Вольфганг Лаиб | |
---|---|
Рожденный | 25 марта 1950 г. Метцинген, Германия |
Национальность | Немецкий |
Образование | Диплом доктора медицины, Тюбингенский университет, Германия |
Известен | Скульптура |
Супруг (а) | Кэролайн Рип (1985-настоящее время) |
Награды | Praemium Imperiale for Sculpture, Токио, 2015 г. |
Вольфганг Лайб (родился 25 марта 1950 года в Метцингене (Германия), немецкий художник, известный в основном как скульптор. Он живет и работает в небольшой деревне на юге Германии, имея студии в Нью-Йорке и Южной Индии.
Его работы выставлялись по всему миру во многих наиболее важных галереях и музеях. Он представлял Германию на Венецианской биеннале 1982 года и был включен вместе со своими работами в Documenta 7 в 1982 году, а затем в Documenta 8 в 1987 году. В 2015 году он получил Премиум Империале за скульптуру в Токио, Япония.
Он стал всемирно известным благодаря своим «Молочным камням», чистой геометрии из белого мрамора с добавлением молока, а также его ярким инсталляциям из пыльцы. В 2013 году Музей современного искусства в Нью-Йорке представил свой самый большой кусок пыльцы - 7 м × 8 м - в центральном атриуме музея.
Жизнь и работа [ править ]
Вольфганг Лаиб родился 25 марта 1950 года в Метцингене, Германия, в семье врача Густава Лаиба и его жены Лидии. В 1962 году семья переехала в небольшую деревню недалеко от Биберах-ан-дер-Рис. Там его отец построил современный стеклянный дом необычной и уникальной архитектуры, расположенный в окружении лугов и лесов. Жизнь, которая там складывалась, оказала сильное и заметное влияние на всех членов семьи.
Якоб Бракл, художник-пейзажист этого региона, стал близким другом лаибов и выразил свое глубокое уважение и любовь к искусству. Через него Лаибы лично познакомились с картинами Казимира Малевича, которые хранились в Биберахе архитектором Хуго Херингом , а позже были приобретены Музеем Стеделийк в Амстердаме. Благодаря этой дружбе Лаиб уже в раннем детстве познакомился с восточной культурой и философией, вместе развивая очень сильный интерес, особенно к Лао-цзы, даосизму и дзен-буддизму .
Семья начала путешествовать по Европе, посещая те места, где сохранились произведения искусства, следы и сокровища средневековой культуры. Ассизи, а также жизнь и учение Святого Франциска оказали очень важное влияние на Лаиба, его жизнь и деятельность. По мере развития тенденции к путешествиям Лаиб путешествовал по разным азиатским странам, особенно в Индии .
Несмотря на все возрастающую страсть к искусству, Лаиб начинает изучать медицину в Тюбингенском университете в 1968 году. По мере продвижения своих исследований он все больше и больше задавался вопросом, что такое медицина этого века и что она означает на самом деле. Разочаровавшись в западной медицине, он пришел к выводу, что естественные науки, как и большинство других современных представлений, ограничены из-за их зависимости от логики и материального мира. Его поиски привели его к восточному спиритизму, философии и мысли до Возрождения. В этот момент Лайб занялся параллельным изучением санскрита.и восточные философии. В 1972 году, еще в середине своего медицинского обучения, он начал работать над каменной скульптурой, названной «Брахманда» - или «космическое яйцо» на санскрите. В этот момент Лаиб решил закончить учебу в медицине, но с полным намерением начать карьеру художника.
Он вернулся в свою деревню недалеко от Бибераха, и благодаря интенсивному медицинскому опыту в сочетании со всем остальным он интуитивно осознал создание своих первых молочных камней как выражение всего того, что он чувствовал в то время. Состоит из прямоугольного полированного чистого белого мрамора, верхний центр поверхности отшлифован, чтобы создать тончайшее углубление, в которое Laib заполняет молоко, тем самым обеспечивая единство эфемерного молока с твердой плотностью белого мрамора.
