Вальтер Левин (6 декабря 1924 г. - 4 августа 2017 г.) был основателем, первым скрипачом и руководителем Квартета LaSalle (действовал в 1947–1987 гг.), Который был известен своей защитой современных композиторов и записями Второй музыки. Венской школы ( Арнольд Шенберг , Альбан Берг и Антон Веберн ), а также за ее интеллектуально проницательные интерпретации классического и романтического квартетного репертуара, в частности поздних квартетов Бетховена . Левин также был важным педагогом, преподававшим многие ведущие струнные квартеты мира, в том числе квартет Альбана Берга и квартет Ардитти.; Среди других выдающихся студентов - дирижер Джеймс Левин , скрипач Кристиан Тецлафф и пианист Стефан Литвин .
Вальтер Левин | |
---|---|
Родившийся | Берлин, Германия. | 6 декабря 1924 г.,
Умер | 4 августа 2017 г. | (92 года)
Жанры | Классический |
Род занятий | профессор, исполнитель, музыкант-основатель |
Инструменты | Скрипка |
Левин был профессором музыки в течение 33 лет в Музыкальной консерватории колледжа Университета Цинциннати , где квартет LaSalle был резиденцией, и впоследствии преподавал камерную музыку в Институте Steans на фестивале Ravinia в Чикаго, в Базельской академии музыки. Музыка в Швейцарии и Любекская музыкальная академия в Германии. Выйдя на пенсию, Левин и его жена Эви поселились в Чикаго, штат Иллинойс .
Берлинское детство
Вальтер Левин родился в Берлине, в семье Альфреда Левина, производителя мужской одежды и страстного любителя музыки, и Эрны Левин, урожденной Зиви, пианистки с профессиональным образованием. Левин, младший из троих детей, вырос в семье, где регулярно играли камерную музыку. В четыре года ему дали скрипку, и в пять лет он начал уроки у Юргина Рониса, ученика Карла Флеша . Игра Левина быстро прогрессировала под руководством Рониса; он также учился игре на фортепиано с учителем своих сестер Мари Цвейг. Для его бар-мицвы в 13 Левину была предоставлена полная библиотека музыки струнного квартета, от Генри Перселла до Арнольда Шёнберга, и, по крайней мере, с того времени он стремился сделать струнный квартет делом своей жизни.
В детстве Левин пережил золотой век музыкальной культуры, которым был Берлин в Веймарской республике , услышав сольные концерты многих величайших музыкантов той эпохи, в том числе Иегуди Менухина , Артура Шнабеля , Эдвина Фишера , Александра Кипниса и Эрны Бергер , а также Calvet Quartet, концерты Берлинской филармонии и оперные постановки в Государственной опере , Немецкой опере и Кролльской опере под управлением, в частности, Лео Блеха и Отто Клемперера . Оперные и музыкальные концерты сыграли решающую роль в том, что с самого начала убедились в важности пения и вокальной литературы для понимания риторики музыки и технических средств ее выражения на скрипке. Особое значение имели записи Иегуди Менухина, Яши Хейфеца и Артуро Тосканини , чей ритмический подъем, точность и несентиментальный энтузиазм должны были оставаться образцами искусства переводчика на протяжении всей его профессиональной карьеры.
После того, как преследуют как еврея одноклассники после нациста приемка в 1933 году, родители Левина зачислил его в сионистском Теодора Герцля школы, где музыковед Willi Апель был среди его учителей, опыт , который он позже вспоминал , как родственным Томаса Манна " с изображением учителя фортепиано Венделла Кречмара в его романе «Доктор Фауст». Родители Левина присоединились к Kulturbund Deutscher Juden , нацистской организации по разделению еврейских музыкантов и артистов, когда она была основана в 1933 году, которая смогла поддерживать высокий уровень концертной жизни в Берлине, несмотря на все более строгий запрет на еврейских исполнителей. Родители Левина не спешили осознавать смертельную угрозу, которую представляли нацисты: только после Хрустальной ночи 9–10 ноября 1938 года они взяли на себя обязательство эмигрировать, уехав из Берлина в Палестину в декабре 1938 года, потеряв большую часть своего состояния на благо. печально известный Reichsfluchtsteuer, выездной налог, взимаемый нацистами с эмигрирующих евреев.
