Из Википедии, бесплатной энциклопедии
  (Перенаправлено из стиля Урнес )
Перейти к навигации Перейти к поиску
Золотые украшения из 10 - го века Хиддензее клада , смешивая скандинавские языческие и христианские символы.
Пара «черепаховых брошей», которые носили замужние женщины викингов.

Viking искусства , также известное обычно как скандинавское искусство , является термином , широко принят в данной области техники из Скандинавских норманнов и викингов поселения дальше, особенно в Британских островах и Исландии -Во время викингов Возраста от 8-го 11 - го века CE. Искусство викингов имеет много общих элементов дизайна с кельтским , германским , поздним романским и восточноевропейским искусством, разделяя многие влияния каждой из этих традиций. [1]

Вообще говоря, современные знания об искусстве викингов в значительной степени опираются на более прочные предметы из металла и камня ; реже сохраняются дерево , кость , слоновая кость и текстиль ; человеческая кожа , которая, как указывают исторические источники, часто была искусно татуирована [ необходима цитата ] , нигде не сохранилась и вряд ли сохранилась. Таким образом, художественная летопись, сохранившаяся до наших дней, остается в значительной степени неполной. Текущие археологические раскопки и оппортунистические находки, конечно, могут улучшить эту ситуацию в будущем, как и в недавнем прошлом.

Искусство викингов обычно делится на последовательность примерно хронологических стилей, хотя за пределами самой Скандинавии местные влияния часто сильны, и развитие стилей может быть менее очевидным.

Исторический контекст [ править ]

Украшенная мемориальная доска из китовой кости , VIII – конец IX века, 22 × 18,3 × 0,8 см (8,7 × 7,2 × 0,3 дюйма)

Региональные корни викингов лежали в Скандинавии, самом северном полуострове континентальной Европы, в то время как термин «викинг», вероятно, произошел от их собственного термина для прибрежных набегов - деятельности, благодаря которой многие соседние культуры познакомились с жителями региона.

Рейдеры викингов атаковали богатые цели на северо-западном побережье Европы с конца 8-го до середины 11-го века нашей эры. Дохристианские торговцы и морские разбойники, викинги впервые вошли в письменную историю своим нападением на христианскую монашескую общину на острове Линдисфарн в 793 году.

Первоначально викинги использовали свои длинные корабли для сезонных вторжений и нападений на европейские побережья, гавани и речные поселения. Впоследствии деятельность Viking диверсифицирована включает торговые вояжи на восток, на запад и на юге от своих скандинавских родин, с повторными и регулярными рейсами следующих речных систем Востока в Россию и Черные и Каспийские моря регионов, и на запад к побережьям на Британских островах , Исландия и Гренландия . Существуют доказательства того, для достижения викинги Ньюфаундленда задолго до поздних рейсов из Христофор Колумб пришел в Новый Свет .

Торговля и купеческая деятельность сопровождались заселением и колонизацией многих из этих территорий. [2]

По материалу [ править ]

Дерево и органические материалы [ править ]

Резьба по дереву в деревянной церкви в Урнесе в Норвегии - редкость.

Древесина, несомненно, была основным материалом для художников-викингов, поскольку ее относительно легко вырезать, она недорога и широко распространена в Северной Европе. Важность дерева как художественного средства подчеркивается случайными пережитками деревянного искусства в самом начале и в конце периода викингов, а именно, резьбой по захоронению кораблей в Осеберге в начале IX века и резным декором деревянной церкви в Урнесе от 12 век. Как резюмировал Джеймс Грэм-Кэмпбелл: "Эти замечательные пережитки позволяют нам составить хотя бы представление о том, чего нам не хватает в оригинальном корпусе искусства викингов, хотя деревянные фрагменты и мелкая резьба из других материалов (таких как оленьи рога, янтарь и моржовая слоновая кость) дают дополнительные подсказки. То же самое неизбежно и в текстильном искусстве, хотя ткачество и вышивка явно были хорошо развитыми ремеслами ». [3]

Камень [ править ]

За исключением готландских картинных камней, распространенных в Швеции в начале периода викингов, резьба по камню, по-видимому, не практиковалась в других местах Скандинавии до середины 10-го века и создания королевских памятников в Еллинге в Дании . Впоследствии и, вероятно, под влиянием распространения христианства, использование резного камня для постоянных памятников стало более распространенным.

