Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Town Bloody Hall - документальный фильм 1979 года о групповых дебатах между защитниками феминисток и активистом Норманом Мейлером . [1] Снят 30 апреля 1971 года в ратуше Нью-Йорка. В Town Bloody Hall представлены феминистские защитники женского освободительного движения и Норман Мейлер, автор книги «Узник секса» (1971). Крис Хегедус и Д.А. Пеннебейкер продюсировали фильм, в котором снимались Жаклин Себальос , Жермен Грир , Джилл Джонстон , Дайана Триллинг., и Норман Мейлер. Видеозапись панели была записана и выпущена в качестве документального фильма в 1979 году. [2] Спродюсировала Ширли Бротон, мероприятие было первоначально снято Пеннебейкером. Затем отснятый материал был отправлен в архив и стал непригодным для использования. [3] Хегедус познакомился с Пеннебейкером несколько лет спустя, и они вместе отредактировали окончательную версию фильма для его выхода в 1979 году. [3] Пеннебейкер описал свой стиль съемок как тот, который существует без ярлыков, чтобы зритель мог понять заключение о материале, вдохновившем природу документального фильма « Кровавая ратуша» . [4] Запись дебатов была предназначена для обеспечения объективного документирования, что позволило бы им стать конкретным моментом в истории феминизма.

Резюме [ править ]

Фильм начинает с заявления о проблемах класса и доступности в рамках освобождения женщин, а хулиганы за пределами здания кричат, что Жермен Грир «предает бедных». [5] Внутри театра Норман Мейлер начинает панельную дискуссию и представляет свою работу «Узник секса» в журнале Harper's Bazaar . Он говорит, что движение за освобождение женщин выступает против его работы, которая рекламировалась как «материал, в котором будут развиваться женщины, ах, пикетирование газетных киосков» [5], но при этом считает, что движение за освобождение женщин является «самым важным интеллектуальным событием последнего времени. несколько лет". [5]

Жаклин Кабальос, президент нью-йоркского отделения Национальной организации женщин , считает, что Норман Мейлер представляет истеблишмент, и поэтому ее участие позволило ей работать в системе. [5] Она признает свою привилегию женщины среднего класса и упоминает восприятие Национальной организации женщин как «квадратное». [5] Затем она уточняет , что основная повестка дня организации является исключительно женским освобождением, и они не посвящают время , чтобы бороться за миром движение , движение за гражданские права , или изменений окружающей среды. Организация считает, что освобождение женщин - это центр всего, и только на этом оно будет сосредоточено. [5]

Следующий выступающий - Жермен Грир , австралийская писательница-феминистка. Она представляет женщин-писателей в области, где традиционно доминируют мужчины, особенно в связи с ее сопоставлением с могущественным и привилегированным Мейлером по сравнению с ней самой. [5] Она считает, что мужчинам разрешено быть уязвимыми для творчества, но женщинам не предоставляется такая же роскошь. Она считает, что феминистская революция изменит способ отличия искусства, перейдя от недоступности и редкости к самой публике. [5]

Джилл Джонстон представляет лесбийский феминизм , [5] , в котором она утверждает вся женщина лесбиянка. Она утверждает, что всем женщинам необходимо признать себя лесбиянками, чтобы добиться существенных политических изменений. [5] Она повторяет, что лесбиянство используется как оскорбление, когда женщины являются феминистками, когда на самом деле они просто учатся любить себя, чтобы быть равными мужчинам. [5] В этот момент фильма две женщины выходят на сцену и начинают целоваться и кататься по полу, к большому разочарованию Нормана Мейлера. [5] В конце концов, они уходят со сцены и больше не возвращаются.

