Ип Чеонг весело

Эта статья включает в себя список литературы , связанной литературы или внешних ссылок , но ее источники остаются неясными, поскольку в ней отсутствуют встроенные цитаты . Пожалуйста, помогите улучшить эту статью, добавив более точные цитаты. ( Июль 2018 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения )

Ип Чеонг Фан ( китайский :叶 畅 芬; пиньинь : Йе Чангфен ; 1903 - 16 сентября 1989) был влиятельным сингапурским фотографом-документалистом , наиболее известным своей фотографией «Гребля на рассвете», сделанной в 1957 году в честь обретения Сингапуром самоуправления. , и который, по его словам, должен был показать «рассвет нового дня, новую надежду и новую жизнь для Сингапура».

Хотя Ип Чеонг Фан более известен и восхищается своими морскими пейзажами, он также сделал множество других удостоенных наград фотографий, изображающих различные стороны жизни сингапурцев с острым наблюдением и гуманистическим пониманием людей и событий вокруг него. В 1984 году он был награжден Медальоном культуры за выдающиеся достижения и вклад в фотографию, за его работу, «отождествляющую себя с сингапурским обществом и отражающую образ жизни и историю страны».

Биография [ править ]

Ип родился в Гонконге в 1903 году. Он прибыл в Сингапур со своими родителями-мигрантами, когда ему было семь месяцев. Его отец умер, когда Ип было четыре года, и его матери пришлось найти работу, чтобы прокормить себя и сына. Но времена были плохие, и, обнаружив, что ей трудно зарабатывать на жизнь, она отправила своего шестилетнего сына в Дунгуань., Китай, где за ним могли присмотреть родственники. Однако родственники были безразличны, и в последующие четыре года Ип оставался без внимания. Некоторые добросердечные соседи в доме на улице Гонгчай в Чашане, Дунгуань, нашли ребенка голодным и больным. Некоторое время они кормили его и связались с его матерью в Сингапуре, чтобы сообщить ей о состоянии мальчика. Затем его привезли обратно в Сингапур, где он остановился со своей матерью на Саго-Лейн в китайском квартале Сингапура. Позже он учился в частной школе в Чайнатауне.

Йип начал работать механиком в молодые годы, а затем присоединился к United Engineers в качестве техника и технического руководителя. Он ушел из United Engineers в 1943 году, когда обнаружил, что компания производит оружие для японских вооруженных сил. Затем в 1942 году он основал свои собственные инженерные мастерские на Kreta Ayer Road и Kallang. В последующие годы он работал в Tien Wah Press в качестве технического руководителя. Выйдя на пенсию в 70 лет, он вместе со своей женой Леонг Лин работал в разных магазинах в китайском квартале.

Ип был увлечен фотографией, которая началась для него как хобби, когда ему было около двадцати лет. Работая с United Engineers, он накопил достаточно денег, чтобы купить свою первую камеру - Rolleiflex - чтобы делать фотографии для своего семейного альбома. С тех пор его любовь к фотографии росла. Его стремление замечать изменения в своем окружении помогло ему запечатлеть часть культурного ландшафта Сингапура до начала урбанизации.

Во время японской оккупации он добровольно пошел на службу в качестве лидера ARP (персонал воздушных налетов) в китайском квартале. Его фотосъемка была нарушена из-за того, что японцы конфисковали его фотоаппарат, но он снова взял его, когда закончилась Вторая мировая война .

Интерес Ипа к фотографии возник еще в 1936 году. Но только в 1964 году, когда он стал членом Фотографического общества Сингапура, в возрасте 50 лет он серьезно занялся фотографией и отправил свои работы на зарубежные конкурсы. За эти годы он выиграл более 50 мировых наград, в том числе перечисленные ниже:

1971: Почетный знак отличия, присвоенный Международной федерацией фотографического искусства ( Federation Internationale de l'art Photographique ) 1974: Почетная стипендия, присужденная Фотографическим обществом Сингапура 1980: Избран Почетным выдающимся фотографом века Фотографическим обществом Нью-Йорка Город 1984: награжден медальоном культуры за выдающиеся достижения и вклад в фотографию.

