Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Для людей с фамилией см. Журнал (фамилия) .
См. Также: электронный журнал

Коробка журналов

Зин ( / г я п / Zeen , коротко для журнала или фэнзина ) является малотиражным самиздатом работы оригинальных или присвоенных текстов и изображений, как правило , воспроизводится с помощью копировального аппарата . Журналы создаются либо одним человеком, либо очень небольшой группой, и обычно их фотокопируют в бумажные печатные издания для распространения. Фэнзин ( смесь из вентилятора и журнала ) является непрофессиональной и не официальной публикацией производства энтузиастов определенного культурного феномена(например, литературный или музыкальный жанр) для удовольствия других, разделяющих их интересы. Этот термин был придуман Рассом Шовене в октябрьском 1940 г. в журнале для любителей научной фантастики и популяризирован среди любителей научной фантастики , войдя в Оксфордский словарь английского языка в 1949 г.

Популярно определяемый тиражом в 1000 или менее экземпляров, на практике многие журналы выпускаются тиражом менее 100. Среди различных намерений для создания и публикации - развитие личности, обмен нишевым навыком или искусством или разработка истории, как против поиска прибыли. Журналы служили важным средством коммуникации в различных субкультурах и часто черпали вдохновение из философии «сделай сам», которая игнорирует традиционные условности профессионального дизайна и издательских домов, предлагая альтернативный, уверенный и самосознательный вклад. [1] Рукописные журналы, или углеродные журналы, составляются индивидуально, подчеркивая личную связь между создателем и читателем.[1] превращение воображаемых сообществ в воплощенные. [2] Журналы имеют культурную и академическую ценность как реальное свидетельство существования маргинальных сообществ, многие из которых мало задокументированы. Это нашло отражение в создании архивов журналов и связанных с ними программ в таких основных учреждениях, какмузей Тейт и Британская библиотека . [3]

Журналы, написанные в различных форматах, от текстов для настольных ПК до комиксов, коллажей и рассказов, охватывают широкий круг тем, включая фанфики , политику, поэзию, искусство и дизайн, эфемеры, личные журналы, социальную теорию, интерсекциональный феминизм , одержимость одной темой и т. Д. сексуальный контент, выходящий далеко за рамки мейнстрима , чтобы его нельзя было включать в более традиционные СМИ. (Примером последнего является книга Бойда Макдональда « Прямо в ад» , тираж которой достиг 20 000 экземпляров [4].) Хотя есть несколько эпох, связанных с созданием журналов, это повествование о «волнах» предлагает ограниченный взгляд на широкий спектр тем, стилей и сред, которые занимают журналы.

История [ править ]

Обзор и происхождение [ править ]

Диссиденты и члены социально маргинализованных групп публиковали свои собственные мнения в форме листовок и брошюр, пока такая технология была доступна. Понятие зинов имело предок в любительском прессе движении конца 19 - го и начале 20 - го века, который бы в своей очереди , перекрестном опылении с субкультурой из научной фантастики фэндома в 1930 - х годах. Популярный графический стиль, связанный с журналами, находится под художественным и политическим влиянием субкультур дадаизма , флуксуса , сюрреализма и ситуационизма . [1]

Многие журналы прослеживают происхождение от исключительно популярного памфлета Томаса Пейна « Здравый смысл» 1775 года , литературного журнала Бенджамина Франклина для психиатрических пациентов в больнице Пенсильвании и The Dial (1840–1844) Маргарет Фуллер и Ральфа Уолдо Эмерсона . [5] [1]

1930–1960-е годы и научная фантастика [ править ]

Аукштайчюкова ( Битва аукштайтов ) - журнал литовских партизан , 1949 г.
« Царствование Супермена », рассказ из журнала « Научная фантастика: передовая гвардия будущей цивилизации» 1933 года , который привел к созданию супермена, героя комиксов .

Во время Великой депрессии и после нее редакторы «целлюлозных» научно-фантастических журналов все больше разочаровывались в письмах, детализирующих невозможное в их фантастических рассказах. Со временем они начали публиковать эти письма с излишним вниманием и обратными адресами. Гернсбек опубликовал первый научно - фантастический журнал , удивительные истории в 1926 году, и позволил большой букве столбца, напечатанный адрес читателя. К 1927 году читатели, часто молодые люди, писали друг другу, минуя журнал. [ необходима цитата ] Это позволило этим фанатам начать писать друг другу, теперь у них есть собственный список рассылки.научно-фантастические журналы для фанатов, которые позволяли им писать не только о научной фантастике, но и о самих фэндомах, а также, в самопровозглашенных журналах , о самих себе. [6] Фанзины с научной фантастикой различаются по содержанию: от рассказов до отчетов о съездах и до фанфиков, которые были одними из самых ранних воплощений журнала и повлияли на последующие публикации. [7] «Зинестеры», такие как Лиза Бен и Джим Кепнер, оттачивали свои таланты в фантастическом фэндоме, прежде чем взяться за права геев, создав такие журналы, как «Vice Versa» и «ONE», которые черпали идеи создания сетей и распространения из их научных корней. [8]Ряд ведущих авторов научной фантастики и фэнтези поднялись по карьерной лестнице, создав «журналы», такие как Фредерик Поль и Исаак Азимов . Первый научно-фантастический фан-журнал «Комета» был опубликован в 1930 году Клубом научной корреспонденции в Чикаго под редакцией Раймонда А. Палмера и Уолтера Денниса . [9] Первая версия Супермена (лысого злодея) появилась в третьем выпуске журнала « Научная фантастика» Джерри Сигела и Джо Шустера за 1933 год . [ необходима цитата ]

