We Only in It for the Money - третий студийный альбом американской рок- группы Mothers of Invention , выпущенный 4 марта 1968 года на лейбле Verve Records . Как ипервых двух усилий группы, это концептуальный альбом , и высмеивает налево и правые политики , особенно хиппи субкультура, а также Битлз альбом " Sgt. Группа клуба одиноких сердец Пеппера . Он был задуман как часть проекта под названием No Commercial Potential , в рамках которого были выпущены еще три альбома: Lumpy Gravy , Cruising with Ruben & the Jets иДядя Мясо .
Мы только ради денег | ||||
---|---|---|---|---|
Студийный альбом по Матери изобретений | ||||
Выпущенный | 4 марта 1968 г. | |||
Записано | Март – октябрь 1967 г. | |||
Студия |
| |||
Жанр | ||||
Длина | 39 : 15 | |||
Этикетка | Verve | |||
Режиссер | Фрэнк Заппа | |||
Хронология Фрэнка Заппы | ||||
| ||||
Хронология Матери изобретений | ||||
| ||||
Синглы с альбома " Мы только в нем за деньги" | ||||
|
Мы только в этом за деньги включают в себя рок , экспериментальную музыку и психоделический рок с оркестровыми сегментами , вытекающих из сессий записи для Lumpy подливки , который ранее был издан в качестве сольного инструментального альбома Capitol Records , а затем был переиздан на фронтмен Frank Заппа и выпущен Verve; Переизданный Lumpy Gravy был спродюсирован одновременно с We Only in It for the Money и является первой частью концептуальной преемственности, продолженной переизданием Lumpy Gravy и завершившейся финальным альбомом Zappa Civilization Phaze III (1994).
Задний план
Во время съемок Uncle Meat , Фрэнк Заппа записал в Нью - Йорке для проекта под названием коммерческого потенциала , который в конечном итоге производить четыре альбома: Мы только в этом за деньги ; переработанная версия сольного альбома Заппы Lumpy Gravy ; Круиз с Рубеном и Джетс ; и « Дядя Мясо» , который послужил саундтреком к одноименному фильму, который, наконец, вышел в свет в 1987 году, хотя и в неполной форме. [4]
Заппа заявил: «Это все один альбом. Весь материал в альбомах органически связан, и если бы у меня были все мастер-пленки, и я мог бы взять лезвие бритвы, разрезать их и снова собрать в другом порядке, это все равно получилось бы. одно музыкальное произведение, которое вы можете послушать. Затем я мог бы взять то лезвие бритвы, разрезать его и собрать другим способом, и это все равно будет иметь смысл. Я мог бы сделать это двадцатью способами. Материал определенно связан ». [4]
По мере того, как записи продолжались, Битлз выпустили свой нашумевший альбом Sgt. Группа клуба одиноких сердец Пеппера . В ответ на выпуск альбома Заппа решил изменить концепцию альбома, чтобы пародировать альбом Beatles, потому что он чувствовал, что Beatles неискренни и «только ради денег». [5] The Beatles были обозначены как символ возражений Заппы против корпоратизации молодежной культуры, а альбом послужил критикой их и психоделического рока в целом. [5]
Запись
Участник группы Рэй Коллинз покинул Mothers до того, как состоялись записи в Нью-Йорке, но позже вернулся, когда группа записывала песни в стиле ду-во, которые вошли в альбом Cruisin 'with Ruben & the Jets . [5] Гэри Келлгрен был нанят в качестве инженера для проекта, и впоследствии он стал шептать диалоги, которые связывали части « Мы только за деньги» . [6] Во время записи Verve попросила Заппу удалить куплет из песни "Mother People". Заппа подчинился, но отменил запись и включил обратный куплет как часть диалогового трека "Hot Poop", завершая первую сторону альбома [7], но это будет удалено самими Verve при последующих репрессиях. Также цензура на всех копиях была отсылка к Ленни Брюсу в «Гарри, ты - зверь» [8] и разговорный сегмент «Концентрационной луны», в котором Келлгрен назвал Velvet Underground «такой же дерьмовой группой, как группа Фрэнка Заппы». . [9]