Будучи вице-президентом фотографического общества Сингапура с 1966 по 1974 год и советником фотоклуба общественного центра Крета Айер с 1976 года, Ип играл активную роль в вдохновении и руководстве многими молодыми людьми в искусстве и техниках фотографии. 16 сентября 1989 года он упал в обморок в поезде метро около полуночи после того, как сфотографировал Фестиваль фонарей в Китайском саду, как обычно сжимая в руках заряженную камеру.

Подход к фотографии [ править ]

В начале 1950-х годов, работая с горсткой современников, Ип Чеонг Фан столкнулся со многими трудностями, как описал Чой Вен Ян, бывший куратор Национального музея Сингапура. Среди трудностей были: неблагоприятная среда, скудность справочного материала, неадекватное оборудование и отсутствие руководства и указаний. Йип решил все эти проблемы путем экспериментов методом проб и ошибок, подкрепленных страстным желанием. Ип всегда стремился делать фотографии, выходящие за рамки внешней привлекательности. Его фотографии несут убедительный посыл, основанный на таких важных элементах, как содержание, композиция, свет и время. По словам Ипа, «хорошая картина должна иметь правильный баланс и композицию».

Хотя после проявления фотографии можно было улучшить, Ип предпочел только кадрировать и увеличивать. Он никогда не использовал сложные техники фотолаборатории и старался не поддаваться соблазну сделать фотографию с помощью любых манипуляций. Вместо этого он в значительной степени полагался на собственное суждение, опыт и интуицию, как отмечает Чой Вэн Янг: «Подход Ипа к фотографии - это не подход фотожурналиста, который должен делать новости, ни модного фотографа, который должен льстить, ни промышленного фотографа. кто должен объяснять, ни рекламный фотограф, который должен быть имиджмейкером. Это подход художника, свободный от функциональных ограничений, но он должен стремиться к чему-то другому. Ип решает выразить фрагмент своего воображения ».

Ип также придерживался искреннего и гуманного подхода к фотографии. Доктор Эндрю Ип, один из четырех сыновей Ип Чеонг Фана, который выставляет и продает некоторые работы своего отца вместе со своими собственными стихами в киоске недалеко от Центра наследия Китайского квартала, описал фотографические работы Ипа-старшего на веб-сайте, который он создал для себя. Отец: «Он (Ип Чеонг Фан) понял, что фотография может быть отличным средством не только для записи правды и красоты, но и для фиксации определяющих моментов изменений, которые влияют на всех нас в любой человеческой ситуации, и для интерпретации динамического взаимодействия. элементов, составляющих жизнь и человеческий дух ». Действительно, гуманистический подход к фотографии проявлялся в его морской фотографии, черно-белой фотографии, детской портретной и документальной фотографии.

Фотография морского пейзажа [ править ]

В 1950-х годах Ип много времени уделял фотографированию китайских джонок, которые привозили его из Китая и Гонконга в Сингапур. На многих его фотографиях запечатлено море и жизнь рыбаков. В 1950-х годах он был известен как специалист по морскому пейзажу. Сверкающие огни и отражения на морском берегу на многих его фотографиях стали визитной карточкой его морских пейзажей. "Гребля на рассвете", самая известная фотография Ипа в местном и международном масштабе, была сделана в Танджонг Ру., где в этот период стояло на якоре много китайских джонок. Ип взял сампан со своим другом в густом утреннем тумане и запечатлел этот особенный момент на камеру Super Ikonta, которую он купил после японской оккупации. Одинокий лодочник, гребущий в туманном утреннем свете, по его мнению, символизировал новый Сингапур, который только что добился самоуправления в 1957 году. Ип праздновал конец колониализма и «рассвет нового дня, новую надежду и новое начало для жизни». Сингапур », а в 1980 году фотографическим обществом Нью-Йорка было присвоено всемирно признанное звание« Выдающийся фотограф века (морские пейзажи) ».