Звездный путь [ править ]

Первым медиа- журналом для фанатов стала публикация фанатов Star Trek под названием Spockanalia , опубликованная в сентябре 1967 года [10] [11] членами Lunarians . [12] Некоторые из самых ранних примеров академического фэндома были написаны в журналах « Звездный путь» , в частности в журналах слэш K / S ( Кирк / Спок ) , в которых были показаны гомосексуальные отношения между ними. Автор Джоанна Русс в своем анализе журналов K / S за 1985 год написала, что слэш-фандом в то время состоял примерно из 500 основных фанатов и на 100% состоял из женщин. [13] Расс заметил, что пока фанаты фантастики смотрели на Star Trek свысокафанаты, фанаты Star Trek смотрели свысока на авторов K / S. [14] Журналы Кирка и Спока содержали фанфики , иллюстрации и стихи, созданные фанатами. Затем журналы рассылались фанатам по списку рассылки или продавались на конвенциях. Многие из них имели высокую стоимость производства, а некоторые были проданы на аукционах за сотни долларов. [13]

"K / S не только говорит о моем состоянии. Он написан на женском языке. Я, конечно, не имею в виду это буквально. Я имею в виду, что я могу читать его, не переводя его из консенсуального, публичного мира, который является сексистским. , и не заботясь о женщинах как таковых, и сумел объяснить это мне и моему состоянию ". [14]

Янус и Аврора [ править ]

Janus , позже названный Aurora , был научно-фантастическим феминистским журналом, созданным Дженис Богстад ​​и Жанной Гомолл в 1975 году. Он содержал рассказы, очерки и обзоры фильмов. Среди его авторов были такие авторы, как Октавия Батлер , Джоанна Расс , Сэмюэл Р. Делани и Сюзетт Хайден Элгин . Janus / Aurora был номинирован на премию Hugo в категории «Лучший фанзин» в 1978, 1979 и 1980 годах. Janus / Aurora был самым известным научно-фантастическим феминистским журналом во время его выпуска, а также одним из немногих журналов, которые имели дело с таким содержанием. . [15]

Комиксы [ править ]

Комиксы были упомянуты и обсуждены еще в конце 1930 - х годов в фэнзинов из научной фантастики фэндома . Они часто включали фан-арт на основе существующих персонажей, а также обсуждение истории комиксов. В течение 1960-х и 1970-х годов комиксы для фанзинов придерживались некоторых общих форматов, таких как отраслевые новости и информационный журнал (например, The Comic Reader ), журналы с интервью, истории и обзоры, а также журналы для фанатов, которые в основном представляли собой независимые комиксы. формат упражнения. [ необходима цитата ]

В 1936 году Дэвид Кайл опубликовал «Мир фантазий» , возможно, первый фэнзин с комиксами. [16] [17]

Malcolm Виллитс и Джим Брэдли начали Новости комического Коллекционного в октябре 1947 года [18] В 1953 годе Бхоб Стюарт опубликовал ЕК Фан бюллетень , [17] который был запущен EC фэндомом имитационных фэнзинов ЕС. Среди волны фэнзинов ЕС , который следовал, самым известным был Рон Паркер «сек Hoo-Ха! В 1960 году Ричард и Пэт Лупофф запустили свой научно-фантастический журнал для фанатов комиксов Xero, а в 1961 году « Альтер-эго» Джерри Бейлса , посвященное костюмированным героям , стало центром внимания фанатов комиксов о супергероях.[17]

Ужас [ править ]

« Журнал Франкенштейна» Кэлвина Т. Бека (позже « Замок Франкенштейна» ) и «Кровавые существа» Гэри Свехлы были первыми фэнзинами ужасов, созданными как более серьезная альтернатива популярному журналу Форреста Дж. Акермана 1958 года « Известные монстры кино» . [ необходима цитата ] Garden Ghouls Gazette - фильм ужасов 1960-х годов под редакцией Дэйва Кейла, затем Гэри Коллинза - позже возглавил Фредерик С. Кларк и в 1967 году стал уважаемым журналом Cinefantastique . Позже он стал прозой журналиста-сценариста Марка А. Альтмана.и продолжился в виде интернет-журнала. [19] Ричард Klemensen в Литтл Шоппу Ужасов , [20] , имеющая особое внимание на « Молот Ужасах » началась в 1972 году и до сих пор публикации по состоянию на 2017 год [ править ] Балтимор -А Black Oracle (1969-1978) из писатель, ставший членом репертуара Джона Уотерса Джордж Стовер, был миниатюрным журналом, который превратился в крупноформатный Cinemacabre. Партнер Стовера по Black Oracle Билл Джордж опубликовал свой недолговечный журнал The Late Show(1974-1976; с соредактором Мартин Фальк), а затем стал редактором Cinefantastique prozine дополнительного дохода Роковые красотки . [ необходима цитата ] В середине 1970-х подросток из Северной Каролины Сэм Ирвин опубликовал фэн-журнал о жанрах ужасов и научной фантастики Bizarre, в который вошли его оригинальные интервью с британскими актерами и режиссерами; Позже Ирвин стал самостоятельным продюсером-постановщиком. [21] Японская фантазия Film Journal (JFFJ) (1968-1983) от Greg Сапожник покрыты Toho «с Годзиллу и его азиатских братьев , когда никакие другие издания много не волновало. [править ]В 1993 годуG-FANподобрал где JFFJ кончили, и достиг 100й регулярно опубликовывается выпуск осенью 2012 года[22] FXRH(Специальные эффектыотХаррихаузен) (1971-1976) был специализированный журнал совместно создали будущегохудожникаHollywood FXЭрнеста Д. Фарино. [ необходима цитата ]

Рок-н-ролл [ править ]

Несколько фанатов, занимающихся научной фантастикой и фэндомом комиксов, признали общий интерес к рок-музыке, и родился рок-фанзин. Пол Уильямс и Грег Шоу были двумя такими фанатами научной фантастики, которые стали редакторами рок-журналов. Crawdaddy Уильямса ! (1966) и два калифорнийских журнала Шоу, Mojo Navigator Rock and Roll News (1966) и Who Put the Bomp (1970), являются одними из самых популярных фэнзинов раннего рока.

