Виктор Эвальд

Виктор Владимирович Эвальд (или Эвальд ) ( русский : Виктор Влади́мирович Эвальд ; 27 ноября 1860 - 16 апреля 1935), русский инженер, архитектор и композитор музыки, в основном для конических духовых инструментов.

Биография [ править ]

Он родился в Санкт-Петербурге, умер в Ленинграде . Эвальд был профессором гражданского строительства в Санкт-Петербурге, а также в течение шестнадцати лет был виолончелистом квартета Беляева. Это был самый влиятельный ансамбль Санкт-Петербурга конца XIX века, который познакомил русских концертмейстеров с большей частью стандартной квартетной литературы. Также он собирал и издавал русские народные песни .

Профессиональная жизнь Эвальда, как и многих его музыкальных современников, была совершенно иной; Инженер-строитель, в котором он преуспел, будучи назначенным в 1900 году профессором и заведующим факультетом строительных материалов Санкт-Петербургского института инженеров-строителей . С 1910 по 1924 год Эвальд был редактором архитектурного журнала Zodchii.. С 1922 по 1932 год возглавлял Петроградское общество архитекторов. В некрологе, подписанном его коллегами-профессорами из ICE, упоминается глубокое наследие в развитии производства строительных материалов, полученное в результате работы Эвальда, и предполагается, что «... вся промышленность по производству кирпича и цемента обязана ему» . Однако медные духовые музыканты обязаны ему чем-то совершенно другим - серией квинтетов, которые стали основным продуктом репертуара и представляют собой чуть ли не единственные и, безусловно, самые обширные образцы оригинальной литературы в романтическом стиле.

Формальное музыкальное образование Эвальда началось в 1872 году, когда он поступил в Санкт-Петербургскую консерваторию в возрасте двенадцати лет. Основанное в 1861 году Антоном Рубенштейном , это учреждение было первым в своем роде в России, и именно здесь Эвальд получил уроки корнета, фортепиано, валторны, виолончели, гармонии и композиции.

Учитель Эвальда по игре на виолончели Карл Давыдов поощрял его заниматься практической музыкой любого рода всякий раз, когда представлялась возможность. По этой причине Эвальд вскоре стал (и должен был оставаться на протяжении всей своей жизни) одним из самых активных и разносторонних членов замечательного круга музыкантов-дилетантов. Эта группа, будучи любителем в строгом смысле этого слова, внесла, благодаря общему интересу к местным народным песням, значительный вклад в развитие самобытного русского национального музыкального стиля, который на протяжении большей части XIX века был почти полностью погружен в германские традиции как в обучении, так и в практике.

Среди этого кружка была группа, получившая название «Могучая кучка» , в которую входили Милий Балакирев (железнодорожный служащий), Александр Бородин (химик), Сезар Куй (солдат и инженер), Модест Мусоргский (офицер императорской гвардии) и Николай Римский-Корсаков ( морской офицер). Музыкальным центром для Эвальда и Могучей пятерки, а также других, были так называемые «Пятничные вечера» - еженедельные вечера для самодеятельных исполнителей и композиторов в доме Митрофана Петровича Белаева (торговца лесом), которые были инициирован в 1888 году и продолжался непрерывно до его смерти в 1904 году. ^[1]

Значение Белаева в развитии музыкальной жизни Эвальда и всех других участников Пятничного вечера было значительным и выходило далеко за рамки простого предоставления места для их мероприятий. После смерти своего отца в 1885 году Белаев приступил к поощрению развития новой музыки несколькими практическими способами, такими как: основание издательства (Издание М. П. Белаева); продвижение оркестровых концертов; и вышеупомянутые вечера пятницы. Именно в эти вечера одним из постоянных исполнителей ансамблей был струнный квартет, в котором Белаев играл на альте, а Эвальд - на виолончели. Эти собрания не только предоставили возможности для создания музыки, но и позволили Белаеву прослушать потенциальные публикации, и почти наверняка это было сделано для выступления его друзей и современников-музыкантов и среди нихчто были написаны четыре квинтета Эвальда.

Брасс-квинтеты [ править ]

В течение многих лет четыре квинтета Эвальда (написанные в 1888–1912 гг.) Считались первыми оригинальными пьесами, написанными специально для ансамбля, который сегодня узнаваем как современный медный квинтет, состоящий из двух высокочастотных инструментов с клапанами, одного альта, одного тенора и один бас.

Французский композитор Жан-Франсуа Беллон написал 12 четырехчастных медных квинтетов, опубликованных в 1848–1850 гг. ^[2], показывая, что Эвальд был не первым композитором, написавшим для этой комбинации. Однако популярность квинтетов Эвальда от этого нисколько не уменьшилась.