Металл [ править ]

Серебряные перламутровые броши из Клада Пенрита из Северной Англии викингов, начало 10 века.
Серебряное ожерелье викингов - две витые серебряные веревки в Музее охоты

Реконструированная история искусства викингов на сегодняшний день больше всего опирается на изучение украшения декоративных металлических изделий из самых разных источников, за исключением периодических записей об артефактах из дерева и камня . [4] Несколько типов археологического контекста преуспели в сохранении металлических предметов для настоящего исследования, в то время как долговечность драгоценных металлов, в частности, сохранила много художественного выражения и усилий.

Украшения носили как мужчины, так и женщины, хотя и разного типа. Замужние женщины закрепляли свои верхние платья возле плеча соответствующими парами больших брошек. Современные ученые часто называют их «броши черепахи» из-за их куполообразной формы. Формы и фасоны женских парных брошей варьировались в зависимости от региона, но многие использовали ажур . Женщины часто нанизывали между брошками металлические цепочки или нитки бус, или подвешивали украшения снизу брошей. Мужчины носили кольца на пальцах, руках и шее и держали свои плащи закрытыми кольцевыми брошками , часто с экстравагантно длинными булавками. Их оружие часто богато украшали такие области, как рукояти мечей . Викинги в основном использовали серебряные или бронзовые украшения, иногда последние.позолоченные , но было найдено небольшое количество больших и роскошных предметов или наборов из чистого золота, вероятно, принадлежащих королевской семье или крупным фигурам.

Украшенные металлические изделия повседневного характера часто находят из могил периода викингов из-за широко распространенной практики создания захоронений с надгробным инвентарем . Покойный был одет в лучшую одежду и украшения и был погребен с оружием, инструментами и домашними принадлежностями. Реже, но тем не менее значительным, находки драгоценных металлических предметов в виде сокровищ кладов , многие , по- видимому спрятанных на хранение владельцами позже не в состоянии восстановить их содержание, хотя некоторые из них могут быть сданы на хранение в качестве подношения богам.

В последнее время, учитывая растущую популярность и легальность обнаружения металлов , увеличивающаяся частота единичных случайных находок металлических предметов и украшений (которые, скорее всего, представляют собой случайные потери) создают быстро расширяющийся корпус нового материала для изучения.

Монеты викингов хорошо вписываются в эту последнюю категорию, но, тем не менее, образуют отдельную категорию артефактов периода викингов, их дизайн и украшение в значительной степени не зависят от развивающихся стилей, характерных для более широкого художественного творчества викингов.

Другие источники [ править ]

Невизуальным источником информации об искусстве викингов являются скальдические стихи , сложная форма устной поэзии, составленная в эпоху викингов и передаваемая до тех пор, пока не будет записана столетия спустя. [5] В нескольких стихах говорится о раскрашенных формах декора, которые редко сохранились на дереве и камне. Поэт скальдов IX века Браги Боддасон , например, цитирует четыре явно не связанных между собой сцены, нарисованные на щите. Одна из этих сцен изображала рыбалку бога Тора , мотив которой также упоминается в стихотворении 10-го века Эльфром Угасоном, описывающим картины в недавно построенном зале в Исландии.

Происхождение и предыстория [ править ]

Непрерывная художественная традиция, общая для большей части северо-западной Европы и развивающаяся с 4-го века нашей эры, сформировала основу, на которой были построены искусство и украшения эпохи викингов: с этого периода работы скандинавских художников в основном были сосредоточены на разновидностях извитых животных. орнамент используется для украшения самых разных предметов.

Историк искусства Бернхард Салин первым систематизировал германский животный орнамент, разделив его на три стиля (I, II и III). [6] Последние два были впоследствии разделены Арвидссоном [7] на три дополнительных стиля: Стиль C, процветавший в 7-м и 8-м веках, прежде чем был в значительной степени заменен (особенно в южной Скандинавии) на стиль D. Стили C и D послужил источником вдохновения для первоначального выражения животного орнамента в эпоху викингов, стиля E, широко известного как стиль Осеберг / Броа. Оба стиля D и E развивались в широком скандинавском контексте, который, хотя и соответствовал орнаментам животных северо-западной Европы в целом, не оказал большого влияния за пределами Скандинавии.

Стипендия [ править ]

Хотя предварительные формулировки были сделаны в конце 19-го века, история искусства викингов впервые достигла своей зрелости в начале 20-го века с подробной публикацией богато украшенной резьбы по дереву, обнаруженной в 1904 году норвежским археологом Хоконом как часть захоронения корабля в Осерберге. Шетелиг .

Важно отметить, что именно английский археолог Дэвид М. Уилсон , работая со своим датским коллегой Оле Клиндт-Йенсеном над созданием исследовательской работы 1966 года « Искусство викингов» , создал основы для систематической характеристики области, которая используется до сих пор, вместе с развитой хронологической структурой. .

