Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Штаб- квартира корабля Осеберг
Золотые украшения из 10 - го века Хиддензее клада , смешивая скандинавские языческие и христианские символы.
Пара «черепаховых брошей», которые носили замужние женщины викингов.

Viking искусства , также известное обычно как скандинавское искусство , является термином , широко принят в данной области техники из Скандинавских норманнов и викингов поселения дальше, особенно в Британских островах и Исландии -Во время викингов Возраста от 8-го 11 - го века CE. Искусство викингов имеет много общих элементов дизайна с кельтским , германским , более поздним романским и восточноевропейским искусством, разделяя множество влияний с каждой из этих традиций. [1]

Вообще говоря, современные знания об искусстве викингов в значительной степени опираются на более прочные предметы из металла и камня ; реже сохраняются дерево , кость , слоновая кость и текстиль ; человеческая кожа , которая, как указывают исторические источники, часто была искусно татуирована [ цитата необходима ] , нигде не сохранилась и вряд ли сохранилась. Художественная летопись, сохранившаяся до наших дней, остается в значительной степени неполной. Текущие археологические раскопки и оппортунистические находки, конечно, могут улучшить эту ситуацию в будущем, как и в недавнем прошлом.

Искусство викингов обычно делится на последовательность примерно хронологических стилей, хотя за пределами самой Скандинавии местные влияния часто сильны, и развитие стилей может быть менее очевидным.

Исторический контекст [ править ]

Украшенная мемориальная доска из китовой кости , VIII – конец IX века, 22 × 18,3 × 0,8 см (8,7 × 7,2 × 0,3 дюйма)

Региональные корни викингов лежали в Скандинавии, самом северном полуострове континентальной Европы, в то время как термин «викинг», вероятно, произошел от их собственного термина для прибрежных набегов - деятельности, благодаря которой многие соседние культуры познакомились с жителями региона.

Рейдеры викингов атаковали богатые цели на северо-западном побережье Европы с конца 8-го до середины 11-го века нашей эры. Дохристианские торговцы и морские разбойники, викинги впервые вошли в письменную историю своим нападением на христианскую монашескую общину на острове Линдисфарн в 793 году.

Первоначально викинги использовали свои длинные корабли для сезонных вторжений и нападений на европейские побережья, гавани и речные поселения. Впоследствии деятельность Viking диверсифицирована включает торговые вояжи на восток, на запад и на юге от своих скандинавских родин, с повторными и регулярными рейсами следующих речных систем Востока в Россию и Черные и Каспийские моря регионов, и на запад к побережьям на Британских островах , Исландия и Гренландия . Существуют свидетельства того, что викинги достигли Ньюфаундленда задолго до того, как более поздние путешествия Христофора Колумба пришли в Новый Свет .

Торговля и купеческая деятельность сопровождались заселением и колонизацией многих из этих территорий. [2]

По материалу [ править ]

Дерево и органические материалы [ править ]

Резьба по дереву в деревянной церкви в Урнесе в Норвегии - редкость.

Древесина, несомненно, была основным материалом для художников-викингов, поскольку ее относительно легко вырезать, она недорогая и широко распространена в Северной Европе. Важность дерева как художественного средства подчеркивается случайными пережитками деревянного искусства в самом начале и в конце периода викингов, а именно, резьбой по захоронению кораблей в Осеберге в начале IX века и резным декором деревянной церкви в Урнесе от 12 век. Как резюмировал Джеймс Грэм-Кэмпбелл: "Эти замечательные пережитки позволяют нам составить хотя бы представление о том, чего нам не хватает в оригинальном корпусе искусства викингов, хотя деревянные фрагменты и мелкая резьба из других материалов (таких как оленьи рога, янтарь и моржовая слоновая кость) дают дополнительные подсказки. То же самое неизбежно и в текстильном искусстве, хотя ткачество и вышивка явно были хорошо развитыми ремеслами ». [3]

Камень [ править ]

За исключением готландских картинных камней, распространенных в Швеции в начале периода викингов, резьба по камню, по-видимому, не практиковалась в других местах Скандинавии до середины 10-го века и создания королевских памятников в Еллинге в Дании . Впоследствии, и, вероятно, под влиянием распространения христианства, использование резного камня для постоянных памятников стало более распространенным.