Во время записи « Мы только в нем ради денег» Заппа обнаружил, что струны рояля Apostolic Studios будут резонировать, если кто-то заговорит рядом с этими струнами. В эксперименте с «пианистами» Заппа заставлял различных спикеров импровизировать диалоги, используя темы, предложенные Заппой. В этих сессиях участвовали разные люди, включая Эрика Клэптона , Рода Стюарта и Тима Бакли . [10] Голоса «пианистов» в основном состояли из Моторхеда Шервуда , Роя Эстрады , Паука Барбура, Олл-Ночного Джона (менеджера студии) и Луи Кунео, который был известен своим смехом, который звучал как «психотическая индейка». ". [9]
Во время производства Заппа экспериментировал с техникой записи и монтажа, создавая необычные текстуры и музыкальные композиции; в альбом вошли сокращенные песни, прерванные фрагментами диалогов и несвязанной музыкой, что изменило целостность альбома. [11] Фрагменты оркестровой музыки, включенные в альбом, взяты из сольного оркестрового альбома Заппы, ранее выпущенного Capitol Records под названием Lumpy Gravy в 1967 году. [6] MGM утверждала, что Заппа имел контрактные обязательства по записи для них, а впоследствии Заппа отредактировал Lumpy Gravy , выпустив совершенно другую версию на Verve Records после выпуска альбома « Мы только в нем ради денег» . Художественное произведение Lumpy Gravy идентифицировало его как «фазу 2« Мы только ради денег »», в то время как « Мы работаем только за деньги» было обозначено в своем оформлении как «первая фаза Lumpy Gravy », намекая на концептуальная преемственность двух альбомов. [6]
Для некоторых изданий альбома MGM подвергло цензуре несколько треков без ведома, участия или разрешения Заппы. [6] [12] В песне «Absolutely Free» строчка «Я больше не занимаюсь рекламой для тебя» была отредактирована MGM, чтобы удалить слово «balling», изменив значение предложения. [6] Кроме того, в «Давайте сделаем воду черной» была удалена строчка «и я все еще помню, как мама в фартуке и подушечке кормила всех мальчиков в кафе Эда». [12] Позже Заппа узнал, что эта фраза была подвергнута цензуре, потому что руководитель MGM подумал, что слово «прокладка» относится к гигиенической салфетке , а не к планшету официантки. [12] Фрагмент диалога Келлгрена в «Concentration Moon» также был отредактирован, из-за чего создается впечатление, что он называл Velvet Underground «группой Фрэнка Заппы». Позже Заппа отказался принять награду за альбом, когда узнал о цензуре, заявив: «Я предпочитаю, чтобы награда была вручена парню, который изменил эту запись, потому что то, что вы слышите, больше отражает его работу, чем мою. " [12]
Темы
По словам автора AllMusic Стива Хьюи, в своих текстах для « Мы только в нем ради денег» Заппа говорит как голос « уродов - творческих аутсайдеров, которые не вписывались ни в одну группу» . [11] Впоследствии альбом высмеивает культуру хиппи и левую политику , а также нацелен на правую политику , описывая обе политические стороны как «узников одной и той же ограниченной, поверхностной фальшивости». [7] [11] [13]
Позже в 1978 году Заппа заявил, что «хиппи были довольно глупыми. [...] люди, вовлеченные в [молодежные] процессы [...] очень чувствительны к критике. Они всегда относятся к себе слишком серьезно. Так что любой, кто оспаривает этот процесс, будь то марш мира или бусы любви, или что-то еще - этот человек является врагом, и с ним нужно бороться строго. Поэтому мы подверглись большой критике, потому что осмелились предположить, что, возможно, происходящее было действительно глупо ». [5]
Еще одним элементом лирического содержания альбома стали преследования и аресты молодых фанатов рока со стороны Департамента полиции Лос-Анджелеса , что затруднило выступление группы на Западном побережье, что вынудило группу переехать в Нью-Йорк для улучшения финансового положения. возможности. [5] Кроме того, Заппа упомянул комика Ленни Брюса ; песня «Гарри, ты зверь» цитирует распорядок Брюса «To Is A Preposition, Come Is A Verb». [8]
