Орган

Трубы орган является музыкальным инструментом , который производит звук при движении воздуха под давлением ( так называемый ветровым ) через орган трубы , выбранные из клавиатуры . Поскольку каждая труба производит один шаг, трубы предоставляются в наборах, называемых рядами , каждый из которых имеет общий тембр и громкость по всему компасу клавиатуры . Большинство органов имеют множество рядов труб с разным тембром, высотой и громкостью, которые игрок может использовать по отдельности или в комбинации с помощью элементов управления, называемых стопами .

Орган
StGermainAuxerrois1.jpg
Орган в Сен-Жермен-л'Оксеруа , Париж [1]
Другие названияОрган, церковный орган (используется только для органа в молитвенных домах)
Классификация Клавишный инструмент ( Аэрофон )
Развитый3 век до н.э.
Диапазон игры
Organ Range.svg
Связанные инструменты
см. орган
Строители
см. Список производителей органа и Категория: Строители органа

Орган имеет одну или несколько клавишных (называемых мануалами ), на которых играют руками, и педальный клавир, на котором играют ногами; каждая клавиатура управляет своим собственным делением или группой остановок. Клавиатура (и), педаль и упоры расположены в консоли органа . Постоянная подача ветра на орган позволяет ему удерживать ноты до тех пор, пока нажаты соответствующие клавиши, в отличие от фортепиано и клавесина , звук которых начинает рассеиваться сразу после нажатия клавиши. Самые маленькие переносные трубчатые органы могут иметь всего один-два десятка трубок и одно руководство; у самого большого может быть более 33 000 трубок и семь руководств. [2] Список некоторых из самых известных и крупных трубных органов в мире можно увидеть в Списке трубных органов . Список, содержащий рейтинг крупнейших органов в мире, основанный на критерии, созданном Михалом Шостаком, то есть «количество рангов и дополнительное оборудование, управляемое с одной консоли», можно найти в «Органе» [3] и в « Голос человека ». [4]

Происхождение органа можно проследить до гидравлис в Древней Греции , в 3 веке до нашей эры [5], в котором ветровая энергия создавалась за счет веса вытесненной воды в герметичном контейнере. К 6-7 векам нашей эры мехи использовались для снабжения византийских органов ветром. [5] [6] Начиная с 12 века, орган начал развиваться в сложный инструмент, способный воспроизводить разные тембры . Орган с «большими свинцовыми трубами» был отправлен на Запад византийским императором Константином V в подарок Пепину Короткому , королю франков , в 757 году. [7] Сын Пипина Карл Великий запросил аналогичный орган для своей часовни в г. Аахен в 812 году, положив начало становлению органа в церковной музыке Западной Европы. [8] В Англии: «Первый орган, о котором существуют какие-либо подробные записи, был построен в Винчестерском соборе в 10 веке. Это была огромная машина с 400 трубами, которым требовалось два человека, чтобы играть на нем, и 70 человек, чтобы дуть в него, и его звук можно было услышать по всему городу ». [9] К 17 веку большинство звуков, доступных на современном классическом органе, было развито. [10] С того времени орган был самым сложным искусственным устройством [11] - различие, которое он сохранял до тех пор, пока не был вытеснен телефонной станцией в конце 19 века. [12]

Органы устанавливаются в церквях, синагогах, концертных залах, школах, других общественных зданиях и в частных владениях. Они используются в исполнении классической музыки , духовной музыки , светской музыки и популярной музыки . В начале 20 века в кинотеатрах устанавливали органы для сопровождения показа фильмов в эпоху немого кино ; в муниципальных аудиториях, где были популярны оркестровые переложения ; и в домах богатых. [13] В начале 21 века наблюдается возрождение инсталляций в концертных залах. Орган может похвастаться обширным репертуаром , насчитывающим более 500 лет. [14]

Роберт Хью Морган играет Фантазию и Фугу Баха соль минор на органе Фиск-Нэнни в Стэнфордской мемориальной церкви в Стэнфорде, штат Калифорния .
"> Воспроизвести медиа
Кэрол Уильямс исполняет « Полет шмеля » Николая Римского-Корсакова в Кадетской капелле Вест-Пойнт военной академии США .

Античность

Hydraulis из 1 века до нашей эры, самый старый орган, найденный на сегодняшний день, Музей Диона , Греция [15]
Современная копия Aquincum hydraulis 228 г. н.э.

Орган - один из старейших инструментов, который до сих пор используется в европейской классической музыке, и считается, что он был произведен в Греции. Его самые ранние предшественники были построены в Древней Греции в 3 веке до нашей эры. Слово орган происходит от древнегреческого ὄργανον ( órganon ) [17], общего термина для инструмента или инструмента, [18] через латинское organum , инструмент, похожий на переносной орган, используемый в древнеримских цирковых играх.

Греческому инженеру Ктесибию Александрийскому приписывают изобретение органа в 3 веке до нашей эры. Он изобрел инструмент, названный гидравликой , который обеспечивал ветровую подачу, поддерживаемую давлением воды, в набор труб. [19] В Hydraulis играли на аренах Римской империи . Насосы и регуляторы воды в гидравлических системах были заменены надутыми кожаными сумками во 2 веке нашей эры [19], а настоящие сильфоны начали появляться в Восточной Римской империи в 6 или 7 веках нашей эры. [5] Во время археологических раскопок 1931 года в бывшем римском городе Аквинкум , провинция Паннония (современный Будапешт ), было обнаружено около 400 частей гидравлики 228 года нашей эры , которая использовалась в качестве музыкального инструмента в пожарном общежитии Аквинкума; современная реплика производит приятный звук.

Персидский географ IX века Ибн Хуррададхбих (ум. 911) в своем лексикографическом обсуждении инструментов назвал ургун (орган) одним из типичных инструментов Восточной Римской (Византийской) империи . [20] Он часто использовался на ипподроме в столице империи Константинополе . Сирийский посетитель описывает трубы органа питается от двух служащих насосных «сильфонов , как кузнечный» , как играются в то время как гости поели в рождественском ужине императора в Константинополе в 911. [6] Первый западноевропейский орган трубы с «большими свинцовыми трубами» был посланный из Константинополя на Запад византийским императором Константином V в подарок Пепину Короткому королю франков в 757 году. Сын Пипина Карл Великий запросил аналогичный орган для своей часовни в Аахене в 812 году, положив начало его внедрению в церковной музыке Западной Европы. [21]

Средневековый

Изображение органа IX века из Утрехтской Псалтири .
Картина с изображением Святой Цецилии, играющей переносную. Видно, как ее левая рука управляет мехами. [22]

С 800 по 1400-е годы использование и конструкция органов развивались значительным образом: от изобретения переносных и положительных органов до установки более крупных органов в крупных церквях, таких как соборы Винчестера [23] и Нотр-Дам Парижа. [24] В этот период органы начали использоваться в светской и религиозной среде. Введение органа в религиозную среду неоднозначно, скорее всего, потому, что первоначальная позиция Церкви заключалась в том, что инструментальная музыка была недопустимой. [23] Однако к XII веку есть свидетельства существования постоянно установленных органов в религиозных учреждениях, таких как аббатство Фекамп и других местах по всей Европе. [23]

В средние века с органами произошло несколько нововведений, таких как создание переносного и положительного органа. Переносные органы были небольшими и созданы для светского использования из легких и тонких материалов, которые одному человеку было бы легко транспортировать и играть самостоятельно. [25] Портативный орган представлял собой «клавишный инструмент с дымоходом, на котором играли одной рукой, а другой управлял мехом». [26] Благодаря портативности портативное устройство можно использовать для сопровождения как духовной, так и светской музыки в самых разных условиях. Положительный орган был больше переносного, но все же был достаточно мал, чтобы его можно было переносить и использовать в различных условиях, например, в переносном органе. К середине 13 века портативные устройства, представленные в миниатюрах иллюминированных рукописей, по- видимому, имели настоящие клавиатуры со сбалансированными клавишами, как в Cantigas de Santa Maria . [27]

Трудно напрямую определить, когда в Европе начали устанавливать более крупные органы; однако один из первых свидетельств очевидцев об органах принадлежит Вульфстану из Винчестера . Этот подробный отчет дает нам представление о том, какими были органы до тринадцатого века, когда есть больше записей о больших органах, помещаемых в церквях, а также об их использовании. [28] В своем отчете он описывает звук органа: «среди них колокола, выдающиеся по тону и размеру, и орган, [звучащий] через бронзовые трубы, изготовленные в соответствии с музыкальными пропорциями». [28] Это одно из самых ранних описаний органов в Европе, которое также указывает на то, что орган был большим и более постоянным, чем можно было бы предположить по другим данным. [29]