Crawdaddy! (1966) быстро отошел от своих корней в журналах для фанатов и стал одним из первых рок-журналов с платными рекламодателями и распространением в газетных киосках. [ необходима цитата ] Bomp оставался фэнзином с участием многих писателей, которые впоследствии стали известными музыкальными журналистами, в том числе Лестера Бэнгса , Грейла Маркуса , Кена Барнса, Эда Уорда , Дэйва Марша , Майка Сондерса и Р. Мельцера, а также обложки Джея Кинни и Билл Ротслер (оба ветераны фантастики и фэндома комиксов). Среди других рок-фэнзинов того периода - denim delinquent (1971) под редакцией Jymn Parrett, Flash(1972) под редакцией Марка Шиппера, журнал Eurock (1973–1993) под редакцией Арчи Паттерсона и Бама Балама, написанный и опубликованный Брайаном Хоггом в Восточном Лотиане, Шотландия, (1974).

В 1980-х годах, когда на стадионах стали появляться суперзвезды, появилось множество домашних журналов для фанатов рока. На пике мегазвезды Брюса Спрингстина после альбома Born in the USA и Born in the USA Tour в середине 1980-х годов в одной только Великобритании и многих других странах одновременно циркулировало не менее пяти фэнзинов Springsteen. . [ необходимая цитата ] Candy's Room Гэри Десмонда , родом из Ливерпуля, была первой в 1980 году, за ней сразу последовали Point Blank Дэна Френча , The Fever Дэйва Персиваля, Rendezvous Джеффа Мэтьюса и Jackson Cage Пола Лимбрика . [необходимая цитата ]В СШАBackstreets Magazineначал свою деятельность в Сиэтле в 1980 году и до сих пор продолжает оставаться глянцевым изданием, которое теперь находится в контакте с руководством и официальным веб-сайтом Springsteen. [ необходима цитата ] Crème Brûléeзадокументировалжанрыпост-рока и экспериментальную музыку (1990-е). [ необходима цитата ]

1970-е и панк [ править ]

Панк-журналы возникли как часть панк-субкультуры в конце 1970-х вместе с растущей доступностью копировальных машин, программного обеспечения для публикации и технологий домашней печати. [23] Панк стал жанром для рабочего класса из-за экономической необходимости использовать творческие методы DIY, нашедшие отражение как в журналах, так и в создании панк-музыки. Журналы стали жизненно важными для популяризации и распространения панка в странах за пределами Великобритании и Америки, таких как Ирландия, Индонезия и др. К 1977 г. [24] [25] Любительские журналы, созданные фанатами, сыграли важную роль в распространении информации о различные сцены (городские или региональные субкультуры) и группы (например, британские журналы для фанатов, такие как Sniffin Glue Марка Перрии « Бондаж» Шейна Макгоуэна ) в доинтернетовскую эпоху. Обычно они включали обзоры концертов и пластинок, интервью с группами, письма и рекламу пластинок и лейблов.

Панк в Соединенном Королевстве возглавил всплеск интереса к фэнзинам как контркультуры альтернативы установленных печатных средств массовой информации. [ необходима цитата ] Первым и все еще самым известным британским "панк-журналом" был Sniffin 'Glue , спродюсированный панк-фанатом Дептфорда Марком Перри, который был выпущен для 12 фотокопий; первый выпуск, выпущенный Перри сразу после (и в ответ на) лондонского дебюта The Ramones 4 июля 1976 года. [ необходима цитата ] Среди других британских фанзинов были Blam! , Плант , Всесожжение , бензопила, Новые преступления , Vague , заклинивание , Artcore Fanzine , Любовь и бутылки с зажигательной смесью , в ад с бедностью , Новая молодежь , Перекись , ENZK , можжевельник бери-бери , нет Cure , Связь Размытие , Rox , Grim Юмор , Spuno , Прохладный Notes и ДЫМОВЫДЕЛЕНИЕ .

Журналы Великобритании и США

К 1990 году Maximum Rocknroll «стал де-факто библией сцены, представляя« страстный, но догматичный взгляд »на то, каким должен быть хардкор ». [26] HeartAttack и мирское существование взял DIY образ жизни на религиозном уровне для эмо и пост-хардкора и корочка панк культуры. «Слаг и салат» зародился в государственном колледже штата Пенсильвания и стал международным тиражом в 10 000 копий - и все это бесплатно. [27] В канадском журнале Standard Issue ведется хроника хардкор-сцены Оттавы. Журнал Bay Area Zine Cometbusбыл впервые создан в Беркли журналистом и музыкантом Аароном Кометбусом . Gearhead Nation - ежемесячный бесплатный панк-лист, который длился с начала 1990-х по 1997 год в Дублине, Ирландия. [28] Некоторые хардкор-панк-журналы стали доступны в Интернете, например, электронный журнал RestAssured, рассказывающий об австралийской хардкор- сцене . В Италии Mazquerade выходил с 1979 по 1981 год, а Raw Art Fanzine - с 1995 по 2000 год. [29] [30]

