Андерграундный фильм - это фильм , выходящий за рамки мейнстрима ни по стилю, ни по жанру, ни по финансированию.
Среди известных андеграундных фильмов: « Розовые фламинго » Джона Уотерса , « Голова- ластик » Дэвида Линча , « Голубое кино » Энди Уорхола , « Талли Браун » Розы фон Праунхейм , «Нью-Йорк» , « Дело корзины» Фрэнка Хененлоттера , « Сингапурский слинг » Никоса Николаидиса , « Мечты о полоскании ». " Café Flesh " и " Некромантик " Йорга Буттгерайта .
Первое печатное использование термина «андеграундный фильм» встречается в эссе 1957 года американского кинокритика Мэнни Фарбера «Underground Films». Фарбер использует его для обозначения работы режиссеров, которые «играли антихудожественные роли в Голливуде». Он противопоставляет «таких режиссеров-солдат-ковбоев-гангстеров, как Рауль Уолш , Ховард Хоукс , Уильям Веллман » и других, «менее талантливым Де Сикасу и Циннеманнам , [которые] продолжают очаровывать критиков». [1] Однако, как и в случае с «подпольной прессой», этот термин развился как метафорическая ссылка на подпольную и подрывную культуру, скрытую под законными и официальными СМИ.
В конце 1950-х «андеграундный фильм» стал использоваться для описания ранних независимых кинематографистов, работавших сначала в Сан-Франциско , Калифорнии и Нью-Йорке , Нью-Йорке , а вскоре и в других городах по всему миру, включая лондонскую киностудию. Makers 'Co-op в Великобритании и Ubu Films в Сиднее, Австралия. Движение было характерно для более экспериментальных режиссеров , работавших в то время, таких как Ширли Кларк , [2] Стэн Брэхейдж , Гарри Эверетт Смит , Майя Дерен , Энди Уорхол , [3] Кеннет Энгер., [4] Джонас Мекас , Кен Джейкобс , Рон Райс , Джек Смит , Джордж и Майк Кучар и Брюс Коннер .
К концу 1960-х движение, представленное этими кинематографистами, созрело, и некоторые начали дистанцироваться от контркультурных , психоделических коннотаций этого слова, предпочитая такие термины, как авангард или эксперимент, для описания своей работы.
Однако в 1970-х и 1980-х годах «андеграундный фильм» по-прежнему использовался для обозначения более контркультурной периферии независимого кино. Этот термин был наиболее решительно воспринят Ником Зеддом и другими кинематографистами, связанными с нью-йоркскими кинотеатрами Transgression и No Wave Cinema конца 1970-х - начала 1990-х годов.