Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Сьюзи Кватро - певица, басистка и руководитель группы. Когда она начала свою карьеру в 1973 году, она была одной из немногих выдающихся женщин-инструменталистов и руководителей музыкальных групп.

«Женщины в роке» описывает роль женщин-певцов, инструменталистов, продюсеров звукозаписи и других профессионалов в области рок-музыки и популярной музыки, а также многих поджанров и гибридных жанров, которые возникли из этих жанров. Женщины занимают видное место в качестве певиц во многих популярных музыкальных стилях. Однако профессиональные женщины-инструменталисты редко встречаются в популярной музыке, особенно в таких рок-жанрах, как хэви-метал . «[П] играть в группе - это в основном мужская гомосоциальная деятельность, то есть обучение игре в группе - это в основном опыт сверстников ... опыт, сформированный существующими сетями дружбы, разделенными по половому признаку. [1]Кроме того, рок-музыку «... часто определяют как форму мужского бунта против культуры женской спальни». [2]

Обзор [ править ]

В популярной музыке существует гендерное «различие между публичным (мужским) и частным (женским) участием» в музыке. [2] «[Несколько] ученых утверждали, что мужчины исключают женщин из групп или из их репетиций, записей, выступлений и других социальных мероприятий». [3] «Женщины в основном рассматриваются как пассивные и частные потребители якобы гладкой, сборной - следовательно, низшей категории - поп-музыки ..., что исключает их участие в качестве рок-музыкантов с высоким статусом». [3] Одна из причин того, что смешанные гендерные группы встречаются редко, заключается в том, что «группы действуют как сплоченные единицы, в которых гомосоциальная солидарность - социальные связи между людьми одного пола ... - играет решающую роль». [3]В поп-музыке 1960-х годов «иногда было приемлемым времяпрепровождением для девушки, но играть на музыкальном инструменте ... просто не получалось». [4]

«Восстание рок-музыки было в значительной степени мужским бунтом; женщины - часто в 1950-х и 60-х годах девочки в подростковом возрасте - в рок-музыке обычно пели песни как личность, полностью зависящая от своих парней-мачо ...». Филип Аусландер говорит: «Хотя к концу 1960-х в роке было много женщин, большинство из них выступали только как певцы, что традиционно является женским положением в популярной музыке». Хотя некоторые женщины играли на инструментах в американских гаражных рок-группах , состоящих только из женщин , ни одна из этих групп не достигла большего, чем региональный успех. Поэтому они «не предоставили жизнеспособных шаблонов для постоянного участия женщин в рок-музыке». [5] : 2–3 В отношении гендерного состава хэви-металлических групп., было сказано, что «исполнители хэви-метала почти исключительно мужчины» [6] «… [по крайней мере, до середины 1980-х» [7], за исключением «… исключений, таких как Girlschool» . " [6] Тем не менее, «... сейчас [в 2010-х], может быть, больше, чем когда-либо - сильные металлисты выставили своих герцогов и взялись за дело», [8] «вырезая для [них] значительное место ] себя ". [9] Когда в 1973 году появилась Сюзи Кватро , «ни одна из выдающихся женщин-музыкантов не работала в роке одновременно как певица, инструменталист, автор песен и руководитель группы». [5] : 2По словам Ауслендера, она «пинала мужскую дверь в рок-н-ролле и доказывала, что женщина- музыкант  ... и это то, что меня очень беспокоит ... может играть также, если не лучше, чем мальчики». [5] : 3

Некоторые из этих артистов также известны пением и написанием песен, но они перечислены здесь за их инструментальные навыки :

Женские и женские группы [ править ]

Все-женская группа является музыкальной группой в популярных музыкальных жанрах , такие как рок, блюз , джаз и смежные жанры , которые состоят исключительно из женских музыкантов . Это отличается от женской группы , в которой женщины-участницы являются исключительно вокалистами, хотя эта терминология не всегда соблюдается. [10] В то время как полностью мужские группы распространены во многих рок- и поп-группах, женские группы встречаются реже.