И Беллон, и Эвальд писали музыку, демонстрирующую возросшую виртуозность и однородность, возможную в результате развития дизайна и производства духовых инструментов во второй половине XIX века. В такое время перемен и изобретений неизбежно будут некоторые различия в точном дизайне инструментов от страны к стране, и поэтому фактические составные части квинтета Эвальда в некоторой степени отличались бы от инструментов, на которых играл квинтет Беллона. и, конечно же, в настоящее время, такими как Canadian Brass .

Фотографии примерно 1912 года показывают, что сам Эвальд играл в квинтете духовых инструментов. Видно, что он состоит из двух корнетов с поршневыми клапанами , а не из современных труб ; альт-рожок с поворотным клапаном , а не валторна ; теноровый валторн с поворотными клапанами , а не тромбон ; и туба с поворотным клапаном(играет сам Эвальд). Из этих инструментов альт и тенор валторны наиболее разительно отличаются от своих современных квинтетных аналогов. Нет никаких документальных свидетельств того, для кого именно Эвальд сочинил свои квинтеты, или точных инструментов, на которых он предполагал их исполнять. Таким образом, можно только предполагать, что, например, корнеты могли быть предпочтительнее труб из-за ассоциации последних с более резкими требованиями, предъявляемыми к ним в симфонических декорациях, а не из-за близости камерной обстановки, для которой первые, возможно, были больше подходит. Точно так же вероятное предпочтение тенорового рожка (подобного сегодняшнему эуфониуму и инструменту, иногда транспонируемому в качестве солиста симфонического оркестра, как в первой части оркестра).7-я симфония Малера ), возможно, была результатом желания Эвальда сохранить виртуозный потенциал, а также тональные характеристики всего ансамбля, полностью придерживаясь клапанных инструментов с коническими отверстиями. Безусловно, это предложение могло бы найти одобрение у современных тромбонистов, которым требуется ответить на вызов того, что иногда может быть описано только как одинарное письмо. И, конечно, нельзя отрицать теорию о том, что это был простой прагматизм использования страховок и исполнителей под рукой.

В течение многих лет ошибочно считалось, что Эвальд был композитором только одного квинтета, его соч. 5 си-бемоль минор, потому что это была единственная опубликованная (редакцией Белаева в 1912 году) при его жизни. Открытие трех других произведений произошло благодаря исследованиям Андре М. Смита (музыковеда и бывшего бас-тромбониста в Метрополитен-опера , Нью-Йорк), которому в 1964 году рукописи передал зять Эвальда Евгений Гиппиус. Чтобы подтвердить подлинность рукописей, потребовалось еще девять лет исследований, прежде чем произведения были представлены в первом современном исполнении в сезоне 1974-75 годов в серии концертов Американского брасс-квинтета в Карнеги-холле . Недавно ^{[ когда? ]}, Canadian Brass опубликовала критические выпуски всех квинтетов Виктора Эвальда под редакцией Тони Рикарда, принимая во внимание и извлекая пользу из всех недавних исследований, связанных с этими работами.

Примерная хронология состава четырех квинтетов выглядит следующим образом:

Квинтет нет. 4 ля-бемоль мажор (соч. 8) - ок. 1888
Квинтет №. 1 си-бемоль минор (соч. 5) - ок. 1890
Квинтет № 2 ми-бемоль мажор (соч. 6) - ок. 1905
Квинтет № 3 ре-бемоль мажор (соч. 7) - ок. 1912 г.

Очевидная путаница между нумерацией и приблизительной датой составления квинтетов возникает из-за другого давнего заблуждения, также исправленного исследованиями г-на Смита. Некоторое время считалось, что Квинтета нет. 4 (соч. 8) была просто транскрипцией композитора струнного квартета, написанной в конце 1880-х годов, а не оригинальным сочинением для духовых. Однако соч. 8 действительно изначально был написан для духовых, но в то время считался неиграбельным из-за требований как техники, так и выносливости к исполнителям. Эвальд должным образом переработал пьесу для струнного квартета, и именно в таком виде она была опубликована как его соч. 1.

Canadian Brass edition [ править ]

Издания Canadian Brass (отредактированные Тони Рикардом) не ставят своей целью предоставить издание Urtext , а скорее дают исполнителям последовательный и практичный набор материалов для концертного использования. Таким образом, издание следует правилам инструментария современного медного квинтета в том смысле, что оно написано для двух труб (си-бемоль), валторны (фа), тромбона и тубы. Из-за вышеупомянутого налогового характера пьесы для 1-й трубы в соч. 8.