Первым задокументированным постоянным органом был установлен в 1361 году в Хальберштадте , Германия [30] . Первая задокументированная установка постоянного органа, вероятно, побудила Гийома де Машо описать этот орган как «короля инструментов», и эта характеристика все еще часто применяется. . [31] Орган Хальберштадта был первым инструментом, который использовал хроматическую раскладку клавиш в трех руководствах и педалборде, хотя клавиши были шире, чем на современных инструментах. [32] У него было двадцать мехов, которыми управляли десять человек, а давление ветра было настолько высоким, что игроку приходилось использовать всю силу руки, чтобы удерживать ключ. [30]

Записи о других органах, постоянно установленных и используемых во время богослужений в конце тринадцатого и четырнадцатого веков, можно найти в больших соборах, таких как Нотр-Дам , где в 1300-х годах вы можете найти документы органистов, нанятых для работы в церкви, а также документы, подтверждающие установка более крупных и постоянных органов. [24] Самая ранняя запись - это платеж от 1332 г. духовенством Нотр-Дама органисту за выступление на праздниках Сент-Луис и Сент-Майкл. [24] Школа Нотр-Дам также показывает, как органы могли быть использованы в рамках более широкого использования полифонии, что позволило бы использовать больше инструментальных голосов в музыке. [33] Это показывает, что к этому моменту органы полностью использовались в церковных службах, а не только в светской среде. Существует доказательство того, что органы существовали раньше, в средневековый период, на основании сохранившихся клавиатур и кожухов некоторых органов, однако с этого периода не сохранилось никаких трубок от органов. [34] До середины 15 века у органов не было стоп-контроля. Каждый управляемый вручную ранг на многих площадках, известных как «Blockwerk». [35] Около 1450 года были разработаны элементы управления, которые позволили разыгрывать ряды Blockwerk индивидуально. Эти устройства были предшественниками современных стоп-действий. [36] Высшие ряды Blockwerk оставались сгруппированными вместе под единым контролем; эти остановки превратились в смеси . [37]

Эпохи Возрождения и Барокко

Орган в стиле барокко в соборе Роскилле , Дания [38]

В эпоху Возрождения и барокко тональная окраска органа стала более разнообразной. Строители органов создали упоры, имитирующие различные инструменты, такие как крумхорн и альт да гамба . Такие строители, как Арп Шнитгер , Яспер Йоханссен, Захариас Хильдебрандт и Готфрид Зильберманн, создали инструменты, которые сами по себе были художественными шедеврами, демонстрируя как изысканное мастерство, так и прекрасный звук. Эти органы отличались хорошо сбалансированными механическими клавишными действиями, что давало органисту возможность точно контролировать трубную речь. Органы Шнитгера отличались особенно характерными язычковыми тембрами и большими отделениями педалей и клавиш Rückpositiv. [39]

Начали развиваться различные национальные стили органного строительства, часто из-за изменения политического климата. [40] В Нидерландах орган стал большим инструментом с несколькими делениями, двойными рядами и коннекторами. Органы северной Германии также имели больше подразделений, и независимые педальные подразделения становились все более распространенными. [40] Деления органа стали заметно различимы по дизайну корпуса. Музыковеды двадцатого века задним числом назвали его Werkprinzip . [41]

Орган в стиле барокко 18 века в монастыре Санта-Крус , Коимбра , Португалия

Во Франции, как и в Италии, Испании и Португалии, органы были в первую очередь предназначены для воспроизведения стихов поочередно, а не для сопровождения коллективного пения . Французский классический орган , стал на удивление последовательным по всей Франции в течение эпохи барокко, тем более , чем любой другой стиль здания органов в истории, и стандартизированных регистраций развитых. [42] [43] Это было подробно описано Домом Бедос де Целль в его трактате L'art du facteur d'orgues ( Искусство органного строительства ). [44] Итальянский орган в стиле барокко часто представлял собой инструмент с одним ручным управлением, лишенный педалей. [45] Он был построен на хоре полного диапазона октав и квинт. Названия остановок указывали шаг относительно основного («Принципале») и, как правило, достигали чрезвычайно коротких номинальных длин трубы (например, если Принципале был 8 футов, «Вигесиманона» был ½ '). Однако высшие чины «сломались», их самые маленькие трубы были заменены трубами на октаву ниже по высоте, чтобы произвести своего рода композитную смесь высоких частот.

В Англии многие органы были уничтожены или изъяты из церквей во время английской Реформации 16 века и в период Содружества . Некоторые были переселены в частные дома. Во время Реставрации органные мастера, такие как Ренатус Харрис и «отец» Бернард Смит, принесли новые идеи органного строительства из континентальной Европы. Английские органы превратились из небольших инструментов с одним или двумя ручными инструментами в три или более отделений, расположенных по-французски с более крупными язычками и смесями, хотя все еще без педальных клавиатур. [46] Подразделение «Эхо» начало выделяться в начале 18 века, и в 1712 году Авраам Джордан объявил свой «набухающий орган» в церкви Святого Магнуса-мученика новым изобретением. [42] набухают окно и независимое подразделение педали появилась в английских органах , начиная с 18 - го века. [46] [47]

Романтический период

В период романтизма орган стал более симфоническим, способным создавать постепенное крещендо. Это стало возможным благодаря озвучиванию остановок таким образом, что семейства тонов, которые раньше использовались только по отдельности, теперь можно было использовать вместе, создав совершенно новый подход к регистрации органов. Новые технологии и работа строителей органов, таких как Эберхард Фридрих Валькер , Аристид Кавай-Колль и Генри Уиллис, позволили создавать более крупные органы с большим количеством остановок, большим разнообразием звука и тембра, а также большим количеством делений. [46] Например, уже в 1808 году первая 32-футовая контр-бомбарда была установлена ​​в большом органе собора Нанси, Франция. Закрытые отделения стали обычным явлением, и были разработаны средства регистрации, чтобы упростить органисту управление большим количеством остановок. Стремление к более громким и грандиозным органам требовало, чтобы остановки звучали при более высоком давлении ветра, чем раньше. В результате требовалось большее усилие, чтобы преодолевать давление ветра и нажимать клавиши. Чтобы решить эту проблему, Кавайе-Колл сконфигурировал английский « рычаг Баркера », чтобы помочь в управлении ключевым действием. По сути, это сервомеханизм, который использует давление ветра из воздухозаборника для увеличения силы, создаваемой пальцами игрока. [48]

Строители органов начали склоняться к спецификациям с меньшим количеством смесей и высокими остановками. Они предпочли использовать в своих спецификациях больше 8 'и 16' упоров и более широкие масштабы трубы. [49] Эти методы создавали более теплый и насыщенный звук, чем это было в XVIII веке. Органы начали строить в концертных залах (таких как орган во Дворце Трокадеро в Париже ), и такие композиторы, как Камиль Сен-Санс и Густав Малер, использовали орган в своих оркестровых произведениях.

  • Типичная современная консоль 20-го века, расположенная в соборе Святого Патрика в Дублине.

  • Орган собора - базилика Сен-Дени ( Франция ), первый орган Аристида Кавай-Колля, содержащий множество нововведений, и особенно первый рычаг Баркера .

  • Орган Cavaillé-Coll в соборе Нанси показал первую 32 'Bombarde во Франции. (Франция)

Современное развитие

Орган в стиле барокко в церкви Каллио в Хельсинки , Финляндия
Орган в часовне семинарии Сан-Карлос , Макати , Филиппины, имеет современный фасад.

Развитие пневматических и электропневматических клавишных инструментов в конце 19 века позволило разместить консоль независимо от труб, что значительно расширило возможности в дизайне органов. Были также разработаны электрические стоп-действия, которые позволили создавать сложные комбинированные действия. [50]

Начиная с начала 20-го века в Германии и в середине 20-го века в Соединенных Штатах, строители органов начали создавать инструменты, вдохновленные историей, по образцу органов в стиле барокко. Они вернулись к созданию механических ключевых действий, озвучиванию с более низким давлением ветра и более тонкими трубными шкалами, а также к разработке спецификаций с большим количеством ограничителей смеси. [51] Это стало известно как движение за реформу органов .

