Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Нисимура Сигенобу , Сёки и девушка , ок. 1720-е гг. Ксилография с ручной росписью и лаком ( уруши ). Хособан . 13 дюймов x 5 5/8 дюйма
Окумура Тосинобу (работал в 1717–1750 гг.), «Молодые влюбленные у горы Фудзи», около 1720 г., уруши-э (лаковая печать), Музей Виктории и Альберта, № E.1419-1898 [1]

Уруси-э (漆 絵 « лакированная картина [и]») относится к трем различным техникам в японском искусстве . Хотя уруши-э больше всего ассоциируется с ксилографией, термин уруши-э не ограничивается этим средством. Он также может относиться к изображениям с использованием лака как к краске на трехмерных лакированных объектах; [2] и картины с использованием настоящего лака на бумаге или иногда на шелке.

Техника [ править ]

В японской печати на дереве уруши-э обычно относится к технике ручной росписи. Вместо печати уруши (натуральный лак) он был расписан вручную. Это означало, что изображения уруши-э могли быть более красочными, чем большинство блочных принтов того времени. [3] Когда эта техника была впервые разработана, было доступно пять цветов; коричневый, желтый, зеленый, красный и черный. [3] Уруси-э иногда использовался как термин для описания всех раскрашенных вручную гравюр на дереве в Японии, а не только тех, которые были окрашены лаком, [4] однако только уруши-э использовал иро-уруши , что означает цветной лак, сделанный из смешивание прозрачного лака и одного из пяти пигментов. Художники, такие как Нисимура СигенагаОколо 1680-х - 1750 годов также были известны использование черных чернил, загущенных кожным клеем, чтобы добиться эффекта лака на некоторых отпечатках. [5] Помимо цветного лака, золото иногда наносили на работы уруши-э в виде сусального золота и порошков. [3]

Печать [ править ]

Отпечатки на дереве уруси-э были сделаны с использованием толстых темных черных линий и иногда раскрашивались вручную. Чернила были смешаны с клеем животного происхождения, называемым никава , который сгущал их и придавал им блестящий блеск, напоминающий лак. Чаще всего это использовалось не для создания всего принта, а только для улучшения определенного элемента, такого как пояс оби или волос фигуры, чтобы придать ему блеск и сделать изображение в целом более роскошным. [5]

В гравюрах, содержащих элементы уруши-э , вероятно, также будет использоваться слюда , металлическая пыль и другие элементы, которые улучшают внешний вид, качество и ценность произведений. Эта техника была наиболее популярна в Японии в начале 18 века в эпоху Эдо, и ее можно увидеть в работах многих художников того времени. [ необходима цитата ]

Картины [ править ]

В живописи этот термин относится к использованию цветных лаков, получаемых путем смешивания пигментов с прозрачным лаком. Использование цветного лака для живописи восходит к доисторическому периоду Дзёмон и стало особенно популярным в период Нара (8 век), когда большое количество работ было выполнено с использованием красного лака на черном фоне. Однако до 19 века использование натуральных пигментов ограничивало цвета, доступные художникам, красным, черным, желтым, зеленым и светло-коричневым. [ необходима цитата ]

Художники [ править ]

Художник Сибата Зешин (1807-1891) известен своими нововведениями в этом отношении, и некоторые считают, что он первым использовал лак не только как декоративный элемент (для рисования шкатулок, мебели и керамики), но и как средство для раскрашенные свитки. Зешин много экспериментировал с различными веществами, которые он смешивал с лаком для создания различных эффектов, в том числе имитируя внешний вид различных металлов (железа, золота, бронзы, меди) и имитируя внешний вид и текстуру западной масляной живописи . [6]

Другие художники, которые использовали эту технику, включают:

  • Торий Киёнобу I (1664-1729), член школы торий укиё-э, использовал уруши-э. [7]
  • Тории Киёмасу, другой член школы Тории, также сделал пять пигментных уруши-э. [8]
  • Другой художник Нисимура Сигенага использовал его в порошке латуни в некоторых своих работах уруши-э. [9]
  • Окумура Масанобу был другим, кто использовал эту технику в эпоху Эдо. [10]

См. Также [ править ]

  • Уруши

Ссылки [ править ]

  1. ^ " Молодые влюбленные у горы Фудзи " . Азия . Музей Виктории и Альберта . Проверено 12 декабря 2007 .
  2. ^ Brommelle, NS; Смит, Перри (1988-12-01). Уруши: Труды исследовательской группы Уруси, 10–27 июня 1985 г., Токио . Публикации Getty. ISBN 9780892360963.
  3. ^ a b c "ЯАНУС / уруши-э" . www.aisf.or.jp . Проверено 24 октября 2019 .
  4. ^ Зейдлиц, Вольдемар фон; Амсден, Дора (2016-03-09). Впечатления от укиё-э . Parkstone International. ISBN 9781785257384.
  5. ^ a b «Художественный музей Гонолулу» Пародия на бессмертный кинко » . honolulumuseum.org . Проверено 24 октября 2019 .
  6. ^ Эрл, Джо. «ГЕНИЙ ЯПОНСКОГО ЛАКА: ШИБАТА ЗЕШИНА» . Японское общество .
  7. ^ «Актер Саногава Мангику I в роли Санады, дочери прядильщика Итои, с актером в пьесе« Хирагана Ёмейри Идзу Никки », представленный в Театре Накамура в одиннадцатом месяце 1718 года» . Художественный институт Чикаго . Проверено 24 октября 2019 .
  8. ^ "Актер Ямасита Кинсаку I как разносчик чернящего зубы красителя" . Художественный институт Чикаго . Проверено 24 октября 2019 .
  9. ^ «Куртизанка, едущая на карпе (пародия на Даосского Бессмертного Кинко [китайский: Цинь Гао])» . Художественный институт Чикаго . Проверено 24 октября 2019 .
  10. ^ "Сайгё Хоши" . Художественный институт Чикаго . Проверено 24 октября 2019 .