Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Оркестр Рэя Миллера
King & Carter Jazzing Orchestra, Хьюстон, Техас, 1921 г.

Период с конца Первой мировой войны до начала Великой депрессии в 1929 году известен как « век джаза ». Джаз стал популярной музыкой в ​​Америке, хотя старшие поколения считали эту музыку аморальной и угрожающей культурным ценностям. [1] Такие танцы, как « Чарльстон» и « Black Bottom» были очень популярны в то время, а в джазовых коллективах обычно входило от семи до двенадцати музыкантов. Важными оркестрами Нью-Йорка руководили Флетчер Хендерсон , Пол Уайтман и Дюк Эллингтон.. Многие джазмены из Нового Орлеана переехали в Чикаго в конце 1910-х в поисках работы; среди прочего, в городе записывались « Короли ритма Нового Орлеана» , креольский джаз-бэнд короля Оливера и Джелли Ролл Мортон . Однако значение Чикаго как центра джазовой музыки начало уменьшаться к концу 1920-х годов в пользу Нью-Йорка. [2]

В первые годы джаза звукозаписывающие компании часто стремились решить, какие песни будут записывать их исполнители. Популярными номерами в 1920-е годы были такие поп-хиты, как « Sweet Georgia Brown », « Dinah » и « Bye Bye Blackbird ». Первым джазовым исполнителем, которому была предоставлена ​​некоторая свобода выбора материала, был Луи Армстронг , группа которого способствовала популяризации многих ранних стандартов в 1920-х и 1930-х годах. [3]

Некоторые композиции, написанные джазовыми артистами, стали эталоном, в том числе « Honeysuckle Rose » Фэтса Уоллера и « Ain't Misbehavin ». Самый известный стандарт 1920-х годов - " Звездная пыль " Хоуги Кармайкла и Митчелла Пэриша . [4] Несколько песен , написанных бродвейских композиторов в 1920 - е годы стали стандарты, такие как Джордж и Айра Гершвин «s„ The Man I Love “(1924), Ирвинг Берлин » S „ Blue Skies “ (1927) и Коула Портера «с "Что это называется любовью?"(1929). Однако только в 1930-х музыканты привыкли к гармонической и мелодической изысканности бродвейских мелодий и начали регулярно включать их в свой репертуар.

1920 [ править ]

Основная статья: 1920-е годы в джазе

В 1920 году наступила эпоха джаза, которая косвенно подпитывалась запретом на алкоголь. [5] В Чикаго джазовая сцена быстро развивалась, чему способствовала иммиграция в город более 40 выдающихся джазменов Нового Орлеана, продолжавшаяся на протяжении большей части 1920-х годов, в том числе The New Orleans Rhythm Kings, которые начали играть в Friar's Inn . [5] Однако в 1920 году бизнес кабаре начался в Нью-Йорке, и растущее число подпольных ресторанов, развивающихся в подвалах Нью-Йорка, предоставило многим начинающим джазовым музыкантам новые площадки, которые постепенно привели к тому, что многие музыканты, переехавшие в Чикаго, оказались на восточном побережье. [5]Важно отметить, что классический блюз стал очень заметным с 1920 года, после того, как Мэми Смит записала Crazy Blues, и стал популярным вместе с джазом. [5]

В 1920 году Пол Уайтмен и его группа записали " Whispering " в Нью-Йорке в поджанре, известном как симфонический джаз . Тем временем в Нью-Йорке Адриан Роллини начал играть на бас-саксофоне с California Ramblers, а позже в этом десятилетии будет играть с Биксом Бейдербеке . [5] Дюк Эллингтон превратился в успешного лидера группы, а Луи Армстронг начал удивлять публику джазом Нового Орлеана. [5]

1921 [ править ]

Основная статья: 1921 в джазе

Стандарты [ править ]

  • 1921 - « Шейх Арабский » - песня, написанная Эндрю Ламонтом на слова Гарри Б. Смита и Фрэнсиса Уиллера. Она была написана в ответ на популярность Rudolph Valentino фильма шейх . [6] Club Royal Orchestra представил песню на своей первой записи в 1921 году. [6] Две записи тромбониста Джека Тигардена были названы большим влиянием на стандартный статус песни. [6]