Девичья группа представляет собой музыкальный акт с участием нескольких певиц , которые в целом гармонизировать свои вокальные партии вместе. Термин «женская группа» также используется в более узком смысле в англоязычных странах для обозначения волны американских певческих женских групп поп-музыки, которые процветали в конце 1950 - х - начале 1960- х годов между упадком раннего рок-н-ролла и британским вторжением. , многие из которых находились под влиянием стиля ду-воп . [11] [12] Женские группы иногда также называют женскими группами. [13]

1930–1960 годы [ править ]

В эпоху джаза и в течение 1930-х годов женские группы, такие как The Blue Belles, Parisian Redheads (позже Bricktops), All-Girl Band Лил-Хардин, The Ingenues , The Harlem Playgirls, Musical Sweethearts Фила Спитального и "Helen" Льюис и ее джазовые синкопаторы «все девушки» были популярны. Ина Рэй Хаттон руководила женской группой Melodears с 1934 по 1939 год. Юнис Уэстморленд под именем Рита Рио вела женскую группу, выступавшую на NBC Radio, а также для Vitaphone и RKO . "All Girls Band" Айви Бенсон была на BBCПостоянный танцевальный ансамбль в 1943 году и гастролировал до 1980-х годов. Польская группа Filipinki была основана в 1959 году [14].

Группы, состоящие исключительно из женщин, начали появляться с появлением рок-н-ролла . Среди первых женских рок-групп, подписавших контракт с звукозаписывающим лейблом, были Goldie & the Gingerbreads с Atlantic Records в 1964 году, The Pleasure Seekers с Suzi Quatro с Hideout Records в 1964 году и Mercury Records в 1968 году. с четырьмя девушками из Индонезии, Дара Пуспита сформировалась в 1964 году . Женский комплекс на Athena Records в 1968 году, и Фанни (которая стала пионером полностью женского звучания группы в начале-середине 1970-х годов) в 1969 году, когда Мо Остин подписал с ними контракт.Warner Bros. Records . Были и другие, такие как Liverbirds (1962–1967), Ace of Cups (1967), Heart Beats (1968) и Ariel (1968–1970).

1970–1980 годы [ править ]

В 1971 году Фанни стала первой женской группой, вошедшей в топ-40 Hot 100, а « Charity Ball » достиг 40-й строчки . [15] В 1975 году канадский дуэт сестер Кейт и Анны МакГарригл записал первый из вереница альбомов. The Runaways были ранней коммерчески успешной, жесткой, полностью женской хард-рок-группой, выпустившей свой первый альбом в 1976 году: участники группы Джоан Джетт , Чери Карри и Лита Форд продолжили сольную карьеру. 1980-е годы впервые увидели долгожданный успех в чартах от женских групп и рок-групп с женским вокалом. В чарте Billboard Hot на конец 100-летнего периода за 1982 год [16] Джоан Джетт« Я люблю рок-н-ролл» на 3-м месте и « We Got the Beat» на 25-м месте из группы Go-Go донесли до многих руководителей индустрии, что женщины, которые умеют играть, могут приносить деньги.

Панк [ править ]

Основная статья: Женщины в панк-роке
Magnapop «S Рути Моррис сочетает в себе быстрый и агрессивный панк - рок - гитаре с Линда Хоппер » поп-вокал под влиянием s

В Соединенном Королевстве появление панка в конце 1970-х годов с его идеалом «каждый может сделать это» привело к тому, что женщины внесли значительный вклад. [17] [18] В отличие от рок-музыки и хэви-метала 1970-х, где доминировали мужчины, анархическое, контркультурное мышление панк-сцены в середине и конце 1970-х поощряло женщин к участию. «В этом была прелесть панка, - позже сказала Крисси Хайнд . - На той сцене не было дискриминации по признаку пола». [19] Это участие сыграло роль в историческом развитии панк-музыки, особенно в США и Великобритании того времени, и продолжает влиять и способствовать будущим поколениям. [20]

Историк рока Хелен Реддингтон утверждает, что популярный образ молодых женщин-музыкантов-панков, сосредоточенных на модных аспектах сцены (чулки в сеточку, светлые волосы с колючками и т. Д.), Был стереотипным. Она заявляет, что многих, если не большинство женщин-панков, больше интересовала идеология и социально-политические последствия, чем мода. [21] [22] Историк музыки Кэролайн Кун утверждает, что до панка женщины в рок-музыке были практически невидимы; в отличие от панка, она утверждает, что «[я] было бы возможно написать всю историю панк-музыки, вообще не упоминая никаких мужских групп - и я думаю, что многие [люди] найдут это очень удивительным». [23] [24] Джонни Роттеннаписал, что «В эпоху пистолетов женщины играли с мужчинами, сражаясь с нами на равных ... Это не было боевым, но совместимым». [25] Женщины были участниками таких групп, как The Slits , The Raincoats , Mo-dettes , Dolly Mixture и The Innocents .