В США Flipside (созданный Элом Ковалевски) и Slash (созданный Стивом Самиоффом и Клодом Бесси) были важными панк-журналами для сцены Лос-Анджелеса, оба дебютировали в 1977 году. [31] В 1977 году в Австралии Брюс Милн и Клинтон Уокер. объединили свои панк-журналы Plastered Press и Suicide Alley, чтобы запустить Pulp ; Позже Милн изобрел кассетный журнал с Fast Forward в 1980 году. [32] [33]На Среднем Западе Америки в журнале Touch and Go описывалась хардкорная сцена этого района с 1979 по 1983 год. We Got Power описывала сцену в Лос-Анджелесе с 1981 по 1984 год и включала обзоры шоу и интервью с группами, включая DOA , Misfits , Black Flag , Суицидальные наклонности и круговые рывки . «Мои правила» - это фотожурнал, в который вошли фотографии хардкорных шоу со всех концов США, а журнал In Effect, выпущенный в 1988 году, описывал панк-сцену Нью-Йорка. Среди более поздних названий Maximum RocknRoll- крупный панк-журнал с более чем 300 выпусками. Частично в результате популярного и коммерческого возрождения панка в конце 1980-х, а затем, с ростом популярности таких групп, как Sonic Youth , Nirvana , Fugazi , Bikini Kill , Green Day и The Offspring , ряд появились и другие панк-журналы, такие как Dagger , Profane Existence , Punk Planet , Razorcake , Slug and Lettuce , Sobriquet и Tail Spins . Ранний американский панк-журнал Search and Destroyв конце концов стал влиятельным журналом о маргинальной культуре Re / Search .

«В пост-панк эпохи несколько хорошо написанных фэнзинов выяснилось , что бросало почти академический взгляд на более ранних, забытых музыкальных форм, в том числе„Майк STAX безобразное , Билли Миллер и Мириам Линна “s Kicks , Джейк Остин Roctober , Ким Купер Катись , " Гараж и бит" П. Эдвина Летчера , британский Shindig! И итальянский Misty Lane ". [ необходима цитата ] Марк Уилкинс, директор по продвижению американского панк / трэш-лейбла Mystic Records с 1982 года , имел более 450 американских и 150 зарубежных фанзинов, которые он продвигал регулярно.Он и владелец Mystic Records Дуг Муди редактировалиИнформационный бюллетень Mystic News, который выходил ежеквартально и входил в каждый промо-пакет для фанзинов. Уилкинс также опубликовал очень успешный лос-анджелесский панк-юмористический журнал Wild Times, а когда у него закончилось финансирование журнала, он продал часть юмористического материала более чем 100 американским фанзинам под названием Mystic Mark. [ необходима цитата ]

Информационный бюллетень № 5 [ править ]

В течение 1980-х годов и позже Информационный бюллетень № 5 (название произошло от рассказа Джона Бруннера ), первоначально опубликованный Майком Гандерлоем, ныне несуществующий, каталогизировал и рецензировал все отправленные ему журналы или небольшие издания с указанием их почтовых адресов. Тем самым он сформировал точку взаимодействия для создателей и читателей журнала (обычно это одни и те же люди). Концепция журнала как вида искусства, отличного от журнала для фанатов, и «зинэстеров» как членов их собственной субкультуры. Журналы той эпохи варьировались от журналов всех разновидностей до журналов, охватывающих самые разные и малоизвестные темы. Жанры, рассмотренные Factsheet Five, включали причудливый, попурри, бахрома, музыка, панк, грррлз, личное, научная фантастика, еда, юмор, духовность, политика, квир, искусство и литература, комикс. [1]

1990-е и бунт грррл [ править ]

Движение riot grrrl возникло из субкультуры DIY Punk в тандеме с американской эрой феминизма третьей волны и использовало метод организации и общения, повышающий сознательность. [34] [35] [36] Как феминистские документы, они следуют более давнему наследию феминистских и женских самостоятельных публикаций, включая скрапбукинг , периодические издания и медицинские публикации, позволяющие женщинам распространять идеи, которые иначе не были бы опубликованы. [34] Американское издание Bikini Kill (1990) представило манифест Riot Grrrl Manifesto во втором выпуске как способ создания пространства. [1]Zinesters Эрика Рейнштейн и Мэй Саммер основали Riot Grrrl Press, чтобы служить сетью распространения журналов, которые позволили бы riot grrrls «выражать себя и достигать широкую аудиторию без необходимости полагаться на основную прессу». [37]

ПОТОМУ, что мы, девочки, хотим создавать медиумов, которые разговаривают с нами. Мы устали от бойз-бэнда за бой-бэндом, мальчикового журнала за мальчиком, бой-панка за мальчиком, панка за мальчиком ...

ПОТОМУ ЧТО в любой форме средств массовой информации я вижу, как нас / меня бьют, обезглавливают, смеются, унижают, толкают, игнорируют, стереотипируют, пинают, презирают, приставали, заставляют замолчать, лишают права, зарезают, застреливают, душат и убивают ...

ПОТОМУ ЧТО каждый раз, когда мы берем в руки ручку, инструмент или что-то делаем, мы совершаем революцию. Мы ЕСТЬ революция ».

