Paul Winley Records Inc. (более известная как Winley Records ) была лейблом doo-wop, основанным в 1956 году, который в 1979 году стал одним из первых хип-хоп лейблов. Он был расположен на 125 - й улице , Гарлем , Нью - Йорк. Уинли выпустила ду-воп на The Paragons и The Jesters , а также хип-хоп пластинки дочерей Пола Уинли, Тани и Полетт, спродюсированные женой Винли, Энн. Лейбл может претендовать на ряд первых: одна из самых ранних компиляций рок-н-ролла, одна из самых ранних брейков.сборники, ранний сольный рэп-исполнитель и ранний пример социального комментария в рэпе. Winley также был первым лейблом, записавшим одну из самых важных фигур хип-хопа, Африку Бамбаатаа .
Пол Уинли
Пол Уинли вошел в музыкальный бизнес, написав песни для ду-воп-группы своего брата The Clovers в Вашингтоне, округ Колумбия . Через них он познакомился с Ахметом Эртегуном , который - что необычно для магната лейбла - сам написал для The Clovers после их подписания. Уинли переехал в Нью-Йорк, чтобы работать с Atlantic Records Эртегюна , где он писал для Рут Браун и Большого Джо Тернера . Затем он стал одним из авторов песен, работавших в здании Brill Building и вокруг него в 1950-х годах, вместе с людьми, которых он встретил и знал там, такими как Отис Блэквелл и Джесси Стоун . Уинли сформировал партнерство по написанию песен с Дэйви Клоуни, более известным как Дэйв «Бэби» Кортез , и они начали записывать группы ду-воп для недавно основанной Winley Records. (Повтор: 96–98)
Ду-воп
Winley Records сначала записали "Baby" Cortez, а затем Little Anthony в составе The Duponts: "You" / "Must Be Falling in Love" (1955, технически предшествующий самой звукозаписывающей компании). (Toop: 98) (Warner: 239) Затем пришли Шуты , ученики средней школы Купера в Гарлеме, которые закончили пение под эстакадой возле 120-й улицы до любительского ночного конкурса в Apollo , где их обнаружил Пол Уинли. Би-сайды Шутов часто соперничали с отрывом от лидера. Все их первые три сингла были аранжированы Клоуни, и все три - "So Strange" / "Love No One But You", "Please Let Me Love You" / "I'm Falling in Love" (оба 1957) и "The Plea »/« Oh Baby »(1958) - вышли за пределы национального поп-чарта и вызвали значительный интерес в Нью-Йорке. В другом составе The Jesters достигли 110-го места в чарте Billboard в 1960 году с версией «The Wind» Diablos, поддержанной «Sally Green». Затем последовали два меньших сингла: «Вот как все идет» / «Тутти Фрутти» (1960) и «Подвал дяди Генри» / «Давай, дай мне показать тебе, как» (1961). (Warner: 230–231) [ необходима цитата ]
Братская группа Шутов, и «одинаково прекрасные» (Warner: 269) были The Paragons - «настоящие хулиганы, настоящие хулиганы, хулиганы, враждующие на улице», - вспоминал Пол Уинли Дэвиду Тупу в 1984 году, - но в то время Я сам был молод и сумасшедший, так что это не имело никакого значения ». (Toop: 98) Для Уинли они записали «Florence» с сопровождением «Hey Little Schoolgirl» (1957), «Давайте начнем все сначала» с «Stick With Me Baby» (1957), балладу «Two Hearts Are Better than Один »с« Подари мне любовь »(1957),« Сумерки »плюс« Клятвы любви »(1958) и« Так ты узнаешь »/« Не плачь, детка »(1958). Затем последовала их поддержка Томми Коллинза в "Doll Baby" / "Darling I Love You" (1959), в качестве The Paragons в одиночку для перезаписи "So You Will Know" / "Doll Baby" (1960) и запись под лейблом назовите Mack Starr and the Paragons их последнего релиза Winley "Just A Memory" / "Kneel and Pray" (1961). Из них пластинки «Флоренция» и «Давайте начнем все сначала» - это классика ду-воп, а «Сумерки» - «нью-йоркская мини-классика». (Warner, 270) Джей Уорнер придерживается мнения, что малоизвестная песня "So You Will Know" даже лучше этих. (Warner: 270) [ необходима цитата ]