В конце 20-го века производители органов начали включать цифровые компоненты в свои ключевые, стоповые и комбинированные действия. Помимо упрощения и повышения надежности этих механизмов, это также позволяет записывать и воспроизводить исполнение органиста с использованием протокола MIDI . [52] Кроме того, некоторые производители органов встроили в свои органы цифровые (электронные) упоры.

Положительный орган

Электронный орган разработал в 20 - м веке. Некоторые трубочные органы были заменены цифровыми из-за их более низкой закупочной цены, меньшего физического размера и минимальных требований к обслуживанию. В начале 1970-х годов компания Rodgers Instruments первой изобрела гибридный орган, электронный инструмент, который включает в себя настоящие трубы; другие строители, такие как Аллен Органс и Йоханнус Оргельбау , с тех пор построили гибридные органы. Аллен Органс впервые представил электронный орган в 1937 году, а в 1971 году создал первый цифровой орган с использованием технологии CMOS, заимствованной у НАСА, которая создала цифровой трубный орган с использованием звука, записанного с реальных говорящих труб, и включив эти звуки в электронном виде в память цифрового органа, таким образом получив Настоящий звук органного органа без настоящих органных труб.

Строительство

Орган состоит из одного или нескольких наборов труб, духовой системы и одной или нескольких клавиатур. Трубы издают звук, когда через них проходит сжатый воздух, производимый ветряной системой. Действие соединяет клавиатуры с трубами. Остановки позволяют органисту контролировать, какие ряды трубок звучат в данный момент. Органист управляет упорами и клавишными с пульта .

Трубы

Орган Salt Lake Tabernacle, найденный в Salt Lake Tabernacle в Солт-Лейк-Сити , штат Юта, состоит из 11 623 трубок и аккомпанирует мормонскому табернакальному хору и оркестру на Храмовой площади .

Органные трубы сделаны из дерева или металла [53] и издают звук («говорят»), когда через них проходит воздух под давлением («ветер»). [54] Поскольку одна труба дает один звук , необходимо несколько трубок для размещения музыкальной гаммы . Чем больше длина трубы, тем меньше будет ее результирующий шаг. [55] тембр и громкость звука , создаваемого трубы зависит от объема воздуха , подаваемого в трубу , и способ , в котором она построена и вокализации, последний скорректированным строитель для получения желаемого тона и громкости. Следовательно, громкость трубы не может быть легко изменена во время игры. [55]

Интерьер Севильского кафедрального собора с изображением труб органа.

Органные трубы делятся на дымоходные и камышовые в зависимости от их конструкции и тембра. Дымоходы производят звук, пропуская воздух через фиппель , как в магнитофоне , тогда как тростниковые трубы производят звук через трость , как у кларнета или саксофона . [56]

Трубы расположены по тембру и высоте в ряды. Ранг - это набор труб одного тембра, но с несколькими тонами (по одной для каждой ноты на клавиатуре), который устанавливается (обычно вертикально) на ветровую стойку . [57] механизм остановки допускает воздух к каждому ранга. Чтобы данная труба звучала, должен быть задействован ограничитель, определяющий ранг трубы, и должна быть нажата клавиша, соответствующая его высоте тона. Ряды трубок организованы в группы, называемые подразделениями. Каждое подразделение обычно воспроизводится на своей собственной клавиатуре и концептуально включает отдельный инструмент в органе. [58]

Действие

Орган содержит два действия или системы движущихся частей. Когда клавиша нажата, нажатие клавиши пропускает ветер в трубу. Действие остановки позволяет органисту контролировать, какие ранги задействованы. Действие может быть механическим, пневматическим или электрическим (или их комбинацией, например, электропневматическим действием). [59] Действие клавиши не зависит от действия остановки, что позволяет органу сочетать действие механической клавиши с действием электрической остановки.

Ключевое действие, которое физически соединяет ключи и ветровики, - это механическое действие или действие трекера . Связь осуществляется с помощью серии стержней, называемых трекерами. Когда органист нажимает клавишу, соответствующий трекер открывает поддон, позволяя ветру проникнуть в трубу. [60]

При механическом останове каждое управление остановом приводит в действие клапан для целого ряда труб. Когда органист выбирает остановку, клапан позволяет ветру достичь выбранного уровня. [57] Сначала этот элемент управления был ручкой остановки вытягивания , которую органист выбирал, потянув (или потянув) к себе / себе. Отсюда идиома « вытащить все до упора ». [61] Более современные переключатели упора, используемые в электрических действиях, представляют собой наклонные планшеты или рокеры.

Действие трекера использовалось с древности до современности. Перед тем, как поддон открывается, давление ветра увеличивает натяжение пружины поддона, но как только поддон открывается, на шпонке ощущается только натяжение пружины. Это дает ощущение «отрыва». [62]

Более поздней разработкой был трубчато-пневматический механизм , который использует изменения давления в свинцовых трубах для управления пневматическими клапанами по всему прибору. Это обеспечило более легкое касание и большую гибкость в расположении консоли в пределах примерно 50 футов (15 м). Этот тип строительства использовался в конце 19-го века - начале 20-го века, а с 1920-х годов нашел применение лишь в редких случаях. [63]

Более поздней разработкой является электрическое действие, которое использует низкое напряжение постоянного тока для управления ключами и / или механизмами остановки. Электричество может управлять действием косвенно через клапаны давления воздуха (пневматика), и в этом случае действие является электропневматическим . В таких действиях электромагнит притягивает небольшой пилотный клапан, который пропускает ветер в сильфон («пневматический»), открывающий поддон. Когда электричество управляет действием напрямую, без помощи пневматики, это обычно называют прямым электрическим действием . [63] В этом типе якорь электромагнита несет дисковый поддон.

Когда для подключения консоли к ветровому шкафу используется только электрическая проводка, электрические действия позволяют отделить консоль на любом практическом расстоянии от остальной части органа и сделать ее подвижной. [64] Действиями электрического останова можно управлять с консоли с помощью стопорных ручек, откидных планшетов или клавиш-качалок. Это простые выключатели, похожие на настенные выключатели для освещения комнаты. Некоторые из них могут включать электромагниты для настройки или сброса при выборе комбинаций.

Большинство нововведений в системах управления органом соединяют консоль и духовые шкафы с помощью узких кабелей передачи данных вместо больших пучков кабелей. Встроенные компьютеры в консоли и рядом с ветровыми стойками обмениваются данными друг с другом с помощью различных сложных синтаксисов мультиплексирования, сравнимых с MIDI.

  • Поперечное сечение одной ноты ветровки механического действия. Трекеры прикрепляются к проводам, свисающим через нижнюю плату слева. Проволока тянет вниз поддон (клапан) против натяжения V-образной пружины. Ветер под давлением окружает поддон, и когда он опускается, широкая прямоугольная камера над поддоном подает ветер ко всем трубкам этой банкноты и останавливается; обратите внимание на выемки вверху.

  • Интерьер органа в баптистской церкви Крэдли-Хит, демонстрирующий действие трекера. Черные стержни, называемые роликами, вращаются для передачи движения вбок, чтобы выровняться с трубами.

  • Схематическая анимация ветровки механического действия с тремя рядами труб.

Система ветра

Сильфоны органа в Museu de la Música de Barcelona

Ветровая система состоит из частей, которые производят, накапливают и доставляют ветер к трубам. Давление ветра в органе составляет порядка 0,10 фунта на квадратный дюйм (0,69 кПа). Строители органов традиционно измеряют органный ветер с помощью водяного манометра с U- образной трубкой , который дает давление как разность уровней воды в двух опорах манометра. Разница в уровне воды пропорциональна разнице давления между измеряемым ветром и атмосферой. [65] Приведенное выше значение 0,10 фунта на квадратный дюйм соответствует 2,75 дюйма водяного столба (70  мм вод. Ст. ). Итальянский орган эпохи Возрождения может быть только на 2,2 дюйма (56 мм) [66], в то время как (в крайнем случае) соло-упоры в некоторых крупных органах 20-го века могут потребовать до 50 дюймов (1300 мм). В единичных, крайних случаях, некоторые остановки озвучивались на 100 дюймах (2500 мм). [67]

