Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Сергей Прокофьев начал скрипичный концерт № 1 в ре мажор , соч. 19, как концертино в 1915 году, но вскоре оставил его, чтобы работать над своей оперой «Игрок» . Он вернулся к концерту летом 1917 года. Премьера концерта состоялась 18 октября 1923 года в Парижской опере с Марселем Дарье, играющим партию скрипки, и оркестром Парижской оперы под управлением Сержа Кусевицкого . Игорь Стравинский дебютировал как дирижер на том же концерте [1], дирижируя первым исполнением собственного октета для духовых инструментов .

Структура [ править ]

Концерт написан в трех частях :

  1. Андантино
  2. Скерцо : Вивациссимо
  3. Модерато - Аллегро модерато

История [ править ]

Несмотря на события, приведшие к отречению российского царя Николая II от престола и, в конечном итоге, к Октябрьской революции , 1917 год стал для Прокофьева самым продуктивным в композиционном плане. Вместе с этим концертом он завершил «Классическую» симфонию , третью и четвертую сонаты для фортепиано и Visions Fugitives для фортепиано. Он также начал кантату « Семь», «Они семь» , основанную на халдейских текстах, и работал над Третьим фортепианным концертом . [2]Тем не менее Прокофьев продолжил свою привычку включать ранее составленные части в концерт для скрипки (что он также сделал в Третьем фортепианном концерте ). Начальную мелодию концерта он сочинил в 1915 году, во время романа с Ниной Мещерской. [3] Остальные движения были частично навеяны петербургским исполнением « Мифы» Кароля Шимановского в 1916 году польским скрипачом Полом Кочанским . [3]

Его премьера в Париже была относительной неудачей, отчасти из-за того, что работу затмил более модный Октет Стравинского. [4] Премьера Концерта также была отложена примерно на семь лет после того, как она была завершена, из-за странствующего существования Прокофьева в то время и трудностей с поиском солиста. Если бы премьера состоялась в Петрограде в 1917 году, как планировалось изначально, Кочанский принял бы роль. Однако к 1923 году Кочанский был недоступен на запланированной парижской премьере. Бронислав Губерман даже не смотрел на счет. [5] Натан Мильштейн все еще был в России. Скрипач, который наконец взялся за сольную партию, был концертмейстером Сергея Кусевицкого ,Марсель Дарье ; хотя и не знаменит, он был солидным музыкантом и более чем способным скрипачом, что было всем, что было необходимо для выступления (Дарье также представил концерт Курта Вейля для скрипки и духовых инструментов в 1925 году. [6] [7] ) Джозеф Сигети был в зале и был настолько впечатлен произведением, что взял Концерт в свой репертуар. [8] В следующем году Сигети добился успеха, когда сыграл Концерт в Праге с Фрицем Райнером в качестве дирижера, а затем совершил поездку по Европе и США. [2] Однако премьеру в США сыграл не Сигети, а Ричард Бургин., концертмейстер Бостонского симфонического оркестра , 24 апреля 1925 года, снова под управлением Кусевицкого. [9]

Также следовало учитывать музыкальные вкусы парижской публики. Зрители, особенно те, кто приходил на концерты Кусевицкого, хотели современной музыки с определенной шокирующей ценностью. Тот факт, что «Весна священная» провалилась десятью годами ранее, относительна - хореография провалилась; музыка имела успех, что было доказано несколькими месяцами позже, когда ее с энтузиазмом услышали на концерте. В то время как Париж приветствует игольчатые диссонируют работы , такие как балетный Chout ( шут ) и Скифской сюита , Первый скрипичный концерт был просто слишком Romantic в тоне для своих предпочтений. Композитор Жорж Аурик даже назвал произведение « Мендельсоновским ».[10]

Также стоит отметить премьеру произведения в Советском Союзе, поскольку ее дали всего через три дня после премьеры в Париже два 19-летних, Натан Мильштейн и Владимир Горовиц . Горовиц играл на фортепиано оркестровую партию. Позднее Мильштейн писал в своих мемуарах « Из России на Запад» : «Я чувствую, что если с вами играет такой великий пианист, как Горовиц, вам не нужен оркестр». [11] Мильштейн и Горовиц также представили Первый скрипичный концерт Кароля Шимановского на том же концерте. [2]

Анализ [ править ]

Работа открывается неземно, набирает обороты и успокаивает; это описывает как начальное движение, так и пьесу в целом. Три части начинаются ре мажор , ми минор и соль минор соответственно, и работа завершается так же, как и начальная часть, и кажется, что она умиротворенно нарастает. Помимо сольной скрипки , концерт рассчитан на оркестр среднего размера, включающий две флейты , пикколо , два гобоя , два кларнета , два фагота , четыре валторны , две трубы , тубу , литавры ,малый барабан , бубен , арфа и струнные .