The Paragons Meet The Jesters (1959), с его обложками уличных банд и вокальными дуэлями, вдохновленными песенными битвами на углу улицы и соревнованиями групп с живыми выступлениями, был «одним из первых альбомов-сборников рок-н-ролла» (Warner: 231) и самая коммерчески успешная компиляция doo wop из когда-либо выпущенных. (Warner: 270) Хэл Уинли реформировал The Clovers для Уинли в 1961 году и в том же году записал "Wrapped Up in A Dream" / "Let Me Hold You", "Be My Baby" / "They're Rockin 'Down The Street" и "I Need You Now" / "Gotta Quit You" на этикетке. (Warner, 122–123) Другие релизы этого периода включают выпуски Чарли Уайта (из The Clovers), «Никто не виноват, кроме моей» (1958) и Энн Флеминг (Энн Уинли), «Jive Time Baby» (1960). (Warner: 231) Relic Records собрали Winley doo-wop на The Best of Winley Records (RELIC 5019) с примечаниями Донна Филети, детализирующими их лаконичный, почти специальный независимый подход, создающий ценное и уникальное нью-йоркское звучание. Цитируя Филети, Дэвид Туп подчеркивает, что эти комментарии в равной степени применимы и к хип-хоп произведению Винли. (Toop: 99) Winley Records выпустили расширенное издание The Paragons Meet The Jesters Deluxe Edition в 2011 году под названием Winley Records 3068-02. Этот переиздание не только содержал 31 фрагмент (с альтернативными дублями и сеансовыми выступлениями), но и, похоже, был замешан из оригинальных сессионных лент. (МакКеон: сообщение 02.07.12)
Хип-хоп
Winley Records вновь появились в 1970-х годах с серией релизов, которые - подобно уличным практикам ду-уопа, предвещавшим практику хип-хопа (см. Toop: Ch. 2) - по-разному предвещали появление коммерчески записанного хип-хопа. когда это движение расцвело в Бронксе и распространилось на улицы Гарлема. Уинли выпустил серию речей Малкольма Икса , связанных с традициями черного ораторского искусства, которые десятилетие спустя будут прослушаны Public Enemy и другими. Лейбл также записал Harlem Underground Band (с участием молодого Джорджа Бенсона ), чья "Smokin 'Cheeba Cheeba" (1976) из альбома "Harlem Underground" станет прорывом для растущей брейкбит-культуры хип-хопа. «Брейк» представлял собой короткий перкуссионный отрывок в записи, который хип-хоп ди-джеи зацикливали (используя две копии, по одной для каждого проигрывателя), чтобы прослушать его и / или под него танцевать. К концу 1970-х в некоторых небольших музыкальных магазинах Нью-Йорка появились секции «би-бой», обслуживающие «би-бой», последователей этой еще не названной новой субкультуры, которые покупали диски 45, 12 дюймов. или полные альбомы, старые или новые, фанка, рока или любого другого жанра, при условии, что каждый из них содержит хотя бы несколько секунд, достойных зацикливания. (Toop: ix – x) Дочь Пола Уинли Таня "Sweet Tee" «Уинли была такой последовательницей;« фанатиком рэпа », по словам ее отца (Toop: 100). Пол начал собирать песни, содержащие популярные брейки, и компилировать их в серию неофициальных альбомов под названием Super Disco Brake's , начиная с 1979 года и заканчивая выпуском. до шести томов. Таким образом, первый из них был одним из самых ранних альбомов, выпущенных с учетом культуры хип-хопа, и, вероятно, первым брейкбит-рекордом в истории (Shapiro: 384–385).
Harlem Underground Band, дополненный органом, казалось бы, вездесущего "Бэби" Кортеса, будет функционировать как хаус-группа, поддерживающая хип-хоп релизы Уинли, следовательно, имея ту же функцию, если не влияние, что и группа "Джиггса" Чейза в Шугар-Хилл Records , или Pumpkin на Enjoy Records и в других местах, то есть решение проблемы перевода поддержки на рэп, которая до сих пор предоставлялась вживую ди-джеями. В случае с первым из этих релизов Winley, "Rhymin 'and Rappin'" Тани и Полетт Уинли (1979), поддержка была "прямым R&B , без ударных взрывов, которые были смыслом существования хип-хопа", в то время как рэп был несколько условным. (Шапиро: 384) Таня "Sweet Tee" Уинли "Vicious Rap" (1980) был скачком вперед, Таня уверенно текла, а группа даже повторила перерыв по очкам. Таня Уинли читает рэп в духе вечеринки, характерном для раннего хип-хопа, но в текстах тем не менее подробно описывается случай ложного ареста и пророчество о том, что она «кричит и кричит ... и расскажет правительству, о чем идет речь». Наряду с каламбуром Куртиса Блоу " The Breaks " (Mercury, 1980) и гораздо более радикальным " How We Gonna Make the Black Nation Rise? " Брата Д. (Clappers, 1980), "Vicious Rap" был одним из первых коммерчески записанные хип-хоп песни с социальными комментариями, а не с вечеринками. Такие записи оставались редкостью до успеха " The Message " Grandmaster Flash & the Furious Five на Sugar Hill два года спустя. (Chang: 179) Бывшее заявление лейбла о том, что "Vicious Rap" был записан в 1978 году, что делает его первым хип-хопом, попавшим в студию звукозаписи, иногда повторяется, но очевидное улучшение техники по сравнению с "Rhymin 'and Rappin" 1979 года. '"делает это, вероятно, частью исторического ревизионизма. В 1982 году последовал последний сингл дочерей Уинли: "I Believe in the Wheel of Fortune". (Шапиро: 384)