1922 [ править ]

Основная статья: 1922 год в джазе
Обложка издания 1922 года книги Ф. Скотта Фицджеральда « Сказки эпохи джаза»

В 1922 году Чикаго и Нью-Йорк становились важнейшими центрами джаза, и джаз становился очень прибыльным для джазовых менеджеров, таких как Пол Уайтман, который к 1922 году руководил примерно 28 различными джазовыми ансамблями на Восточном побережье, зарабатывая более 1 миллиона долларов в 1922. [7] Тем не менее, как форма музыки, она все еще не была оценена многими критиками, в том числе Энн Фолкнер, которая выдавала джаз как «деструктивный диссонанс», спрашивая, «помещает ли музыка грех в синкопию» и Генри ван Дайк который охарактеризовал джаз как «явную какофонию, разновидность музыки, изобретенную демонами для пыток имбецилов». [8]

В частности, Чикаго в 1922 году привлекал такие группы, как креольский джазовый оркестр Джо «Кинга» Оливера в Линкольн-Гарденс, к которому 8 августа 1922 года присоединился Луи Армстронг, и Austin High Gang с Фрэнком Тешемахером (кларнет), Джимми Макпартлендом (корнет), Ричардом Макпартленд (гитара и банджо) и Лоуренс «Бад» Фриман (саксофон), которые начали играть в Friar's Inn в Чикаго. [7] Тем временем, на сцене Нью-Йорка, Дюк Эллингтон прибыл в Нью-Йорк с Сонни Гриром и игроком на банджо Элмером Сноуденом и встретил своего кумира Джеймса П. Джонсона , Фэтса Уоллера.который начал делать себе имя своими роликами для фортепиано и Уилли «Лев» Смитом . [7] Коулман Хокинс , уже хорошо известный своим высоким уровнем мастерства, присоединился к Jazz Hounds Мэми Смит, а позже был нанят в Нью-Йорке Флетчером Хендерсоном . [7]

Джаз начал зарождаться в Советском Союзе с «Первым эксцентричным оркестром Российской Федеративной Социалистической Республики - Джаз-бендом Валентина Парнаха ».

1923 [ править ]

Основная статья: 1923 в джазе

Стандарт [ править ]

  • 1923 - « Чарльстон » [9] представляет собой джазовую оркестровку чарльстонского танца , сочиненную Джеймсом П. Джонсоном на слова Сесила Мака . Введенный Элизабет Уэлч в 1923 году бродвейского мюзикла Runnin' Wild , [10] его успех принес танец чарльстон международной популярности. [11] Оригинальный ритмический аккомпанемент Джонсона вдохновил несколько более поздних песен, многие из которых использовали слово «Чарльстон» в названии. [10] Песня была сыграна в фильме 1946 года « Это прекрасная жизнь» с Джеймсом Стюартом и Донной Рид., на танцевальной сцене. [12] Это был также номер производства в фильме 1950 года « Чай вдвоем» . [12]
  • 1923 - " Tin Roof Blues " - это джазовая композиция Джорджа Бруниса, Пола Мареса, Бена Поллака, Леона Ропполо и Мела Ститцеля из New Orleans Rhythm Kings. [13] Группа впервые записала мелодию в 1923 году, и она оказала большое влияние на более поздние группы белого джаза. [14] Это одна из наиболее часто исполняемых ранних джазовых пьес Нового Орлеана. [15] Приписанная участникам группы Rhythm Kings на оригинальной пластинке, мелодия, возможно, была основана на исполнении Джо «Кинга» Оливера «Jazzin 'Babies Blues» пианиста из Нового Орлеана Ричарда М. Джонса . [14] В хите Джо Стаффорда 1953 года " Make Love to Me " использовалась музыка мелодии с рекламой.