Диана Триллинг завершает выступления своей попыткой сексуального освобождения . Она заявляет, что сексуальное подавление гомосексуалистов продолжается и в сексуальности женщин, с культурным убеждением, что женского оргазма не существует. [5] Она разнообразит, что значит быть сексуально активным человеком, поскольку считает, что не существует единого определения сексуального желания. [5] Триллинг считает, что Мейлер «не может представить ... всю человечность женщин, поскольку он никогда не потерпит неудачу в своем воображении полной человечности мужчин». [5]

В ратуше проходят дебаты между участниками, в основном между Триллингом и Гриром, а также Мейлером и Гриром. Мейлер акцентирует внимание на роли мужчин, отмечая, что эти женщины не принимают во внимание тот факт, что жизнь также трудна для мужчин. Он также заявляет, что не существует единого подхода к активизму, и что движения должны быть приняты таким образом, чтобы соответствовать нормам, чтобы двигаться против них. [5] Затем Мейлер меняет тему, чтобы говорить об академической и исторической работе по угнетению женщин, на что Грир отвечает, что работа длительная и сложная, и на ее установление уйдет много лет. [5]Мейлер спрашивает, как женщины могут делать предположения о своем угнетении, не имея исторических данных, подтверждающих это. Грир отмечает, что патриархат влияет на всех, включая мужчин. [5]

Другие феминистские иконки и личности в фильме во время вопроса, таких как Бетти Фриден , критикуя модераторы навыков Мейлера, Зонтаг , кто критикует гендерный язык Мейлера, Синтия Озик , [6] , который критикует шовинизм Мейлера, и Анатоль Броярда , который спрашивает о послевоенных рассказах.

Участники [ править ]

Джилл Джонстон [ править ]

«Лесбийский феминизм» состоит из понимания женственности как вечного лесбиянства. [5] Чтобы женщины чувствовали себя раскрепощенными и уверенными в себе, им нужно любить себя, что делает их лесбиянками. [5] Ее феминистские принципы сосредоточены вокруг себялюбия и потребности в самоопределении внутри феминистского движения. [7] В качестве лидера сексуальной революции 1960-х и 1970-х годов Джонстон столкнулась с огромной реакцией консерваторов, что оказало длительное влияние на ее способность защищать «лесбийский феминизм». [8] После этой негативной реакции она переименовала свою деятельность в историческое произведение и написала биографию под названием «Дитя Англии: Карильон и кастинг больших колоколов»., что связывало ее собственные цели с ролью отца, с которым она никогда не встречалась. [8]

Диана Триллинг [ править ]

Диана Триллинг фокусируется на пересечении гендера и сексуальности. Женская сексуальность постоянно подавляется, как и гомосексуалисты. Таким образом, сексуальное освобождение (в том числе и гомосексуалистов) необходимо для освобождения женщин от социальных норм. [5]

Жаклин Себальос [ править ]

Жаклин Себальос фокусируется в первую очередь на феминизме второй волны без какого-либо интерсекционального подхода. [5] Освобождение женщин является источником всех форм неравенства, и поэтому вопрос о том, как эти неравенства взаимодействуют друг с другом, является второстепенным. [5]

Жермен Грир [ править ]

Жермен Грир пытается деконструировать гендерные роли, такие как женственность и женственность. Грир считает, что женщины должны стремиться к свободной женственности, а не пытаться стать равными мужчинам. [5] Однако критиковалось, что Жермен Грир не защищает женщин, которые «не соответствуют ее собственному представлению о женственности». [9] Она считает, что женщины должны иметь детей, и склонна к невмешательству, даже когда угнетенные просят о вмешательстве. [9] Тем не менее, ее также уважали как человека, который может преподносить либеральный феминизм традиционно консервативным средним классам, в то же время заставляя их соглашаться с этим. Это потому, что защитники феминизма Грир недостаточно радикальны, чтобы вызвать реальный сдвиг в обществе. [10]

Общественный ответ [ править ]

Общая реакция общественности была развлечением и одобрением. [11] Джерри Таллмер из « Даунтаун Экспресс» писал о Мейлере «в лучшем виде», и просмотр фильма был «из-за всего этого смеха. Джилл Джонстон и все эти лесбиянки ополчились на Нормана». [12] Марк Холкомб из The Village Voice указал на современную потребность в таком движении и на интенсивность, которая сопровождается этим движением, сказав: «Что, наконец, делает Town Bloody Hall таким неотразимым - и тревожным - так это впечатление, что такие серьезные энергичные дебаты ушло в прошлое ". [13] В журнале Variety упоминается как «битва полов».Этот фильм был признан одним из самых влиятельных обществ и активистов, повлиявших на освобождение женщин в то время. [14]