За исключением водных органов, для игры на органе до изобретения двигателей требовалось, чтобы по крайней мере один человек управлял мехами . По сигналу органиста калькант приводил в действие набор мехов, снабжая орган ветром. [68] Поскольку кальканты были дорогими, органисты обычно практиковались на других инструментах, таких как клавикорд или клавесин . [69] К середине 19 века сильфоны также использовались водяными двигателями, [70] паровыми двигателями или бензиновыми двигателями. [71] [72] [73] Начиная с 1860-х годов сильфоны были постепенно заменены вращающимися турбинами, которые позже были напрямую подключены к электродвигателям. [74] Это дало возможность органистам регулярно практиковаться на органе. Большинство органов, как новых, так и старых, имеют электрические воздуходувки , хотя некоторыми все еще можно управлять вручную. [75] Подаваемый ветер накапливается в одном или нескольких регуляторах, чтобы поддерживать постоянное давление в ветровиках, пока действие не позволит ему течь в трубы. [76]

Остановки

Каждая остановка обычно контролирует один ряд труб, хотя смеси и волнистые остановки (такие как Voix céleste ) контролируют несколько рядов. [77] Название остановки отражает не только тембр и конструкцию остановки, но и стиль органа, в котором она находится. Например, названия органа, построенного в стиле северогерманского барокко, обычно будут производными от немецкого языка, в то время как названия подобных упоров на органе во французском романтическом стиле обычно будут французскими. Большинство стран, как правило, используют только свои языки для обозначения остановок. Англоязычные страны, а также Япония более восприимчивы к иностранной номенклатуре. [ необходима цитата ] Имена остановок не стандартизированы: две идентичные остановки от разных органов могут иметь разные имена. [78]

Чтобы облегчить широкий диапазон тембров, существуют органные упоры на разных уровнях высоты тона. Остановка, которая звучит в унисон при нажатии клавиши, называется высотой 8 футов (произносится как «восемь футов»). Это относится к длине речи трубы с наименьшим звуком в этом ряду, которая составляет приблизительно восемь футов (2,4 м). По той же причине остановка, которая звучит на октаву выше, имеет высоту 4 ', а ступень, которая звучит на две октавы выше, имеет высоту 2'. Аналогично, остановка, которая звучит на октаву ниже высоты унисона, находится на высоте 16 футов, а ступень, которая звучит на две октавы ниже, - на высоте 32 дюйма. [77] Остановки с разной высотой звука предназначены для одновременного воспроизведения.

Метка на ручке упора или кулисной пластине указывает название упора и его шаг в футах. Остановки, которые контролируют несколько рангов, отображают римскую цифру, указывающую количество имеющихся рангов, а не шаг. [79] Таким образом, остановка с пометкой «Открытый диапазон 8 ′» является одноранговой остановкой диапазона, звучащей с шагом 8 ′. Стоп с надписью «Смесь V» представляет собой пятиуровневую смесь.

Иногда одним рангом дудок можно управлять с помощью нескольких остановок, что позволяет воспроизводить ранг на нескольких полях или в нескольких руководствах. Такой ранг называется унифицированным или заимствованным . Например, ранг диапазона 8 ' также может быть доступен как октава 4'. Когда выбраны обе эти остановки и нажата клавиша (например, c ') [80] , будут звучать две трубы одного ранга: труба, обычно соответствующая нажатой клавише (c'), и труба на одну октаву. выше (c ′ ′). Поскольку для 8 'ранга недостаточно труб для звучания верхней октавы клавиатуры с шагом 4', обычно добавляется дополнительная октава труб, используемых только для заимствованной ступени 4 '. В этом случае полный ряд труб (теперь расширенный ранг ) на одну октаву длиннее клавиатуры. [81]

В некоторых органах также появляются специальные неотбрасываемые стопы. Среди них Zimbelstern (колесо вращающихся колоколов), соловей (трубка, погруженная в небольшой бассейн с водой, создающая звук трели птиц, когда попадает ветер), [82] и effet d'orage (" эффект грома », устройство, которое одновременно воспроизводит самые низкие басовые трубы). Стандартные оркестровые ударные инструменты, такие как барабан , колокольчики , челеста и арфа , также имитировались в органном строительстве. [83]

  • Стоп-ручки органа в стиле барокко в Вайнгартене , Германия

  • Трехъярусный капелльный орган М.П. Мёллера (1936 г.)

Приставка

Отдельная консоль с пятью ручками и 522 ступенями в часовне Военно-морской академии США, созданная RA Colby, Inc. [84]

Доступ к элементам управления, доступным органисту, включая клавиатуру , соединители , педали экспрессии , упоры и вспомогательные средства регистрации , осуществляется с консоли. [85] Консоль либо встроена в корпус органа, либо отсоединена от него.

Клавиатуры

Клавиатуры, на которых играют руками, известны как инструкции (от латинского manus , что означает «рука»). Клавиатура, на которой играют ногами, - это педаль . У каждого органа есть как минимум одно руководство (у большинства из них два или более), и у большинства есть педалборд. Каждая клавиатура названа в честь определенного подразделения органа (группы рангов) и обычно управляет только остановками из этого подразделения. Ассортимент клавиатур широко варьировался в зависимости от времени и между странами. Большинство современных спецификаций требуют наличия двух или более руководств с шестьюдесятью одной нотой (пять октав, от C до c ″ ″) и педалбордом с тридцатью или тридцатью двумя нотами (две с половиной октавы, от C до f ′ или g ′ ). [80] [86]

Муфты

Устройство сопряжения позволяет воспроизводить остановки одного подразделения с клавиатуры другого подразделения. Например, соединитель с надписью «Swell to Great» позволяет разыгрывать стопы, нарисованные в разделе Swell, в Великом руководстве. Этот соединитель является унисонным соединителем, потому что он заставляет трубы подразделения Swell звучать с той же высотой, что и клавиши, сыгранные в Великом руководстве. Сцепление позволяет комбинировать стопы из разных частей для создания различных тональных эффектов. Это также позволяет одновременно играть на каждой стопе органа из одного руководства. [87]

Октавные соединители , которые добавляют трубы на октаву выше (супероктава) или ниже (субоктава) каждой проигрываемой ноты, могут работать только на одно деление (например, супероктава Swell, которая добавляет октаву выше того, что играется на Swell с самим собой), или действовать в качестве сопряжения с другой клавиатурой (например, супероктава Swell на Great, которая добавляет к Великому руководству ранги деления Swell на октаву выше того, что играется). [87]

Кроме того, крупные органы могут использовать в унисоне от муфт, которые предотвращают остановки в определенном разделении с звучащего в их нормальном поле. Их можно использовать в сочетании с октавными соединителями для создания новаторских звуковых эффектов, а также можно использовать для изменения порядка руководств, чтобы упростить воспроизведение определенных произведений. [87]

Корпус и педали экспрессии

Консоль органа в Салем-Минстер в Салеме , Германия. [88] Педаль экспрессии видна прямо над педалбордом.

Под корпусом понимается система, позволяющая регулировать громкость без добавления или вычитания остановок. В органе с двумя мануалами с разделами Great и Swell будет вложена Swell. В более крупных органах могут быть включены части или все части Хора и Соло. [89] Трубы закрытого подразделения помещаются в камеру, обычно называемую коробкой раздува . По крайней мере, одна сторона коробки состоит из горизонтальных или вертикальных палитр, известных как набухшие шторы , которые действуют аналогично жалюзи ; их положение можно регулировать с консоли. Когда шторы открыты, слышно больше звука, чем когда они закрыты. [89] Иногда шторы обнажены, но часто они скрыты за рядом фасадных труб или решеткой.

Самый распространенный метод управления жалюзи - это сбалансированная педаль волн . Это устройство обычно размещается над центром педалборда и имеет конфигурацию, позволяющую вращаться от органиста из почти вертикального положения (в котором плафоны закрыты) в почти горизонтальное положение (в котором плафоны открыты). [90] Орган также может иметь похожую педаль крещендо , которая находится рядом с любыми педалями экспрессии. Нажатие педали крещендо вперед кумулятивно активирует остановки органа, начиная с самых тихих и заканчивая самыми громкими; нажатие на нее назад меняет этот процесс. [91]

Комбинированное действие

Органные упоры можно комбинировать во многих комбинациях, что приводит к большому разнообразию звуков. Комбинированное действие можно использовать для мгновенного переключения с одной комбинации остановок (называемой регистрацией ) на другую. Комбинированные действия представляют собой маленькие кнопки, называемые поршнями, которые может нажимать органист, обычно расположенные под клавишами каждого руководства (поршни для большого пальца) или над педалбордом (поршни для пальцев). [92] Поршни могут быть разделенными (влияющими только на одно подразделение) или общими (влияющими на все подразделения), и либо устанавливаются производителем органов, либо могут быть изменены органистом. Современные комбинированные действия работают через память компьютера и могут хранить несколько каналов регистрации. [93]

Кожух

Орган церкви Северикирхе в Эрфурте , Тюрингия, Германия, имеет очень декоративный корпус с богато украшенной резьбой и херувимами.