Другие не согласны с понятием равного признания, например, гитарист Вив Альбертин , который заявил, что «люди из A&R, вышибалы, звукорежиссеры, никто не воспринимал нас всерьез ... Итак, нет, мы не получали уважения, куда бы мы ни пошли. Люди просто не хотели, чтобы мы были рядом ». [26] [27] Позиция панка, направленная против истеблишмента, открыла пространство для женщин, с которыми обращались как с аутсайдерами в индустрии, где доминировали мужчины. Sonic Youth «s Ким Гордон утверждает:„Я думаю , что женщины являются естественными анархистами, потому что вы всегда работаете в мужском рамках.“ [28]

Хэви-метал [ править ]

Основная статья: Женщины в тяжелом металле
Girlschool - британская хэви-метал группа, состоящая исключительно из женщин, образованная на новой волне британской хэви-метал сцены в 1978 году и часто ассоциируемая со сверстниками Motörhead . Это самая давняя женская рок-группа , которая все еще активна спустя более 35 лет. [29] [30]

Женская хэви-метал группа Girlschool из Южного Лондона, образованная в 1978 году из пепла Painted Lady. Несмотря на некоторый успех в Великобритании, они стали более известными в начале 1980-х годов. Одна из первых участниц группы, Кэти Валентайн, ушла, чтобы присоединиться к женской группе The Go-Go's , переключившись с гитары на бас. Среди ранних записей Girlschool был EP под названием "The St. Valentines Day Massacre", который они записали с коллегами по лейблу Motörhead из Bronze под именем Headgirl . В 1974 году Phantom подписал контракт с рок-группой The Deadly Nightshade.

1990-е – 2000-е годы [ править ]

В 1990-х журналы музыкантов стали более серьезно относиться к женщинам-музыкантам, поместив на свои обложки Бонни Райт [31] [32] и Тину Уэймут [33] . В то время как The Go-Go's и The Bangles , представленные на клубной сцене Лос-Анджелеса, были первыми женскими рок-группами, добившимися устойчивого успеха, отдельные музыканты проложили путь для индустрии к поиску групп, в которых есть женщины-музыканты.

В 1990-е годы стали популярными такие группы, как Hole , Babes in Toyland , Super Heroines , The Lovedolls и L7 , демонстрируя на сцене и в интервью временами самоуверенное и «плохое» отношение, всегда готовые бросить вызов предположениям о как должна себя вести женская группа. Кортни Лав описала других женщин в « Отверстии», которые использовали более «лунную точку зрения» в своих ролях музыкантов. [34] В 1990-х панк, возглавляемый женщинами, Riot Grrrl был связан с такими группами, как Bratmobile и Bikini Kill .

Ссылки [ править ]

