Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Два старика / Два монаха / Старик и монах
Испанский : Dos viejos / Dos frailes / Un viejo y un fraile
2 alte Männer, um 1821-23.jpg
ХудожникФрансиско Гойя
Год1819-1823 гг.
СерединаМасляная роспись перенесена на холст
Размеры146 см × 66 см (57 дюймов × 26 дюймов)
Место расположенияМузей Прадо , Мадрид

Два старика , также известные как Два монаха или Старик и монах (по-испански: Dos viejos , Dos frailes или Un viejo y un fraile ), - это имена, данные одной из 14 черных картин, написанных Франсиско Гойя в период с 1819 по 1819 год. 23. [1] [2] [3] [4] В то время Гойе было около семидесяти, и он подвергался сильному физическому и психологическому стрессу после двух приступов неустановленной болезни. Работы были нанесены прямо на внутренние стены дома, известного как Quinta del Sordo («Дом глухого»). [5], который он приобрел в 1819 году.

Фон [ править ]


Quinta del Sordo , c. 1900 г.

В 1819 году Гойя приобрел собственность за 60 000 реалов , расположенную на 17 акрах земли к юго-западу от Мадрида , в непосредственной близости от реки Мансанарес и моста Сеговия. [6] На семьдесят третьем году своей жизни Гойя удалился в эту деревню. Дом был случайно известен как Quinta Del Sordo (Дом глухих) по имени его предыдущего владельца. [7] В 1819 году Гойя поразил загадочной болезнью, возможно, рецидивом недуга, впервые поразившего его около двадцати пяти лет назад, хотя мало что известно о природе и лечении того и другого. [8] [9]Из-за этой болезни Гойя тяжело заболел, и только благодаря медицинскому вмешательству друга Гойи, доктора Арриеты, его жизнь была спасена. [10] В благодарность за услуги Доктора он нарисовал портрет Арриеты и себя самого, подписав его с посвящением: «Гойя, в благодарность своему другу Арриете: за сострадание и заботу, с которыми он спас свою жизнь во время острой и опасной болезни. болезнь, которую он перенес в конце 1819 года на семидесяти третьем году жизни ». [11] (см. Автопортрет с доктором Арриетой ).

Автопортрет с доктором Арриетой , 1820 год.

Последствия этой болезни часто упоминаются как катализатор создания «Черных картин», поскольку она оставила художника физически и психологически напряженным. Существует мало первичных доказательств, объясняющих, почему эти работы были созданы или что они означают, оставляя искусствоведов интерпретировать произведения и, в свою очередь, догадываться, почему Гойя создал их. [8] В Черных картинах не были , вероятно , не предназначалось , чтобы быть замеченным кем , кроме художником. [11] Двое стариков, вероятно, занимали место на первом этаже напротив Юдифи и Олоферна .

Описание [ править ]

В этой работе мы видим двух пожилых фигур, одетых в монаховскую одежду .привычки, стоящие перед черным фоном. Основная фигура стоит в центре композиции, доминируя на переднем плане; мужчина стоит, слегка сгорбившись, с задумчивым выражением лица. Его длинная седая борода обрамлена руками, которые легко опираются на пастушью трость. Рядом с ним стоит сильно карикатурная фигура, лицо которой похоже на животное или труп. Эта фигура, кажется, кричит в ухо своему товарищу, что может быть намеком на глухоту Гойи. Эта темная фигура представляет собой зловещее присутствие в композиции, которое, кажется, настоятельно предполагает какую-то негативную коннотацию. Возможно, анималистическая фигура является комментарием к собственным страхам художника перед безумием - предмету, который он ранее исследовал в различных направлениях на протяжении всей своей художественной карьеры.Возможно, что первичная фигура может представлятьХронос , бог времени, хотя это кажется маловероятным, если мы рассмотрим ситуацию и аспект второстепенной фигуры. Однако, если бы мы рассматривали эту фигуру как Memento Mori , работающую в унисон с концепцией времени, это вполне могло быть возможным.