В 1977 году Лаиб начал собирать пыльцу на лугах и в лесах в окрестностях своей деревни. В течение многих дней и месяцев, с ранней весны до лета, он продолжал так на протяжении десятилетий до настоящего времени. Эта помолвка стала самой важной частью его повседневной жизни. Пыльца представлена на выставках различными способами, наиболее известными как сияющее поле, просеянное на полу в смягченной прямоугольной форме, обеспечивающее богатую интенсивность переживаний и эмоций. В других особых случаях пыльца могла быть представлена в простых стеклянных банках или открыто складываться в небольших горах.
В 1976 году у него была первая выставка в галерее Мюллер-Рот в Штутгарте, где были показаны первые молочные камни. Это было началом многих выставок по всему миру на протяжении многих десятилетий. В 1979 и 1981 годах состоялись его первые выставки в Нью-Йорке. Он жил и работал в Tribeca , время , в течение которого он встретил Каролин Reep, консерватор специализируется на азиатском искусстве и антиквариате, которые затем после стать его женой. В 1982 году он принял участие в Documenta 7 и представлял Германию на Венецианской биеннале вместе с Ханне Дарбовен и Готтардом Граубнером .
В 1985 году Кэролин переехала в Германию и в качестве жены сопровождала Лайба многие десятилетия до настоящего времени. Это стали очень интенсивными и красивыми отношениями, в которых делились жизнью, работой и ценностями, которых они стремились достичь. В 1986 году у них родилась дочь Чандра Мария.
С 1983 года его работа с материалами переросла в рис, пчелиный воск, сургуч, бирманский лак и некоторые металлы. Сначала он делал более мелкие кусочки пчелиного воска, которые затем превратились в крупные крупномасштабные части, такие как камеры для пчелиного воска и ступенчатые пирамиды, называемые «Zikkurats». Его выбор этих материалов глубоко значим, но они вовсе не представляют собой пределы его намерений по своей сути; скорее они служат проводниками для гораздо более сложных идей. Его всегда меньше интересовали инновации или формальное развитие, чем понятие преемственности. К его творчеству следует подходить не в хронологическом порядке, а в циклической манере, поскольку он регулярно использует одни и те же формы и материалы. Лаиб считает себя проводником идей универсальности и вневременности, которые уже присутствуют в природе. В своей работеМикро часто соединяется с макросом таким образом, что меняет наше место во Вселенной. Его можно процитировать, сказав: «Я делал своими произведениями искусства то, что хотел делать как врач. Я никогда не менял профессию ». В 2000 году он создает первую постоянную восковую камеру в Рок-дель-Мор в Пиренейских горах недалеко от Перпиньяна. Другие восковые камеры следуют рядом с его студией на юге Германии, в нижнемЭнгадин в Швейцарии, в коллекции Филлипса в Вашингтоне, округ Колумбия, и коридор длиной 50 метров для Ансельма Кифера в Баржаке на юге Франции, построенный в 2014 году.
В 2006 году он наконец решил открыть студию в небольшой деревне на холмах недалеко от Мадурая в Южной Индии. Проводя там не менее двух месяцев в году, он создает целый ряд новых работ с использованием черного гранита, белого пепла и некоторых других материалов. Он предложил построить огромную Брахманду - 20 м в длину - на Пулималай, голом гранитном холме недалеко от Мадурая.
В 2010 году Кэролин и Вольфганг приобрели небольшое пространство на Манхэттене, чтобы функционировать как место, где они делятся своей жизнью и творчеством на перекрестке этого мира, налаживая новые отношения в мире искусства в США.
Выставки и инсталляции [ править ]
- 1976: первая выставка в галерее Mueller-Roth, Штутгарт.
- 1982: Вольфганг Лайб представляет (Германию) на Венецианской биеннале вместе с Ханне Дарбовен и Готтардом Граубнером.