Детский портрет [ править ]

Ип Чеонг Фан часто посещал малайские кампонги в районе Гейланг Лоронг 3 после утренних морских прогулок в 1950-х годах. Он часто фотографировал детей, живущих там, давая им дополнительные копии при последующих посещениях. На одной фотографии, которую Ип очень любил, изображен мальчик, смотрящий прямо в камеру, положив руки на деревянную балку. Его брат стоял позади ребенка и тоже крепко держался за деревянные балки. «Четыре руки и два глаза - все в одном ряду, - сказал Ип, касаясь этого драгоценного фрагмента фотографии, - что самое выдающееся, это глаза ребенка». Хотя Ип не раскрыл своих чувств к этой фотографии, включение деревянной балки, которая создавала расстояние, и четырех рук, крепко держащихся за нее, создававших напряжение, наводило на мысль о некоторых детских мыслях Ипа. Действительно, Эндрю Ип,психолог, считает, что на работу Ип Чеонг Фана над портретом детей повлияло его раннее детство, которое было наполнено его воспоминаниями о бегстве от наводнений, голода и войн в Китае, а также о трудных временах, проведенных в Сингапуре с его матерью. Фотография «Забота отца», на которой мужчина пытался помочь своей дочери спуститься с большого камня, глубоко тронула понимание того, что Ипу было четыре года, когда он потерял отца.глубоко тронут пониманием того, что Ипу было четыре года, когда он потерял отца.глубоко тронут пониманием того, что Ипу было четыре года, когда он потерял отца.

Бриджит Трейси Тан, директор галереи и театра Академии изящных искусств Наньян в Сингапуре, так прокомментировала детский портрет Ип Чеонг Фана: «В свое время Ип был известен как фотограф-портретист, прославившийся своими многочисленными детскими изображениями. некоторые мрачные, некоторые завораживающие, некоторые необычайно волнующие, а другие по-прежнему сдержанные, непостижимые ... Глубина восприятия Ипа так же важна как для детей, так и для него самого. Если мы прочитаем на лице бремя тревоги, мы прекрасно поймем что детство Ипа не было безупречным.Если мы прочитаем свет невинности и воображения на лице, то мы узнаем, что опыт Ипа был таким же, если не в детстве, то в его собственных детях, всех шестерых. Если через улыбки и смех уловим вспышку счастья,мы знаем, что такая радость не ограничивается пьянящим детством, но длится до старости ».

Документальная фотография [ править ]

Доктор Кельвин Тан, президент Общества наследия Сингапура, сказал, что документальные фотографии Ип Чеонг Фана являются «мощным напоминанием об образе жизни, который, вероятно, исчез навсегда». Ип записал широкий спектр занятий, которые в первые дни составляли большую часть культурного ландшафта Сингапура. В самом деле, мы можем увидеть другой Сингапур, когда смотрим на даосского священника, прыгающего через стену пламени среди шквала «Адских записок», или на силуэт женщины, поднимающей телегу сквозь проливной ливень, или на опийного наркомана, окруженного волнами. дыма, как описала журналист Straits Times Корри Тан.

Чувствительность к изменениям в его социальном и физическом окружении, настойчивость в записи изменений и его страсть к фотографии также позволили Ипу задокументировать в большом количестве фотографий физические и социальные последствия урбанизации. Он регулярно посещал места проведения кампонгов и фотографировал все аспекты жизни в китайском квартале и его окрестностях. «Китайский квартал был его страстью и жизнью; он бродил по улицам с фотоаппаратом, как женщина носит сумочку », - сказал Эндрю Йип, описывая страсть своего отца к документальной фотографии. Ип Чеонг Фан стоял на том же месте на Нью-Бридж-роуд (Нью-Бридж-роуд, рядом с улицей Ю Тонг Сен, была местом встречи китайских иммигрантов в начале 1950-х годов) в 1955 году и снова в 1978 году, чтобы сфотографировать китайский квартал.Изменения за 23 года очевидны при сравнении двух изображений.