Песня "Flower Punk" пародирует главный гаражный рок " Hey Joe " и изображает юношу, который едет в Сан-Франциско, чтобы стать цветочником и присоединиться к психоделической рок- группе. [14] Кроме того, в треке есть ссылка на " Wild Thing ", одну из песен, которые определили контркультуру того периода. Ритмический рисунок «Цветочного панка» сложен, состоит из 4 тактов из быстрых 5 (2-3), за которыми следуют 4 такта из 7 (2-2-3). [15]
Упаковка
Арт-директор Заппы Кэл Шенкель и Джерри Шатцберг сфотографировали коллаж для обложки альбома , пародирующего сержанта Битлз . Группа клуба одиноких сердец Пеппера . Заппа потратил 4000 долларов США (что эквивалентно 29 800 долларам в 2020 году) на фотосессию, которая, по его словам, была «прямым негативом» в отношении сержанта. Обложка альбома Pepper . «У [ сержанта Пеппера ] было голубое небо ... у нас была гроза». [5] Джимми Хендрикс , друг Заппы, принял участие в фотосессии, стоя там, где восковая скульптура Сонни Листона появилась на обложке альбома Beatles. [5]
Заппа позвонил Полу Маккартни и попросил разрешения на пародию. Маккартни сказал ему, что это проблема для бизнес-менеджеров, [5] [6] [9], но Заппа ответил, что художники сами должны были указывать своим бизнес-менеджерам, что им делать. [6] [9] Тем не менее, Capitol возразила, и выпуск альбома был отложен на пять месяцев. [6] [16] Verve решила упаковать альбом с перевернутой обложкой , поместив пародийную обложку как внутреннее оформление (а предполагаемое внутреннее оформление в качестве основного конверта) из опасения судебного иска. [5] [7] Заппа был возмущен этим решением; Шенкель чувствовал, что Sgt. Пародия на перец «была более сильным образом», чем последняя выпущенная обложка. [5]
Релиз
Альбом был выпущен 4 марта 1968 года на лейбле Verve Records . Он достиг 30-й строчки в Billboard 200 .
В 1984 году Заппа подготовил ремикс альбома для своего компактного переиздание диска и множество виниловых коробки Старые мастера I . В ремиксе восстановлено аудио, которое было подвергнуто цензуре Verve, а также оригинальный куплет "Mother People". [9] На нем также были представлены новые ритм-треки, записанные басистом Артуром Барроу и барабанщиком Чадом Вакерманом . Позже Заппа сделает то же самое с « Круизом с Рубеном и Джетс» , заявив: «Основные записи Рубена и Джетс были в лучшей форме, но, поскольку мне понравились результаты на« Мы только ради денег » , я решил сделать это. это тоже касается Рубена . Но это единственные два альбома, на которых были заменены оригинальные выступления. Я думал, что важен сам материал ». [4]
Ремикс Lumpy Gravy также был сделан Заппой, но в то время он не был выпущен. [5] После того, как было объявлено о ремиксе, против Заппы был подан иск на 13 миллионов долларов Джимми Карлом Блэком , Банком Гарднером и Доном Престоном , к которым позже присоединились Рэй Коллинз, Арт Трипп и Motorhead Шервуд , увеличив иск до 16,4 миллиона долларов, заявив. что они не получали роялти от Заппы с 1969 года. [4]
Позже Заппа подготовит компакт-диск с оригинальным стереомиксом для выпуска Rykodisc в 1995 году. В отличие от ремикса, он сохранил цензуру, применявшуюся к "Concentration Moon", "Harry You're A Beast" и "Mother People" на оригинальных релизах. . [17]
Документальный аудио бокс - сет Деньги Лампи Проект / Объект хронику производство Мы только в этом за деньги , в том числе оркестровой версии Lumpy подливкой , 1968 моно микс Мы только в этом за деньги и 1984 ремиксов из We Only In It for the Money и переизданного альбома Lumpy Gravy , а также дополнительный материал из исходных сессий записи.
