- ^ «Киёнага (Музей изящных искусств, Бостон: nd) - Тории Киёнага» . FAMSF Поиск коллекций . 2021-01-13 . Проверено 12 февраля 2021 .
- ^ "Бруклинский музей" . www.brooklynmuseum.org . Проверено 12 февраля 2021 .
- ^ "Torii Kiyonaga 鳥 居 清 長 | Художественный музей Принстонского университета" . artmuseum.princeton.edu . Проверено 12 февраля 2021 .
- ^ "Художественный музей Университета Фэрфилда - Тории Киёнага" . embark.fairfield.edu . Проверено 12 февраля 2021 .
- ^ «Наслаждаясь вечерней прохладой на берегу реки в Сидзё Гавара (四条 河 原 夕 涼 体, Shijo-gawara yusuzumi no tei)» . smartcollection.uchicago.edu . Проверено 12 февраля 2021 .
- ^ www.metmuseum.org https://www.metmuseum.org/art/collection/search/36608?searchField=All&sortBy=Relevance&ft=Torii+Kiyonaga&offset=0&rpp=20&pos=1 . Проверено 12 февраля 2021 . Отсутствует или пусто
|title=( справка ) - ^ "Филадельфийский художественный музей - объект коллекции: семилетний вундеркинд Минамото но Сигеюки, выполняющий каллиграфию" . www.philamuseum.org . Проверено 12 февраля 2021 .
- ^ "Тории Киёнага |" . Художественный музей Уолтерса . Проверено 12 февраля 2021 .
- ^ Гарвард. «Из собраний Гарвардского художественного музея« Дама с двумя слугами »из серии« Фудзоку адзума но нисики » . harvardartmuseums.org . Проверено 12 февраля 2021 .
- ^ "Тории Киёнага" . portlandartmuseum.us . Проверено 12 февраля 2021 .
- ^ "Диптих | Британский музей" . Британский музей . Проверено 12 февраля 2021 .
- ^ «Обмен: Хайфо янаги-дару: горничная и молодая девушка в дверном проеме» . exchange.umma.umich.edu . Проверено 12 февраля 2021 .
- ^ "Актер, Иваи Ханширо IV, со своим слугой" . art.nelson-atkins.org . Проверено 12 февраля 2021 .
- Хикман, Деньги (1993). «Прочный союз: линия тории художников укиё-э и их работа для театра Кабуки». Fenway Court, 1992. Бостон: Музей Изабеллы Стюарт Гарднер.
- Лейн, Ричард . (1978). Образы плавучего мира. Японская гравюра . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 9780192114471 ; OCLC 5246796
Внешние ссылки [ править ]
 | Викискладе есть медиафайлы по теме Тории Кийонага . |
- Цветные мировые художественные ресурсы
- Галерея укиё-э
- Онлайн-коллекция Токийского национального музея