1924 [ править ]

Основная статья: 1924 год в джазе

В 1924 году импровизированное соло стало неотъемлемой частью большинства джазовых представлений [16]. Джаз становился все более популярным в Новом Орлеане, Канзас-Сити, Чикаго и Нью-Йорке, а 1924 год стал своего рода эталоном джаза, который рассматривался как серьезный мюзикл. форма. [17] [18] Джон Олден Карпентер сделал заявление, в котором настаивал на том, что джаз теперь «наша современная популярная музыка», [19] а Ирвинг Берлин сделал заявление, что джаз был «ритмичным ритмом нашей повседневной жизни» и музыкой ». быстрота интерпретирует наш воодушевление и скорость ". Леопольд Стокский , дирижер Филадельфийского оркестрав 1924 году публично воспринял джаз как вид музыкального искусства и воздал хвалу различным джазовым музыкантам. [20] В 1924 году Джордж Гершвин написал « Синюю рапсодию» , которую многие считают одной из лучших композиций 20-го века. [21]

Блэк-джазовый предприниматель и продюсер Кларенс Уильямс успешно записал группы в районе Нового Орлеана, среди которых были Сидни Бешет и Луи Армстронг . [16] Уильямс, как и Армстронг, вскоре переехал из Нового Орлеана и открыл музыкальный магазин в Чикаго. В Чикаго Эрл Хайнс сформировал группу и случайно поселился в квартире по соседству с Армстронгом, когда он был в Чикаго. [22] Также в Чикаго трубач Томми Ладнье начинает играть в группе Джо Оливера . Между тем, летом 1924 года Беше переехал в Новую Англию с Эллингтоном, играя танцы, а затем и в Нью-Йорк.

В 1924 году в джазе ансамбли в районе Канзас-Сити начали играть в стиле с четырехбитным наземным битом в отличие от новоорлеанского двухтактного наземного удара с мелодией 4/4. [22] Чарли Паркер вырос в Канзас-Сити, слушая этот стиль джаза.

В 1924 году Джанго Рейнхард стал гитаристом и начал играть в клубах Парижа. [22] Известная певица классического блюза Бесси Смит начала добиваться большой известности. [22]

В октябре 1924 года Луи Армстронг присоединился к группе Флетчера Хендерсона в Нью-Йорке по настоянию своей жены. Они начали выступать в Roseland Ballroom на 51-й улице и Бродвее в Манхэттене. [22] Его новый стиль джазовой игры сильно повлиял на стиль других нью-йоркских музыкантов, таких как Коулман Хокинс и Дюк Эллингтон . [23] Эллингтон и его вашингтонцы выступали в Голливудском клубе на 49-й улице и Бродвее, в то время как Бикс Бейдербеке и Росомахи, переименованные в Personality Kids, выступали в Бальном зале Золушки на 41-й улице и Бродвее. 5 декабря 1924 года 17-летний Джимми Макпартлендзаменил Байдербеке в группе Wolverines (Personality Kids), и к нему присоединился скрипач Дэйв Хармон. [24]

1925 [ править ]

Основная статья: 1925 год в джазе

Стандарты [ править ]