Металл [ править ]

Серебряные перламутровые броши из Клада Пенрит из Северной Англии викингов, начало 10 века.
Серебряное ожерелье викингов - две витые серебряные веревки в Музее охоты

Реконструированная история искусства викингов на сегодняшний день больше всего опирается на изучение украшения декоративных изделий из металла из самых разных источников, за исключением периодических записей об артефактах из дерева и камня . [4] Несколько типов археологического контекста преуспели в сохранении металлических предметов для настоящего исследования, в то время как долговечность драгоценных металлов, в частности, сохранила много художественного выражения и усилий.

Украшения носили как мужчины, так и женщины, хотя и разного типа. Замужние женщины закрепляли свои платья у плеча соответствующими парами больших брошек. Современные ученые часто называют их «броши черепахи» из-за их куполообразной формы. Формы и стили женских парных брошей варьировались в зависимости от региона, но многие использовали ажур . Женщины часто нанизывали между брошками металлические цепочки или нитки бус, а снизу брошей подвешивали украшения. Мужчины носили кольца на пальцах, руках и шее и держали свои плащи закрытыми перстневыми брошками , часто с экстравагантно длинными булавками. Их оружие часто богато украшали такие области, как рукояти мечей . Викинги в основном использовали серебряные или бронзовые украшения, иногда последние.позолочены , но было найдено небольшое количество больших и роскошных предметов или наборов из чистого золота, вероятно, принадлежащих королевской семье или крупным фигурам.

Украшенные металлические изделия повседневного характера часто находят из могил периода викингов из-за широко распространенной практики создания захоронений с надстройкой . Покойный был одет в лучшую одежду и украшения и был погребен с оружием, инструментами и домашними принадлежностями. Реже, но тем не менее значительным, находки драгоценных металлических предметов в виде сокровищ кладов , многие , по- видимому спрятанных на хранение владельцами позже не в состоянии восстановить их содержание, хотя некоторые из них могут быть сданы на хранение в качестве подношения богам.

В последнее время, учитывая растущую популярность и легальность обнаружения металлов , увеличивающаяся частота единичных случайных находок металлических предметов и украшений (скорее всего, случайных потерь) создает быстро расширяющийся корпус нового материала для изучения.

Монеты викингов хорошо вписываются в эту последнюю категорию, но, тем не менее, составляют отдельную категорию артефактов периода викингов, их дизайн и украшение в значительной степени не зависят от развивающихся стилей, характерных для более широких художественных устремлений викингов.

Другие источники [ править ]

Невизуальным источником информации об искусстве викингов являются скальдические стихи , сложная форма устной поэзии, составленная в эпоху викингов и передаваемая до тех пор, пока не будет записана столетия спустя. [5] В нескольких стихах говорится о раскрашенных формах декора, которые редко сохранились на дереве и камне. Поэт скальдов IX века Браги Боддасон , например, приводит четыре явно не связанных между собой сцены, нарисованные на щите. Одна из этих сцен изображала рыбную экспедицию бога Тора , мотив которой также упоминается в стихотворении 10-го века Эльфром Угасоном, описывающим картины в недавно построенном зале в Исландии.

Происхождение и предыстория [ править ]

Непрерывная художественная традиция, общая для большей части северо-западной Европы и развивающаяся с 4-го века нашей эры, сформировала основу, на которой были построены искусство и украшения эпохи викингов: с этого периода работы скандинавских художников в основном были сосредоточены на разновидностях извитых животных. орнамент используется для украшения самых разных предметов.

Историк искусства Бернхард Салин первым систематизировал германский животный орнамент, разделив его на три стиля (I, II и III). [6] Последние два были впоследствии подразделены Арвидссоном [7] на три дополнительных стиля: Стиль C, процветавший в 7-м и 8-м веках, прежде чем был в значительной степени заменен (особенно в южной Скандинавии) на стиль D. Стили C и D послужил источником вдохновения для первоначального выражения животного орнамента в эпоху викингов, стиля E, широко известного как стиль Осеберг / Броа. Оба стиля D и E развивались в широком скандинавском контексте, который, хотя и соответствовал орнаментам животных северо-западной Европы в целом, не оказал большого влияния за пределами Скандинавии.

Стипендия [ править ]

Хотя предварительные формулировки были сделаны в конце 19-го века, история искусства викингов впервые достигла своей зрелости в начале 20-го века с подробной публикацией богато украшенной резьбы по дереву, обнаруженной в 1904 году норвежским археологом Хоконом как часть захоронения корабля в Осерберге. Шетелиг .

Важно отметить, что именно английский археолог Дэвид М. Уилсон , работая со своим датским коллегой Оле Клиндт-Йенсеном над созданием исследовательской работы 1966 года « Искусство викингов» , создал основы для систематической характеристики области, которая используется до сих пор, вместе с развитой хронологической структурой. .