В последующие годы Дэвид Уилсон продолжал проводить в основном англоязычные исследования искусства викингов, к которым в последние десятилетия присоединилась норвежский историк искусства Сигне Хорн Фуглесанг с собственной серией важных публикаций. Вместе эти ученые объединили авторитет с доступностью, чтобы способствовать растущему пониманию искусства викингов как выражения культуры.

Стили [ править ]

Хронология скандинавских стилей животных.

Искусство эпохи викингов организовано в виде свободной последовательности стилистических фаз, которые, несмотря на значительное совпадение стиля и хронологии, могут быть определены и различимы как по формальным элементам дизайна, так и по повторяющимся композициям и мотивам:

  • Осебергский стиль
  • Borre Style
  • Jellinge Style
  • Маммен Стиль
  • Стиль Рингерик
  • Стиль Урнес

Неудивительно, что эти стилистические фазы в чистом виде проявляются в самой Скандинавии; повсюду в мире викингов часто появляются заметные примеси внешних культур и влияний. На Британских островах, например, историки искусства идентифицируют отдельные, «островные» версии скандинавских мотивов, часто непосредственно рядом с «чистыми» украшениями викингов.

Стиль Осеберга [ править ]

Корабль викингов Осеберг в Музее кораблей викингов в Осло.

Осеберг Стиль характеризует начальный этап в том, что было рассмотрено Viking искусства. [8] Стиль Осеберг получил свое название от могилы корабля Осеберг , хорошо сохранившегося и богато украшенного корабля, обнаруженного в большом кургане на ферме Осеберг около Тёнсберга в Вестфолле , Норвегия , где также находился ряд других богато украшенных деревянных объекты. [9]

Характерным мотивом стиля Осеберг является так называемый цепкий зверь . Этот мотив четко отличает раннее искусство викингов от предшествующих ему стилей. Главные черты хищного зверя - лапы, сжимающие границы вокруг него, соседних зверей или части его собственного тела.

В настоящее время находится в Музее кораблей викингов , Bygdøy долго, и более 70 футов, то Oseberg корабль провел останки двух женщин , и многие драгоценных предметы , которые, вероятно , были удалены грабителями рано , прежде чем он был найден. Сам корабль Осеберг украшен более традиционным стилем чередования животных, в котором отсутствует мотив захватывающего зверя. Тем не менее, на корабле было найдено пять резных деревянных столбов с головами животных, а один, известный как каролингский столб с головами животных, украшен цепкими звериными существами, как и другие погребальные принадлежности с корабля. [10] Голова каролингов представляет собой рычащего зверя, возможно, волка, с орнаментом на поверхности в виде переплетенных животных, которые извиваются и поворачиваются, когда они хватаются и щелкают.

Для стиля Осеберг характерны традиции эпохи Венделя , и в настоящее время он не всегда считается самостоятельным стилем. [11]

  • Деталь каролингского столба с головой животного из захоронения корабля в Осеберге, демонстрирующий мотив захватывающего зверя.

  • Деталь корабля Осеберг

  • Деталь банта Oseberg

Borre Style [ править ]

Бронзовый кулон от Хедебю (Haithabu)

Стиль Borre включает в себя ряд геометрических узоров с переплетением / узлами и зооморфных (одиночных животных) мотивов, впервые обнаруженных в группе подвесок из позолоченной бронзы, обнаруженных из могилы корабля на кладбище кургана Борре недалеко от деревни Борре , Вестфолд , Норвегия , и от которого и произошло название стиля. Стиль Борре преобладал в Скандинавии с конца 9-го до конца 10-го века, временные рамки поддерживаются дендрохронологическими данными, полученными с мест с характерными артефактами стиля Борре [12]

«Захватывающий зверь» с телом в форме ленты продолжает характерную черту этого и более ранних стилей. Как и в случае с геометрическим рисунком на этом этапе, визуальная направленность стиля Borre является результатом заполнения доступного пространства: косы животных из лент плотно переплетены, а тела животных расположены так, чтобы создавать плотные, замкнутые композиции. В результате явно отсутствует какой-либо фон - характеристика стиля Borre, которая сильно контрастирует с более открытыми и плавными композициями, которые преобладали в перекрывающемся стиле Jellinge.

Более конкретная диагностическая особенность Borre Style заключается в симметричной «кольцевой цепочке» (или «кольцевой косе») с двойным контуром, состав которой состоит из переплетенных кругов, разделенных поперечными полосами и ромбовидным наложением. Кольцо-цепочка Borre иногда заканчивается рельефной головой животного, как это видно на ремешках от Borre и Gokstad.