  • 1925 - « Дина » [25] [26] - песня, написанная Гарри Акстом на слова Сэма М. Льюиса и Джо Янга . Он был представлен Эдди Кантором в мюзикле Kid Boots и популяризирован версией Этель Уотерс 1925 года, играемой значительно медленнее, чем оригинал. [27] Исполнение Бинга Кросби с братьями Миллс было хитом номер один в 1932 году [27], и его спел Кросби в фильме «Большая трансляция» . [28] Дина Шориспользовала его в качестве музыкальной темы и взяла сценический псевдоним из названия песни. [28] [29]
  • 1925 - « Squeeze Me » [30] - джазовая песня, написанная Фэтсом Уоллером . Текст был приписан Кларенсу Уильямсу , хотя Энди Разаф утверждает, что фактически написал текст. [31] Песня была основана на старой блюзовой мелодии под названием «Мальчик в лодке». [31] Он был представлен Бастером Бейли . Оркестр Halfway House Альберта Бруниса записал важную инструментальную версию в 1925 году, а позже в том же году Уильямс сделал популярную запись с Луи Армстронгом, Колманом Хокинсом и вокалисткой Евой Тейлор . [31] Бесси Смитзаписал влиятельную блюзовую версию в 1926 году. [31]
  • 1925 - « Sweet Georgia Brown » [25] - джазовая песня, написанная Масео Пинкардом на музыку Кеннета Кейси . Лидер оркестра Бен Берни популяризировал песню и получил признание за тексты, хотя неясно, участвовал ли он в написании. [32] [33] Запись Берни с его оркестром отеля Roosevelt Orchestra оставалась на первом месте в поп-чартах в течение пяти недель. [34] Harlem Globetrotters баскетбольная команда использует Brother Кость и версию Его тень , как их гимн с 1952 года [35]Несколько более поздних джазовых мелодий были основаны на последовательности аккордов, таких как «Донна» Джеки МакЛина, «Dig» Майлза Дэвиса и «Яркая Миссисипи» Телониуса Монка . [34]
  • 1925 - « Чай вдвоем » [25] - шоу-мелодия из бродвейского мюзикла « Нет, нет, Нанетт» , сочиненная Винсентом Юмансом на слова Ирвинга Цезаря . Первые хитовые записи были сделаны Чикагским оркестром Бенсона и Мэрион Харрис в 1925 году. [36] Арт Татум классно исполнил песню в 1931 году на конкурсе по монтажу с Фэтсом Уоллером и Джеймсом П. Джонсоном. [36] Использование Татумом замещающих аккордов в мелодии оказало длительное влияние на джазовую гармонию, и его фортепианная сольная запись 1939 года была занесена в Зал славы Грэмми в 1986 году. [36] [37]Песня стала одной из самых популярных песен 1920-х годов и продолжает часто исполняться. [38] [39] [40] Цезарь сказал, что на написание текста у него ушло всего пять минут. [41]

1926 [ править ]

Основная статья: 1926 в джазе

Стандарты [ править ]