- 1982 и 1987: Laib участвует в Documenta 7 и 8
- 1985: Харальд Зееманн приглашает Лаиба принять участие в выставке «Spuren, Skulpturen und Monumente ihrer praezisen Reise» в Kunsthaus Zurich, где он показывает горы пыльцы «Пять гор, на которые нельзя взобраться». Оба чувствуют, что эта работа объединяет их взгляды и мечты об искусстве и их жизни. Это стало началом долгих и интенсивных отношений со многими выставками по всему миру.
- 2000: Лаиб открывает свою первую постоянную восковую камеру в горах южных Пиренеев, Рок-дель-Мор, недалеко от Перпиньяна, Франция.
- 2000 - 2002: большая ретроспектива, куратором которой является Клаус Оттманн , демонстрируется в пяти важных американских музеях, сначала в Музее Хиршхорна и Саду скульптур в Вашингтоне, округ Колумбия, а в последний раз будет показана в Haus der Kunst в Мюнхене.
- 2002 - 2003: основные выставки в музеях Японии и Кореи, в том числе в Национальном музее современного искусства в Токио, Муниципальном художественном музее в Тойота-Сити и Национальном музее современного искусства в Сеуле.
- 2004: Он создает большую восковую камеру возле своей студии на юге Германии.
- 2005: Фонд Бейелера в Базеле посвящает ему большую выставку.
- 2010: Laib предлагает построить огромный Брахманда - 20 м в длину - на Пулималай, голом гранитном холме недалеко от Мадурая, Южная Индия.
- 2013: Музей современного искусства в Нью-Йорке демонстрирует огромный кусок пыльцы размером 7 х 8 м в главном атриуме музея. В то же время он реализует постоянную восковую камеру в коллекции Филлипса в Вашингтоне, округ Колумбия.
- 2014: Ансельм Кифер предлагает ему создать огромный восковой коридор - длиной 50 м - в Баржаке, на юге Франции. Laib демонстрирует свою большую степирамиду из пчелиного воска "Zikkurat" в базилике Сант-Аполлинаре в Классе , Равенна, Италия.
На протяжении многих лет его работы по настоящее время выставлялись в следующих галереях:
- Галерея Конрада Фишера, Дюссельдорф, Германия
- Галерея Sperone Westwater , Нью-Йорк
- Галерея Бухманн , Берлин, Лугано
- Галерея Thaddaeus Ropac , Зальцбург, Париж
- Галерея Kenji Taki, Токио, Нагоя
- Галерея Альфонсо Артиако, Неаполь
Монографии и каталоги [ править ]
- Музей MASI Лугано : Франциолли, Марко и Менегои, Симона. Вольфганг Лаиб. Лугано, MASI и Edizioni Casagrande , 2017. Содержит подробную хронологию художника.
- Равенна: Вольфганг Лайб в Сант-Аполлинаре в классе. С текстами, отобранными Вольфгангом Лайбом, и интервью с художницей Марией Ритой Бентини. Джан Энцо Спероне, Турин, 2016
- Fondazione Merz: Wolfgang Laib. Махаяджна - ведический огненный ритуал - с браминами из Южной Индии. Тексты Беатрис Мерц и Марии Чентонце, Федерико Скварчини, интервью с художником Клаусом Оттманном , Турин 2009
- Музей Гренобля: Вольфганг Лаиб. Без места - без времени - без тела. Текст Гая Тосатто, избранные тексты Вольфганга Лайба. Musée de Grenoble и Actes Sud 2008
- Музей королевы Софии Мадрид : Вольфганг Лаиб. Sin Principio Sin Fin. Тексты Антонио Гамонеды , Хосе Мария-Медина и Карлоса Ортеги. Национальный музей Centro de Arte Reina Sofia. Мадрид 2007
- Фонд Бейелера , Базель: Вольфганг Лайб. Das Vergängliche ist das Ewige. Тексты Катарины Шмидт, Филиппа Бюттнера, Ульфа Кюстера, Кристофа Витали, Харальда Зееманна и Вольфганга Лайба. С краткой хронологией художника. Фонд Бейелера и Хатье Канц , Базель, 2005 г.