Прием
Оценка по отзывам | |
---|---|
Источник | Рейтинг |
Вся музыка | [11] |
Чикаго Трибьюн | [18] |
Энциклопедия популярной музыки | [26] |
Entertainment Weekly | A [19] |
Дискография The Great Rock | 8/10 [20] |
МузыкаHound Rock | [21] |
Q | [22] |
Путеводитель по альбомам Rolling Stone | [23] |
Том Халл | B− [24] |
Деревенский голос | A [25] |
Баррет Хансен похвалил альбом в обзоре журнала Rolling Stone за апрель 1968 года . [5] Он чувствовал, что это был самый «продвинутый» рок-альбом, выпущенный на тот момент, хотя и не обязательно «лучший»; он сравнивал Заппу с Beatles и считал, что остроумие и острота лирики Заппы были более умными, но, если бы кто-то не принял утилитарный взгляд, он не стал бы отрицать красоту музыки Beatles. Он пришел к выводу, что, хотя первоначальное прослушивание может быть значительно глубоким, из-за зависимости от шока, последующее прослушивание может быть снижено в цене; и он возвращается к сравнению с Beatles, в котором он чувствует, что Заппа обладает большим музыкальным гением, но его менее комфортно слушать. [27] В 2012 году Uncut назвал альбом «сатирической жемчужиной псих-рока ». [28]
Наследие
Сценарист AllMusic Стив Хьюи писал: «Музыка проявляется как исключительно сильная, а политика и сатирические инстинкты Заппы редко бывают настолько сфокусированными и актуальными, что делает« Мы только ради денег », возможно, его величайшим достижением». [11] Роберт Кристгау поставил альбому пятерку, написав: «Богемия навсегда изменилась, и эта ранняя атака на ее массовость не столько устарела, сколько нашла контекст. Дешевый сарказм - навсегда». [25]
Он был признан номер 343 в третьем издании Колин Ларкин «s All Time Top 1000 альбомов (2000). [29] По состоянию на 2015 год альбом занимал 297- е место в списке 500 величайших альбомов всех времен по версии журнала Rolling Stone . [30] Кроме того, Rolling Stone оценил альбом под номером 77 в своей статье в августе 1987 года «100 лучших альбомов за последние двадцать лет». [31] Он также включен в книгу « 1001 альбом, которую вы должны услышать перед смертью» вместе с первым релизом Mothers Freak Out! . [32]
В 2005 году Национальный совет по сохранению звукозаписей США включил « Мы только за деньги» в Национальный регистр звукозаписи , назвав это «культурно, исторически и эстетически значимым» и «едкой сатирой на хиппи и реакцию Америки на него». [33]
Отслеживание
Все треки написаны Фрэнком Заппа.
Нет. | Заголовок | Длина |
---|---|---|
1. | " Ты повесился? " | 1:23 |
2. | " Кому нужен Корпус мира? " | 2:34 |
3. | "Концентрация Луны" | 2:22 |
4. | "Мама папа" | 2:16 |
5. | "Telephone Conversation" (Включена в "Bow Tie Daddy" на оригинальном LP.) | 0:48 |
6. | "Папа с галстуком-бабочкой" | 0:33 |
7. | «Гарри, ты зверь» | 1:22 |
8. | "Какая часть вашего тела самая уродливая?" | 1:03 |
9. | « Абсолютно бесплатно » | 3:24 |
10. | "Цветочный панк [14] " | 3:03 |
11. | "Hot Poop" | 0:26 |
Нет. | Заголовок | Длина |
---|---|---|
1. | "Носовая удерживающая музыка Каллиопы" | 2:03 |
2. | « Сделаем воду черной » | 2:01 |
3. | "Идиот-ублюдок" | 3:18 |
4. | "Lonely Little Girl" (на обложке оригинального альбома обозначена как "Это его голос по радио".) | 1:09 |
5. | " Снимай одежду, когда танцуешь " | 1:35 |
6. | «Какая часть твоего тела самая уродливая? (Реприза)» | 0:57 |
7. | "Мать народа" | 2:32 |
8. | «Хромированный мегафон судьбы» | 6:25 |
Общая длина: | 39:15 |
Персонал
- Матери сегодня (по состоянию на 1967 год)
- Фрэнк Заппа - гитара, фортепиано, вокал и монтаж
- Джимми Карл Блэк - ударные, труба, вокал, индеец группы
- Рой Эстрада - электробас, вокал, астма
- Билли Мунди - ударные, вокал, як и черное кружевное белье
- Дон Престон - пенсионер
- Банк Гарднер - все деревянные духовые, бормотание странностей
- Ян Андервуд - фортепиано, деревянные духовые инструменты , полезный
- Евклид Джеймс «Motorhead» Шервуд - роуд-менеджер , баритон-саксофон , сопрано-саксофон , универсальная странность и привлекательность для подростков.