Дело ратуши [ править ]

The Town Hall Affair группы Wooster - это спектакль по мотивам Town Bloody Hall . Спектакль проходил в Performing Garage в Нью-Йорке, [6] в Лос-Анджелесе и Сан-Франциско, и он появился как австралийский эксклюзив на Сиднейском фестивале в 2018 году. [15] Режиссер Элизабет ЛеКомпте , в нем участвуют Ари Флиакос, Грег. Мехртен, Эрин Маллин, Скотт Шепард и Маура Тирни. [16] The Village Voice хвастается тем, что «отражает странную театральность дебатов и позволяет полностью обнажить сексуальную политику нашего времени». [17]

Ссылки [ править ]

  1. ^ Criterion Collection
  2. ^ " Town Bloody Hall | Pennebaker Hegedus Films" . phfilms.com. Проверено 1 апреля 2017.
  3. ^ a b Мейлер, Норман; Грир, Жермен; Триллинг, Диана; Себальос, Жаклин (1979-04-03), Town Bloody Hall , извлечено 01.04.2017
  4. ^ "6 советов кинопроизводства от Д. А. Пеннебейкера и Криса Хегедуса" . Киношкола отвергает . 2015-07-22. Проверено 1 апреля 2017.
  5. ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x Кровавая ратуша . Мейлер, Норман; Жермен Грир; Жаклин Себальос; Диана Триллинг; Джилл Джонстон. Режиссер Крис Хегедус и Д. А. Пеннебейкер, Pennebaker Hegedus Films, Inc., 1979 г. [ требуется полная ссылка ]
  6. ^ a b « Дело в ратуше воссоздает феминистскую огненную бурю» Алексис Солоски, The New York Times , 6 февраля 2017 г.
  7. ↑ Марсия Коэн (1988). Сестричество: внутренняя история женского движения и лидеров, благодаря которым это произошло . Саймон и Шустер. ISBN 9781611391558.
  8. ^ a b Фастенберг, Дэн. «Джилл Джонстон». Время. 176, № 14 (2010), 24.
  9. ^ a b МакДонах, Мелани (17 декабря 2001 г.). «Жермен Грир. (Smashed Hits)». Новый государственный деятель .
  10. ↑ МакДонах, Мелани (26 февраля 1999 г.). «Консервативные газеты, в отличие от Guardian , похоже, любят Жермен Грир, бывшую страшную феминистку» . Новый государственный деятель .
  11. ^ Райх, Джеймс. « Городской кровавый зал : Мейлер и Грир сорок лет спустя» . Сайт Rumpus.net . Проверено 26 января 2012 года .
  12. ^ «Кровавый городок в войне полов, заснятый на пленку» . www.downtownexpress.com . Проверено 1 апреля 2017.
  13. ^ Holcomb, Марк (2001-11-06) «Бывшие выводы» . Деревенский голос . Проверено 1 апреля 2017.
  14. ^ Тодд Маккарти. «Обзор Filmex - Кровавая ратуша ». Разнообразие . Март 1980 г.
  15. ^ " Дело ратуши " . Сиднейский фестиваль . Проверено 1 октября 2018.
  16. ^ Группа Вустера . " Дело ратуши " . thewoostergroup.org. Проверено 1 апреля 2017.
  17. ^ Фелтон-Данский, Мириам (2017-02-15). « Дело ратуши вызывает к жизни печально известные феминистские дебаты» . Деревенский голос . Проверено 1 апреля 2017.

Внешние ссылки [ править ]

  • Городская кровавая ратуша (1979) на IMDb
  • PHfilms.com
  • RottenTomatoes.com
  • Town Bloody Hall: On the High Seas , очерк Мелиссы Андерсон в Criterion Collection