Подпольные комиксы — это комиксы, изданные небольшими изданиями или самостоятельно изданные , которые часто имеют социально значимый или сатирический характер. Они отличаются от обычных комиксов тем, что в них изображен контент, запрещенный для основных публикаций Управлением по кодексу комиксов , включая откровенное употребление наркотиков, сексуальность и насилие. Они были наиболее популярны в США в конце 1960-х и 1970-х годах и в Великобритании в 1970-х годах.
Роберт Крамб , Гилберт Шелтон , Барбара «Вилли» Мендес , Трина Роббинс и многие другие карикатуристы создали андеграундные произведения, которые пользовались популярностью среди читателей контркультурной сцены. В панке были свои художники-комики, такие как Гэри Пантер . Спустя долгое время после своего расцвета андеграундные комиксы приобрели известность благодаря фильмам и телешоу, вдохновленным этим движением, а также популярным комиксам, но их наследие наиболее очевидно в альтернативных комиксах .
Сцена андеграундных комиксов в США возникла в 1960-х годах, сосредоточившись на темах, дорогих контркультуре : употреблении наркотиков в рекреационных целях , политике, рок-музыке и свободной любви . Сцена андеграундных комиксов имела наибольший успех в Соединенных Штатах в период с 1968 по 1975 год, [1] причем названия первоначально распространялись в основном через головные магазины . [2] В андеграундных комиксах часто использовались обложки, призванные привлечь внимание к культуре наркотиков, и имитировались плакаты, вдохновленные ЛСД , для увеличения продаж. [1]
Эти названия были названы «комиксами», чтобы отличить их от основных публикаций. Знак «X» также подчеркивал содержание публикаций с рейтингом X. [1] Многие из распространенных аспектов андерграундной сцены комиксов возникли в ответ на строгие ограничения, наложенные на основные публикации Управлением по кодексу комиксов , которое отказывалось публиковать публикации с изображениями насилия, сексуальности, употребления наркотиков и социально значимым контентом, все который появился на более высоких уровнях в андеграундном комиксе. [1] Роберт Крамб заявил, что привлекательность андеграундных комиксов заключалась в отсутствии цензуры: «Люди забывают, что именно в этом и заключалась вся суть. Вот почему мы это сделали. Над нами не было никого, кто бы говорил: «Нет, «Вы не можете нарисовать это» или «Вы не можете показать это». Мы могли делать все, что хотели». [1]
В период с конца 1920-х по конец 1940-х годов анонимные художники андеграунда создавали поддельные порнографические комиксы, в которых были несанкционированно изображены популярные персонажи комиксов , занимающиеся сексуальной деятельностью. Эти книги , которые часто называют Библией Тихуаны , часто считают предшественниками андеграундной сцены комиксов. [3] [4]
Американские комиксы находились под сильным влиянием EC Comics 1950-х годов и особенно журналов под редакцией Харви Курцмана , включая Mad (который впервые появился в 1952 году). [1] Помощь Курцмана ! журнал, издававшийся с 1960 по 1965 год, представлял работы художников, которые позже стали хорошо известны на андеграундной сцене комиксов, в том числе Р. Крамба и Гилберта Шелтона . [1] Другие художники публиковали работы в студенческих журналах , прежде чем стать известными на андеграундной сцене. [1]