Палестина
Левины поселились в Тель-Авиве , где дядя Левина основал бизнес по производству мужской одежды. Благодаря главным усилиям скрипача Бронислава Губермана Палестина и, в частности, Тель-Авив стал местом убежища для многих ведущих немецких и восточноевропейских еврейских музыкантов того времени. Левин, которому сейчас 14 лет, играл у Хубермана в Тель-Авиве, который организовал для него обучение игре на скрипке с Рудольфом Бергманном (одним из четырех концертмейстеров недавно созданного Палестинского симфонического оркестра), фортепиано с Фрэнком Пеллегом (первоначально Поллак) и теорией музыки с Пол Бен-Хаим (первоначально Франкенбургер). Левин также познакомился с дирижером Германом Шерхеном , который познакомил его с музыкой Арнольда Шёнберга . В Тель-Авиве Левин основал струнный квартет, который гастролировал по кибуцам ; он также основал студенческий оркестр, который давал концерты в Тель-Авиве, а несколько позже иногда играл на скрипке вместо симфонического оркестра Палестины. В Палестине Левина также Reconnected со своим другом детства из Берлина, пианиста и композитора Герберт Brun , эмигрировавшие в 1936 году стипендия для участия в Иерусалимской консерватории, а через Brun, он встретил композитор Вольф Розенберг и писатель Вольфганг Hildesheimer , которые должны были остаться друзьями на всю жизнь.
Джульярд
Сразу после войны Левин подал документы в Джульярдскую музыкальную школу в Нью-Йорке , где он начал свое академическое обучение в феврале 1946 года. В Джульярде он учился у скрипача Ганса Летца, а затем у Ивана Галамяна , с которым он продолжал учиться. , в Meadowmount , летняя школа Galamian в северной части штата Нью - Йорк, до инновационного президента 1953 году Джуллиарде, в композитор Уильям Шуман , не одобрил майором струнного квартета для Левина, который основал студенческий квартет в 1946 году , что учился с новосозданного Джульярд струнного квартета , и впоследствии стал известен как LaSalle Quartet. В Нью-Йорке Левину удалось получить разрешение на репетиции симфонического оркестра Тосканини NBC и билеты на концерты Тосканини; он также познакомился с торговцем скрипками Рембертом Вурлитцером, который позже сыграл значительную роль в обеспечении LaSalle Quartet сначала набором инструментов Страдивари, а затем набором Amatis. В сентябре 1948 года, еще в Джульярде, Левин познакомился со скрипачом Генри Мейером, недавно прибывшим в Америку из Парижа после многих лет заключения в нацистских концлагерях , который присоединился к квартету Левина и оставался его второй скрипкой на протяжении сорокалетней карьеры квартета. Через Герберта Брюна, который летом 1948 года приехал в Тэнглвуд по стипендии, чтобы изучать композицию у Аарона Копленда , Левин познакомился с пианисткой Эви Марков, семья которой эмигрировала в Америку в ноябре 1940 года; через год они поженились в Колорадо-Спрингс , и Эви, которая также училась в бизнес-школе, стала бизнес-менеджером квартета LaSalle.
Квартет LaSalle
Левин и его квартет LaSalle окончили Джульярд в 1949 году и получили назначение в качестве квартета в резиденцию Колорадо-колледжа в Колорадо-Спрингс. Летом, предшествовавшим назначению, к ним присоединился альтист Питер Камнитцер, которого они знали по Джульярду и который оставался с квартетом до его выхода на пенсию в 1987 году. В Колорадском колледже квартет преподавал, давал концерты и проводил концерты. серия детских концертов, которая должна была продолжаться на протяжении всей их карьеры - Левин на протяжении всей жизни был убежден, что классические музыканты несут ответственность за воспитание нового поколения любителей классической музыки, а также молодого поколения исполнителей.
После четырех лет обучения в Колорадском колледже квартет был приглашен в Цинциннати, чтобы стать квартетом резиденции в Музыкальном колледже Цинциннати, который вскоре после этого слился с Консерваторией Цинциннати и впоследствии стал подразделением Университета Цинциннати . В Цинциннати к Левину, Мейеру и Камницеру присоединился виолончелист Джек Кирстейн, который оставался с квартетом в течение двадцати лет до выхода на пенсию в 1975 году, после чего к ним присоединился студент Линн Харрелл Ли Физер, который оставался виолончелистом квартета LaSalle до их выступления. выход на пенсию в 1987 году.
Квартет гастролировал по всему миру, начав турне по Европе в 1954 году. Его участие в знаменитых Дармштадтских летних курсах новой музыки в 1950-х годах привело к ряду заказов современным композиторам, в первую очередь Дьёрдю Лигети и Луиджи Ноно , а также многим другим странам мира. премьеры, в том числе квартеты Кшиштофа Пендерецкого и Витольда Лютославского .
Квартет стал известен, особенно в Соединенных Штатах, в 1971 году в результате неожиданного успеха его записи для Deutsche Grammophon полной музыки струнного квартета главных представителей Второй венской школы: Арнольда Шёнберга, Альбана Берга и Антона. Веберн. Этот сет и последующие записи последних квартетов Бетховена LaSalle непрерывно печатаются с момента их первого выпуска.