(Примечание: последующие выпуски компакт-дисков с этим альбомом содержат абзац на обложке под названием «Последнее слово», объясняющий, что изображенная на альбоме группа Mothers не была той группой, которая играла музыку, и на самом деле все музыкальные обязанности на альбоме были в исполнении Фрэнка Заппы, Иэна Андервуда, Роя Эстрады и Билли Манди. Джимми Карл Блэк, Дон Престон, Банк Гарднер и Евклид Джеймс «Motorhead» Шервуд были задействованы в той или иной роли на пластинке.)
- Дополнительный персонал
- Сьюзи Кримчиз (Памела Зарубица) - телефонный голос
- Памела Зарубица - вокал
- Дик Барбер - снорк
- Эрик Клэптон - мужская говорящая партия в песнях « Are You Hung Up? » И «Nasal Retentive Calliope Music».
- Гэри Келлгрен - «тот, кто шепчет жуткий шепот» (т. Е. Промежуточные разговорные сегменты)
- Spider Barbour - вокал
- Дик Канч - вокал "веселые прерывания"
- Вики Келлгрен - дополнительный телефонный вокал
- Ронни Уильямс - голос задом наперед
- Сид Шарп - дирижер (под руководством Фрэнка Заппы) Электрического симфонического оркестра и хора Abnuceals Emuukha в песнях «Absolutely Free», «Mother People» и «Хромированный мегафон судьбы»
- Производство
- Продюсер: Фрэнк Заппа
- Исполнительный продюсер: Том Уилсон
- Инженеры: Гэри Келлгрен , Дик Канч
- Ремикс: Дик Канч
- Монтаж: Дик Канч, Фрэнк Заппа
- Аранжировщик: Фрэнк Заппа
- Концепция: Фрэнк Заппа
- Художественное направление: Кэл Шенкель
- Дизайн: Кэл Шенкель
- Работа: Кэл Шенкель
- Фотография: Джерри Шацберг
- Модный консультант: Тигр Морс
- Гардероб: Билли Мунди
Диаграммы
Альбом
Год | Диаграмма | Должность |
---|---|---|
1968 г. | Рекламный щит 200 | 30 |
Смотрите также
- Альбом эпохи
Рекомендации
- ↑ Рэтбоун, Орегано (10 октября 2020 г.). «Горячие крысы: ориентир джаз-рока Фрэнка Заппы, меняющий правила игры» . u Откройте для себя музыку . Проверено 7 марта 2021 года .
- ^ Рид, Райан (4 июля 2020 г.). "25 лучших американских рок-групп 60-х" . Абсолютный классический рок . Проверено 7 марта 2021 года .
- ^ «Фрэнк Заппа» . u Откройте для себя музыку . 27 февраля 2020 . Проверено 7 марта 2021 года .
- ^ а б в г Барри Майлз (2004). Фрэнк Заппа: биография (23-е изд.). Нью-Йорк, Нью-Йорк: Grove Press. С. 160 , 326. ISBN 0-8021-4215-X.
- ^ Б с д е е г ч я J K L Дэвид Фрике (2008). Кусковые деньги (примечания для СМИ). Фрэнк Заппа. Заппа Рекордс.
- ^ Б с д е е г ч Уолли, Дэвид (1980). Нет коммерческого потенциала: Сага о Фрэнке Заппе . Da Capo Press. С. 85, 89. ISBN 0-306-80710-6.
- ^ а б в Шиндер, Скотт; Шварц, Энди (2008). Иконы рока: энциклопедия легенд, навсегда изменивших музыку . Вестпорт, Коннектикут [ua]: Greenwood Press. п. 363. ISBN. 978-0-313-33847-2.
- ^ а б Курьер, Кевин (2002). Опасная кухня: подрывной мир Заппы . ECW Press. С. 9, 81. ISBN 1-55022-447-6.
- ^ а б в г д Славен, Нил (2003). Электрический Дон Кихот: Окончательная история Фрэнка Заппы . Омнибус Пресс. стр. 85, 100, 105. ISBN 0-7119-9436-6.