Предлагаемые обозначения метронома были добавлены на основе накопленных свидетельств нескольких записей (включая записи Stockholm Chamber Brass , Canadian Brass, Wallace Collection ^[3] и Brass Ensemble Филипа Джонса ), а также собственных предпочтений редактора. Они никоим образом не включены в качестве окончательного утверждения, а скорее в надежде, что они могут помочь музыкантам, впервые открывающим для себя эти произведения. Существует еще одно издание 1977 года издательства Sto-Art, редактируемое Empire Brass, которое отстаивало работы Эвальда.

Основные произведения [ править ]

• Брасс-квинтет № 1 си-бемоль мин, соч. 5 (1902 г., изм. 1912 г.)
  • Я: Модерато
  • II: Адажио - Аллегро - Адажио
  • III: Аллегро Модерато
• Духовой квинтет № 2, соч. 6 ми-бемоль мажор
  • I: Аллегро Рисолуто
  • II: Тема Con Variozioni
  • III: Аллегро Виваче
• Брасс-квинтет № 3 Db Maj, соч. 7 или 11
  • I: Аллегро Модерато
  • II: Интермеццо
  • III: Анданте
  • IV: Vivo
• Духовой квинтет № 4, соч. 8
  • I: Аллегро Коммодо
  • II: Аллегро
  • III: Андантино
  • IV: Allegro Con Brio ^{[4] [5]}

Дискография [ править ]

• Philip Jones Brass Ensemble , Quintet No. 1, первоначально выпущенный на Just Brass , LP Argo Records ZRG 655 (1970), переизданный на компакт-диске Philip Jones Brass Ensemble Greatest Hits , Decca 289 467 746-2
• Шведский брасс-квинтет, квинтет № 3, музыка для духового ансамбля , BIS BIS-CD-248 (1974)
• Das Deutsche Blechbläserquintett (немецкий духовой инструмент), квинтет № 1 (переложение для секстета), German Brass , Audite 95.401 (1977)
• Empire Brass Quintet , Quintets No. 1, 2, 3, Russian Brass , LP Sine Qua Non Superba SQN-SA 2012 (1977)
• New York Brass Quintet, Quintets No. 2 and 3, Romantic Age Brass , Mentor Men-108 (1981 и 1984)
• Латунное кольцо, квинтет № 1, Crystal CD561 (1986)
• Munich Brass, Quintet No. 2, Munich Brass , Orfeo C 166 881 A (1988).
• Атлантический брасс-квинтет, квинтет № 3, Summit DCD 119 (1990)
• Das Rennquintett, Quintet No. 1, 5 Klassiker! , Bayer Records (Австрия) BR 100 251 CD (1994)
• Blechbläserensemble Ludwig Güttler, Quintet No. 1, Musik für Bläser , Berlin Classics BC 1090-2 (1994)
• Stockholm Chamber Brass, Квинтеты № 1, 2, 3, 4, Звуки Санкт-Петербурга , BIS BIS-CD-613 (1994)
• Духовой квинтет центра города, квинтет № 1, Chandos 10017 (1996)
• Mannheim Brass Quintet, Quintet No. 2, Brass Pieces , Audite 97.458 (1998)
• Коллекция Уоллеса, квинтеты № 1, 2, 3, Baltic Brass , Deux-Elles DXL 1042 (2001)
• Center City Brass Quintet, Quintet No. 3, Романтическая музыка для духовых инструментов , Chandos CHSA 5023 (2004)
• Mardi Brass, Quintet No. 2, Something Old ... The Evolution of the Brass Quintet , London Independent Records LIR010 (2005).
• Филадельфийский оркестр, квинтеты № 1 и 3, Ondine ODE-1150 (2010)
• Венско-берлинский брасс-квинтет, квинтет № 1, Tudor 7201 (2015)
• The Prince Regent's Band, Квинтеты № 1 и 3, Русские революционеры , Resonus Classics RES10201 (2017)

Библиография [ править ]

• Смит, Андре М .: "Медь в ранней России: от истоков до рождения Виктора Эвальда, 1860 г." ITG Journal 18 , № 2 (декабрь 1993 г.): стр. 4-20.
• Смит, Андре М .: «Виктор Владимирович Эвальд (1860-1935), инженер-строитель и музыкант». ITG Journal 18 , № 3 (февраль 1994 г.): стр. 4-23.
• Смит, Андре М.: «История четырех квинтетов для духовых инструментов Виктора Эвальда». ITG Journal 18 , № 4 (май 1994 г.): стр. 5-33.

Ссылки [ править ]

Внешние ссылки [ править ]

• Работы Виктора Эвальда или о нем в Internet Archive
• www.canadianbrassstore.com
• Бесплатные партитуры Виктора Эвальда в рамках проекта International Music Score Library Project (IMSLP)