Африка Бамбаатаа вместе с Grandmaster Flash и DJ Kool Herc (основоположником стиля брейкбит-диджеинга хип-хопа) была одним из главных двигателей появления хип-хопа в 1970-х. К 1980 году Флэш записывался для Enjoy Records со своей командой MC, Furious Five, в то время как звезда Херка угасла - он работал в музыкальном магазине в Южном Бронксе . Бамбаатаа записал "Zulu Nation Throwdown" (1980) для Уинли со своей командой MC под названием The Cosmic Force. Он аранжировал и руководил перкуссией и рэпом, но перед выпуском был добавлен аккомпанемент живой группы без его ведома. (Хагер, Village Voice , 21 сентября 1982 г.) По словам Питера Шапиро, хотя пластинка сейчас звучит «как-то давно» в терминах хип-хопа, группа Уинли здесь двигалась, чтобы не отставать от Pumpkin at Enjoy и группы Sugarhill с Лизой. Ли из Cosmic Force «полностью уничтожил всех мужчин-MC». (Шапиро: 384) Bambaataa изначально был недоволен записью, но он нашел признание у толпы новой волны , которой в это время представляли хип-хоп музыку, танцы и граффити на концертах Bambaataa и других в центре Нью-Йорка. Бамбаатаа вернулся к Уинли для "Zulu Nation Throwdown 2" (1980) с Soul Sonic Force , но совершенно недовольный лейблом, он ушел на Tommy Boy Records , где записал сингл, оказавший огромное влияние, " Planet Rock " ( 1982). (Хагер, Village Voice , 21 сентября 1982 г.) Невозмутимая Уинли выпустила Death Mix (1983), чтобы заработать на успехе Planet Rock. Death Mix представлял собой виниловую копию кассетной копии в третьей или четвертой руке контрафактной записи вечера Bambaataa Zulu Nation в средней школе Джеймса Монро в Бронксе в 1980 году. Death Mix включает Bambaataa и Jazzy Jay, используя эклектичный микс из музыки. записи, в том числе «Computer Games» от Yellow Magic Orchestra , демонстрирующие чувствительность, которая привела к появлению электро «Planet Rock», - вырезание пауз для MC Zulu Nation и демонстрация ранних техник скретчинга . (Льюис: 101) (Шапиро: 4) (Туп: 99) Несмотря на крайне низкое качество звука, это «лучший коммерчески доступный снимок первых дней хип-хопа». (Шапиро: 385)
Новое поколение групп появилось в начале-середине 1980-х на таких лейблах, как Def Jam , Profile и Cold Chillin ' , с более жестким имиджем, музыкальным стилем и лирической подачей, чем их предшественники (см. Хип-хоп новой школы ). Это - то, что Шапиро называет « революцией Run-DMC » - положило конец таким лейблам, как Enjoy, Sugar Hill и Winley. После выпуска "Street Rock" Rap Dynasty в 1985 году лейбл свернул, хотя в 2007 году появились два диска с названием этого издательства и якобы содержащие материал Bambaataa 1970-х годов. (Shapiro: 385) (Hsu, New York Times , 15 сентября 2007 г.) Коллекция хип-хопа Winley, Death Mix: The Best of Paul Winley Records , http://www.mixtapes.com/larry
Рекомендации
- Чанг, Джефф . (2005). Не могу остановиться, не остановлюсь: история поколения хип-хопа , Нью-Йорк: Пикадор. ISBN 978-0-312-42579-1
- Хагер, Стивен. (1982). "Afrika Bambaataa's Hip-Hop", Village Voice , 21 сентября. Перепечатано в Cepeda, Raquel (ed.). (2004). И это не останавливается! Лучшая американская хип-хоп журналистика за последние 25 лет , Нью-Йорк: Faber and Faber, Inc. ISBN 978-0-571-21159-3
- Сюй, Хуа. (2007). «Конечно, это звучит по-старому, но когда они были в классе?» , New York Times , 15 сентября. Ссылка получена 19 августа 2008 г.
- Льюис, Майлз Маршалл. (2004). Шрамы души - вот почему дети носят повязки, когда у них нет синяков , Нью-Йорк: Акашич. ISBN 978-1-888451-71-9
- Шапиро, Питер. (2005). The Rough Guide To Hip Hop 2-е изд., Лондон: Rough Guides. ISBN 978-1-84353-263-7
- Туп, Дэвид. (2000). Rap Attack 3-е изд., Лондон: Serpent's Tail. ISBN 978-1-85242-627-9
- Уорнер, Джей. (2006). Американские певческие группы: история с 1940 года по сегодняшний день , Milwaukie: Hal Leonard Corp. ISBN 978-0-634-09978-6
- McKeon, Thomas J (псевдоним, опубликованный как jethrobodinejr) Найдены мастер-ленты Re Paragons Meet The Jesters, Both Sides Now Stereo Chat Board (сообщение от 01.07.2012) Ссылка получена 29 июля 2012 г.