Трилогия « США » - это серия из трех романов американского писателя Джона Дос Пассоса , включающая романы «42-я параллель» ( 1930 ), 1919 ( 1932 ) и «Большие деньги» ( 1936 ). Впервые книги были опубликованы вместе в томе под названием « США » современной библиотекой в 1937 году.
Автор | Джон Дос Пассос |
---|---|
Страна | Соединенные Штаты |
Язык | английский |
Издатель | Библиотека Америки |
Тип СМИ | Твердый переплет |
Страницы | 1312 стр. |
ISBN | 978-1-883011-14-7 |
OCLC | 33819088 |
Десятичная дробь Дьюи | 813,52 20 |
Класс LC | PS3507.O743 A6 1996 г. |
Трилогия использует экспериментальную методику, включающую четыре сюжетных режимов: вымышленные повествования , рассказывающие истории жизни двенадцати символов, коллажи из газетных вырезок и текстов песен с надписью «Кинохроника», индивидуально мечеными краткие биографиями государственных деятелей того времени , такими , как Вудро Вильсон и Генри Форд и фрагменты автобиографического потока писания сознания с пометкой «Глаз камеры». Трилогия охватывает историческое развитие американского общества в течение первых трех десятилетий 20-го века. В 1998 году американское издательство Modern Library поставило США на 23- е место в списке 100 лучших англоязычных романов ХХ века .
Четыре режима повествования
- В художественных повествовательных разделах трилогия США рассказывает о жизни двенадцати персонажей, которые боролись за свое место в американском обществе в начале 20 века. Каждый персонаж представлен читателю с детства и в свободной косвенной речи . Хотя их жизни разделены, персонажи иногда встречаются. Некоторые второстепенные персонажи, чья точка зрения никогда не меняется, появляются на заднем плане, образуя своего рода мост между персонажами.
- Разделы «Глаз камеры» написаны в потоке сознания и представляют собой автобиографический Künstlerroman из Дос Пассоса, прослеживая развитие автора от ребенка до политически убежденного писателя. Camera Eye 50, возможно, содержит самую известную строку трилогии, когда Дос Пассос заявляет о казнях Сакко и Ванцетти : «Хорошо, мы - две нации».
- «Кинохроника» состоит из заголовков на первых полосах и отрывков статей из Chicago Tribune для 42-й параллели , New York World для Nineteen Nineteen и The Big Money , а также текстов из популярных песен. Кинохроника 66, предшествующая Camera Eye 50, объявляющая приговор Сакко и Ванцетти, содержит тексты « Интернационала ».
- Биографии - это рассказы об исторических личностях. Наиболее часто антологизированная из этих биографий - это «Тело американца», в котором рассказывается история неизвестного солдата, убитого в Первой мировой войне, завершившейся « Девятнадцать девятнадцать» .
Разделение этих повествовательных форм носит скорее стилистический, чем тематический характер. Некоторые критики указали на связь между вымышленным персонажем Мэри Френч в «Больших деньгах» и журналисткой Мэри Хитон Форс , ставя под сомнение строгое разделение между вымышленными персонажами и биографиями. Связные цитаты из газетных статей часто вплетаются и в биографии, что ставит под сомнение строгое разделение между ними и разделами «Кинохроники».
Фрагментарный стиль повествования трилогии позже повлиял на творчество британского писателя-фантаста Джона Бруннера . Это также повлияло на трилогию Жан-Поля Сартра « Дороги к свободе» . [ необходима цитата ]
Символы
- Мак (Фэйни МакКрири) - странствующий печатник, газетчик, путешествующий по поездам, и участник общественной кампании рабочего человека.
- Джейни Уильямс - молодая стенографистка из Вашингтона, округ Колумбия (ассистент Мурхауса)
- Элеонора Стоддард - холодный, надменный молодой социальный альпинист
- Дж. Уорд Мурхаус - блестящий, влиятельный специалист по связям с общественностью
- Чарли Андерсон - доверчивый, добродушный механик и летающий ас.
- Джо Уильямс - суровый, непонятливый моряк, брат Джейни Уильямс.
- Ричард Эллсуорт Сэвидж - выпускник Гарварда, сотрудник Moorehouse
- Дочь (Энн Элизабет Трент) - энергичная техасская красавица и медсестра-волонтер.
- Эвелин Хатчинс - художник и дизайнер, давний друг и соперница Элеоноры.
- Бен Комптон - студент юридического факультета и профсоюзный активист / революционер
- Мэри Френч - активная трудовая активистка и журналист
- Марго Даулинг - привлекательная, хитрая и предприимчивая, в конечном итоге голливудская актриса.
Книга была написана в тот период, когда Дос Пассос однозначно занял позицию левого политического толка, до того важного политического сдвига, который характеризовал его дальнейшую карьеру. Дос Пассос изображает повседневные ситуации персонажей до, во время и после Первой мировой войны, уделяя особое внимание социальным и экономическим силам, которые ими движут. Те персонажи, которые без стеснения гонятся за «большими деньгами», добиваются успеха, но они дегуманизированы успехом. Другие уничтожены, раздавлены капитализмом и растоптаны. Дос Пассос не выказывает особой симпатии к успешным, подвижным персонажам, но всегда с сочувствием относится к подавленным жертвам капиталистического общества. Он исследует трудности, с которыми сталкиваются как победители, так и проигравшие, пытаясь обеспечить стабильную жизнь для себя, а также желая каким-то образом осесть. В книге с большим сочувствием изображены активисты движения « Промышленные рабочие мира» . Он более сдержан в отношении Коммунистической партии Америки, которая заняла лидирующую позицию в американских радикальных левых после Первой мировой войны; хотя некоторые коммунисты изображены с симпатией, есть видно, что они вовлечены в растущую бюрократизацию партии. Книга выражает очевидную враждебность к президенту Вудро Вильсону , подробно описывая его подавление внутреннего инакомыслия во время и сразу после Первой мировой войны.