Гребни рисунков в металлоконструкциях часто надрезают, чтобы имитировать филигранную проволоку, используемую в лучших изделиях мастерства. [13]

Jellinge Style [ править ]

Jellinge Style является фазой скандинавского животного искусства в течение 10 - го века. [14] Для стиля характерны сильно стилизованные и часто ленточные тела животных. [14] Первоначально он применялся к комплексу объектов в Еллинге , Дания , таких как великий рунический камень Харальда Блютуз , но в последнее время этот стиль был включен в стиль Маммен. [14]

Стиль Маммен [ править ]

Голова топора от Маммен. Утюг с серебряной гравировкой.

Стиль Маммен получил свое название от своего типового объекта: топор, извлеченный из богатого мужского захоронения, отмеченный курганом (Bjerringhø) в Маммен , в Ютландии , Дания (на основе дендрохронологии древесина, использованная при строительстве могильной камеры, была срублена в зима 970–971). Железный топор, богато украшенный с обеих сторон инкрустированным серебром узорами, был, вероятно, парадным церемониальным оружием, принадлежавшим человеку с королевским статусом, его погребальная одежда была украшена сложной вышивкой и оторочена шелком и мехом.

Копия оригинального, но утерянного сундука Каммина, небольшого золотого реликвария позднего периода викингов в стиле Маммен ( Национальный музей ).

На одной стороне топора Маммен изображена большая птица с гранулированным телом, гребнем, круглым глазом и вертикально стоящей головой и клювом с лапкой. Большая спираль из ракушек отмечает бедро птицы, из которой выходят ее тонко удлиненные крылья: правое крыло переплетается с шеей птицы, а левое крыло - с ее телом и хвостом. На внешней кромке крыла имеется полукруглый вырез, типичный для дизайна Mammen Style. Хвост выполнен в виде тройного усика, особая обработка которого на топоре Маммен - с открытыми крючковатыми концами - формирует характерную черту стиля Маммен в целом. Конструкция усложняется накладками на голову птицы, которые дважды переплетаются с шеей и правым крылом, а также дают ростки по краю лезвия. Вверху, рядом с рукоятью топора Маммен, с одной стороны виден переплетенный узел,с другой - треугольная человеческая маска (с большим носом, усами и спиральной бородой); последний окажется излюбленным мотивом стиля Маммен, перенесенным из более ранних стилей.

С другой стороны, топор Маммен имеет раскидистый лиственный (листовой) рисунок, исходящий из спиралей у основания с тонкими, «гранулированными» усиками, распространяющимися и переплетающимися поперек головы топора по направлению к древку.

Стиль Рингерик [ править ]

Стиль Рингерике получил свое название от района Рингерике к северу от Осло , Норвегия, где местный красноватый песчаник широко использовался для резьбы по камням с узорами в этом стиле. [15]

Камень Ванга

Типовой объект, наиболее часто используемый для определения стиля Рингерик, - это резной камень высотой 2,15 метра (7 футов 1 дюйм) из Ванга в Оппланде . Помимо рунической мемориальной надписи на правом краю, основное поле Камня Ванга заполнено сбалансированным усиком.орнамент, исходящий из двух спиралей раковины в основании: основные стебли дважды пересекаются и заканчиваются лопастными усиками. При скрещивании из петель появляются дальнейшие усики, а из центров усиков на верхней петле появляются грушевидные мотивы. Несмотря на осевое зачатие, основная асимметрия возникает в отложениях усиков. Преодолевая узор из усиков, появляется большое шагающее животное с двойным контуром, со спиральными бедрами и краем губ. Сравнивая рисунок животного Камня Ванга со связанным животным из топора Маммен, последнему не хватает осевой направленности, наблюдаемой в Камне Ванга, и его усики гораздо менее дисциплинированы: свиток Маммен волнистый, а свиток Ванга выглядит тугим и равномерно изогнутым. , эти особенности отмечают ключевое различие между орнаментом Mammen и Ringerike.Однако взаимосвязь между этими двумя стилями очевидна, если сравнить животное из камня Ванга с животным, найденным наЕллинг камень .

Söderala лопатка

Что касается металлических конструкций, Ringerike Стиль лучше всего видно в двух медно-позолоченными флюгеров , от Källunge, Готланд и от Söderala, Хельсингланд ( Söderala лопастного ), как в Швеции. Первый демонстрирует на одной стороне две осевые петли в виде змей, которые, в свою очередь, разрастаются симметрично расположенными усиками. Змеиные головы, а также животное и змея на реверсе имеют более витиеватую обработку, чем на камне Ванга: у всех есть складки для губ, у змей есть косички, а у всех животных глаза грушевидной формы с острием, направленным в сторону морда - диагностическая особенность стиля Рингерик.