Трубы, затвор и ветровая система почти всегда содержатся в чемодане, конструкция которого также может включать в себя консоль. Футляр смешивает звук органа и помогает передать его в комнату. [94] Ящик часто проектируется, чтобы дополнить архитектурный стиль здания, и он может содержать орнаментальную резьбу и другие украшения. Видимая часть корпуса, называемая фасадом , чаще всего содержит трубы, которые могут быть либо звуковыми трубами, либо трубками-пустышками, предназначенными исключительно для украшения. Фасадные трубы могут быть простыми, полированными , позолоченными или окрашенными [95] и обычно упоминаются как (en) montre в контексте французской органной школы . [96] [97]

В футлярах для органов иногда бывает несколько рядов труб, горизонтально выступающих из футляра в виде ряда труб . Они называются трубками en chamade и особенно распространены в органах Пиренейского полуострова и в крупных инструментах 20-го века. [98]

Многие органы, особенно построенные в начале 20 века, содержатся в одной или нескольких комнатах, называемых полостями для органов. Поскольку звук не распространяется из камеры в комнату так отчетливо, как из отдельно стоящего футляра для органа, заколдованные органы могут казаться приглушенными и далекими. [99] По этой причине некоторые современные строители, особенно строящие инструменты, специализирующиеся на полифонии, а не на романтических композициях, избегают этого, если этого не требует архитектура помещения.

Тюнинг и регулировка

Действие трекера, показывающее регуляторы на концах трекера, которые взаимодействуют с клавишами большого органа

Цель настройки органа - настроить высоту звука каждой трубы так, чтобы все они звучали в гармонии друг с другом. То, как регулируется шаг каждой трубы, зависит от типа и конструкции этой трубы.

Регулировка регулирует действие так, чтобы все трубы звучали правильно. Если регулировка установлена ​​неправильно, клавиши могут находиться на разной высоте, некоторые трубы могут звучать, когда клавиши не нажаты («шифр»), или трубы могут не звучать при нажатии клавиши. Действие трекера, например, в органе баптистской церкви Крэдли-Хит , включает регулировочные гайки на концах проволоки деревянных трекеров, которые изменяют эффективную длину каждого трекера.

Основное развитие репертуара органа происходило вместе с репертуаром самого органа, что привело к появлению отличительных национальных стилей композиции. Поскольку органы обычно находятся в церквях и синагогах, репертуар органа включает в себя большое количество духовной музыки , которая сопровождается аккомпанементами (хоровые гимны , церковные гимны , литургические элементы и т. Д.), А также сольной музыкой ( прелюдии к хоралам, разработанные стихи гимна для альтернативного использования и т. д.). [13] Светский репертуар органа включает прелюдии , фуги , сонаты , органные симфонии, сюиты и переложения оркестровых произведений.

Хотя большинство стран, музыка которых соответствует западной традиции , внесли свой вклад в репертуар органа, Франция и Германия, в частности, произвели исключительно большое количество органной музыки. Также есть обширный репертуар из Нидерландов, Англии и США.

До эпохи барокко клавишная музыка обычно не писалась для того или иного инструмента, а скорее писалась для игры на любом клавишном инструменте. По этой причине большая часть репертуара органа в период Возрождения такая же, как и у клавесина . Клавишная музыка до Возрождения встречается в скомпилированных рукописях, которые могут включать сочинения из различных регионов. Самым старым из этих источников является Кодекс Робертсбриджа , датируемый примерно 1360 годом. [100] Buxheimer Orgelbuch, который датируется примерно 1470 годом и был составлен в Германии, включает в себя интабуляции вокальной музыки английского композитора Джона Данстейпла . [101] Самая ранняя итальянская органная музыка содержится в Кодексе Фаэнца , датируемом 1420 годом. [102]

В период Возрождения голландские композиторы, такие как Ян Питерсоон Свелинк, сочиняли как фантазии, так и псалмы. Свелинк, в частности, разработал богатую коллекцию клавишных форм, которая повлияла на последующих композиторов. [103] Итальянский композитор Клаудио Меруло писал в типичных итальянских жанрах токката , канцона и ричеркар . [104] В Испании творчество Антонио де Кабесона положило начало наиболее плодотворному периоду испанской органной композиции [105], кульминацией которого стал Хуан Кабаниль .

Органная музыка в стиле раннего барокко в Германии была очень контрапунктной . Духовная органная музыка была основана на хоралах: такие композиторы, как Самуэль Шайдт и Генрих Шейдеманн, писали хоральные прелюдии, хоральные фантазии и хоральные песнопения . [105] К концу эпохи барокко хоральная прелюдия и партита смешались, образуя хоральную партиту . [106] Этот жанр был разработан Георгом Бемом , Иоганном Пахельбелем и Дитерихом Букстехуде . Основным типом произведений произвольной формы в этот период был прелудиум , примером которого являются работы Матиаса Векмана , Николауса Брунса , Бема и Букстехуде. [107] Органная музыка Иоганна Себастьяна Баха объединила черты всех национальных традиций и исторического стиля в его масштабных прелюдиях, фугах и хоральных произведениях. [108] К концу эпохи барокко Георгий Фридрих Гендель сочинил первые органные концерты . [109]

Во Франции органная музыка развивалась в эпоху барокко благодаря музыке Жана Тителуза , Франсуа Куперена и Николя де Гриньи . [110] Поскольку французский орган 17-го и начала 18-го веков был очень стандартизирован, для его репертуара был разработан стандартный набор регистраций . Музыка французских композиторов (и итальянских композиторов, таких как Джироламо Фрескобальди ) была написана для использования во время мессы . Во Франции и Италии в период барокко было написано очень мало светской органной музыки; Письменный репертуар предназначен почти исключительно для литургических целей. [111] В Англии такие композиторы, как Джон Блоу и Джон Стэнли, в 19 ​​веке писали многосекционные бесплатные произведения для литургического использования, которые назывались добровольцами . [112] [113]

Органная музыка редко писалась в классическую эпоху, поскольку композиторы предпочитали фортепиано с его способностью создавать динамику. [114] В Германии шесть сонат op. 65 из Феликса Мендельсона (опубликована 1845) положил начало возобновления интереса к составляющие для органа. Вдохновленные недавно построенными органами Кавай-Колля , французские композиторы-органисты Сезар Франк , Александр Гильман и Шарль-Мари Видор внесли органную музыку в симфоническое царство. [114] Развитие симфонической органной музыки продолжилось Луи Верном и Шарлем Турнемиром . Видор и Вьерн написали крупномасштабный, мульти-движение работа называемой органными симфониями , что эксплуатируемые полные возможности симфонического органа, [115] , такие как Видор в симфонии для органа № 6 и Вьерн в органной Симфонии № 3 . В симфонических произведениях Макса Регера и Зигфрида Карг-Элерта использовались возможности больших романтических органов, строившихся в то время в Германии. [114]

В 19 и 20 веках органные мастера начали строить инструменты в концертных залах и других крупных светских помещениях, что позволило использовать орган в составе оркестра, как в Симфонии № 3 Сен-Санса . [114] Часто орган получает soloistic части, например, в Джозеф Jongen «ы Symphonie Concertante для органа и оркестра , Фрэнсис Пуленк „ы Концерт для органа, струнного и барабанного и Фридьеш Хидаша“органного концерта.

