Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Чтобы узнать о более ранней компании с таким же названием, см. Вашингтонскую национальную оперу (1919–1936) .

Вашингтон Национальная опера (WNO) является американской оперной труппой в Вашингтоне, округ Колумбия . Ранее опера Общество Вашингтон и Вашингтон Опера , компания получила обозначение Конгресса в Национальной опере в 2000 году исполнений теперь дают в Оперном театре в Джоне Ф. Кеннеди Центра исполнительских искусств .

Опера в Вашингтоне, округ Колумбия, была создана после Первой мировой войны и какое-то время процветала как Вашингтонская национальная оперная ассоциация [1] до Великой депрессии и Второй мировой войны, а также в 1960-х годах в различных открытых оперных площадках. Однако с созданием Оперного общества Вашингтона в 1956–57 гг. Открылась возможность для работы в городе труппы, особенно после открытия Центра Кеннеди в 1971 г. и его переезда туда в 1979 г.

После первых выступлений в компании с 1986 года тенор Пласидо Доминго занял пост генерального директора в 1996 году, и этот пост он занимал до июня 2011 года, после чего компания, испытывавшая финансовые проблемы, перешла под эгиду Центра Кеннеди. администрация.

Оперное общество Вашингтона [ править ]

Пол Кэллоуэй

Вашингтонская национальная опера была основана в 1957 году как Оперное общество Вашингтона Дей Торп, музыкальным критиком ныне не существующей газеты Washington Star , но в то время самой влиятельной вашингтонской газетой своего времени. Пол Каллауэй , хормейстер и органист Вашингтонского национального собора , был его первым музыкальным руководителем. Вместе, два отправиться на поиски финансирования , и они нашли поддержку Григория и Пегги Смита , который предоставил $ 10000 в качестве стартового капитала для производства Моцарт «s Похищение из сераля , который будет выполняться после окончания их летнего сезона (который Кэллоуэй дирижирует) Вашингтонским симфоническим оркестром.

Ранние годы Торпа и Кэллоуэя характеризовались отказом от сокращения партитуры, отказом от оперы в английском переводе и отказом от дорогих декораций, а также от «жирных сопрано» и «эгоцентричных теноров». [2]

Пара намеревалась искать новую публику, и, начиная с первой постановки Die Entführung 31 января 1957 года, компания представила оперу в Lisner Auditorium при Университете Джорджа Вашингтона , хотя и в небольшом зале с ограниченными возможностями. [3] Однако, как заметил один критик: «Не было« труппы »в буквальном смысле. Каждая постановка должна была разрабатываться, планироваться и аранжироваться индивидуально, а финансовая поддержка приходилась наскребу опера за оперой. Импровизация была порядок дня ». [4]

Ранние годы, с 1956 по 1966 год [ править ]

Четыре месяца спустя Общество поставило двойной афишу оперы Джан Карло Менотти « Старая дева и вор» вместе с его балетом «Единорог, Горгона и Мантикора» . Он имел большой успех как у публики, так и у критиков. С ноября 1957 года последовали успешные презентации: Fidelio ; Ариадна-на-Наксосе ; Идоменей ; двойная афиша из « Эрвартунга» Шенберга и « Россиньоль» Стравинского (дирижер композитора); и декабрь 1961 года "Волшебная флейта", результатом которой стало приглашение президента Джона Ф. Кеннеди в Белый дом. для некоторых отрывков из оперы.

Игорь Стравинский

К этому времени внимание национальной прессы было привлечено. Полностраничная статья Newsweek за декабрь 1958 года о компании была озаглавлена ​​«Блеск на Потомаке», и Говард Таубман из New York Times ее регулярно посещал, после чего следовали заголовки «Возрождение столицы» и «Блеск на Потомаке» [5].

Однако не всегда было так однозначно, и компания пережила ряд взлетов и падений в первые несколько лет 1960-х годов. Сначала был дальнейший успех: привезти Игоря Стравинского в Вашингтон была работа Блисс Герберт, тогдашнего художественного администратора оперы Санта-Фе, которая участвовала в первые годы работы этой компании, когда композитор регулярно бывал в Санта-Фе. Однако первая постановка Стравинского - «Прогресс повесы» - была «самой« злополучной »оперой в истории Общества» [6], во многом результатом болезней певцов. Но более поздняя двойная афиша Стравинского, дирижирующего Le Rossignol (вместе с Erwartung Шенберга)) был триумфом.