Ringerike Стиль является Скандинавский стиль животное с конца 10 - го века и 11 - го века, который развился из ранее Mammen стиля . Он получил свое название от группы рунных камней с животными и растительными мотивами в районе Рингерике к северу от Осло . Самые распространенные мотивы - это львы, птицы, ленточные звери и спирали. Некоторые элементы появляются впервые в скандинавском искусстве, например, кресты разных типов, пальметты и петли в форме кренделя, которые связывают два мотива. [14] У большинства мотивов есть аналоги в англосаксонском и оттоновском искусстве..

  • Английская руническая надпись 2

  • Флюгер

  • Runestone OG 111 с крестом в стиле Ringerike

  • Runestone U +1016 в Fjuckby

  • Рунический камень Sö 280 в соборе Стренгнеса

  • Рунический камень U 1146 в Гиллберге, Уппланд

Стиль Урнес [ править ]

Бронзовое украшение из Дании .

Урнес Стиль был последним этапом скандинавского животного искусства во второй половине 11 - го века и в начале 12 - го века. [16] Урнес Стиль назван в честь северных ворот Деревянной церкви в Урнесе в Норвегии , но большинство объектов в стиле являются Runestones в Uppland , Швеция , поэтому некоторые ученые предпочитают называть его стиль Runestone . [16]

Для этого стиля характерны стройные стилизованные животные, которые вплетены в узкие узоры. [16] Головы животных видны в профиль, у них тонкие миндалевидные глаза и загнутые вверх придатки на носу и шее. [16]

Уппландская руническая надпись 871, показывающая мастерство Осмунда в стиле раннего урнеса.
Одноименная резьба на деревянной церкви в Урнесе - образец последней стадии стиля Урнес.

Ранний стиль урнеса [ править ]

Ранний стиль получил датировку, которая в основном основана на руническом камне U 343 , руническом камне U 344 и серебряной чаше ок. 1050, который был найден в Лилла Валла. [17] Ранняя версия этого стиля на рунических камнях включает английские рунические камни, относящиеся к Данегельду и Кануту Великому, а также работы Осмунда Кариссона . [17]

Стиль средней урны [ править ]

Средне-урнесский стиль получил относительно твердую датировку, основанную на его появлении на монетах, выпущенных Харальдом Хардрада (1047–1066) и Олавом Кирре (1080–1090). Две резьбы по дереву из Осло датируются ок. 1050–1100 гг., А доска Хорнинга датируется дендрохронологией ок. 1060–1070. [18] Однако есть свидетельства того, что средний стиль Урнес был разработан до 1050 года в той манере, в которой он представлен мастерами рун Фотом и Балли . [18]

Поздний стиль урнеса [ править ]

Стиль среднего Урнеса останется популярным бок о бок с поздним стилем Урнеса мастера рун Эпира . [18] Он известен своим стилем, в котором животные очень тонкие и образуют круглые узоры в открытых композициях. [18] Этот стиль не был уникальным для Эпира и Швеции, но он также появляется на доске из Белстада и на стуле из Тронхейма , Норвегия . [18]

В Jarlabanke Runestones показать черты как от этого позднего стиля и от стиля середины Урнесла в Fot и Балли, и это был тип Фота-Балли , который будет смешиваться с романским стилем в 12 - м века. [18]

Урнес-романский стиль [ править ]

Урнесско-романский стиль не встречается на рунических камнях, что говорит о том, что традиция изготовления рунических камней исчезла, когда появился смешанный стиль, поскольку он хорошо представлен на Готланде и на материковой части Швеции. [19] Урнес-романский стиль можно датировать независимо от стиля благодаря изображениям из Осло в период 1100–1175 годов, дендрохронологическому датированию фронтальной части Лисбьерга в Дании 1135 годом, а также ирландским реликвариям, которые датируются второй половиной н. 12 век. [19]

См. Также [ править ]

  • Искусство периода миграции
  • Средневековое искусство
  • Кельтское искусство
  • Англосаксонское искусство
  • Островное искусство
  • Картинный камень
  • Стили рунного камня
  • Чересстрочная развертка
  • Храм Манчан , стиль Урнес, адаптированный к стилю Рингерике.