Доктор Кельвин Тан, президент Общества наследия Сингапура, определил, что документальная фотография имеет конкретную цель - запечатлеть настоящую реальность для будущих поколений. «Необходимо заставить сингапурцев понять, что великие фотографии - не единственная прерогатива Анри Картье-Брессона или Альфреда Штиглица . У нас тоже есть свои мастера. Что еще более важно, они задокументировали наше прошлое, а не чужое ». Кен Квек , ведущий автор статей в Straits Times, написал о необходимости возродить исчезающую форму документальной фотографии и выразил обеспокоенность тем, что «Сингапур забывает фотохудожников, которые всю жизнь запечатлевали культурный ландшафт, который был бы быстро уничтожен во имя экономического прогресса». Ип, по его мнению, был одним из немногих фотографов, которые остро «ощутили боль модернизации». Квек также использовал фотографию Ипа конца 1960-х годов, на которой рушится старое дерево на переднем плане растущего мегаполиса, как пример эмоционального раскола урбанизации.

Современники [ править ]

Дэвид П.К. Тай, обладатель Культурного медальона 1982 года и президент Фотографического общества Сингапура, так прокомментировал Ипа и его работы: «За последние два десятилетия я был знаком с г-ном Ипом, я был глубоко впечатлен его способностью выражать свой опыт. с помощью фотографических отпечатков, а также чтобы показать нам, что в фотографиях есть нечто большее, чем кажется на первый взгляд ».

Анг Чви Чай, получивший Культурный медальон 1983 года, сказал: «Ип любит запечатлеть дух и эмоции людей в разных настроениях, а также атмосферу рассвета. Это нашло отражение во многих его художественных работах, которые он получил широкое признание за свой творческий потенциал и индивидуальность ».

Ип тоже учился у своих современников. На его уличный подход к документальной фотографии повлиял его друг и современник Анри Картье-Брессон из Франции, известный своей фотожурналистикой.

Среди других современных фотографов - Ли Лим, который черпал вдохновение в своих фотографиях благодаря китайской живописи, и Коо Шан Вэй, который увлекался архитектурной фотографией и также интересовался темой женщин Самсуи.

Публикации [ править ]

• Тан, Бриджит Трейси; Ип, Чеонг Фан, 1903–1989 годы; Сингапур. Совет национальной библиотеки; Общество наследия Сингапура (2006), Гениальная задумчивость: фотография Ип Чеонг Фана , Национальный библиотечный совет, ISBN 978-981-05-5737-9CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
• Ю, Ань-джин; 유안진; Ип, Чеонг Фан, 1903–1989 годы; Сингапур. Совет национальной библиотеки; Общество наследия Сингапура (1991), Sollo esŏ dyuet ŭro: Yu An-jin esei , Tongs Munhaksa, ISBN 978-981-05-5737-9CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
• Ип, Эндрю; Ип, Cheong Fun, 1903-1989 (2009), Поэтическое видение: фотография Ип Cheong-Fun , ServiceWorld Center, ISBN 978-981-08-2836-3CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
• Yip, Cheong Fun (1986), коллекция иллюстраций Yip Cheong Fun , [CF Yip , получено 10 марта 2020 г.
• Ки, Андре В; Ип, Чеонг Фан, 1903-1989 (2004), Чайнатаун: разные экспозиции , Fashion21, Отдел публикаций: Распространяется дистрибьюторами MarketAsia (S), ISBN 978-981-05-0575-2CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
• Ип, Эндрю; Ип, Cheong Fun (2006), Китайский квартал Сингапура в фотографиях = Hua shuo niu che shui (2-е изд.), Fashion 21, ISBN 978-981-05-5602-0

Влияние [ править ]

У Ипа много учеников, и он десятилетиями преподавал как в Фотографическом обществе, так и в Kreta Ayer Camera Club. Бывший заместитель премьер-министра и министр иностранных дел г-н С. Раджаретнам изучал с ним фотографию. Бывший главный архитектор Департамента жилищного строительства и развития г-н Тони Тан также был его учеником. Фотографы, такие как Тан Йик Йи и г-н Лоу Сун Леонг, которые преподавали в операторском клубе SAFRA, также находились под влиянием работ и преподавания Ипа. В 2015 году Ип был удостоен награды Tribute Award в знак признания его вклада в искусство, культуру и наследие Сингапура министром информации и искусств г-ном Лоуренсом Вонгом на публичной церемонии, проведенной в Empress Place.