Среди других композиторов, которые широко использовали орган в оркестровой музыке, входят Густав Холст , Рихард Штраус , Отторино Респиги , Густав Малер , Антон Брукнер и Ральф Воан Уильямс . [116] Поскольку эти инструменты концертного зала могли приближаться к звукам симфонических оркестров, транскрипции оркестровых произведений нашли место в репертуаре органа. [117] По мере того, как немое кино стало популярным, в театрах были установлены органы для сопровождения фильмов. [114]

В симфоническом репертуаре 20-го века, как духовном, так и светском, [118] продолжала развиваться музыка Марселя Дюпре , Мориса Дюрюфле и Герберта Хауэллса . [114] Другие композиторы, такие как Оливье Мессиан , Дьердь Лигети , Жеан Ален , Жан Лангле , Герд Захер и Петр Эбен , писали посттональную органную музыку. [114] Музыка Мессиана, в частности, переосмыслила многие традиционные представления о регистрации органа и технике. [119]

  • Органная музыка Иоганна Себастьяна Баха составляет важную часть репертуара инструмента. [120]

  • Сезар Франк за пультом органа в церкви Святой Клотильды , Париж [121]

  1. ↑ Орган, построенный Франсуа-Анри Клико , 1771 г. и Джозефом Мерклином, 1864 г. Поликвин, Роберт (1997). Органы во Франции: Эглиз Сен-Жермен-л'Оксерруа, Париж. Архивировано 16 января 2009 г. в Wayback Machine . Проверено 3 марта 2008.
  2. ^ Уилли, Дэвид (2001). « Крупнейшие органы мира ». Проверено 3 марта 2008.
  3. ^ Шостак, Михал (ноябрь 2017 - январь 2018). «Крупнейшие органы мира» . Орган . The Musical Opinion Ltd. 382 : 12–28. ISSN  0030-4883 .
  4. ^ Шостак, Михал (30 сентября 2018 г.). «Крупнейшие в мире трубочные органы» . Vox Humana .
  5. ^ a b c Рандель "Орган", 583.
  6. ^ a b Долби, Андрей Вкус Византии . ИБ Таурис, 2010, ISBN  9781848851658 , стр. 118. «Рассказ сирийского заложника Харуна ибн Яхья ...» Вот что происходит на Рождество ... они приносят то, что называется органоном. Это замечательный деревянный предмет, похожий на пресс для масла, и обтянутый прочной кожей. В него помещено шестьдесят медных трубок так, что они выступают над кожей, а там, где они видны над кожей, они позолочены. Вы можете увидеть только небольшую часть некоторых из них, так как они имеют разную длину. На одной На стороне этой конструкции есть отверстие, в которое помещают мехи, как у кузнеца. Три креста помещены на двух концах и в середине органона. Два человека входят, чтобы работать с мехами, а мастер встает и приказывает нажмите на дудки, и каждая дудка, в соответствии с ее настройкой и игрой мастера, издает синтаксический анализ Императора.Гости тем временем сидят за своими столами, и двадцать человек входят с тарелками в руках. Ошибка продолжается, пока гости продолжить свою трапезу ». "
  7. ^ Уиллис, Генри. «Орган, его история и развитие». Труды Королевской музыкальной ассоциации. Vol. 73. № 1. Taylor & Francis Group, 1946. p. 60
  8. ↑ Дуглас Буш и Ричард Кассель, «Орган, энциклопедия». Рутледж. 2006. с. 327.
  9. ^ Винчестерский собор http://www.winchester-catperor.org.uk/worship-and-music/music-choir/the-cat Cathedral- organ/ .
  10. ^ Randel "Орган", 584-585.
  11. ^ Майкл Вудс, "Странные болезни поражают трубные органы Европы". Post-Gazette , 26 апреля 2005 г. Архивировано 22 февраля 2012 г. в Wayback Machine.
  12. ^ Н. Пиппенгер, "Теория сложности", журнал Scientific American , 239: 90-100 (1978).
  13. ^ а б Смит, Роллин (1998). Эолийский орган и его музыка . Ричмонд, штат Вирджиния, США: Органическое историческое общество. ISBN 0-913499-16-1.
  14. ↑ Thomas, Steve, 2003. Трубные органы 101: введение в основы работы с трубными органами . Проверено 6 мая 2007.
  15. ^ «Музеи Македонии: Археологический музей Диона» . Македонское наследие. Архивировано из оригинального 18 апреля 2018 года . Проверено 28 августа 2009 года .
  16. ^ Кольцо, Труди (1994), Международный словарь исторических мест: Ближний Восток и Африка , 4 , Тейлор и Фрэнсис, ISBN 1884964036
  17. ^ Харпер, Дуглас (2001). Орган . Интернет-словарь этимологии . Проверено 10 февраля 2008.
  18. ^ Лидделл, Генри Джордж и Скотт, Роберт (1940). Органон . Греко-английский лексикон . Оксфорд: Clarendon Press. ISBN  0-19-864226-1 . Персей. Проверено 9 февраля 2008.
  19. ^ а б Рандель "Гидравлис", 385.
  20. ^ Картоми, Маргарет Дж. (1990), О концепциях и классификациях музыкальных инструментов , University of Chicago Press , стр. 124, ISBN 0-226-42548-7
  21. ↑ Дуглас Буш и Ричард Кассель, «Орган, энциклопедия». Рутледж. 2006. с. 327. Отрывок страницы 327.
  22. ^ Картина Мейстера де Бартоломеус-Алтари, 1501.
  23. ^ а б в Перро, Жан (1971). Орган с момента его изобретения в эллинистический период до конца тринадцатого века . University Press.
  24. ^ а б в Райт, Крейг (1989). Музыка и церемония в Нотр-Дам Парижа . Кембридж: Издательство Кембриджского университета.
  25. ^ Мосты, Джеффри (1992). «Средневековые портативы». Журнал Общества Галпина . 45 : 107–108. DOI : 10.2307 / 842265 . JSTOR  842265 .
  26. ^ Мосты, Джеффри (1991). «Средневековые портативы: некоторые технические комментарии». Журнал Общества Галпина . 44 : 103–116. DOI : 10.2307 / 842212 . JSTOR  842212 .
  27. ^ Riaño, JF (1887). Критические и библиографические заметки по ранней испанской музыке (PDF). Лондон: Куорич, 119–127. ISBN  0-306-70193-6 .
  28. ^ а б Уильямс, Питер (1994). «Трудности понимания древнейших органов». Серия Festschrift : 167–195.
  29. ^ Колдуэлл, Джон (1966). «Орган в средневековой латинской литургии 800-1500». Труды Музыкального общества . 93 : 11–24. DOI : 10.1093 / jrma / 93.1.11 .
  30. ^ a b Кеннеди, Майкл (ред.) (2002). "Орган". В Оксфордском словаре музыки , стр. 644. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета.
  31. ^ Самнер "Орган", 39.
  32. ^ Клавишный инструмент (2008). В Encyclopdia Britannica Online (требуется подписка, хотя соответствующую ссылку можно просмотреть в краткой статье). Проверено 26 января 2008.
  33. ^ Уильямс, Питер (1997). «Далее об органе в западной культуре 750-1250». Органный ежегодник . 27 : 133–141.
  34. ^ Гвинн, Доминик (2015). «Средневековая традиция в английском органном строительстве». Обзор органистов . 101 : 41–45.
  35. ^ Дуглас, 10–12.
  36. ^ Thistlethwaite, 5.
  37. ^ Фелпс, Лоуренс (1973). « Краткий обзор французского классического органа, его происхождения и немецкого аналога ». Стив Томас. Проверено 7 мая 2007.
  38. ^ Орган по Hermean Raphaelis, 1554 Copenhagen Portal: Собор Роскилле . GBM MARKETING ApS. Проверено 13 мая 2008.
  39. ^ Уэббер, 222.
  40. ^ а б Рандель "Орган", 585.
  41. ^ Бикнелл "Корпус органа", 66–71.
  42. ^ а б Тистлтуэйт, 12.
  43. ^ Дуглас, 3.
  44. ^ (на французском языке) Bédos de Celles, Dom François (1766). Extraits de l'Art du facteur d'orgues . Фергюсон (Тр.) (1977). Проверено 7 мая 2007.
  45. ^ Уильямс, Питер (1980). Новая история органа . Фабер и Фабер. С. 126–130. ISBN 0-571-11459-8.
  46. ^ a b c Рандель «Орган», 586–587.
  47. ^ McCrea, 279-280.
  48. ^ Рандель "Орган", 586.
  49. ^ "Упадок смесей" в Джордж Лэйнг Миллер (1913), Недавняя революция в органном строительстве . Проверено 7 июля 2009.
  50. ^ Thistlethwaite, 14-15.
  51. ^ Бикнелл "Органное здание сегодня", 82ff.
  52. ↑ Проверено 7 июля 2009 г.
  53. ^ см. Wikipedia: Organ_pipe and Materials.
  54. ^ Рандель "Орган", 578.
  55. ^ а б Рандель "Орган", 579.
  56. ^ Бикнелл "Органная конструкция", 27.
  57. ^ a b Бикнелл "Органная конструкция", 20.
  58. ^ Глисон, 3–4.