-  Райнштейн, Fantastic Fanzine, № 2 (журнал)

Девочки используют это средство массовой информации для обсуждения своего личного жизненного опыта и тем, включая образ тела, сексуальность, гендерные нормы и насилие, чтобы выразить гнев и вернуть / изменить женственность. [34] [38] [39] [40] Ученый и зинестер Мими Тхи Нгуен отмечает, что эти нормы неравномерно обременяли бунтующих красок, позволяя белым бунтовщикам получить доступ к их личному опыту, что само по себе должно было решить проблему системного расизма . [41]

BUST - «Голос нового мирового порядка» был создан Дебби Столлер, Лори Хензель и Марсель Карп в 1993 году, чтобы предложить альтернативу популярным мейнстримным журналам Cosmopolitan и Glamour . [1] Дополнительные журналы, следующие по этому пути: Shocking Pink (1981–82, 1987–92), Jigsaw (1988–), Bikini Kill (1990), Girl Germs (1990), Bamboo Girl (1995–), BITCH Magazine (1996). -), Hip Mama (1997–), Kitten Scratches (1999) и ROCKRGRL (1995–2005).

Коммерциализация [ править ]

Начиная с этого десятилетия транснациональные компании начали присваивать и превращать журналы и культуру DIY в товар. [1] Их фальшивые журналы создали коммерческий хипстерский образ жизни. К концу десятилетия независимые зинестеры были обвинены в «продаже» с целью получения прибыли. [1]

Распространение и распространение [ править ]

До изобретения печатного станка (1440 г.) месопотамцы, китайцы и египтяне использовали штампы и прессы для тиснения изображений на глине и печати на ткани (до нашей эры). [42] С изобретением бумаги во втором веке нашей эры воспроизведение литературы стало более эффективным. [42] Тринадцатый век принес на сцену высокую печать и рельефную печать - метод, используемый для создания религиозных шрифтов. [42] С тех пор офсетная печать (1875 г.), мимеограф (1886 г.), копировальный аппарат / « то же самое » (1920-е гг.), Ксерография (1938 г.), струйная печать.(1951 г.), лазерная печать (1965 г.) и цифровая печать (1991 г.) сделали этот процесс все более доступным для широкой публики. Для сравнения, цифровая печать производит в 2400 раз больше листов в час, чем оригинальная печатная машина. [43]

Журналы продаются, обмениваются или дарятся на симпозиумах, издательских ярмарках, в музыкальных и книжных магазинах и на концертах, через независимые СМИ, «дистрибутивы» журналов, по почте или посредством прямой переписки с автором. Они также продаются онлайн на веб-сайтах дистрибутивов, магазинах Etsy , блогах или профилях социальных сетей и доступны для загрузки. Хотя журналы, как правило, издаются самостоятельно, есть несколько независимых издательств, которые специализируются на журналах об искусстве, например, Nieves Books в Цюрихе , основанная Бенджамином Соммерхолдером, и Café Royal Books, основанная Крейгом Аткинсоном в 2005 году. В последние годы появилось несколько фотокопий журналов. достигли известности или профессионального статуса и нашли широкое распространение в книжных магазинах и в Интернете. Среди них выделяютсяГигантский робот , Dazed & Confused , Bust , Bitch , Cometbus , Doris , Brainscan , The Miscreant и Maximum RocknRoll . [ необходима цитата ]

Живая карта дистрибьюторов журналов по всему миру

Существует множество каталогизированных и онлайн-дистрибутивов для журналов с доставкой по почте. Самой продолжительной компанией по распространению является Microcosm Publishing в Портленде, штат Орегон . Некоторые другие давние операции включают Great Worm Express Distribution в Торонто , CornDog Publishing в Ипсвиче в Великобритании, Café Royal Books в Саутпорте в Великобритании, Fistful of Books в Шотландии, AK Press в Окленде, Калифорния , [44] Missing Link Records в Мельбурне. . [45] и

Библиотека журнала Papercut в Кембридже, Массачусетс

Библиотеки и архивы [ править ]

В ряде крупных публичных и академических библиотек и музеев есть журналы и другие небольшие публикации в прессе, часто имеющие конкретную направленность (например, женские исследования) или имеющие отношение к местному региону.

Библиотеки и учреждения с известными коллекциями журналов включают:

  • Библиотека колледжа Барнарда
  • Университет Айовы специальных коллекций [46] [47]
  • Центр истории и культуры женщин Салли Бингем при Университете Дьюка [48]
  • Tate музей [49]
  • Британская библиотека [50]
  • Библиотека Шлезингера Гарвардского университета [51]

Независимая библиотека фотокниг, независимый архив в Вашингтоне, округ Колумбия, представляет собой большую коллекцию фотокниг и фотожурналов, датируемых с 2008 по 2016 год, которые Библиотека редких книг и рукописей Бейнеке в Йельском университете приобрела в 2016 году. [52] [53] В Калифорнии Публичная библиотека Лонг-Бич стала первой публичной библиотекой в ​​штате, которая начала распространять журналы в течение трех недель подряд в 2015 году. В 2017 году Публичная библиотека Лос-Анджелеса также начала публично распространять журналы среди своих посетителей. Оба проекта были приписаны библиотекарю Зибе Зедар, которая выступала за продвижение публичного распространения журналов в библиотеках Калифорнии. [54] [55][56]

Было высказано предположение, что принятие журнальной культуры влиятельными и престижными учреждениями противоречит их функции как декларации свободы действий маргинализованными группами. [3]

Журнальные фестивали, семинары и клубы [ править ]

Таблицы зебрапиццы на Zinefest в Лос-Анджелесе в 2017 году

Культура альтернативных публикаций возродилась, начиная с 2010-х годов, в тандеме с притоком библиотек журналов и в результате цифровой эпохи, которая вызвала фестивали журналов по всему миру. Zine Fest в Сан-Франциско стартовал в 2001 году и собирает до 300 экспонентов, в то время как Los Angeles Zine Fest стартовал в 2012 году только с горстки экспонентов, а в настоящее время в нем принимают участие более 200 экспонентов. Эти фестивали считаются одними из крупнейших фестивалей журналов в мире. США, [57]