Однако по мере развития 1960-х гг. Следовали дальнейшие бедствия. Среди них были «фиаско непростительных масштабов» [7] , англоязычная «Волшебная флейта», которая привела к отставке Пола Каллэуэя. Требовались решительные меры.

Изменения в направлении с 1966 по 1977 год [ править ]

Три новых лица должны были привнести в компанию «воображение и чутье» [8] в период до 1977 года, и к тому времени еще одно новое лицо кратко, но драматично появилось в истории компании: бас-баритон Джордж Лондон стал общим управляющий делами.

Генеральным менеджером в 1967 году стал Ричард Перлман , под чьим руководством были поставлены хорошо принятые постановки «Поворот винта» , «Богема» и первая постановка « Ванессы» Барбера . К 1972 году Ян Страсфогель, имеющий значительный опыт работы в Метрополитен-опера , взял на себя руководство с целью заложить «деловой фундамент» [9], которого у него никогда не было за свои шестнадцать лет, несмотря на прекрасные постановки. часто достигается ». [10]

Кеннеди Центр

Одним из первых успехов была постановка Курта Вейля « Взлет и падение города Махагонни» с участием вдовы композитора Лотте Лени . Она описала его как «лучший спектакль, который она когда-либо видела». [9] За этим последовали и другие важные постановки, но, подводя итоги успеха Страсфогеля, автор Мэри Джейн Филлипс-Матц заключает, что «его главным достижением, тем не менее, был его художественный надзор, поскольку к середине 1970-х критики регулярно освещали выдающиеся достижения Оперного общества. программы и гранты поступали от важных фондов ». [9]

В этот период 1970-х на сцену должен был выйти другой человек, режиссер Фрэнк Риццо. Там последовал потрясающий Мадама бабочки и другие важные произведения и его связь с компанией продолжилась в 1980 - е годы с его введением в 1984 году в канадской оперной труппы «S субтитрами системы, в результате чего появилась над авансцены арку английский перевод. [9]

Также во время правления Страсфогеля Оперное общество переехало в недавно открытый Центр исполнительских искусств Кеннеди в 1972 году. Это должно было оказать глубокое влияние на компанию, особенно с тех пор, как Джордж Лондон после ухода со сцены стал артистическим администратором. в Центре Кеннеди до его открытия в 1971 году, а затем - исполнительный директор Национального оперного института. В 1974 году он поставил для оперной труппы постановку « Валькюра» и стал генеральным директором на сезон 1977 года.

Вашингтонская опера [ править ]

Под Джорджем Лондоном, 1977 [ править ]

Джордж Лондон в 1952 году

Помимо управления финансово устойчивой компанией с переполненными залами, ее дефицитом, сокращенным на две трети, и захватывающими постановками, такими как первые в городе Thaïs в 1976 году [11], еще одним из главных достижений Джорджа Лондона было переименование компании. впервые было объявлено в The Washington Post 13 мая 1977 года. Как описывает Филлипс-Матц, «на этом этапе истории компании программирование было умным, разнообразным и захватывающим» [11]но прогресс был внезапно остановлен сердечным приступом в июле 1977 года, перенесенным Джорджем Лондоном. Он так и не смог вернуться в компанию, но его наследие заключалось в том, что «дав ей новое имя, свежий имидж и большой вес, он вывел компанию на национальную и международную оперную сцену и поставил ее на гастроли. в высший ранг производственных организаций ». [11]

Под руководством Мартина Файнштейна, с 1980 по 1996 год [ править ]

Мартин Файнштейн сменил Лондон на посту генерального директора с 1980 по 1995 год и «провел следующие 16 лет, соблазняя таких артистов, как Джан Карло Менотти (режиссер « Богемы » ), Даниэль Баренбойм (дирижировал Cosi Fan Tutte ) и Пласидо Доминго (дебютировавший в Вашингтон в 1986 году с « Гойей » Менотти » [12]. Файнштейн привлек многих молодых певцов задолго до их первых выступлений в Метрополитен-опера . Его инициатива положила начало традиции Вашингтонской оперы по развитию молодых талантов. Среди певцов, воспитанных в рамках программы, - Вячеслав Полозов , Джерри Хэдли и Денис Грейвса в 1992 году он пригласил недавно вышедшего на пенсию маэстро Берлинской государственной оперы Хайнца Фрике в Вашингтонскую оперу в качестве музыкального директора. [12]