  59. ^ Уильям Х. Барнс "Современный американский орган"
  60. ^ Бикнелл "Органная конструкция", 22–23.
  61. ^ « Answers.com: выключай все до упора ». Ручки рисования были единственным типом управления остановкой в ​​прошлые века и используются до сих пор. Словарь идиом американского наследия . Компания Houghton Mifflin (1992). Проверено 6 мая 2007.
  62. ^ Физика действий органов, Часть 1: Механические действия, "Вес переднего касания"
  63. ^ a b Уильям Х. Барнс, «Современный американский орган»
  64. ^ Бикнелл "Органная конструкция", 23–24.
  65. ^ Дуглас М. Консидайн, изд. (1974). Справочник по технологическим приборам и средствам управления (второе изд.). Макгроу-Хилл. С. 3–4. ISBN 0-07-012428-0.
  66. Перейти ↑ Dalton, 168.
  67. ^ Boardwalk Hall Auditorium органа в Атлантик - Сити имеет четыре остановки на 100 дюймов и десять остановок на 50. Atlantic City Convention Hall органа . Oddmusic.com. Проверено 4 июля 2007.
  68. ^ Бикнелл "Органная конструкция", 18.
  69. ^ Купман, Ton (1991). " Органные произведения Дитриха Букстехуде: практическая помощь ". The Musical Times 123 (1777) (требуется подписка, но соответствующая ссылка доступна для просмотра в предварительном просмотре). Проверено 22 мая 2007.
  70. ^ «Водяные двигатели: стр. 6» . Douglas-self.com. 2011-06-10 . Проверено 22 октября 2011 .
  71. ^ "St Jude's: History Pipe Organ" . Bowralanglican.org.au. Архивировано из оригинала на 2009-10-13 . Проверено 22 октября 2011 .
  72. ^ "Antwerpse Kathedraalconcerten vzw" . Akc-orgel.be . Проверено 22 октября 2011 .
  73. ^ "Органы 3" . Nzorgan.com. 1997-07-26. Архивировано из оригинала на 2011-09-27 . Проверено 22 октября 2011 .
  74. ^ Sefl, 70-71
  75. ↑ Об Opus 72. Архивировано 5 декабря 2008 г. в Wayback Machine . CB Фиск, Inc. . Проверено 13 мая 2008.
  76. ^ Бикнелл "Органная конструкция", 18–20.
  77. ^ a b Бикнелл «Органная конструкция», 26–27.
  78. ^ Бикнелл "Органная конструкция", 27–28.
  79. ^ Джонсон, Дэвид Н. (1973). Учебное пособие для начинающих органистов . Исправленное издание. Аугсбургская крепость. п. 9. ISBN  978-0-8066-0423-7 . Поиск в Google Книгах. Проверено 15 августа 2008.
  80. ^ a b В этой статье используется нотация высоты звука Гельмгольца для обозначения конкретных высот.
  81. ^ Целью расширенных рангов и их заимствования является экономия на количестве труб. Например, без унификации в трех упорах можно использовать 183 трубы. При унификации три остановки могут занять одну расширенную линейку из 85 труб. Это на 98 труб меньше, чем для этих трех остановок.
  82. ^ Randel "Rossignol", 718.
  83. ^ Аренс, 339; Кассель, 526-527
  84. ↑ Орган, построенный М. П. Моллером , 1940. Музыкальный департамент США . Военно-морская академия США . Проверено 4 марта 2008.
  85. ^ Pipe Organ Руководство архивации 2008-08-01 в Wayback Machine . Американская гильдия органистов . Проверено 13 августа 2008.
  86. ^ Pipe Organ Руководство архивации 2007-09-27 в Wayback Machine . Американская гильдия органистов . Проверено 25 июня 2007.
  87. ^ а б в «Краткая экскурсия по органной трубе» . Crumhorn Labs. Архивировано из оригинального 10 апреля 2008 года . Проверено 19 апреля 2008 .
  88. ↑ Орган Вильгельма Шварца, 1901 г.
  89. ^ a b Фитили "Swell Division", "Swell Shades".
  90. ^ Фитиль "Педали экспрессии".
  91. ^ Фитиль "Педаль Crescendo".
  92. ^ Pipe Organ Руководство архивации 2010-07-07 в Wayback Machine . Американская гильдия органистов . Проверено 13 августа 2008.
  93. ^ Электронный сеттер. Архивировано 11 мая 2009 г. в Wayback Machine . Общество Органов кино. Проверено 7 июля 2009.
  94. ^ Рандель "Орган", 580.
  95. ↑ Кассель, 146.
  96. ^ ПИТЕР УИЛЬЯМС, БАРБАРА ОУЕН, Словарь музыки и музыкантов New Grove , ORGAN STOP : Montre (Fr.). Корпусные трубы французского органа, соответствующие английскому открытому диапазону, немецкому престанту, итальянскому принципалу и т. Д. Ранними альтернативными названиями были «le main de devant», «devanture en monstre» (Реймсский собор, 1570). Тон классического французского Montre был несколько более фетровым, чем у различных английских типов Open Diapason или немецких принципов.
  97. ^ GA AUDSLEY Искусство органостроения , Vol. I, стр.544 ISBN  0-486-21314-5 : MONTRE , Fr. - название, обычно применяемое французскими мастерами по изготовлению органов для таких оснований и металлических упоров цвета органа, которые могут быть установлены или выставлены в буфете или футляре органа; соответственно, МОНТРЫ, которые обычно сделаны из полированного олова, могут иметь длину выступа 32 фута, 16 футов и 8 футов, как в Органе в Королевской церкви в Сен-Дени недалеко от Парижа. Иногда это название применяется к PRESTANT 4 ft., Когда к нему монтируются трубы. Все MONTRES изготовлены и отделаны самым тщательным образом, что при ярком полированном олове создает красивый эффект в сочетании с темным деревом корпуса.
  98. ^ Бикнелл "Корпус органа", 66–67.
  99. ^ Фитили "Органная палата".
  100. ^ Колдуэлл, Джон (2007). «Источники клавишной музыки до 1660 г., §2: Отдельные источники». В Л. Мэйси (ред.), Grove Music Online (требуется подписка). Проверено 7 мая 2008.
  101. Перейти ↑ Cox, 190.
  102. ^ Stembridge, 148.
  103. ^ Уэббер, 224.
  104. ^ Стембридж, 160.
  105. ^ a b Колдуэлл, Джон (2007). «Клавиатура, §I: Клавиатура до c1750». В Л. Мэйси (ред.), Grove Music Online (требуется подписка). Проверено 8 мая 2008.
  106. ^ Маклин, Хью Дж. (2007). «Бём, Георг». В Л. Мэйси (ред.), Grove Music Online (требуется подписка). Проверено 8 мая 2008.
  107. ^ Ледбеттер, Дэвид (2007). «Прелюдия». В Л. Мэйси (ред.), Grove Music Online (требуется подписка). Проверено 8 мая 2008.
  108. ^ Yearsley, Дэвид (1999). «Органная музыка И. С. Баха». В книге Николаса Тистлтуэйта и Джеффри Уэббера (редакторы), The Cambridge Companion to the Organ , p. 236. Кембридж: Издательство Кембриджского университета.
  109. ^ Лэнг, Пол Генри (1971). « Майкл Гайдн: Концертный дуэт для альта и органа. Йозеф Гайдн: Органный концерт до мажор ». Музыкальный квартал 57 (1). Проверено 10 июля 2007.
  110. ^ Хиггинботтом, 177, 189.
  111. ^ Higginbottom, 178-181.
  112. Перейти ↑ Cox, 198.
  113. ^ McCrea, 279.
  114. ^ Б с д е е г Owen, Барбара (2007). "Клавишная музыка, §II: Органная музыка с 1750 года". В Л. Мэйси (ред.), Grove Music Online (требуется подписка). Проверено 8 мая 2008.
  115. ^ Брукс, Джерард (1999). «Французская и бельгийская органная музыка после 1800 года». В книге Николаса Тистлтуэйта и Джеффри Уэббера (редакторы), The Cambridge Companion to the Organ , pp. 274–275. Кембридж: Издательство Кембриджского университета.
  116. ^ Бароне, Майкл (2004). « Органы появляются в концертных залах по всей стране. А теперь - что на них играть? ». Журнал Symphony , ноябрь – декабрь 2004 г. Проверено 7 мая 2007 г.
  117. ^ Лозенц, Джеймс Эдвард (2006). «Органные транскрипции и поздний романтический период». В органной транскрипции Messe до мажор, соч. 169, автор - Йозеф Габриэль Райнбергер. Архивировано 27 сентября 2007 г. в Wayback Machine (PDF). Музыкальный колледж государственного университета Флориды. Проверено 19 июня 2007.
  118. ^ Glück, Себастьян Маттеус (2003). « Литературное задание язычков в органном дизайне ». ПИПОРГ-Л. Проверено 19 июня 2007.
  119. ^ Галушка, Andrew R. (2001). « Регистрация органа Мессиана ». Музыкальная школа Мура: Хьюстонский университет. Проверено 19 июня 2007.
  120. ^ Портрет Элиаса Готтлоба Османа , ок. 1748 г.
  121. ^ Портрет по Джоан Ронгьер, 1888.