Заметки [ править ]

  1. ^ * Маурицио Тани, Le origini mediterranee ed eurasiatiche dell'arte vichinga. Casi esemplari dall'Islanda , в Studi Nordici (Roma), XIII, 2006, стр. 81–95.
  2. ^ Кляйнер, Искусство Гарднера сквозь века: Западная перспектива, Том I, 288.
  3. Перейти ↑ Graham-Campbell, J., Viking Art , 2013, p. 46.
  4. Перейти ↑ Graham-Campbell, J., Viking Art , 2013, pp. 46–47.
  5. Перейти ↑ Graham-Campbell, J., Viking Art , 2013, p.47.
  6. ^ Салин 1904
  7. ^ Арвидссон 1942a, 1942b
  8. ^ Broa / Осеберг Style (Viking Art Styles) Дата архивации 1 февраля 2014, в Wayback Machine
  9. ^ Viking Ship из Усеберга (The Viking Rune: All Things скандинавский)
  10. ^ Sinbaek Сорен (2012). Входит Захватывающий Зверь . Британская международная серия археологических отчетов.
  11. ^ Статья джурорнаментик в Националенциклопедин (1991).
  12. ↑ Датированные участки Борре включают Борре (ок. 900), Гокстад (900–905), Туне (905–910), Фиркат (980) и Треллеборг (980/1), а также несколько кладов, датированных монетами; ср. Бонд и Кристенсен 1993.
  13. ^ Стиль Борре (Попечители Британского музея)
  14. ^ a b c d Статья jellingestil в Nationalencyklopedin (1993).
  15. ↑ Однако только один камень, вырезанный в этом стиле, был найден в самом Рингерике, в Танберге, ср. Fugelesang 1980: пл.38.
  16. ^ a b c d Статья urnesstil в Nationalencyklopedin (1996).
  17. ^ a b Fuglesang, SH Шведские рунические камни XI века: орнамент и датировка , Runeninschriften als Quellen interdisziplinärer Forschung (K.Düwel ed.). Göttingen 1998, стр. 197–218. п. 206
  18. ^ a b c d e f Fuglesang, SH Шведские рунические камни XI века: орнамент и датировка , Runeninschriften als Quellen interdisziplinärer Forschung (KDüwel ed.). Göttingen 1998, стр. 197–218. п. 207
  19. ^ a b Fuglesang, SH Шведские рунические камни XI века: орнамент и датировка , Runeninschriften als Quellen interdisziplinärer Forschung (K.Düwel ed.). Göttingen 1998, стр. 197–218. п. 208

Ссылки [ править ]

Фон [ править ]

  • Бринк, С. и Прайс, Н. (редакторы) (2008). Мир викингов , [Routledge Worlds], Routledge: London and New York, 2008. ISBN 9780415692625 
  • Грэм-Кэмпбелл, Дж. (2001), Мир викингов , Лондон, 2001. ISBN 9780711234680 

Общие обзоры [ править ]

  • Анкер, П. (1970). Искусство Скандинавии , Том I, Лондон и Нью-Йорк, 1970.
  • Fuglesang, SH (1996). «Искусство викингов», в Тернер, Дж. (Ред.), Словарь искусств Grove , том 32, Лондон и Нью-Йорк, 1996, стр. 514–27, 531–32.
  • Грэм-Кэмпбелл, Дж. (1980). Артефакты викингов: Избранный каталог , Публикации Британского музея: Лондон, 1980. ISBN 9780714113548 
  • Грэм-Кэмпбелл, Джеймс (2013). Искусство викингов , Темза и Гудзон, 2013. ISBN 9780500204191 
  • Фред С. Кляйнер, Искусство Гарднера сквозь века: западная перспектива , том I. (Бостон, Массачусетс: Wadsworth Cengage Learning, 2009) [1]
  • Roesdahl, E. и Wilson, DM (ред.) (1992). От викинга до крестоносца: Скандинавия и Европа 800–1200 , Копенгаген и Нью-Йорк, 1992. [каталог выставки]. ISBN 9780847816255 
  • Уильямс, Г., Пентц, П. и Вемхофф, М. (редакторы), Викинги: жизнь и легенда , British Museum Press: Лондон, 2014. [каталог выставки]. ISBN 9780714123363 
  • Уилсон, Д.М. и Клиндт-Йенсен, О. (1980). Искусство викингов , второе издание, Джордж Аллен и Анвин, 1980. ISBN 9780047090189 

Специализированные исследования [ править ]