Мастер-класс журнала SUNY New Paltz Zine Community and Design Society, 2017

Другие крупные фестивали журналов по всему миру включают в себя San Francisco Zine Fest, Brooklyn Zine Fest, Chicago Zine Fest, Feminist Zine Fest, Amsterdam Zine Jam и Sticky Zine Fair. На каждом фестивале зинестер может выступать в роли независимого дистрибьютора и издателя, просто стоя за столом, чтобы продать или обменять свою работу. Со временем зинестеры добавили к этим мероприятиям плакаты, наклейки, кнопки и нашивки. Во многих библиотеках, школах и общественных центрах по всему миру зинестеры проводят собрания, чтобы создавать, делиться и передавать искусство создания журналов.

2000-е и влияние Интернета [ править ]

С появлением Интернета в середине 1990-х годов журналы сначала исчезли из поля зрения общественности, возможно, из-за способности частных веб-страниц выполнять почти ту же роль личного выражения. Действительно, многие журналы были преобразованы в веб-журналы , такие как Boing Boing или монохромные . Стандарт метаданных для каталогизации журналов - xZineCorex , который соответствует Dublin Core . [58] Создатели электронных журналов изначально назывались «приверженцами» из-за использования ими готовых шрифтов и макетов, что делало процесс менее неоднозначным. [1] С тех пор социальные сети, блоги и видеоблоги приняли аналогичную модель публикации «сделай сам».

В Великобритании « Fracture» и « Reason To Believe» были значимыми фан-журналами начала 2000-х, оба из которых закончились в конце 2003 года. Rancid News на короткое время заполнили пробел, оставленный этими двумя журналами. Десятый выпуск Rancid News изменил свое название на Last Hours, под этим заголовком было опубликовано 7 выпусков, прежде чем уйти в перерыв. Last Hours по- прежнему функционирует как интернет- журнал, хотя в нем больше внимания уделяется антиавторитарному движению, чем его первоначальное название. Artcore Fanzine (основанный в 1986 году) продолжается и по сей день, недавно выпустив ряд выпусков, посвященных 30-летнему юбилею. [59]

alt.zines [ править ]

Группа новостей Usenet alt.zines была создана в 1992 году Джеродом Пором и Эдвардом Вильметти для обсуждения журналов и связанных с ними тем. С тех пор на alt.zines было размещено более 26 000 сообщений. [60] На протяжении 1990-х годов alt.zines были зинстерами. [ необходима цитата ]

ZineWiki [ править ]

Вики-сайт с открытым исходным кодом, предназначенный исключительно для журналов, небольших публикаций в прессе и независимых СМИ, а также их истории. Интернет-энциклопедия журналов была запущена в 2006 году Аланом Ластуфкой и Кейт Сэндлер. [61] [ нужен лучший источник ]

Телевизионные шоу [ править ]

Два популярных детских шоу в конце 1990-х - начале 2000-х годов посвящены созданию журналов: « Наш герой» (2000–2002) и « Ракетная сила» (1999–2004). [1] Главная героиня « Нашего героя» Кале Стиглик пишет о своей жизни в пригороде Торонто. Эпизоды рассказываются и представлены в виде журналов, которые она создает, унаследовав страсть своего отца к рассказыванию историй. Шоу завоевало титулы Canadian Comedy Awards и Gemini Awards во время своего развития. [62]

См. Также [ править ]

Ссылки [ править ]