Первая часть [ править ]

Первая часть, отмеченная Andantino и начинающаяся в сложном двойном метре, открывается лирической скрипичной мелодией, которую исполняют «согнандо» (мечтательно) и «пианиссимо» (очень мягко) поверх тремоло альта . К скрипке в диалоге присоединяются флейты, кларнеты и гобои. [12] Вторая тема, более виртуозная и мощная, помечена как «narrante»; Давид Ойстрах напомнил, что Прокофьев сказал: «Играйте так, как будто вы пытаетесь кого-то в чем-то убедить». Сдвиги на 4/4 и до мажор служат для подчеркивания контраста с основной темой. [13] развитие начинается с солистом игры пиццикато, и переходит к развитию основной темы. Вкратце , тема повторяется не солистом, а основной флейтой, тщательно аккомпанируемой солистом и арфой. [12]

Вторая часть [ править ]

Вторая часть, скерцо с пометкой Vivacissimo , написана в форме рондо . [12] Майкл Штейнберг писал, что движение «представляет собой« дикий »элемент« концерта »по сравнению с обычно более лиричными первой и третьей частями. Музыка, полная контрастов, поочередно забавная, озорная, какое-то время даже злобная, спортивная и всегда по-скрипачски гениальна и гениальна. Кажется, это скоро закончится. [14]

Третья часть [ править ]

Третья и последняя часть, первоначально обозначенная как Moderato , начинается с темы фагота с оркестровым аккомпанементом из восьмой метрономной ноты. Солист берет на себя тему от фагота, прежде чем вернуться к аккомпанирующей роли, когда движение переходит в раздел, отмеченный как Allegro moderato . Соло скрипки все чаще меняется между ролями солиста и концертмейстера. Движение заканчивается тем, что музыка постепенно исчезает в темпе и динамике. [15]

Ссылки [ править ]

  1. ↑ Steinberg, 349.
  2. ^ а б в Стейнберг, 350.
  3. ^ a b Даниэль Яффе, буклет к записи компакт-диска: Сара Чанг , Berliner Philharmoniker cond. Саймон Рэттл (EMI 3 46053 2)
  4. ^ Яффа (1998): стр. 92
  5. ↑ Прокофьев (1991): с. 275
  6. ^ Классические архивы
  7. ^ Курт Вайль: Подробная хронология
  8. ↑ Филлипс (2008): 712
  9. ^ "Примечания к программе BSO" (PDF) . Архивировано из оригинального (PDF) 24 сентября 2010 года . Проверено 6 марта 2009 .
  10. Перейти ↑ Steinberg, 351.
  11. ↑ Цит. По Steinberg, 350.
  12. ^ a b c Шольц, Хорст А. (2016). Сергей Прокофьев: Концерты для скрипки №№ 1 и 2; Соната для скрипки соло (PDF) (Примечания для СМИ). BIS Records . п. 5.
  13. ^ Стейнберг, Майкл (2000). Концерт: Путеводитель слушателя . Издательство Оксфордского университета. п. 351 .
  14. ^ Стейнберг, Майкл. «Прокофьев: Концерт № 1 ре мажор для скрипки с оркестром, соч. 19» . Симфонический оркестр Сан-Франциско . Архивировано из оригинального 28 февраля 2017 года . Проверено 1 марта 2017 года .
  15. ^ Шольц, Хорст А. (2016). Сергей Прокофьев: Концерты для скрипки №№ 1 и 2; Соната для скрипки соло (PDF) (Примечания для СМИ). BIS Records . С. 5–6.

Библиография [ править ]

  • Яффе, Даниэль. Сергей Прокофьев . (Лондон: Phaidon, 1998). ISBN 0-7148-3513-7 
  • Филлипс, Энтони (переводчик и комментатор). Сергей Прокофьев: Дневники 1915–1923 гг. (Лондон: Faber, 2008). ISBN 978-0-571-22630-6 
  • Прокофьев, Сергей (пер. И ред. Олег Прокофьев). Сергей Прокофьев: Советский дневник 1927 года и другие записи (Лондон: Фабер, 1991). ISBN 0-571-16158-8 
  • Стейнберг, Майкл . Концерт (Оксфорд и Нью-Йорк: Oxford University Press, 1998). ISBN 0-19-510330-0 

Внешние ссылки [ править ]

  • Подробнее об истории концерта из программной заметки
  • Страница Prokofiev.org о концерте
  • Бесплатная запись оркестра Колумбийского университета.
  • Концерт для скрипки №1, Op.19 : партитуры в проекте « Международная музыкальная библиотека партитуры»
  • Видео - Прокофьев - Концерт для скрипки № 1 (23:12)