  • Арвидссон, Г. (1942a). Valsgärdestudien I. Vendelstile: Email und Glas im 7.-8. Ярхундерт , [Acta Musei antiquitatum septentrionalium Regiae Universitatis Upsaliensis 2], Упсала: Альмквист, 1942.
  • Арвидссон, Г. (1942b). Die Gräberfunde von Valsgärde I, Valsgärde 6 , [Acta Musei antiquitatum septentrionalium Regiae Universitatis Upsaliensis 1], Uppsala: Almqvist & Wiksell, 1942.
  • Бейли, RN (1980). Скульптура эпохи викингов в Северной Англии , Collins Archeology: Лондон, 1980. ISBN 9780002162289 
  • Бонд, Н. и Кристенсен, А.Е. (1993). «Дендрохронологическая датировка захоронений кораблей эпохи викингов в Осеберге, Гокстаде и Туне, Норвегия», Antiquity 67 (1993), стр. 575–83.
  • Бруун, Пер (1997). "Корабль викингов", Журнал прибрежных исследований , 4 (1997): 1282–89. https://www.jstor.org/stable/4298737
  • Капелле, Т. (1968). Der Metallschmuck von Haithabu: Studien zur wikingischen Metallkunst , [Die Ausgrabungen in Haithabu 5], Ноймюнстер: К. Вахгольц, 1968.
  • Джеймс Керл, «Находка реликвий викингов на Гебридских островах», журнал Burlington для знатоков 162 (1916): 241–43. https://www.jstor.org/stable/860122
  • Fuglesang, SH (1980). Некоторые аспекты стиля Рингерик: фаза скандинавского искусства 11 века , [Дополнения к средневековой Скандинавии], Университетское издательство Южной Дании: Оденсе, 1980. ISBN 9788774921837 
  • Fuglesang, SH (1981). «Стилистические группы в позднем викинговом и раннем романском искусстве», Acta ad Archaeologiam et Artium Historiam Pertinentia , [Series altera in 8 °] I, 1981, pp. 79–125.
  • Fuglesang, SH (1982). «Искусство ранних викингов», Acta ad Archaeologiam et Artium Historiam Pertinentia [Series altera in 8 °] II, 1982, pp. 125–73.
  • Fuglesang, SH (1991). «Топор из« Маммен и стиль маммен »», в Иверсене (1991), стр. 83–108.
  • Fuglesang, SH (1998). «Шведские рунические камни одиннадцатого века: орнамент и свидания», в Дювеле, К. и Новак, С. (редакторы), Runeninschriften als Quellen interdisziplinärer Forschung: Abhandlungen des vierten internationalen Symposiums über Runen und Runeninschriften in Gottingen 4.-9. Август 1995 г. , Геттинген: Вальтер де Грюйтер, 1998 г., стр. 197–218.
  • Fuglesang, SH (2001). «Орнаменты животных: поздний период викингов», в Мюллер-Вилле и Ларссоне (редакторы) (2001), стр. 157–94.
  • Fuglesang, SH (2013). «Копирование и творчество в раннем орнаменте викингов», в Reynolds and Webster (eds) (2013), стр. 825–41.
  • Хедеагер, Л. (2003). «Вне смертности: скандинавские стили животных 400–1200 гг. Нашей эры», в Даунсе, Дж. И Ричи, А. (редакторы), « Морские изменения: Оркнейские острова и Северная Европа в позднем железном веке 300–800 гг. Нашей эры» , Balgavies, 2003, стр. 127–36. ISBN 9781874012382 
  • Иверсен, М. (ред.) (1991). Mammen: Grav, Kunst og Samfund i Vikingetid , [Jysk Arkæologisk Selskabs Skrifter XXVIII], Højbjerg, 1991. ISBN 8772885718 
  • Кершоу, Дж. (2008). «Распространение стиля« винчестер »в позднесаксонской Англии: находки металлических конструкций из Данелая», англосаксонские исследования в археологии и истории 15 (2008), стр. 254–69. Academic.edu ( требуется регистрация )
  • Краффт, С. (1956). Живописные плетения эпохи викингов , Осло: Драйер, 1956.
  • Ланг, Дж. Т. (1984). «Хогбэк: колониальный памятник викингов», Англосаксонские исследования в области археологии и истории 3 (1984), стр. 85–176.
  • Ланг, Дж. Т. (1988). Украшенное дерево эпохи викингов: исследование его орнамента и стиля , Дублин: Ирландская королевская академия, 1988. ISBN 9780901714695 
