Видения беглецов , соч. 22 — цикл из двадцати фортепианных миниатюр Сергея Прокофьева . Седьмая пьеса также была издана для арфы . Они были написаны между 1915 и 1917 годами, индивидуально, многие для конкретных друзей композитора, и впервые были исполнены им как цикл продолжительностью около двадцати минут 15 апреля 1918 года в Петрограде . В 1917 году в Москве Гутхейль издал и фортепианный набор, и одно произведение для арфы.
Цикл приносит диссонансные гармонии, родственные музыке современников Прокофьева, Шенберга и Скрябина , но сохраняет оригинальные концепции тональности и ритма . Миниатюры похожи на виньетки, причудливы, искрометны и ярки. Общий эффект в импрессионистском стиле мало чем отличается от работ Дебюсси . Из-за почти одинаково мягкого стиля исполнители должны быть готовы работать над относительно сложной техникой, необходимой для улавливания его сути. Дэвид Фаннинг: «В 1935 году Прокофьев сделал записи десяти пьес из набора, и его игра отличается задумчивостью, тонкими оттенками и — местами — ритмической свободой. Даже клоунада Ridicolosamenteв руках Прокофьева довольно застенчив, и деликатность, которую он привносит в следующую пьесу, выявляет ее сходство с прелюдиями Дебюсси ».
В августе 1917 года Прокофьев сыграл их для русского поэта Константина Бальмонта в том числе в доме общего друга. Бальмонт был вдохновлен на сочинение на месте сонета, названного «великолепной импровизацией» Прокофьева, назвавшего пьесы « Мимолетности » из этих строк стихотворения Бальмонта: «Во всяком мимолетном видении я вижу миры, Наполненные изменчивой игрой радуги». Франкоязычная подруга дома Кира Николаевна немедленно предоставила французский перевод произведений: «Видения беглецов ». Прокофьев часто исполнял их всего по паре за раз на бис в конце своих выступлений. [1]
Это короткое минутное движение начинается тихо и нерешительно, как бы блуждая, так как мелодия как бы не разрешается. Мягкие плывущие аккорды подобны пятнышкам солнечных пятен сквозь полог листьев над головой, постоянно меняющихся на ветру, играемых мягко, но отчетливо. Однако, как и узоры света, это движение длится всего мгновение. Lentamente делает определенные ссылки на импрессионизм из-за использования строгания.
Как и первая часть, эта часть тоже тихая и нерешительная. Однако, в отличие от первой части, гармоническая и мелодическая структуры этого произведения основаны на уменьшенной гармонии, октатонических гаммах и диссонансных интервалах септаконов, что делает его довольно современным. Время выступления длится около полутора минут.
Это движение имеет тройную форму , причем средняя часть более современная, чем внешние части. Аккорды правой руки в начале составляют фактуру фобурдона, в отличие от хроматического пассажа левой руки. Средняя часть основана на октатонической шкале, при этом колебания групп нот в левой руке создают тритон. Спектакль длится примерно сорок пять секунд.