Существует заметная разница в обращении с двумя фигурами. Спокойно опираясь на свою трость с грустным, но безмятежным выражением лица, бородач напоминает философов, изображенных Веласкесом , которые были скопированы Гойей. [12] В ярком контрасте черты его чудовищного спутника напоминают монахов, изображенных Гойей в его « Капричос» и « Различия» . Этот рисунок очень похож на рисунок из другой работы из серии « Два старика едят». На протяжении всей серии « Черные картины» изображают различные уровни мрачных образов, но сохраняют повсеместно зловещую подоплеку. В Черных картинахне предназначались для показа никому, кроме художника, один историк искусства даже заявил: «Эти картины так же близки к тому, чтобы быть герметично закрытыми, как и все, что когда-либо создавалось в истории западного искусства». [13]

Восстановление [ править ]

Французский банкир барон Фредерик-Эмиль д'Эрланжер купил собственность Гойи в 1873 году; инвестировал в недвижимость, поскольку, по его мнению, этот район был готов к развитию. Затем он заплатил значительную сумму, чтобы работы на стенах Квинты были восстановлены и переданы. [14] Как и другие картины в серии, работа была перенесена на холст между 1873 и 1874 годами под наблюдением Сальвадора Мартинеса Кубельс , куратора Музея Прадо . Владелец, барон Эмиль д'Эрланжер , подарил полотна испанскому государству в 1881 году, и теперь они выставлены в Музее Прадо. [15]Как и многие работы в сериале, «Два старика» находились в плохом состоянии и подверглись значительным реставрационным работам. На ранних фотографиях работы можно увидеть ряд различий до реставрации, в первую очередь большую трещину в гипсе в правом верхнем углу. [16] В работу был внесен ряд изменений в попытке восстановить ее, с особым вниманием к основной фигуре. Кубеллс добавил различные блики к фигуре, на лбу, бороде и руках, обеспечивая больший уровень контраста, но общую потерю качества. [16]

Темное и задумчивое выражение лица основной фигуры было уменьшено в процессе восстановления, оставив фигуру с созерцательным выражением. Сама форма фигур была сильно изменена в руках, особенно в плечах и кистях. Это также очевидно на лице второй фигуры, которая была заметно изменена, тени обезображены в результате деградации. Любовь Мартинеса Кубелла к резким черным линиям и простым очертаниям особенно очевидна в его восстановлении головы и лица фигуры; при этом реставратор потерял большую часть остроты зрения, присущей оригинальной работе. Эффект мастерского использования Гойи темных, тональных вариаций при формировании своих форм был несколько утерян при реставрации.

См. Также [ править ]

  • Список работ Франсиско Гойи
  • Черные Картины
  • Лос-капричос

Сноски [ править ]