В последующие годы Дэвид Уилсон продолжал проводить в основном англоязычные исследования искусства викингов, к которым в последние десятилетия присоединилась норвежский историк искусства Сигне Хорн Фуглесанг с собственной серией важных публикаций. Вместе эти ученые объединили авторитет и доступность, чтобы способствовать растущему пониманию искусства викингов как выражения культуры.

Стили [ править ]

Хронология скандинавских стилей животных.

Искусство эпохи викингов организовано в виде свободной последовательности стилистических фаз, которые, несмотря на значительное совпадение стиля и хронологии, могут быть определены и различимы как по формальным элементам дизайна, так и по повторяющимся композициям и мотивам:

  • Осебергский стиль
  • Borre Style
  • Jellinge Style
  • Маммен Стиль
  • Стиль Рингерик
  • Стиль Урнес

Неудивительно, что эти стилистические фазы проявляются в чистом виде в самой Скандинавии; повсюду в мире викингов часто появляются заметные примеси внешних культур и влияний. На Британских островах, например, историки искусства идентифицируют отдельные, «островные» версии скандинавских мотивов, часто непосредственно рядом с «чистыми» украшениями викингов.

Стиль Осеберга [ править ]

Корабль викингов Осеберг в музее кораблей викингов в Осло.

Осеберг Стиль характеризует начальный этап в том, что было рассмотрено Viking искусства. [8] Стиль Осеберг получил свое название от могилы корабля Осеберг , хорошо сохранившегося и богато украшенного корабля, обнаруженного в большом кургане на ферме Осеберг около Тёнсберга в Вестфолде , Норвегия , где также находился ряд других богато украшенных деревянных объекты. [9]

Характерный мотив стиля Осеберг - так называемый хищный зверь . Этот мотив четко отличает раннее искусство викингов от предшествующих ему стилей. Главные черты хищного зверя - лапы, сжимающие границы вокруг него, соседних зверей или части его собственного тела.

В настоящее время находится в Музее кораблей викингов , Bygdøy долго, и более 70 футов, то Oseberg корабль провел останки двух женщин , и многие драгоценных предметы , которые, вероятно , были удалены грабителями рано , прежде чем он был найден. Сам корабль Осеберг украшен более традиционным стилем переплетения животных, в котором отсутствует мотив захватывающих зверей. Тем не менее, на корабле было найдено пять резных деревянных столбов с головами животных, а один, известный как каролингский столб с головами животных, украшен захватывающими звериными существами, как и другие погребальные принадлежности с корабля. [10] Голова каролингов представляет собой рычащего зверя, возможно, волка, с орнаментом на поверхности в виде переплетенных животных, которые крутятся и поворачиваются, когда они хватаются и щелкают.

Для стиля Осеберг характерны традиции эпохи Венделя , и в настоящее время он не всегда считается самостоятельным стилем. [11]

  • Деталь каролингского столба с головой животного из захоронения корабля в Осеберге, изображающий захватывающий зверь.

  • Деталь корабля Осеберг

  • Деталь банта Oseberg

Borre Style [ править ]

Бронзовый кулон от Хедебю (Haithabu)

Стиль Borre включает в себя ряд геометрических узоров с переплетением / узлами и зооморфных (одиночных животных) мотивов, впервые обнаруженных в группе подвесок из позолоченной бронзы, обнаруженных из могилы корабля на кладбище кургана Борре недалеко от деревни Борре , Вестфолд , Норвегия , и от которого и произошло название стиля. Стиль Борре преобладал в Скандинавии с конца 9-го до конца 10-го века, временные рамки поддерживаются дендрохронологическими данными, полученными с мест с характерными артефактами стиля Борре [12]

«Захватывающий зверь» с телом в форме ленты продолжает характерную черту этого и более ранних стилей. Как и в случае с геометрическим рисунком на этом этапе, визуальная направленность стиля Borre является результатом заполнения доступного пространства: косы животных из лент плотно переплетены, а тела животных расположены так, чтобы создавать тесные, замкнутые композиции. В результате явно отсутствует какой-либо фон - характеристика стиля Borre, которая сильно контрастирует с более открытыми и плавными композициями, которые преобладали в перекрывающемся стиле Jellinge.

Более конкретная диагностическая особенность Borre Style заключается в симметричной «кольцевой цепочке» (или «кольцевой косе») с двойным контуром, состав которой состоит из переплетенных кругов, разделенных поперечными полосами и ромбовидным наложением. Кольцо-цепочка Borre иногда оканчивается рельефной головой животного, как это видно на ремешках от Borre и Gokstad.