- Музейный макрос, Рим: Вольфганг Лаиб. Текст Данило Эккер . Museo Macro Roma и Electa Editore, Милан, 2005 г. С хронологией художника и библиографией.
- Художественный музей Бонна и музей Де Понта, Тилбург : сущность реального. Вольфганг Лаиб. Рисунки и фотографии. Тексты Кристофа Шрайера и Клауса Оттманна . Художественный музей Бонна и музей Де Понта в Тилбурге, 2005 г.
- Муниципальный художественный музей Тойота : Вольфганг Лаиб. Текст Тадаши Канаи. Тойота Сити, 2003 г.
- Национальный музей современного искусства , Сеул: Вольфганг Лаиб. Текст Сынван Кан и другие, Сеул, 2003 г.
- Национальный музей современного искусства , Токио: Вольфганг Лайб. Текст Тору Мацумото, Токио, 2003 г.
- Ретроспектива США и немецкая версия Haus der Kunst: Wolfgang Laib. Ретроспектива. Тексты Клауса Оттманна , Маргит Роуэлл, «Разговор с художником» Харальда Зееманна . С хронологией и библиографией. Английская версия: AFA и Hatje Cantz , 2000 Немецкая версия: Haus der Kunst and Hatje Cantz , 2002
- Kunsthaus Bregenz : Wolfgang Laib. Текст Элизабет Самсонов . Интервью с художником Рудольф Загмайстер. Брегенц 1999
- Музей Карре д'Арт , Ним: Вольфганг Лаиб. Где-нибудь еще. Текст Гая Тосатто. Ним 1999
- Художественный музей Бонна и Музей современного искусства Лос-Анджелеса : Вольфганг Лаиб. Тексты Клауса Шренка, Керри Броугера и Дональда Куспита Бонн, Лос-Анджелес, 1992 г.
- Музей Асконы: Вольфганг Лаиб. Текст Харальда Зееманна . Аскона, 1992 г.
- Музей Capc Bordeaux : Вольфганг Лаиб. Текст Жан-Марка Аврилла. Бордо 1992
- Kunstverein Stuttgart: Wolfgang Laib. Тексты Тильмана Остервольда, Йоханнеса Кладдерса, Ханса-Иоахима Мюллера, Харальда Зееманна , Штутгарт 1989
- ARC - Musée d'Art Moderne de la Ville de Paris : Wolfgang Laib. Текст Харальда Зееманна , Интервью с художником Сюзанны Паге , Париж, 1986
- Венецианская биеннале , Немецкий павильон: Вольфганг Лаиб. Текст Йоханнеса Кладдерса. Венеция 1982 г. и музей Абтайберг , Менхенгладбах , 1983 г.
- Kunstraum München: Wolfgang Laib. Текст Германа Керна . Мюнхен 1978
Награды [ править ]
- 1987: Арнольд Боде Прейс
- 2015: Praemium Imperiale для скульптуры в Токио
Коллекция [ править ]
- Музей современного искусства , Нью-Йорк
- Музей и сад скульптур Хиршхорна , Вашингтон, округ Колумбия
- Коллекция Филлипса , Вашингтон, округ Колумбия
- Художественный институт Чикаго
- Музей современного искусства , Сан-Франциско
- Центр Помпиду , Париж
- Musée de Grenoble
- Carré d'Art Nîmes
- Musée de Rochechouart
- Кунстхаус Цюрих
- Музей Санкт-Галлена
- LAC Лугано
- Национальный музей современного искусства , Токио
- Муниципальный художественный музей Тойота , город Тойото, Япония
- Национальный музей современного искусства , Сеул
- Леум, Сеул
- Национальная галерея Австралии , Канберра
- Музей Нового Южного Уэльса, Сидней
- Музей современного искусства, Хельсинки
- Музей Де Понта , Тилбург, Нидерланды
- Pinakothek der Moderne , Мюнхен
- Художественный музей Штутгарта
- Художественный музей Бонна
- Кунстхалле Карлсруэ
- Музей Шпренгеля , Ганновер