С 1987 по 2001 год, работая под руководством Файнштейна и Доминго, Эдвард Пуррингтон стал Художественным администратором "в то время ... (когда компания) ... находилась в процессе резкого расширения. К 1995 году, как сообщает The (Washington) Post , количество мест" в Центре Кеннеди были «почти так же редки», как билеты на футбол, и «обычно стоили дороже».[13] Это расширение произошло в период правления Файнштейна, когда он значительно увеличил количество выступлений за сезон, что имело феноменальный эффект на продажи билетов (как сообщается, аудитория выросла с 32 000 до более чем 100 000). [12]

Вашингтонская национальная опера [ править ]

Срок полномочий Пласидо Доминго с 1996 по 2011 год [ править ]

Пласидо Доминго в 2008 году

Пласидо Доминго, генеральный директор компании с 1996 по 2011 год, начал сотрудничать с оперной труппой в 1986 году, когда он появился в мировой премьере оперы Менотти « Гойя» , за которой последовали выступления в постановке « Тоска» в сезоне 1988/89 годов. Через десять лет его контракт был продлен до сезона 2010-2011 гг.

Во время правления Доминго, из-за «солидной репутации компании в Соединенных Штатах» и с помощью тогдашнего президента оперы ( Майкла Зонненрайха ), был спонсирован и принят в 2000 году в Конгрессе США законопроект, определяющий компанию как американскую. «Национальная опера» ». [14] О смене названия на Вашингтонскую национальную оперу было объявлено в феврале 2004 года. [15]

«Американское кольцо» [ править ]

Вашингтонская национальная опера первоначально объявила о планах исполнить Der Ring des Nibelungen , цикл из четырех опер Рихарда Вагнера под названием The American Ring , в ноябре 2009 года. Однако в начале ноября 2008 года ввиду Великой рецессии компания объявила, что полный цикл был отложен. [16] В то время как первые три оперы тетралогии уже были поставлены в течение предыдущих сезонов WNO ( Das Rheingold в 2006 году, Die Walküre в 2007 году и Siegfried в 2009 году), четвертая опера, Götterdämmerung , была дана в концертном исполнении в Ноябрь 2009 г.

Сезоны, в которые входили важные новые или необычные оперы [ править ]

В сезоне 2007/08, WNO произвел три редко поставил оперы: Уильям Болком «s Вид из моста , Г. Ф. Генделя „s Tamerlano и Рихарда Штрауса “ Электра . В следующем сезоне Гаэтано Доницетти «s Лукреция Борджиа и Бенджамин Бриттен „s Питер Граймс были даны, в то время как сезон 2009-2010 показал Рихарда Штрауса“ Ариадна на Наксосе и Амбруаз Томас » Гамлет . В мае 2012 года в Вашингтоне состоялась премьера « Набукко» Верди.состоялся под руководством восходящей звезды Фаддеуса Штрассбергера . Он поставил действие во время премьеры оперы в 1842 году в Милане. 2014/15 включает серию из трех 20-минутных опер в рамках американской оперной инициативы: «Инвестиции » Джона Либератора, « Дочери кровавого герцога » Джейка Рунестада и «Американец » Рене Орта. Американская оперная инициатива продолжается, и были выпущены такие произведения, как « Пенни » Дугласа Пью и « Доказательство » Мисси Маццоли . [17]

Майкл Кайзер Центра Кеннеди, 2009 г.

Кеннеди-центр принимает Вашингтонскую национальную оперу [ править ]

После ухода Пласидо Доминго с поста генерального директора в конце сезона 2010-2011 гг., Центр Кеннеди взял под контроль оперную труппу с 1 июля 2011 г. [18] В объявлении, тогдашний президент Центра Кеннеди Майкл Кайзер назвал затраты и экономия персонала, а также другие преимущества при поглощении:

По словам Кайзера, помимо использования оперного театра Кеннеди-центра, он планирует использовать некоторые другие залы для выступлений для небольших или новых опер, билеты на которые могут продаваться не так много. И он хочет расширить кураторскую роль Центра Кеннеди, представляя работы других компаний, как внутренних, так и международных. «Я хотел бы привезти из-за рубежа действительно хорошую авангардную оперу», - сказал Кайзер в интервью на этой неделе. Он ожидает, что компания увеличит производство до семи или восьми в год. «Я оптимистично настроен, что, по крайней мере, к концу моего пребывания в должности, через четыре года, вы увидите сезон более стабильный», - сказал он. [18]