  • Мюллер-Вилле, М. и Ларссон, Л.О. (редакторы) (2001). Tiere - Menschen - Götter: Wikingerzeitliche Kunststile und ihre Neuzeitliche Rezeption , Vandenhoeck & Ruprecht: Gottingen, 2001. ISBN 9783525863091 
  • Myhre, Б. (1992). «Королевское кладбище в Борре, Вестфолд: норвежский центр в европейской периферии», в Картере, М. (ред.), Эпоха Саттон-Ху. Седьмой век в Северо-Западной Европе , Woodbridge: Boydell, 1992.
  • Оуэн, О. (2001). «Странный зверь в стиле английского урнеса», у Грэма-Кэмпбелла, Дж. И др. (ред.), Викинги и Данелаг - Избранные статьи из материалов Тринадцатого Конгресса викингов , Оксфорд: Oxbow, 2001, стр. 203–22.
  • Патерсон, К. (2002). «От кулонов до брошей - обмен мотивами стиля Борре и Еллинга через Северное море», Hikuin 29 (2002), стр. 267–76.
  • Рейнольдс, А. и Вебстер, Л. (ред.) (2013), Раннее средневековое искусство и археология в Северном мире - Исследования в честь Джеймса Грэма-Кэмпбелла , Brill: Leiden and Boston, 2013. ISBN 9789004235038 
  • Ричардс, Дж. Д. и Нейлор, Дж. (2010). «Металлоискатель и эпоха викингов в Англии», в Sheehan, J. и Corráin, D.. (ред.), Эпоха викингов. Ирландия и Запад. Труды Пятнадцатого Конгресса викингов , Дублин: Four Courts Press, 2010, стр. 338–52.
  • Роздал, Э. (1994). «Дендрохронология и исследования викингов в Дании, с примечанием о начале эпохи викингов», в Аброзиани, Б. и Кларк, Х. (ред.), События вокруг Балтийского и Северного морей в эпоху викингов , Стокгольм: Бирка Проект для Riksantikvarieämbetet и Statens Historiska Museer, 1994, стр. 106–16.
  • Роздал, Э. (2010a). «Искусство викингов в европейских церквях (Каммин - Бамберг - Прага - Леон)», в Sheehan и Ó Corráin (ред.) (2010), стр. 149–64.
  • Роздал, Э. (2010b). «От Скандинавии до Испании: реликварий эпохи викингов в Леоне и его значение», у Шихана, Дж. И Коррэйна, Д. Э. (ред.), Эпоха викингов. Ирландия и Запад. Труды Пятнадцатого Конгресса викингов , Дублин: Four Courts Press, 2010, стр. 353–60.
  • Салин, Бернхард (1904). Die altgermanische Thieronamentik , Стокгольм: Wahlström & Widstrand, 1904.
  • Sheehan, J. и Ó Corráin, D. (ред.) (2010). Эпоха викингов: Ирландия и Запад. Материалы XV Конгресса викингов, Корк, 2005 г. , Дублин и Портленд: Four Courts Press, 2010 г. ISBN 9781846821011 
  • Шетелиг, Х. (1920). Осебергфундет , Том III, Кристиания, 1920.
  • Уилсон, DM (2001). «Самые ранние стили животных в эпоху викингов», в Мюллер-Вилле и Ларссоне (редакторы) (2001), стр. 131–56.
  • Уилсон, DM (2008a). «Развитие искусства викингов», в грани с ценой (2008), стр. 323–38.
  • Уилсон, DM (2008b). Викинги на острове Мэн , Орхус: издательство Орхусского университета, 2008. ISBN 9788779343702 

Внешние ссылки [ править ]

  • Британский музей: исследуйте / Мировые культуры: викинги
  • Сорабелла, Жан, «Викинги (780–1100)» , в Хейлбрунн Хронология истории искусств , Нью-Йорк: Музей искусств Метрополитен, 2000–. Обновлено в октябре 2002 г.
  • Эпоха духовности: позднеантичное и раннехристианское искусство, с третьего по седьмой век из Музея искусств Метрополитен.
  • Осеберг Корабль
  • Тележка в стиле Осеберга
  • Примеры стиля Броа и Осеберга [ постоянная мертвая ссылка ]
  • Borrehaugene
  • Джейн Кершоу, Скандинавские художественные стили эпохи викингов и их появление на Британских островах - Часть 1: Художественные стили эпохи викингов - Исследовательская группа находок AD 700–1700, Datasheet 42, 2010. (требуется регистрация на Academia.edu).
  • Джейн Кершоу, Скандинавские художественные стили эпохи викингов и их появление на Британских островах. Часть 2: Художественные стили поздней эпохи викингов - Исследовательская группа находок AD 700–1700, Datasheet 43, 2011. (требуется регистрация на Academia.edu).