  1. ^ Доулинг, Джон (1973). «Интерпретация Буэро Вальехо« Черных картин » Гойи ». Hispania . 56 (2): 449–457. DOI : 10.2307 / 339706 . JSTOR  339706 .
  2. ^ Хьюз, Роберт (2004). Гойя . Лондон: Vantage. п. 32.
  3. ^ Хаген, Роз-Мари, Хаген, Райнер (2003) Франсиско Гойя, 1746-1828, Ташен , Кельн. п. 74.
  4. ^ Pinturas Negras (Черные картины) в алфавитном порядке; Паломничество в Сан-Исидро, Атропос (Судьбы), Фантастическое видение , Битва на дубинах, Юдифь и Олоферн, Ла Леокадия. Мужчины читают, Шествие Священного Собора, Сатурн, пожирающий своего сына, Собака, Два старика, Два старика едят суп, Ведьмин суббота, Смеющиеся женщины,
  5. ^ Глендиннинг, Найджел, (1975) "Странная Перевод черных картин Гойи", The Burlington Magazine , CXVII, 868: 446.
  6. ^ Havard, Роберт (2007) Испанский глаз: Художники и поэты Испании, Woodbridge, Tamesis, с. 60.
  7. ^ Петра десять-Doesschate Чу, Laurinda С. Диксон, «неоднозначным Сатурн Гойи» в Perspectives Двадцать первого века на девятнадцатом веке искусство: Очерки в честь Габриэля П. Вайсберг, Университет штата Делавэр Press; Ньюарк, 2008, стр. 127.
  8. ^ a b Licht, Фред (1983). Гойя: истоки современного темперамента в искусстве . Нью-Йорк: Харпер и Роу. п. 168.
  9. ^ Felisati, D .; Сперати, Г. (5 октября 2010 г.). «Франсиско Гойя и его болезнь» . Acta Otorhinolaryngologica Italica . 30 (5): 264–270. PMC 3040580 . PMID 21804693 .  
  10. Перейти ↑ Hagen, Rose-Marie, Hagen, Rainer, (2003) Francisco Goya, 1746-1828, TASCHEN, Koln, p. 74.
  11. ^ a b Лихт Ф. (1983) Гойя: истоки современного темперамента в искусстве. Нью-Йорк: Харпер и Роу, стр.160.
  12. ↑ Браун, Джонатан и Манн. Ричард Г. (1990) Испанская живопись пятнадцатого-девятнадцатого веков . Систематический каталог собраний Национальной художественной галереи. Вашингтон, округ Колумбия, стр. 3.
  13. ^ Licht, Фред. (1979) Гойя: Истоки современного темперамента в искусстве . Книги Вселенной, стр. 159.
  14. ^ Глендиннинг, Найджел, (1975) "Странная Перевод черных картин Гойи", The Burlington Magazine , CXVII, 868: 466.
  15. ^ Хьюз, стр. 16,17.
  16. ^ a b Глендиннинг, Найджел, (1975) «Странный перевод черных картин Гойи», The Burlington Magazine , CXVII, 868: 474.

Библиография [ править ]

  • Бенито Отерино, Агустин, La luz en la quinta del sordo: estudio de las formas y cotidianidad , Мадрид, Universidad Complutense, 2002, стр. 33. Edición digital ISBN 84-669-1890-6 . 
  • Бозаль, Валериано, Франсиско Гойя, vida y obra , (2 тома) Мадрид, Tf. Editores, 2005. ISBN 84-96209-39-3 . 
  • Bozal, Valeriano, Pinturas Negras de Goya , Tf. Editores, Мадрид, 1997.
  • Браун, Джонатан и Манн. Ричард Г. (1990) Испанская живопись пятнадцатого-девятнадцатого веков . Систематический каталог собраний Национальной художественной галереи. Вашингтон, округ Колумбия
  • Доулинг, Джон (1973). «Интерпретация Буэро Вальехо« Черных картин » Гойи ». Hispania . 56 (2): 449–457. DOI : 10.2307 / 339706 . JSTOR  339706 .
  • Felisati, D .; Сперати, Г. (5 октября 2010 г.). «Франсиско Гойя и его болезнь» . Acta Otorhinolaryngologica Italica . 30 (5): 264–270. PMC  3040580 . PMID  21804693 .
  • Глендиннинг, Найджел, Франсиско де Гойя , Мадрид, Cuadernos de Historia 16 (col. «El arte y sus creadores», № 30), 1993.
  • Глендиннинг, Найджел, «Странный перевод черных картин Гойи», The Burlington Magazine , CXVII, 868, 1975. 446.
  • Хаген, Роз-Мари и Хаген, Райнер, Франсиско де Гойя , Кельн, Ташен, 2003. ISBN 3-8228-2296-5 . 
  • Хьюз, Роберт . Гойя . Нью-Йорк: Альфред А. Кнопф, 2004. ISBN 0-394-58028-1 
  • Лихт, Фред. Гойя: Истоки современного темперамента в искусстве . (Книги Вселенной, 1979).
  • Петра тен-Дёсшате Чу, Лауринда С. Диксон, «Неоднозначный Сатурн Гойи» в книге « Перспективы XXI века на искусство девятнадцатого века: очерки в честь Габриэля П. Вейсберга» (University of Delaware Press; Newark, 2008).
  • Роберт Хавард, Испанский глаз: художники и поэты Испании (Вудбридж, Тамесис, 2007).