Адаптации
Роман был адаптирован несколько раз для таких целей, как радио и сценическое производство. Пол Шайр создал «драматическое ревю», работая вместе с Дос Пассос. [1] Говард Саклер также адаптировал его для хорошо принятой аудиопродукции 1968 года с Caedmon Books. [2] Нил Пирт из Rush был вдохновлен трилогией на написание текста для песни "The Camera Eye", выпущенной в их альбоме Moving Pictures в 1981 году.
Анализ
В своем современном комментарии к книгам «42-я параллель» и « 1919 год» Майкл Голд отметил их качества как продолжение техник Дос Пассоса в его более раннем романе « Манхэттенский трансфер» и назвал эти романы «одним из первых коллективных романов». [3] Стэнли Коркин специально аргументировал «42-ю параллель» в контексте прочтений гегелевского марксизма по отношению к определенному историческому времени романа. [4] Арнольд Гольдман прокомментировал в трилогии «прогрессивное лишение избирательных прав» Дос Пассоса из Америки 20-го века. [5] Джастин Эдвардс обсуждал использование кинематографических приемов в фильме «Большие деньги» . [6] Дональд Пайзер подробно обсуждал отрывок «Только слова против СИЛЫ Сверхдержавы» в «Больших деньгах» . [7]
Джанет Галлигани Кейси проанализировала лечение Дос Пассоса и развитие его женских персонажей в трилогии. [8] Стивен Лок исследовал кинематографические идеи, лежащие в основе использования Досом Пассосом разделов «Глаз камеры». [9]
Редакции
Дос Пассос добавил пролог с названием «США» к современной библиотечной версии книги «42-я параллель», опубликованной в ноябре прошлого года, и те же самые пластины были использованы Харкорт Брейсом для трилогии. [10] : 1254 В 1946 году Houghton Mifflin выпустил два трехтомных набора в коробках с цветными форзацами и иллюстрациями Реджинальда Марша. [10] : 1256 Первое иллюстрированное издание было выпущено ограниченным тиражом 365 экземпляров, 350 из которых были подписаны Досом Пассосом и Маршем в роскошном переплете с кожаными этикетками и скошенными досками. [11] [12] Переплет более крупного торгового выпуска 1946 года представлял собой желто- коричневую букграм с красными буквами на корешке и обозначением трилогии «США», напечатанным красным цветом на синем прямоугольнике на корешке и передней обложке. [13] Иллюстрированное издание переиздавалось в различных переплетах, пока не вышло издание Библиотеки Америки в 1996 году, через 100 лет после рождения Дос Пассоса. [12] [13]
Рекомендации
- ^ Шайр, Пол; Дос Пассос, Джон (1960). США: драматическое ревю . Сэмюэл Френч. ISBN 9780573617362. Проверено 18 сентября 2014 года .
- ^ Саклер, Ховард. "42-я параллельная радиопродукция, 1/6" . SoundCloud . Проверено 18 сентября 2014 года .
- ^ Голд, Майкл (февраль 1933 г.). «Воспитание Джона Дос Пассоса». Английский журнал . 22 (2): 87–97. JSTOR 804561 .
- ^ Коркин, Стэнли (осень 1992 г.). «Джон Дос Пассос и американские левые: восстановление диалектики истории». Критика . 34 (4): 591–611. JSTOR 23113524 .
- ^ Гольдман, Арнольд (весна 1970 г.). «Дос Пассос и его США». Новая история литературы . 1 (3): 471–483. JSTOR 468267 .
- ^ Эдвардс, Джастин (1999). «Человек с глазом камеры: кинематографическая форма и проклятие Голливуда в фильме Джона Дос Пассоса« Большие деньги »». Литература / Кино ежеквартально . 27 (4): 245–254. JSTOR 468267 .
- ^ Пайзер, Дональд (1985). «Единственные слова против СИЛЫ СУПЕРВЛАСТИ» Отрывок из « Больших денег » Джона Дос Пассоса . Документы Библиографического общества Америки . 79 (3): 427–434. JSTOR 24303666 .
- ^ Кейси, Джанет Галлигани (2005). " " Истории, рассказанные боком из большого рта ": Базинский глаз камеры Дос Пассоса". Литература / Кино ежеквартально . 33 (1): 20–27. JSTOR 43797207 .
- ^ Лок, Стивен (осень 1995 г.). «Историзация женщины в США : переосмысление трилогии Дос Пассоса». Литература ХХ века . 41 (3): 249–264. JSTOR 441851 .
- ^ a b Дос Пассос, Джон (1896–1970). США Дэниел Аарон и Таунсенд Лудингтон, ред. Нью-Йорк: Библиотека Америки, 1996. ( хронология )
- ^ LCCN 47-846 и OCLC 1 870 524
- ^ a b Описание книжных магазинов: копии для продажи, декабрь 2010 г., в ABEbooks, Alibris, Amazon, Biblio и других местах.
- ^ a b личные копии обоих изданий