Гребни рисунков в металлоконструкциях часто надрезают, чтобы имитировать филигранную проволоку, используемую в лучших изделиях мастерства. [13]

Jellinge Style [ править ]

Jellinge Style является фазой скандинавского животного искусства в течение 10 - го века. [14] Для стиля характерны сильно стилизованные и часто ленточные тела животных. [14] Первоначально он применялся к комплексу объектов в Еллинге , Дания , таких как великий рунический камень Харальда Блютуз , но в последнее время этот стиль был включен в стиль Маммен. [14]

Стиль Маммен [ править ]

Голова топора от Маммен. Утюг с серебряной гравировкой.

Стиль Маммен получил свое название от своего типового объекта: топор, извлеченный из богатого мужского захоронения, отмеченный курганом (Bjerringhø) в Маммен , в Ютландии , Дания (на основе дендрохронологии древесина, использованная при строительстве могильной камеры, была срублена в зима 970–971). Железный топор, богато украшенный с обеих сторон инкрустированным серебром узорами, был, вероятно, парадным церемониальным оружием, принадлежавшим человеку с королевским статусом, его погребальная одежда была украшена сложной вышивкой и оторочена шелком и мехом.

Копия оригинального, но утерянного сундука Каммина, небольшого золотого реликвария позднего периода викингов в стиле Маммен ( Национальный музей ).

На одном лице топора Маммен изображена большая птица с гранулированным телом, гребнем, круглым глазом и вертикально стоящей головой и клювом с лепестками. Большая спираль-ракушка отмечает бедро птицы, из которой выходят ее тонко удлиненные крылья: правое крыло переплетается с шеей птицы, а левое крыло - с ее телом и хвостом. На внешней кромке крыла видна полукруглая выемка, типичная для дизайна Mammen Style. Хвост выполнен в виде тройного усика, особая обработка которого на топоре Маммен - с открытыми крючковатыми концами - формирует характерную черту стиля Маммен в целом. Конструкция усложняется накладками на голову птицы, которые дважды переплетаются с шеей и правым крылом, а также дают ростки по краю лезвия. Вверху, возле рукояти, топор Маммен имеет с одной стороны переплетенный узел,с другой - треугольная человеческая маска (с большим носом, усами и спиральной бородой); последний окажется излюбленным мотивом стиля Маммен, перенесенным из более ранних стилей.

С другой стороны, топор Маммен имеет раскидистый лиственный (листовой) рисунок, исходящий из спиралей у основания с тонкими, «гранулированными» усиками, распространяющимися и переплетающимися через голову топора по направлению к древку.

Стиль Рингерик [ править ]

Стиль Рингерике получил свое название от района Рингерике к северу от Осло , Норвегия, где местный красноватый песчаник широко использовался для резьбы по камням с узорами этого стиля. [15]

Камень Ванга

Типовой объект, наиболее часто используемый для определения стиля Рингерик, - это резной камень высотой 2,15 метра (7 футов 1 дюйм) из Ванга в Оппланде . Помимо рунической мемориальной надписи на правом краю, основное поле Камня Ванга заполнено сбалансированным усиком.орнамент, исходящий из двух спиралей раковины в основании: основные стебли дважды перекрещиваются и заканчиваются лопастными усиками. При скрещивании из петель появляются дальнейшие усики, а из центров усиков на верхней петле появляются грушевидные мотивы. Несмотря на осевое зачатие, основная асимметрия возникает в отложениях усиков. Преодолевая узор из усиков, появляется большое шагающее животное в двуконтурной визуализации со спиральными бедрами и приподнятыми губами. Сравнивая рисунок животного Камня Ванга со связанным животным из топора Маммен, последнему не хватает аксиальности, наблюдаемой в Камне Ванга, и его усики гораздо менее дисциплинированы: свиток Маммен волнистый, а свиток Ванга выглядит туго и равномерно изогнут , эти особенности отмечают ключевое различие между орнаментом Mammen и Ringerike.Однако взаимосвязь между двумя стилями очевидна, если сравнить животное из камня Ванга с животным, найденным наЖелирующий камень .

Флюгер Сёдерала.

Что касается металлических конструкций, Ringerike Стиль лучше всего видно в двух медно-позолоченными флюгеров , от Källunge, Готланд и от Söderala, Хельсингланд, как в Швеции. Первый демонстрирует на одной стороне две осевые петли в виде змей, которые, в свою очередь, разрастаются симметрично расположенными усиками. Змеиные головы, а также животное и змея на реверсе имеют более витиеватую обработку, чем на камне Ванга: у всех есть накладки на губах, у змей есть косички, а у всех животных глаза грушевидной формы с острием, направленным в сторону морда - диагностический признак стиля Рингерик.