  1. ^ Б с д е е г ч я J K Триггс, Тил (2010). Журналы для фанатов The DIY Revolution . Сан-Франциско, Калифорния: Книги хроник. ISBN 978-0-8118-7692-6.
  2. ^ Пипмайер, Элисон (2008). «Почему журналы имеют значение: материальность и создание воплощенного сообщества». Американские периодические издания: журнал истории, критики и библиографии . 18 (2): 213–238. DOI : 10,1353 / amp.0.0004 . S2CID 145377264 . 
  3. ^ a b Файф, Кирсти (2019). «Не для вас? Этические последствия архивирования журналов» . Панк и пост-панк . 8 (2): 227–242. doi : 10.1386 / punk.8.2.227_1 - через EBSCOhost.
  4. ^ Уильям Э. Джонс, Истинные гомосексуальные переживания: Бойд Макдональд и «Прямо в ад» , Лос-Анджелес: мы слышали, что вам нравятся книги, 2016, ISBN 9780996421812 , стр. 6. 
  5. ^ Пипмайер, Элисон (2009). Журналы для девочек: Создание СМИ, Феминизм . NYU Press. п. 215 - через Google Книги.
  6. ^ "информация о журнале" . allthumbspress.net . Архивировано из оригинального 7 -го мая 2017 года . Проверено 18 октября +2016 .
  7. ^ "Коллекции журналов Бингемского центра |" . library.duke.edu . Дата обращения 9 ноября 2015 .
  8. ^ «ЛГБТ нашли голос в научной фантастике» . Scpr.org . Общественное радио Южной Калифорнии. 4 сентября 2015 . Проверено 24 октября 2015 года .
  9. ^ Московиц, Сандерс, Сэм, Джо (1994). Истоки научно-фантастического фэндома: реконструкция . Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press. С. 17–34.
  10. ^ Верба, Джоан Мари (2003). Смело пишет: история фанатов Trekker и журналов, 1967–1987 (PDF) . Миннетонка М.Н.: Публикации в FTL. ISBN  978-0-9653575-4-8. Архивировано из оригинального (PDF) 10 сентября 2016 года . Проверено 18 апреля 2018 года .
  11. ↑ Граймс, Уильям (21 сентября 2008 г.). «Джоан Уинстон, суперфанат« Trek », умерла в возрасте 77 лет» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 2 апреля 2010 года .
  12. ^ Бэкон-Смит, Камилла (2000). Научно-фантастическая культура . Университет Пенсильвании Press . С. 112–113. ISBN 978-0-8122-1530-4.
  13. ^ а б Гроссберг, Лоуренс; Нельсон, Кэри; Трайхлер, Паула (1 февраля 2013 г.). Культурология . Рутледж. ISBN 9781135201265.
  14. ^ a b «Относительно K / S». Документы Джоанны Расс, Серия II: Литературные произведения: Вставка 13, Папка №, стр. 25. Специальные коллекции Университета Орегона.
  15. ^ "Янус и Аврора |" . Sf3.org . Проверено 24 ноября 2015 года .
  16. ^ Кайл, Дэвид. "Фамос Фантази Фан" . Мимоза нет. 24. С. 25–28.
  17. ^ a b c Сила комиксов: история, форма и культура , стр. 175, в Google Книгах
  18. ^ Повседневная информация: эволюция поиска информации в Америке , стр. 286, в Google Книгах
  19. ^ «Cinefantastique: Веб-сайт с чувством чуда» . cinefantastiqueonline.com .
  20. ^ "Маленькая лавочка ужасов" . littleshoppeofhorrors.com .
  21. ^ "Профиль Директории школы кинематографических искусств - Школа кинематографических искусств USC" . usc.edu .
  22. ^ "Индекс журнала GFAN" . g-fan.com .
  23. ^ Маттерн, Шеннон (2011). «Щелкните / Сканируйте / Полужирный: Новая материальность архитектурного дискурса и его противников». Дизайн и культура . 3 (3): 329–353. DOI : 10.2752 / 175470811X13071166525298 . S2CID 191353038 . 
  24. ^ "Ранние ирландские фанзины" . Loserdomzine.com . Проверено 16 августа 2007 года .
  25. ^ "Радикальные журналы - Индонезия" .
  26. ^ Хеллер, Джейсон. «С журналами у панк-сцены 90-х была живая история» . archive.today . Архивировано из оригинала на 1 ноября 2013 года.
  27. ^ "Слизень и салат" . Слизень и салат .
  28. ^ "Нация Gearhead" . Журнал Wiki . Архивировано из оригинального 2 -го июля 2016 года.
  29. ^ "Perugiamusica.com" . perugiamusica.com . Архивировано из оригинала 3 марта 2012 года . Проверено 14 марта 2018 .
  30. ^ "Raw Art Fanzine: Цифровое реставрация и доступ к номерам за год" . truemetal.it . Проверено 14 марта 2018 .
  31. ^ Хэннон, Шэрон М. (2010). Панки: Путеводитель по американской субкультуре . ABC-CLIO. ISBN 978-0-313-36456-3.
  32. ^ «Быстрая перемотка вперед: история до Интернета» . messandnoise.com . 18 сентября 2011 . Проверено 14 марта 2018 .
  33. ^ "Фанзины (1970-е)" . Клинтон Уокер . Проверено 14 марта 2018 .
  34. ^ a b c Пипмайер, Элисон (2009). Girl Zines: создание медиа, феминизм . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Издательство Нью-Йоркского университета . ISBN 978-0814767528. OCLC  326484782 .
  35. ^ [1] [ мертвая ссылка ]
  36. ^ "Третья волна феминизма" (PDF) . Rachelyon1.files.wordpress.com . Проверено 19 февраля 2019 .
  37. ^ Данн, Кевин; Фарнсворт, Майское лето (2012). « « Мы - революция »: Riot Grrrl Press, Girl Empowerment и DIY Self-publishing». Женские исследования . 41 (136-137): 142, 147, 150. DOI : 10,1080 / 00497878.2012.636334 . S2CID 144211678 . 
  38. ^ Sinor, Дженнифер (2003). «Другая форма плача: девичьи журналы как сочинение жизни». Прозаические исследования: история, теория, критика . 26 (1-2): 246. DOI : 10,1080 / 0144035032000235909 . S2CID 161495522 . 
  39. Перейти ↑ Stone-Mediatore, Shari (2016). Повествование / Повествование . Оксфордские справочники в Интернете.