  • Аренс, Кристиан (2006). В книге Буша, Дугласа и Касселя, Ричарда (редакторы), Орган: Энциклопедия, стр. 399–499. Нью-Йорк: Рутледж. ISBN  0-415-94174-1
  • Одсли, Джорджия. Искусство органного строительства Нью-Йорк: Dover Publications. ISBN  0-486-21314-5 :
  • Бикнелл, Стивен (1999). «Органное строительство сегодня». В Thistlethwaite, Nicholas & Webber, Geoffrey (Eds.), The Cambridge Companion to the Organ , pp. 82–92. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN  0-521-57584-2
  • Бикнелл, Стивен (1999). «Органное строительство». В Thistlethwaite, Nicholas & Webber, Geoffrey (Eds.), The Cambridge Companion to the Organ , pp. 18–30. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN  0-521-57584-2
  • Бикнелл, Стивен (1999). "Футляр для органа". В Thistlethwaite, Nicholas & Webber, Geoffrey (Eds.), The Cambridge Companion to the Organ , pp. 55–81. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN  0-521-57584-2
  • Кокс, Джеффри (1999). "Английская органная музыка до 1700 года". В Thistlethwaite, Nicholas & Webber, Geoffrey (Eds.), The Cambridge Companion to the Organ , pp. 109–203. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN  0-521-57584-2
  • Далтон, Джеймс (1999). «Иберийская органная музыка до 1700 года». В Thistlethwaite, Nicholas & Webber, Geoffrey (Eds.), The Cambridge Companion to the Organ , pp. 165–175. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN  0-521-57584-2
  • Дуглас, Феннер (1995). Язык классического французского органа . Нью-Хейвен: издательство Йельского университета. ISBN  978-0-300-06426-1
  • Глисон, Гарольд (1988). Метод игры на органе (7-е изд.). Под редакцией Кэтрин Крозье Глисон. Энглвуд Клиффс, Нью-Джерси: Прентис Холл. ISBN  0-13-579459-5
  • Хиггинботтом, Эдвард (1999). «Французская классическая органная школа». В Thistlethwaite, Nicholas & Webber, Geoffrey (Eds.), The Cambridge Companion to the Organ , pp. 176–189. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN  0-521-57584-2
  • Кассель, Ричард (2006). Показать трубы . В книге Буша, Дугласа и Касселя, Ричарда (редакторы), Орган: Энциклопедия, стр. 145–146. Нью-Йорк: Рутледж. ISBN  0-415-94174-1
  • Кассель, Ричард (2006). Звуковые эффекты . В книге Буша, Дугласа и Касселя, Ричарда (редакторы), Орган: Энциклопедия, стр. 526–527. Нью-Йорк: Рутледж. ISBN  0-415-94174-1
  • МакКри, Эндрю (1999). «Британская органная музыка после 1800 года». В Thistlethwaite, Nicholas & Webber, Geoffrey (Eds.), The Cambridge Companion to the Organ , pp. 279–298. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN  0-521-57584-2
  • Рэндел, Дон Майкл (ред.) (1986). Новый Гарвардский словарь музыки . Кембридж: Издательство Гарвардского университета. ISBN  0-674-61525-5
  • Сефл, Альфред (2006). Воздуходувка . В книге Буша, Дугласа и Касселя, Ричарда (редакторы), Орган: Энциклопедия, стр. 70–71. Нью-Йорк: Рутледж. ISBN  0-415-94174-1
  • Стембридж, Кристофер (1999). Итальянская органная музыка Фрескобальди . В Thistlethwaite, Nicholas & Webber, Geoffrey (Eds.), The Cambridge Companion to the Organ , pp. 148–163. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN  0-521-57584-2
  • Самнер, Уильям Лесли (1973). Орган: его эволюция, принципы построения и использования . Лондон: Макдональд. ISBN  0-356-04162-X
  • Thistlethwaite, Николас (1999). «Происхождение и развитие органа». В Thistlethwaite, Nicholas & Webber, Geoffrey (Eds.), The Cambridge Companion to the Organ , pp. 1–17. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN  0-521-57584-2
  • Уэббер, Джеффри (1999). "Северо-германская органная школа". В Thistlethwaite, Nicholas & Webber, Geoffrey (Eds.), The Cambridge Companion to the Organ , pp. 219–235. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN  0-521-57584-2

  • Адлунг, Якоб (1768). Musica Mechanica organoedi . Английский перевод , К. Фолкнер, пер. (2011). Линкольн, штат Невада: Электронные книги Zea.
  • Бедуш де Целль, Дом Франсуа (1768). L'art du facteur d'orgues . Чарльз Фергюсон (Пер.) (1977). Строитель органов . Роли, Северная Каролина: Sunbury Press.
  • Буш, Дуглас и Кассель, Ричард (ред.) (2006). Орган: Энциклопедия . Нью-Йорк: Рутледж. ISBN  978-0-415-94174-7
  • Клотц, Ганс (1969). Справочник по органу . Сент-Луис: Конкордия. ISBN  978-0-570-01306-8
  • Охсе, Орфа (1975). История органа в Соединенных Штатах. Блумингтон: Издательство Индианского университета.
  • Преторий, Михаил (1619). De Organographia, части III - V с указателем (перевод на английский)
  • Содерлунд, Сандра (1994). Путеводитель по органу для композиторов и других исполнителей . Колфакс, Северная Каролина: Издания Уэйна Леупольда. Нет ISBN.
  • Самнер, Уильям Л. (1973). Орган: его эволюция, принципы построения и использования (4-е изд.). Лондон: Макдональд. Нет ISBN.
  • Уильямс, Питер (1966). Европейский орган, 1458–1850 гг. Блумингтон: Издательство Индианского университета. ISBN  0-253-32083-6
  • Уильямс, Питер (1980). Новая история органа от греков до наших дней . Блумингтон: Издательство Индианского университета. ISBN  978-0-253-15704-1

  • Орган на трубе , общий обзор органа
  • The Organ , ежеквартальное издание Великобритании о трубочных органах
  • ellykooiman.com , сайт органа с информацией и подробными фотографиями различных органов
  • Сондерлунд, Сандра. "Путеводитель по игре на органе для юных" . Архивировано из оригинала на 2013-12-20.
  • Акустика дымовых труб , научное описание физики дымовых труб.
  • Транскрипции органов и поздний романтический период
  • Органы и органисты , хранилище информации о важных органах и строителях органов
  • Orgelgalerie , галерея из более чем 2000 фотографий органа из разных стран.
  • Энциклопедия органных остановок, обширная база данных, содержащая более 2500 остановок с описаниями, изображениями и аудиоклипами.
  • Вводный сайт органа архивной 2016-05-20 в Wayback Machine , особенно это Глоссарий архивация 2016-03-04 в Wayback Machine органного Правила

Базы данных

  • Международный фонд органов. Архивировано 17 июля 2018 г. в Wayback Machine , онлайн-базе данных трубных органов со спецификациями более 10 000 органов в 95 странах.
  • База данных органа исторического общества органов
  • Топ-20 - крупнейшие в мире органы для трубок
  • Национальный реестр трубных органов , содержащий историю и спецификации 28000 трубочных органов в Соединенном Королевстве.
  • Die Orgelseite , фотографии и спецификации некоторых из самых интересных органов в мире (для некоторых материалов требуется подписка)
  • База данных органов , стоп-листы, изображения и информация о 33 500 органах по всему миру
  • Проект органов Нью-Йорка документирует существующие и прошлые органы в пяти районах Нью-Йорка.
  • База данных Musiconis , онлайновая база данных средневековой музыкальной иконографии (с изображениями средневековых органов)

Ресурсы для видеозаписи органной трубы

  • "TourBus Королю инструментов" - серия видео с Кэрол Уильямс (органистка) о больших и малых, известных и уникальных органах мира. Американская компания по производству видео и аудио
  • «Радость музыки» - телесериал с Дайан Биш о больших органах в США и Европе.