Ringerike Стиль является Скандинавский стиль животное с конца 10 - го века и 11 - го века, который развился из ранее Mammen стиля . Он получил свое название от группы рунных камней с животными и растительными мотивами в районе Рингерике к северу от Осло . Наиболее распространены мотивы львов, птиц, ленточных зверей и спиралей. Некоторые элементы появляются впервые в скандинавском искусстве, например, кресты разных типов, пальметты и петли в форме кренделя, которые связывают два мотива. [14] Большинство мотивов имеют аналоги в англосаксонском и оттонском искусстве..

  • Английская руническая надпись 2

  • Флюгер

  • Runestone OG 111 с крестом в стиле Ringerike

  • Runestone U +1016 в Fjuckby

  • Рунический камень Sö 280 в соборе Стренгнеса

  • Рунический камень U 1146 в Гиллберге, Уппланд

Стиль Урнес [ править ]

Бронзовое украшение из Дании .

Урнес Стиль был последним этапом скандинавского животного искусства во второй половине 11 - го века и в начале 12 - го века. [16] Урнес Стиль назван в честь северных ворот Деревянной церкви в Урнесе в Норвегии , но большинство объектов в стиле являются Runestones в Uppland , Швеция , поэтому некоторые ученые предпочитают называть его стиль Runestone . [16]

Для этого стиля характерны стройные стилизованные животные, которые вплетены в узкие узоры. [16] Головы животных видны в профиль, у них тонкие миндалевидные глаза и загнутые вверх придатки на носу и шее. [16]

Руническая надпись Uppland 871, показывающая мастерство Осмунда в стиле раннего урнеса.
Одноименная резьба на деревянной церкви в Урнесе является образцом последней стадии стиля Урнес.

Ранний стиль урнеса [ править ]

Ранний стиль получил датировку, которая в основном основана на руническом камне U 343 , руническом камне U 344 и серебряной чаше ок. 1050, который был найден в Лилла Валла. [17] Ранняя версия этого стиля на рунических камнях состоит из английских рунных камней, относящихся к Данегельду и Кануту Великому, а также работ Осмунда Кариссона . [17]

Стиль средней урны [ править ]

Средне-урнесский стиль получил относительно твердую датировку, основанную на его появлении на монетах, выпущенных Харальдом Хардрада (1047–1066) и Олавом Кирре (1080–1090). Две резьбы по дереву из Осло датируются ок. 1050–1100 гг., А доска Хорнинга датируется дендрохронологией ок. 1060–1070. [18] Однако есть свидетельства того, что средний стиль Урнес был разработан до 1050 года в том виде, в котором он представлен мастерами рун Фотом и Балли . [18]

Поздний стиль урнеса [ править ]

Стиль среднего Урнеса останется популярным бок о бок с поздним стилем Урнеса мастера рун Эпира . [18] Он известен своим стилем, в котором животные очень тонкие и образуют круглые узоры в открытых композициях. [18] Этот стиль не был уникальным для Эпира и Швеции, но он также появляется на доске из Бёльстада и на стуле из Тронхейма , Норвегия . [18]

В Jarlabanke Runestones показать черты как от этого позднего стиля и от стиля середины Урнесла в Fot и Балли, и это был тип Фота-Балли , который будет смешиваться с романским стилем в 12 - м века. [18]

Урнес-романский стиль [ править ]

Урнес-романский стиль не встречается на рунических камнях, что говорит о том, что традиция изготовления рунических камней исчезла, когда появился смешанный стиль, поскольку он хорошо представлен на Готланде и на материковой части Швеции. [19] Урнес-романский стиль можно датировать независимо от стиля благодаря изображениям из Осло в период 1100–1175 годов, дендрохронологическому датированию фронтальной части Лисбьерга в Дании 1135 годом, а также ирландским реликвариям, которые датируются второй половиной н. 12 век. [19]

См. Также [ править ]

  • Искусство периода миграции
  • Средневековое искусство
  • Кельтское искусство
  • Англосаксонское искусство
  • Островное искусство
  • Картинный камень
  • Стили рунического камня
  • Чересстрочная
  • Храм Манчан в стиле Урнес, адаптированный к стилю Рингерике.