Коул Портер был одним из немногих авторов песен Tin Pan Alley, написавших и тексты, и музыку для своих песен. [42] Его стандарты включают «Что это называется любовью?» (1929), «Любовь на продажу» (1930) и «Ночь и день» (1932).
  • 1926 - « Человек с маслом и яйцом » [43] - джазовая песня, написанная Перси Венейблом для Луи Армстронга и Мэй Аликс . Впервые он был записан группой Армстронга Hot Five ; Оригинальная запись 1926 года содержит одно из самых уважаемых соло корнета Армстронга . [44] [45]
  • 1926 - « Bye Bye Blackbird » [46] [47] [48] - песня, написанная Рэем Хендерсоном на слова Морта Диксона . Впервые он был записан Джином Остином, исполнение которого стало хитом номер один. В том же году Ник Лукас записал популярную версию. [49] Среди джазовых исполнителей мелодия приобрела популярность только после того, как была включена в саундтрек к фильму 1955 года Блюз Пита Келли и в альбом Майлза Дэвиса 1957 года «Round About Midnight» . [49]
  • 1926 - « Deed I Do » [50] - песня, написанная Фредом Роузом на слова Уолтера Хирша. [51] Это было введено исполнителем водевиля С.Л. Стамбо [52] и популяризировано записью Бена Берни. [53] Это была дебютная запись влиятельного кларнетиста и лидера группы Бенни Гудмана , сделанная с Беном Поллаком и его калифорнийцами в 1926 году. [54] Исполнение песни Рут Эттинг вошло в десятку лучших в 1927 году. [55]
  • 1926 - " If I Could Be with You (One Hour Tonight) " - песня, написанная Джеймсом П. Джонсоном на слова Генри Кримера . Его представила Blue Five Кларенса Уильямса с вокалисткой Евой Тейлор . [56] Сборщики хлопка McKinney популяризировали песню своей записью 1930 года и использовали ее в качестве своей музыкальной темы. [57] Луи Армстронг также записал популярную версию в 1930 году. [56]
  • 1926 - « Я нашел новорожденного » [46] [58] [59] - песня Джека Палмера и Спенсера Уильямса. Также известный как «Я нашел новорожденного», он был представлен Blue Five Кларенса Уильямса. Версия 1940 года оркестра Бенни Гудмана включает влиятельное гитарное соло Чарли Кристиана . [58] Чарли Паркер записывал мелодию несколько раз, сначала в 1940 году в составе оркестра Джея МакШанна . На интерпретацию Паркера повлиял Лестер Янг, и саксофонист даже включил цитаты из Янга в свои более поздние записи. [60] Эта мелодия особенно популярна среди групп диксиленда. [58]
  • 1926 - « Ондатра Бродяга » [61] - джазовая композиция Кида Ори . Тексты песен были добавлены в 1950 году Рэем Гилбертом . [62] Впервые записанный Луи Армстронгом и его «Горячей пятеркой» в 1926 году, он стал наиболее часто записываемым произведением группы. [63] Композитор был отдан Ори, хотя руководитель группы Армстронг утверждал, что написал песню сам. [63] Другие, например кларнетист из Нового Орлеана Сидни Бечет , утверждали, что изначально это была мелодия Бадди Болдена под названием «Старая корова умерла и старик плакал». [64] Мелодия была важной частью возрождения Диксиленда.репертуар 1930-40-х гг. [63]
  • 1926 - « Кто-то, кто будет следить за мной » [25] - мелодия для шоу из бродвейского мюзикла Oh, Kay! , сочиненная Джорджем Гершвином на слова Иры Гершвина. Гертруда Лоуренс представила песню на сцене, спев ее тряпичной кукле. Лоуренс также сделал первую хитовую запись песни в 1927 году. Автор текста Говард Дитц утверждает, что придумал название песни и помог с текстами, но не получил официального признания. Джазовая популярность песни была установлена ​​в середине 1940-х годов благодаря записям Билли Баттерфилда , Эдди Кондона , Коулмана Хокинса и Айка Квебека . [65]
  • 1926 - « Sugar » [66] - песня Масео Пинкарда , Эдны Александер и Сидни Д. Митчелл . Впервые он был записан Этель Уотерс в 1926 году [67] [68] и популяризирован как стандарт благодаря записи Эдди Кондона 1927 года, в которой участвовали новички Джин Крупа , Джо Салливан и Фрэнк Тешмейкер. [66] Песня также известна как «That Sugar Baby o 'Mine» [66], и ее не следует путать с другой песней «Sugar» 1927 года, написанной Джеком Йелленом, Милтоном Эйджером, Фрэнком Крамом и Редом Николсом. . [69]

1927 [ править ]

Основная статья: 1927 в джазе

Стандарты [ править ]

  • 1927 - « Голубое небо » [46] [70] - мелодия для шоу Ирвинга Берлина из мюзикла « Бетси» . Ричард Роджерс и Лоренц Харт изначально написали сольный номер для Белль Бейкер под названием «Этот забавный мир», но звезда осталась недовольна песней и попросила Берлина написать выступление для мюзикла. [71] [72] Берлин ответил песней «Blue Skies», и в ночь открытия публика потребовала 24 выхода на бис песни Бейкера. [72] Исполнение Бена Селвина в 1927 году.и его оркестр, записанный под названием "The Knickerbockers", стал хитом номер один. Эл Джолсон исполнил эту песню в 1927 году в первом в истории полнометражном звуковом фильме «Певец джаза» . [72] Джазовые исполнения включают концерт Бенни Гудмана 1938 года в Карнеги-холле и запись Томми Дорси 1941 года с молодым Фрэнком Синатрой на вокале. [72]
  • 1927 - " 'S Wonderful " - мелодия из бродвейского мюзикла " Забавное лицо" Джорджа Гершвина на слова Иры Гершвина. Его представили на сцене Адель Астер и Аллен Кернс . [73] Вокалист, который больше всего ассоциируется с песней, - Фред Астер , который записал ее в 1952 году в сопровождении группы Оскара Петерсона . Астер также спел эту песню с Одри Хепберн в музыкальном фильме 1957 года « Забавная мордашка» . Запись 1950 года Стэна Гетца с Горацием Сильвером возродила мелодию как стандарт джаза. [73]

1928 [ править ]

Основная статья: 1928 в джазе

Стандарты [ править ]