Квартет также записал значительную часть своего репертуара современной музыки для Deutsche Grammophon, а его записи квартетов Александра Землинского значительно способствовали возрождению интереса к его оперной, симфонической и камерной музыке.
Обучение
На протяжении всей своей карьеры Левин был преданным учителем молодых музыкантов: он начал преподавать в Палестине и продолжил четыре года в Джульярде в Нью-Йорке. Впоследствии он стал инициатором продолжающейся серии детских концертов LaSalle Quartet, в которых он и квартет знакомили даже младших школьников с репертуаром струнного квартета и давали им возможность познакомиться с камерной музыкой. Квартет LaSalle всегда был квартетом по месту жительства, сначала в Колорадском колледже в Колорадо-Спрингс, 1949–1953, а затем в Музыкальной консерватории колледжа в Цинциннати, 1953–1987.
Помимо четырех концертов в консерватории колледжа каждый год, Левин и другие члены квартета не только индивидуально учили свои инструменты, но и преподавали молодые квартеты в рамках стипендиальной программы, инициированной Левиным, в том числе Альбан Берг, Артис, Брамс. , Квартеты Бухбергера, Пражака и Фоглера.
После выхода на пенсию LaSalle Quartet в 1987 году Левин продолжал преподавать молодые квартеты в Консерватории колледжа до 1989 года, в Институте Стэнса в Равинии, в Базельской музыкальной академии и в Любекской музыкальной академии; в эти квартеты вошли Альма, Амариллис, Арко Ирис, Ардео, Ариэль, Арпеджионе, Артемида, Баслер, Бенаим, Бенневиц, Казальс, Кастагнери, Дебюсси, Дорик, Жемо, Гармония-Шанхай, Кусс, Лотус, Минге, Павел Хаас, Пеллегрини. , Ponche, Prinse, Prisma, Quiroga, Sonos, Виктор Ульманн, Zemlinsky и Zwiebel струнные квартеты.
Многие из скрипачей Левина занимают должности в крупнейших оркестрах по всему миру; его самый выдающийся скрипач - солист-виртуоз, камерный музыкант и дирижер Кристиан Тецлафф. Скрипачи и исполнители струнного квартета - не единственные ученики Левина: пианист Стефан Литвин также является его учеником, как и во многих отношениях Percussion Group Cincinnati. Однако самым известным учеником Левина является пианист и дирижер Джеймс Левин, который начал уроки у Левина в Цинциннати в возрасте десяти лет в 1953 году и продолжал учебу у Левина до поступления в Джульярд в 1961 году.
Философия
Философию интерпретации Левина можно кратко охарактеризовать как стремление узнать путем сочетания исторического исследования и структурного анализа точные намерения композитора и реализовать эти намерения в исполнении произведений, которые повлияли на последующий ход музыкальной истории и которые могут раскрыть новые аспекты настоящего, если рассматривать их с точки зрения самой передовой современной музыки. В результате, по мнению Левина, знать и выполнять самые трудные работы настоящего было так же важно, как и исполнять произведения прошлого: только через интеллектуально строгую диалектику прошлого и настоящего можно воплотить любую работу в жизнь. в исполнении.
Левин настаивал на том, что детали интерпретации любого данного произведения могут быть поняты только в отношении более широкого понимания произведения в целом, в то время как произведение в целом может быть понято только через длительную борьбу с его деталями. В этой сложной герменевтике истории и структуры основной целью Левина было передать во всей полноте риторику музыки: ее значение, и для понимания этого он обращается к источникам музыкальной риторики, прежде всего в вокальной музыке: опера, хоровые произведения. , и песня.
Преследуя эти идеалы, Левин настаивал на важности изучения всех доступных источников, истории интерпретативной практики и необходимости камерных ансамблей изучать свой репертуар игры по партитуре, а не по партиям, не только для того, чтобы каждый мог видеть то, что другие играют, но так, чтобы все могли развить решающее чувство целого и его неявное единство, которому должен способствовать каждый аспект интерпретации и исполнения.
Рекомендации
Роберт Спруйтенбург, Das LaSalle-Quartett: Gespräche mit Walter Levin (Мюнхен: текст издания + критик, 2011). Английский перевод, The LaSalle Quartet: Conversations with Walter Levin, Richard Howe, переводчик (Woodbridge: The Boydell Press, 2014).
Стефано Эспозито, «Evi & Walter: Love Story in Any Key» ( The Chicago Sun-TImes : 26 декабря 2015 г .; доступно по адресу http://feature.suntimes.com/day-one-love-story-key/ )