Примечания [ править ]

  1. ^ * Маурицио Тани, Le origini mediterranee ed eurasiatiche dell'arte vichinga. Casi esemplari dall'Islanda , в Studi Nordici (Roma), XIII, 2006, стр. 81–95.
  2. ^ Кляйнер, Искусство Гарднера сквозь века: Западная перспектива, Том I, 288.
  3. Перейти ↑ Graham-Campbell, J., Viking Art , 2013, p. 46.
  4. Перейти ↑ Graham-Campbell, J., Viking Art , 2013, pp. 46–47.
  5. Перейти ↑ Graham-Campbell, J., Viking Art , 2013, p.47.
  6. ^ Салин 1904
  7. ^ Арвидссон 1942a, 1942b
  8. ^ Broa / Осеберг Style (Viking Art Styles) Дата архивации 1 февраля 2014, в Wayback Machine
  9. ^ Viking Ship из Усеберга (The Viking Rune: All Things скандинавский)
  10. ^ Sinbaek Сорен (2012). Входит Захватывающий Зверь . Британская международная серия археологических отчетов.
  11. ^ Статья джурорнаментик в Националенциклопедин (1991).
  12. ↑ Датированные участки Борре включают Борре (ок. 900), Гокстад (900–905), Туне (905–910), Фиркат (980) и Треллеборг (980/1), а также несколько кладов, датированных монетами; ср. Бонд и Кристенсен 1993.
  13. ^ Борра стиль (попечители Британского музея)
  14. ^ a b c d Статья jellingestil в Nationalencyklopedin (1993).
  15. ↑ Однако только один камень, вырезанный в этом стиле, был найден в самом Рингерике, в Танберге, ср. Fugelesang 1980: пл.38.
  16. ^ a b c d Статья urnesstil в Nationalencyklopedin (1996).
  17. ^ a b Fuglesang, SH Шведские рунические камни XI века: орнамент и датировка , Runeninschriften als Quellen interdisziplinärer Forschung (KDüwel ed.). Göttingen 1998, стр. 197–218. п. 206
  18. ^ a b c d e f Fuglesang, SH Шведские рунические камни XI века: орнамент и датировка , Runeninschriften als Quellen interdisziplinärer Forschung (K.Düwel ed.). Göttingen 1998, стр. 197–218. п. 207
  19. ^ a b Fuglesang, SH Шведские рунические камни XI века: орнамент и датировка , Runeninschriften als Quellen interdisziplinärer Forschung (KDüwel ed.). Göttingen 1998, стр. 197–218. п. 208

Ссылки [ править ]

Фон [ править ]

  • Бринк, С. и Прайс, Н. (редакторы) (2008). Мир викингов , [Routledge Worlds], Routledge: London and New York, 2008. ISBN 9780415692625 
  • Грэм-Кэмпбелл, Дж. (2001), Мир викингов , Лондон, 2001. ISBN 9780711234680 

Общие обзоры [ править ]

  • Анкер, П. (1970). Искусство Скандинавии , Том I, Лондон и Нью-Йорк, 1970.
  • Fuglesang, SH (1996). «Искусство викингов», в Тернер, Дж. (Ред.), Словарь искусств Рощи , том 32, Лондон и Нью-Йорк, 1996, стр. 514–27, 531–32.
  • Грэм-Кэмпбелл, Дж. (1980). Артефакты викингов: Избранный каталог , Публикации Британского музея: Лондон, 1980. ISBN 9780714113548 
  • Грэм-Кэмпбелл, Джеймс (2013). Искусство викингов , Темза и Гудзон, 2013. ISBN 9780500204191 
  • Фред С. Кляйнер, Искусство Гарднера сквозь века: Западная перспектива , Том I. (Бостон, Массачусетс: Wadsworth Cengage Learning, 2009) [1]
  • Roesdahl, E. и Wilson, DM (ред.) (1992). От викинга до крестоносца: Скандинавия и Европа 800–1200 , Копенгаген и Нью-Йорк, 1992. [каталог выставки]. ISBN 9780847816255 
  • Уильямс, Г., Пентц, П. и Вемхофф, М. (редакторы), Викинги: жизнь и легенда , British Museum Press: Лондон, 2014. [каталог выставки]. ISBN 9780714123363 
  • Уилсон, Д.М. и Клиндт-Йенсен, О. (1980). Искусство викингов , второе издание, Джордж Аллен и Анвин, 1980. ISBN 9780047090189 

Специализированные исследования [ править ]