  1. ^ Джулиан Шаап и Паук Беркерс. «Grunting Alone? Интернет-гендерное неравенство в экстремальной металлической музыке» в журнале Международной ассоциации по изучению популярной музыки . Том 4, No1 (2014) с. 101-102
  2. ^ а б Джулиан Шаап и Паук Беркерс. «Grunting Alone? Интернет-гендерное неравенство в экстремальной металлической музыке» в журнале Международной ассоциации по изучению популярной музыки . Том 4, No1 (2014) с. 102
  3. ^ a b c Джулиан Шаап и Паук Беркерс. «Grunting Alone? Интернет-гендерное неравенство в экстремальной металлической музыке» в журнале Международной ассоциации по изучению популярной музыки . Vol. 4, вып. 1 (2014) с. 104
  4. ↑ Эрика Уайт (28 января 2015). "Букварь по истории музыки: 3 новаторских автора песен 60-х | Журнал REBEAT" . Rebeatmag.com . Проверено 20 января +2016 .
  5. ^ a b c Ауслендер, Филипп (28 января 2004 г.). "Я хочу быть твоим мужчиной: музыкальный андрогинность Сюзи Кватро" (PDF) . Популярная музыка . Соединенное Королевство: Издательство Кембриджского университета . 23 (1): 1–16. DOI : 10.1017 / S0261143004000030 . Проверено 25 апреля 2012 года .
  6. ^ a b Тормоз, Майк (1990). «Культура хэви-метала, мужественность и иконография». В Фрите, Саймон; Гудвин, Эндрю (ред.). На записи: рок, поп и письменное слово . Рутледж. стр.  87 -91.
  7. ^ Вальзер, Роберт (1993). Бег с дьяволом: сила, пол и безумие в музыке хеви-метал . Издательство Уэслианского университета. п. 76.
  8. ↑ Эдди, Чак (1 июля 2011 г.). «Женщины металла». Спин . SpinMedia Group.
  9. ↑ Келли, Ким (17 января 2013 г.). «Королевы шума: хэви-метал поощряет сильных женщин». Телеграф .
  10. ^ Например, вокалистки Girls Aloud называются "женской группой" в журналах OK и Guardian , а Girlschool называются "женской группой" в IMDB и Belfast Telegraph .
  11. Перейти ↑ Rutledge, Meredith E. (15 апреля 2013 г.). "Сказочные женские группы | Зал славы и музей рок-н-ролла" . Rockhall.com . Дата обращения 4 июня 2014 .
  12. ^ "Девичьи группы - Краткая история" . History-of-rock.com . Дата обращения 4 июня 2014 .
  13. ↑ Например, группы вокалистов Sugababes и Girls Aloud называются «девичьими группами». Встречайте дуэт, одевающий журнал Girls Aloud OK , 20 марта 2009 г .; Новая возлюбленная нации The Observer , 9 ноября 2008 г .; в то время как инструменталисты Girlschool названы "женской группой" Биография для базы данных Girlschool Internet Movie; The Hedrons The Belfast Telegraph , 19 января 2007 г.
  14. ^ "Filipinki. W USA przecierały szlaki, w ZSRR czerwone dywany" . Gazeta Wyborcza . Szczecin.gazeta.pl. 1 января 1980 . Проверено 20 января +2016 .
  15. ^ "История Fanny Chart" . Рекламный щит . Проверено 11 марта 2019 .
  16. ^ "Billboard Hot 100 1982" , Billboard . Проверено 30 октября 2008 года.
  17. ^ Кун, Кэролайн (1977). 1988: Взрыв панк-рока новой волны . Лондон: Омнибус / Хоторн Букс. ISBN 978-0801561290.
  18. ^ Берман, Джуди. «15 основных женских икон панк-рока» . Flavorwire . Проверено 25 ноября 2015 года .
  19. ^ "Женщины панка и пост-панк музыки" . Biography.com . Проверено 26 ноября 2015 года .
  20. ^ "Почему женщины в панке?" . Женщины в панке . Punk77.co.uk . Проверено 26 ноября 2015 года .
  21. ^ Реддингтон, Хелен (2012). Потерянные женщины рок-музыки: женщины-музыканты эпохи панка . Издательство Ashgate / Equinox. ISBN 978-1845539573. Проверено 26 ноября 2015 года .
  22. ^ Woronzoff, Элизабет. «Потерянные женщины рок-музыки» - важная работа, но повторение тех же старых тем » . Pop Matters . Проверено 26 ноября 2015 года .
  23. ^ Материалы конференции (сентябрь 2001 г.). "Нет будущего?". Университет Вулверхэмптона.
  24. ^ Реддингтон, Хелен (1977). Введение: Потерянные женщины рок-музыки (PDF) . Лондон: Ashgate. ISBN  9780754657736.
  25. ^ Лайдон, Джон (1995). Гнилой: ни ирландцев, ни чернокожих, ни собак . Лондон: Коронет. п. 378. ISBN 978-0312428136.
  26. ^ Петридис, Алексис. «Вив Альбертина из The Slits о панке, насилии и обреченной домашней жизни» . Хранитель . Проверено 27 ноября 2015 года .
  27. ^ Эндрюс, Шарлотта Ричардсон (3 июля 2014 г.). «У панка проблемы с женщинами. Почему?» . Хранитель . Проверено 27 ноября 2015 года .
  28. ^ Холл, рок. «Женщины, которые рок: 10 основных песен в стиле панк» . Музей Зала славы рок-н-ролла . Проверено 27 ноября 2015 года .
  29. ^ "Биография Girlschool" . Официальный сайт Girlschool . Проверено 27 января 2011 года .
  30. ^ «Обзоры» . Классический рок . Официальный сайт Girlschool. Декабрь 2004 . Проверено 3 сентября 2010 года . ... по всей видимости, занесена в Книгу рекордов Гиннеса как самая долгоживущая женская рок-группа в мире
  31. ^ Бонни Райт обложка рассказ, Guitar Player Magazine , май 1977
  32. ^ Бонни Райт обложка рассказ, Guitar Player Magazine , июль 1998
  33. ^ "Тина Уэймут и Дэвид Бирн, Говорящие головы" (история на обложке), Guitar Player Magazine , март 1984
  34. ^ Бодер, Кристофер. "The Hole Story", Buzz , стр. 13, том VII, выпуск 70. Октябрь 1991 г. Большинство рок-женщин только повторяют то, что сделали мужчины. Женщины в этой группе этого не делают. Мы подходим к вещам с более женственной, лунной точки зрения.