Ип оказал влияние не только на людей, увлеченных фотографией, но и на людей, заинтересованных в сохранении памяти о прошлом Сингапура, среди которых, например, Чонг Вин Хонг. Как опытный обозреватель китайской ежедневной газеты Lianhe Zaobao , Чонг составил книгу эссе, чтобы сохранить свои воспоминания о китайском квартале, где он вырос. Взгляд на цветение: история Креты Айер- это 179-страничная книга, содержащая 34 эссе на китайском языке и 22 черно-белые фотографии Ип Чеонг Фана. «Он (Ип Чеонг Фан) сумел выкристаллизовать мои воспоминания о Крете Айер на своих фотографиях, - сказал Чонг. Чонг особо выделил одну фотографию, сделанную Ипом, на которой изображен силуэт женщины, которая поднимает тележку под проливным дождем, видя человека в соломенной шляпе = как подходящий символ Сингапура, более подходящий, чем даже Мерлион. Чонг сказал: «Картина показывает, как когда-то сингапурцы выдержали штормы, чтобы построить эту страну, и она до сих пор отражает наш боевой дух».

Ссылки [ править ]

• Андре В. Ки. (И д-р Эндрю Йип) Китайский квартал: разные экспозиции . Сингапур: Мода 21, 2004.
• Анг Чви Чай. Предисловие. Коллекция иллюстраций Ип Чеонг Фана . Автор Ип Чеонг Фан. Сингапур: CF Yip, 1986. 5.
• Бриджит Трейси Тан. Гениальная мечта: фотография Ип Чеонг Фан . Сингапур: Совет национальной библиотеки, 2006.
• Чой Вэн Ян. «Фотография Ип Чеонг Фана». Коллекция иллюстраций Ип Чеонг Фана. Автор Yip
• Cheong Fun. Сингапур: CF Yip, 1986. 140–141.
• Корри Тан. «Вспоминая Ип Чеонг Фан». Новости жизни. The Straits Times 1 апреля 2006 г.
• Дэвид П.К. Тай. Сообщение. Коллекция иллюстраций Ип Чеонг Фана . Автор Ип Чеонг Фан. Сингапур: CF Yip, 1986. 6.
• Эйзен Тео. «Взгляд на детство в китайском квартале». Новости жизни. The Straits Times , 9 июня 2006 г.
• Кен Квек. «Возродить убывающую форму документальной фотографии». Преподобные другие. The Straits Times , 22 декабря 2006 г.
• «Мастер Ленсман, Ип Чеонг Фан». Запись видео. Сингапур: Телевизионная корпорация Сингапура, 1986.
• Нуреза Ахмад. «Yip Cheong Fun» , обновлено 21 декабря 2007 г. По состоянию на 17 апреля 2008 г. Сингапурская инфопедия, Национальная библиотека Сингапура.
• «Умер фотограф Ип Чеонг Фан». Новости. The Straits Times , 19 сентября 1989 г.
• Туладжа, Найду Ратнала. «New Bridge Road» , обновлено 7 июля 2003 г. По состоянию на 17 апреля 2008 г. Сингапурская инфопедия, Национальная библиотека Сингапура.
• Томми Кох (главный редактор). Сингапур: Энциклопедия . Сингапур: Совет по национальному наследию с изданиями Дидье Милле, 2006 г.
• Ура, Эндрю. <[email protected]> Личный адрес электронной почты. 26 марта 2008 г. По состоянию на 17 апреля 2008 г.
• Ип Чеонг Fun. Коллекция иллюстраций Ип Чеонг Фана . Сингапур: CF Yip, 1986.