  • Арвидссон, Г. (1942a). Valsgärdestudien I. Vendelstile: Email und Glas im 7.-8. Ярхундерт , [Acta Musei antiquitatum septentrionalium Regiae Universitatis Upsaliensis 2], Упсала: Альмквист, 1942.
  • Арвидссон, Г. (1942b). Die Gräberfunde von Valsgärde I, Valsgärde 6 , [Acta Musei antiquitatum septentrionalium Regiae Universitatis Upsaliensis 1], Uppsala: Almqvist & Wiksell, 1942.
  • Бейли, Р. Н. (1980). Скульптура эпохи викингов в Северной Англии , Collins Archeology: Лондон, 1980. ISBN 9780002162289 
  • Бонд, Н. и Кристенсен, А.Е. (1993). «Дендрохронологическая датировка захоронений кораблей эпохи викингов в Осеберге, Гокстаде и Туне, Норвегия», Antiquity 67 (1993), стр. 575–83.
  • Бруун, Пер (1997). "Корабль викингов", Журнал прибрежных исследований , 4 (1997): 1282–89. https://www.jstor.org/stable/4298737
  • Капелле, Т. (1968). Der Metallschmuck von Haithabu: Studien zur wikingischen Metallkunst , [Die Ausgrabungen in Haithabu 5], Ноймюнстер: К. Вахгольц, 1968.
  • Джеймс Керл, «Находка реликвий викингов на Гебридских островах», журнал Burlington для знатоков 162 (1916): 241–43. https://www.jstor.org/stable/860122
  • Fuglesang, SH (1980). Некоторые аспекты стиля Рингерик: фаза скандинавского искусства 11 века , [Дополнения к Средневековой Скандинавии], Университетское издательство Южной Дании: Оденсе, 1980. ISBN 9788774921837 
  • Fuglesang, SH (1981). «Стилистические группы в позднем викинговом и раннем романском искусстве», Acta ad Archaeologiam et Artium Historiam Pertinentia , [Series altera in 8 °] I, 1981, pp. 79–125.
  • Fuglesang, SH (1982). «Искусство ранних викингов», Acta ad Archaeologiam et Artium Historiam Pertinentia [Series altera in 8 °] II, 1982, pp. 125–73.
  • Fuglesang, SH (1991). «Топор из Mammen и стиль Mammen», в Iversen (1991), стр. 83–108.
  • Fuglesang, SH (1998). «Шведские рунические камни одиннадцатого века: орнамент и свидания», в Дювеле, К. и Новак, С. (редакторы), Runeninschriften als Quellen interdisziplinärer Forschung: Abhandlungen des vierten internationalen Symposiums über Runen und Runeninschriften in Gottingen 4.-9. Август 1995 г. , Геттинген: Вальтер де Грюйтер, 1998 г., стр. 197–218.
  • Fuglesang, SH (2001). «Орнаменты животных: поздний период викингов», у Мюллер-Вилле и Ларссона (ред.) (2001), стр. 157–94.
  • Fuglesang, SH (2013). «Копирование и творчество в раннем орнаменте викингов», в Reynolds and Webster (eds) (2013), стр. 825–41.
  • Hedeager, L. (2003). «Вне смертности: скандинавские стили животных 400–1200 гг. Нашей эры», в Даунсе, Дж. И Ричи, А. (редакторы), « Морские изменения: Оркнейские острова и Северная Европа в позднем железном веке 300–800 гг. Нашей эры» , Balgavies, 2003, стр. 127–36. ISBN 9781874012382 
  • Иверсен, М. (ред.) (1991). Маммен: Grav, Kunst og Samfund i Vikingetid , [Jysk Arkæologisk Selskabs Skrifter XXVIII], Højbjerg, 1991. ISBN 8772885718 
  • Кершоу, Дж. (2008). «Распространение стиля« винчестер »в позднесаксонской Англии: находки металлоконструкций в Данелаге», англосаксонские исследования в археологии и истории 15 (2008), стр. 254–69. Academic.edu ( требуется регистрация )
  • Краффт, С. (1956). Живописные изделия эпохи викингов , Осло: Драйер, 1956.
  • Ланг, JT (1984). «Хогбэк: колониальный памятник викингов», Англосаксонские исследования в области археологии и истории 3 (1984), стр. 85–176.
  • Ланг, Дж. Т. (1988). Украшенное дерево эпохи викингов: исследование его орнамента и стиля , Дублин: Ирландская королевская академия, 1988. ISBN 9780901714695 
