Уильям Сэвидж (1720-27 июля 1789) был английским композитором, органистом и певцом 18 века . Пел мальчиком высокие и альты , контртенор и бас . Его лучше всего помнят за его связь с композитором Джорджем Фридрихом Генделем , в чьих ораториях пел Сэвидж.
Жизнь и карьера
Сэвидж женился на Мэри Болт (1718-1788), и вместе у них родилось трое детей. Уильям умер молодым в Вест-Индии, а преподобный Джордж Сэвидж умер в 1816 году. Их дочь Джейн Сэвидж также была композитором. Мария опубликовала два тома стихов на разные темы и события в 1777 году.
Певица
Сэвидж впервые стал известен как мальчик в 1735 году, когда он спел в возрождении « Аталии» Генделя и в « Альцине» во время композиторского сезона Ковент-Гарден. [1] Роль Оберто в « Альсине» была специально создана с учетом его голоса и была добавлена к партитуре позже, чтобы просто выбрать его. [2] После того, как его голос сорвался, он сначала продолжил петь как альт ( контртенор ), а позже превратился в бас-гитару. В качестве контртенора он исполнил, возможно, небольшие роли Ла Фортуны и Хильдерико в операх Генделя, Джустино (1737) и Фарамондо (1738), [3], а также появился в первом исполнении Израиля в Египте (1739), а также в возрождения других ораторий Генделя. [4] В качестве баса он создал заглавную партию в « Именео» (1740 г.), роль Фениче в « Дейдамии» (1741 г.) [1] и роль Маноа на премьере оратории « Самсон» (1743 г.). [4] Музыковед 18-го века Чарльз Бёрни описал голос Сэвиджа как «мощный и не неприятный бас». [1] Описание его ученика, Р. Дж. С. Стивенса , более комплиментарно: он описывает Сэвиджа как обладателя «приятного голоса двух октав» и деталей, которые Сэвидж пел с «четкой артикуляцией, совершенной интонацией, большой разговорчивостью, целомудренностью и добротой». выражение". [1]
В 1740 году Сэвидж был избран органистом церкви Финчли ; в 1744 году он стал бас (джентльмен-медик) в Chapel Royal хор «s и в 1748 году он был назначен викарием хоровых, раздающий милостыню и мастер певчих в соборе Святого Павла , [5] , где он влиял на многих из следующих поколение музыкантов высокого класса. В 1777 году он удалился в Кент . Он вернулся в Лондон в 1780 году, чтобы преподавать музыку, но не добился такого успеха, как в предыдущие годы. [1] Он оставался в Лондоне до своей смерти там.
Часть музыки из коллекции Сэвиджа была передана Королевской музыкальной академии после смерти его ученика, Р. Дж. С. Стивенса, в 1837 году. В коллекцию вошла « Глория» , композиция, идентифицированная как работа Генделя только в 2001 году [6].
Композитор
Сэвидж также был умеренно плодовитым композитором. Он сочинил много гимнов и другой церковной музыки. Его гимн «Господи, Боже мой» - его самое грандиозное произведение, написанное для аккомпанемента струнного оркестра . Он также сочинял музыку для скрипки соло и различных канонов , ловушек и раундов, сочиненных для Клуба ловли дворян и джентльменов , членом которого был Сэвидж. Более своеобразным произведением было его «Первого мая», основанное на бессмысленных стихах, написанных его женой. [1]
Культурные офисы | ||
---|---|---|
Предшественник Чарльз Кинг | Алмонер и магистр хористов собора Святого Павла 1748–1773 гг. | Преемник Роберт Хадсон |
Заметки
- ^ a b c d e f Берроуз.
- ^ (на итальянском языке) Parvopassu, Clelia, Alcina , in Gelli, Piero & Poletti, Filippo (редактор), Dizionario dell'opera 2008 , Милан, Baldini Castoldi Dalai, 2007, стр. 41, ISBN 978-88-6073-184-5 (воспроизводится онлайн в Opera Manager ).
- ^ Роща. Контртенор Сэвиджа, исполняющий роль Чильдерико, также указан Хогвудом (стр. 146). По словам английского дирижера, «контртенорный голос не был типичным для Opera seria, и Сэвидж, возможно, взял маленькуюпартию сопрано Хильдерико из-за проблем, с которыми [ импресарио ] Хайдеггер столкнулся при ее исполнении. Это, конечно, не исторический прецедент; в аналогичной дилемме Гендель обычно переставлял или передавал роль кастрата певице ". Однако, пословам Энтони Хикса , роль богини Фортуны была вместо этого его последним появлением в качестве тройника, в то время как второстепенная партия сопрано Чильдерико, в которой нет арий, вероятно, была исполнена на октаву ниже, чем написано, из-за того, что голос Сэвиджа был просто нарушен ( статьи: Джустино (ii) и Фарамондо , в Стэнли Сэди (редактор), Словарь оперы Нью-Гроув , Нью-Йорк, Oxford University Press, 1997, II, стр. 121 и 440–441).
- ^ a b Информация об этих выступлениях и их датах взята с http://gfhandel.org/ .
- ^ Арджент, Марк (редактор), Воспоминания о Р. Дж. С. Стивенсе: органист в грузинском Лондоне , Карбондейл, издательство Южного Иллинойского университета, 1992, стр. 300.
- ↑ Gloria in excelsis Deo , «Недавно открытая музыкальная композиция Генделя». См. Также это предисловие Клиффорда Бартлетта, 2001 г.
Рекомендации
- Дональд Берроуз: «Сэвидж, Уильям», в Grove Music Online под редакцией Л. Мэйси (доступ 5 января 2007 г.) grovemusic.com, доступ по подписке.
- Хогвуд, Кристофер (2007). Генделя (исправленное издание), Темза и Гудзон, ISBN 978-0-500-28681-4 .
- Стивенс, RJS и Генри Джордж Фармер: «Забытый композитор гимнов: Уильям Сэвидж (1720–89)» в Music & Letters , Vol. 17, No. 3 (июль 1936 г.), стр. 188–99 (доступно через JSTOR )