В мае 2011 года компания объявила о назначении Франчески Замбелло художественным советником, а тогдашнего администратора компании Майкла Маэля - исполнительным директором. [19] В июне 2017 года Маэль завершил свою карьеру в компании, [20] и компания объявила, что ее нынешний музыкальный директор Филипп Оген завершит свою должность музыкального директора после завершения сезона 2017-2018 годов. [21] В сентябре 2017 года компания объявила о назначении Тимоти О'Лири своим следующим генеральным директором с 1 июля 2018 года. [20]

В сентябре 2018 года компания объявила о продлении контракта Замбелло в качестве художественного директора еще на 3 года и о назначении Эвана Рогистера своим новым главным дирижером с немедленным вступлением в силу с первоначальным контрактом на сезон 2021-2022 годов. [22]

Ссылки [ править ]

Примечания

  1. ^ Phillips-Мац, стр. 13/15
  2. ^ Филлипс-Матц, стр. 19
  3. ↑ Филлипс-Матц, стр.21
  4. ↑ Герберт Купферберг в журнале Parade Magazine , цитируется в Phillips-Matz, p. 21 год
  5. ^ Филлипс-Матц, стр. 27
  6. ↑ Филлипс-Матц, цитируя критика Говарда Таубмана, стр. 27
  7. ↑ Филлипс-Матц цитирует Пола Хьюма ,музыкального критика Washington Post , стр. 33
  8. ^ Филлипс-Матц, стр. 33
  9. ^ a b c d Филлипс-Матц, стр. 37
  10. ^ Пол Хоум, Вашингтон Пост в Филлипс-Матц, стр. 37)
  11. ^ a b c Филлипс-Матц, стр. 41 год
  12. ^ a b c Адам Бернштейн, «Некрологи: Импресарио представил DC мировым звездам», The Washington Post , 6 февраля 2006 г. Дата обращения 30 июля 2010 г.
  13. ^ Эмили Лангер, "Эд Purrington, который помог превратить Вашингтон Национальной оперы, умер в возрасте 82" , The Washington Post , 23 апреля 2012, на washingtonpost.com. Дата обращения 5 мая 2012.
  14. ^ "Как округ Колумбия сделал" национальным "ничего не значить" . 2 июня 2016 . Проверено 18 февраля, 2020 .
  15. ^ Пейдж, Тим (2004-02-26). "Вашингтонская опера стала национальной по имени и видению" . Вашингтон Пост . ISSN 0190-8286 . Проверено 16 мая 2018 . 
  16. ^ «Вашингтонская национальная опера - Представления - Американское кольцо» . 12 апреля 2009 года в архив с оригинала на 12 апреля 2009 года . Проверено 18 февраля, 2020 .
  17. ^ «Прошлые комиссии» . www.kennedy-center.org . Проверено 2 декабря 2019 .
  18. ^ а б Энн Миджетт (2011-01-20). «Центр Кеннеди возьмет на себя Вашингтонскую национальную оперу» . Вашингтон Пост . Проверено 21 января 2011 .
  19. ^ Администрация "Новости: Франческа Замбелло назначена художественным советником Вашингтонской национальной оперы; Майкл Л. Мэл назначен исполнительным директором компании" на blogs.kennedy-center.org Дата обращения 11 января 2012 г.
  20. ^ a b «Тимоти О'Лири, генеральный директор оперного театра Сент-Луиса, назначен следующим генеральным директором Вашингтонской национальной оперы» . Новости оперы . 2017-09-22 . Проверено 23 сентября 2017 .
  21. ^ Энн Миджетт (2017-06-21). «Опера расстается со своим музыкальным руководителем» . Вашингтон Пост . Проверено 23 сентября 2017 .
  22. ^ "WNO объявляет об обновлении Франчески Замбелло, называет Эвана Роджистера главным дирижером" (пресс-релиз). Симфонический оркестр Торонто. 28 сентября 2018 . Проверено 1 октября 2018 .

Источники

  • Филлипс-Матц, Мэри Джейн. Вашингтонская национальная опера 1956 - 2006 гг . Вашингтон, округ Колумбия: Вашингтонская национальная опера, 2006. ISBN 0-9777037-0-3 . 

Внешние ссылки [ править ]

  • Архивный веб-сайт эпохи Пласидо Доминго
  • Текущий сайт Вашингтонской национальной оперы
  • Брюс Даффи, "Разговор: Мартин Файнштейн, генеральный директор Вашингтонской оперы" The Opera Journal , июнь 1991 г. на bruceduffie.com Интервью, 14 июня 1990 г., получено 5 апреля 2010 г.