  • Мюллер-Вилле, М. и Ларссон, Л.О. (редакторы) (2001). Tiere - Menschen - Götter: Wikingerzeitliche Kunststile und ihre Neuzeitliche Rezeption , Vandenhoeck & Ruprecht: Gottingen, 2001. ISBN 9783525863091 
  • Myhre, Б. (1992). "Королевское кладбище в Борре, Вестфолд: норвежский центр в европейской периферии", в Картере, М. (ред.), Эпоха Саттон-Ху. Седьмой век в Северо-Западной Европе , Woodbridge: Boydell, 1992.
  • Оуэн, О. (2001). «Странный зверь в английском стиле урнесов», у Грэма-Кэмпбелла, Дж. И др. (ред.), Викинги и Данелаг - Избранные статьи из материалов Тринадцатого Конгресса викингов , Оксфорд: Oxbow, 2001, стр. 203–22.
  • Патерсон, К. (2002). «От кулонов до брошей - обмен мотивами стиля Борре и Еллинга через Северное море», Hikuin 29 (2002), стр. 267–76.
  • Рейнольдс, А. и Вебстер, Л. (редакторы) (2013), Раннее средневековое искусство и археология в Северном мире - Исследования в честь Джеймса Грэма-Кэмпбелла , Brill: Leiden and Boston, 2013. ISBN 9789004235038 
  • Ричардс, Дж. Д. и Нейлор, Дж. (2010). «Металлоискатель и эпоха викингов в Англии», в Sheehan, J. и Corráin, D.. (ред.), Эпоха викингов. Ирландия и Запад. Материалы Пятнадцатого Конгресса викингов , Дублин: Four Courts Press, 2010, стр. 338–52.
  • Роздал, Э. (1994). «Дендрохронология и исследования викингов в Дании, с заметкой о начале эпохи викингов», в Аброзиани, Б. и Кларк, Х. (ред.), События вокруг Балтийского и Северного морей в эпоху викингов , Стокгольм: Бирка. Проект для Riksantikvarieämbetet и Statens Historiska Museer, 1994, стр. 106–16.
  • Роздал, Э. (2010a). «Искусство викингов в европейских церквях (Каммин - Бамберг - Прага - Леон)», в Sheehan и Ó Corráin (ред.) (2010), стр. 149–64.
  • Роздал, Э. (2010b). «От Скандинавии до Испании: реликварий эпохи викингов в Леоне и его значение», у Шихана, Дж. И Коррана, Д. Э. (ред.), Эпоха викингов. Ирландия и Запад. Труды Пятнадцатого Конгресса викингов , Дублин: Four Courts Press, 2010, стр. 353–60.
  • Салин, Бернхард (1904). Die altgermanische Thieronamentik , Стокгольм: Wahlström & Widstrand, 1904.
  • Sheehan, J. и Ó Corráin, D. (ред.) (2010). Эпоха викингов: Ирландия и Запад. Материалы XV Конгресса викингов, Корк, 2005 г. , Дублин и Портленд: Four Courts Press, 2010 г. ISBN 9781846821011 
  • Шетелиг, Х. (1920). Осебергфундет , Том III, Кристиания, 1920.
  • Уилсон, DM (2001). «Самые ранние стили животных в эпоху викингов», в Мюллер-Вилле и Ларссоне (редакторы) (2001), стр. 131–56.
  • Уилсон, DM (2008a). «Развитие искусства викингов», в грани с ценой (2008), стр. 323–38.
  • Уилсон, DM (2008b). Викинги на острове Мэн , Орхус: издательство Орхусского университета, 2008. ISBN 9788779343702 

Внешние ссылки [ править ]

  • Британский музей: исследуйте / Мировые культуры: викинги
  • Сорабелла, Жан, «Викинги (780–1100)» , в Хейлбрунн Хронология истории искусств , Нью-Йорк: Музей искусств Метрополитен, 2000–. Обновлено в октябре 2002 г.
  • Эпоха духовности: позднеантичное и раннехристианское искусство, с третьего по седьмой век из Музея искусств Метрополитен
  • Осеберг Корабль
  • Тележка в стиле Осеберг
  • Примеры стиля Броа и Осеберга [ постоянная мертвая ссылка ]
  • Borrehaugene
  • Джейн Кершоу, Скандинавские художественные стили эпохи викингов и их появление на Британских островах - Часть 1: Художественные стили эпохи викингов - Исследовательская группа находок AD 700–1700, Datasheet 42, 2010. (требуется регистрация на Academia.edu).
  • Джейн Кершоу, Скандинавские стили эпохи викингов и их появление на Британских островах. Часть 2: Художественные стили поздней эпохи викингов - Исследовательская группа находок AD 700–1700, Datasheet 43, 2011. (требуется регистрация на Academia.edu).