  40. ^ Licona, Адела (2012). Журналы в третьем пространстве: радикальное сотрудничество и риторика пограничья . Олбани, штат Нью-Йорк: Государственный университет Нью-Йорка . п. 8. ISBN 978-1438443720.
  41. Перейти ↑ Nguyen, Mimi Thi (12 декабря 2012 г.). «Riot Grrrl, Race, and Revival». Женщины и производительность: журнал феминистской теории . 22 (2–3): 173–196. DOI : 10.1080 / 0740770X.2012.721082 . S2CID 144676874 . 
  42. ^ a b c «История печати» . Предварительное давление .
  43. ^ Коллинз, Као. «Визуальная история эволюции печати» .
  44. ^ «Добро пожаловать в AK Press» . Проверено 23 февраля 2011 года .
  45. ^ "Отсутствует цифровое звено" . Проверено 23 февраля 2011 года .
  46. ^ "Журналы и собрания любительской прессы в Университете Айовы" . Архивировано из оригинального 30 мая 2013 года . Проверено 24 мая 2013 года .
  47. ^ "Коллекция Хевелин" . Проверено 24 мая 2013 года .
  48. ^ "Коллекции журналов Бингемского центра" . Проверено 21 мая 2014 .
  49. ^ Тейт. «Покажи и расскажи: запуск коллекции журналов - выступление в галерее Тейт Британия» . Тейт . Проверено 20 апреля 2020 года .
  50. ^ "Сделай сам" . www.bl.uk . Проверено 20 апреля 2020 года .
  51. ^ «Поиск журналов в архивах и архивов в журналах» . Рэдклиффский институт перспективных исследований Гарвардского университета . 8 июня 2012 . Проверено 20 апреля 2020 года .
  52. ^ "Инди-библиотека фотокниг" . Indiephotobooklibrary.org . Проверено 19 февраля 2019 .
  53. ↑ Мор, Майкл (16 ноября 2016 г.). «Коллекция iPL усиливает сильные стороны Beinecke в создании фотокниг и современные тенденции в самостоятельной публикации» . YaleNews . Проверено 23 марта 2019 года .
  54. ^ "Библиотека журналов LAPL" . laplzinelibrary.tumblr.com . Проверено 16 декабря 2017 года .
  55. ^ "Публичная библиотека журналов Лонг-Бич - Фестиваль журналов Лонг-Бич" . lbzinefest.com . 21 января 2016 . Проверено 16 декабря 2017 года .
  56. ↑ Radio, Southern California Public (19 мая 2017 г.). «Проверьте коллекцию журналов в публичной библиотеке Лонг-Бич» . Общественное радио Южной Калифорнии . Проверено 16 декабря 2017 года .
  57. ^ "Участники LA Zine Fest" . Архивировано из оригинала 17 апреля 2018 года.
  58. ^ Миллер, Майло. «xZineCorex: Введение» (PDF) . Майло Миллер . Проверено 21 ноября 2014 года .
  59. ^ "Artcore Fanzine | Оценка 1986" . Artcore Fanzine | Стандартное восточное время. 1986 . Архивировано из оригинала 9 марта 2020 года . Дата обращения 11 марта 2020 .
  60. ^ "Альтернативные журналы" . ZineWiki . Архивировано из оригинального 25 августа 2018 года.
  61. ^ "ZineWiki: Введение" . Zinewiki.com . Архивировано из оригинала 17 апреля 2018 года.
  62. ^ "IMDb Наш Герой Награды" . IMDb.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Андерберг, Кирстен. Альтернативные экономики, подпольные сообщества: отчет из первых рук о бартерных ярмарках, продовольственных кооперативах, общественных клиниках, социальных протестах и ​​подпольных культурах на Тихоокеанском Северо-Западе и Калифорнии 1978–2012 гг . США: 2012.
  • Андерберг, Кирстен. Журнал Культура: Блеск под радаром . Сиэтл, США: 2005.
  • Бартель, Джули. От А до Журнала: Создание коллекции журналов-победителей в вашей библиотеке . Американская библиотечная ассоциация, 2004 г.
  • Биль, Джо 100 долларов и футболка: документальный фильм о журналах на северо-западе . Издательство Microcosm, 2004, 2005, 2008 (видео)
  • Биль, Джо Сделайте журнал: начните свою собственную революцию в подпольных публикациях (20-летие, 3-е изд.) Microcosm Publishing, 1997, 2008, 2017 ISBN 978-1-62106-733-7 
  • Блок, Франческа Лия и Хиллари Карлип . Журнальная сцена: Путеводитель по журналам «Сделай сам» . Девушка Пресс, 1998.
  • Брент, Билл. Сделайте журнал! . Черные книги, 1997 (1-е изд.), ISBN 0-9637401-4-8 . Издательство Microcosm , с Биллом, Джо, 2008 (2-е изд.), ISBN 978-1-934620-06-9 .  
  • Браун, Тим В. Ходячий человек, роман . Bronx River Press, 2008. ISBN 978-0-9789847-0-0 . 
  • Данкомб, Стивен. Заметки из подполья: журналы и политика альтернативной культуры . Издательство Microcosm, 1997, 2008, 2017. ISBN 978-1-62106-484-8 . 
  • Кеннеди, Пэган. Журнал: Как я провел шесть лет своей жизни в подполье и наконец ... нашел себя ... Я думаю (1995) ISBN 0-312-13628-5 . 
  • Клантен, Роберт, Аделина Моллард, Маттиас Хюбнер и Соня Комментц, ред. За журналами: культура самоиздания . Берлин: Die Gestalten Verlag, 2011.
  • Пипмайер, Элисон. Журналы для девочек: Создание СМИ, Феминизм . NYU Press. (2009) ISBN 978-0-8147-6752-8 . 
  • Спенсер, Эми. Сделай сам: рост культуры Lo-Fi . Издательство Марион Боярс, ООО, 2005 г.
  • Уотсон, Эстер и Тодд, Марк. "Смотри, что такое журнал?" Graphia, 2006. ISBN 978-0-618-56315-9 . 
  • Вейл, В. Зинес! Том 1 ( RE / Search , 1996) ISBN 0-9650469-0-7 . 
  • Вейл, В. Зинес! Том 2 ( RE / Search , 1996) ISBN 0-9650469-2-3 . 
  • Рэкк, Алекс. Украденная Sharpie Revolution . Портленд: издательство Microcosm , 2003. ISBN 0-9726967-2-5 . 
  • Архивный и издательский проект дома Ричарда Хьюго (ZAPP). "ЗАПП Сиэтл". Сиэтл, США.
  • "The Ragged Edge Collection", журналы о скейтбординге, музыке и искусстве 1980-х и 1990-х годов. Интернет-архив