- ^ Джеймс, Билли (2002). Необходимость ....: первые годы Фрэнка Заппы и Матери изобретений (2-е изд.). Миддлсекс: SAF Publishing Ltd. стр. 59. ISBN 0-946719-51-9.
- ^ а б в г д Хьюи, Стив. «Мы здесь только ради денег - матери изобретений / Фрэнк Заппа» . AllMusic . Проверено 26 июня 2011 года .
- ^ а б в г Заппа, Франк с Очкиогроссо, Питером (1989). Настоящая книга Фрэнка Заппы . Нью-Йорк: Посейдон Пресс. п. 84 . ISBN 0-671-63870-X.
- ^ Шукер, Рой (2001). Понимание популярной музыки (2-е изд.). Психология Press. п. 121. ISBN. 0-415-23509-X.
- ^ а б Гиллиланд, Джон (1969). «Шоу 42 - Кислотный тест: психоделики и субкультура возникают в Сан-Франциско. [Часть 2]» (аудио) . Поп-хроники . Библиотеки Университета Северного Техаса . Трек 1.
- ^ Ульрих, Чарльз (2018). Большая заметка: Путеводитель по записям Фрэнка Заппы . Новые Звездные Книги. п. 605.
- ^ Пенни, Стюарт (май 1987). «Фрэнк Заппа - Ранние альбомы». Коллекционер пластинок . 93 : 38–44.
- ^ "Заппа Патио" . 2006 . Проверено 7 мая 2016 года .
- ^ Кот, Грег (30 июня 1995 г.). «Откровенно говоря» . Чикаго Трибьюн . Проверено 23 июня 2018 года .
- ^ Синклер, Том (9 июня 1995 г.). «Мы здесь только ради денег» . Entertainment Weekly . Проверено 23 июня 2018 года .
- ^ Мартин С. Стронг (1998). Дискография Великого Рока (1-е изд.). Canongate Books . ISBN 978-0-86241-827-4.
- ^ Гэри Графф , изд. (1996). MusicHound Rock: The Essential Album Guide (1-е изд.). Лондон: Visible Ink Press . ISBN 978-0-7876-1037-1.
- ^ «Матери изобретений: мы делаем это только ради денег». Q (107): 150–51. Август 1995 г.
- ^ Эванс, Пол; Рэндалл, Мак (2004). «Фрэнк Заппа». В Брэкетте, Натан; Клад, Кристиан (ред.). Руководство по новому альбому Rolling Stone (4-е изд.). Саймон и Шустер . С. 902–04 . ISBN 0-7432-0169-8.
- ^ Том Халл . «Список оценок: откровенная заппа» . Том Халл - в сети . Проверено 24 октября 2020 года .
- ^ а б Кристгау, Роберт (26 декабря 1995 г.). «Потребительский справочник» . Деревенский голос . Проверено 26 июня 2011 года .
- ^ Ларкин, Колин (2007). Энциклопедия популярной музыки (5-е изд.). Омнибус Пресс . ISBN 978-0857125958.
- ^ Баррет Хансен (6 апреля 1968 г.). "1968-04 Мы только ради денег (рецензия)" . Rolling Stone . Архивировано 12 ноября 2011 года . Проверено 23 мая 2012 года .CS1 maint: bot: исходный статус URL неизвестен ( ссылка )
- ^ Пиннок, Том (31 августа 2012 г.). «Фрэнк Заппа - альбом за альбомом» . Необрезанный . Проверено 18 июля, 2016 .
- ^ Колин Ларкин (2006). Лучшие 1000 альбомов за все время (3-е изд.). Девственные Книги . п. 136. ISBN. 0-7535-0493-6.
- ^ «500 величайших альбомов всех времен» . Rolling Stone . Проверено 12 июля 2006 года .
- ^ «100 лучших альбомов последних двадцати лет». Rolling Stone . № 507. 27 августа 1987 г. С. 144–146.
- ^ Димери, Роберт (2009). 1001 альбом, который вы должны послушать, прежде чем умереть . Издательская группа Octopus, Лондон. п. 156. ISBN. 9781844036240. Проверено 23 сентября 2012 года .
- ^ Национальный реестр звукозаписей 2005 г. , Национальный совет по сохранению звукозаписей, Библиотека Конгресса, 24 мая 2005 г.. Проверено 18 августа 2008 года.