  • " Basin Street Blues " [46] [74] [75] - это блюзовая песня, написанная Спенсером Уильямсом и представленная Луи Армстронгом. Тромбонист и певец Джек Тигарден записывал эту песню несколько раз, сначала в 1929 году с Louisiana Rhythm Kings. Запись Тигардена 1931 года с группой The Charleston Chasers, возглавляемой Бенни Гудманом, сделала песню популярной. Дополнительный куплет был позже добавлен Тигарденом и Гленном Миллером, которые также утверждали, что написали текст для припева. [76]
  • « Безумный ритм » [25] - мелодия для шоу, написанная Роджером Вулфом Каном и Джозефом Мейером на стихи Ирвинга Цезаря . Он был представлен в бродвейском мюзикле Here's Howe Беном Берни, который также сделал успешную запись вокала. [77] Роджер Вулф Кан и его оркестр записали его в том же году с вокалистом Франклином Бауром. Песня вдохновила названия нескольких альбомов, джазовых групп, организаций и ночных клубов. [78]
  • « Creole Love Call » [79] [80] - это джазовая композиция Дюка Эллингтона , Джеймса «Баббера» Майли и Руди Джексона. [81] Это было основано на мелодии "Camp Meeting Blues" Джо "Кинг" Оливер . [82] Запись Эллингтона известна бессловесным вокалом Аделаиды Холл . [81] [83] Мелодия также известна как «Креольская песня о любви». [79]
  • « If I Had You » - популярная баллада Ирвинга Кинга (псевдоним Джеймса Кэмпбелла и Реджинальда Коннелли) и Теда Шапиро . Его популяризировали в Великобритании Эл Боулли с Фредом Элизальде и его оркестром, а вскоре после этого - Руди Валле в Соединенных Штатах. Он позиционировался как «любимый фокстрот принца Уэльского ». Первая джазовая запись была сделана в 1941 году секстетом Бенни Гудмана. Арт Блейки записал запоминающуюся версию баллады с саксофонистом Лу Дональдсоном в 1954 году. [84]
  • « Любовник, вернись ко мне » [85] - мелодия из бродвейского шоу «Новолуние» , написанная Зигмундом Ромбергом на слова Оскара Хаммерштейна II . Пол Уайтмен, оркестр Арден-Омана и Руди Валле записали хитовые версии в 1929 году, пока шёл мюзикл. Билли Холидей исполнила эту песню на нескольких записях, первая - в 1944 году. [86] Нат Кинг Коул возродил песню в 1953 году. [87] Часть композиции была основана на « Баркаролле» Петра Чайковского . [86] [87]
  • " Mack The Knife " - песня из "Трехгрошовой оперы" , написанная Куртом Вайлем на слова Бертольда Брехта . Первоначально называвшаяся «Die Moritat von Mackie Messer» на немецком языке, песня была переведена на английский Марком Блитцштейном в 1954 году. Первая джазовая запись была сделана Сиднеем Бешетом в 1954 году под названием «La Complainte de Mackie». Версия 1955 года Луи Армстронга установила популярность песни в мире джаза. [88] Она также известна как «Баллада о Мэк-Нож». [88]
  • « Nagasaki » [89] - это джазовая песня, написанная Гарри Уорреном на слова Морта Диксона . Впервые он был записан оркестром Friar's Society. [90] Ipana Troubadors сделали запись своего хита в 1928 году. [91] Самые известные джазовые версии были записаны Бенни Гудманом в 1936 и 1947 годах. [91] Флетчер Хендерсон сыграл ее в 1934 году в Гарлемском оперном театре как «национальный гимн». Гарлема ». [92]
  • « Нежно, как на утреннем восходе солнца » [46] [93] - песня из бродвейского шоу «Новолуние» , написанная Зигмундом Ромбергом на слова Оскара Хаммерштейна II. Первая джазовая запись была сделана Арти Шоу в 1938 году. [94] Мелодия была постоянным номером в репертуаре современного джаз-квартета ; это уже считалось стандартом, когда группа записала свое первое исполнение в 1952 году. [95] [96]
  • " Sweet Lorraine " [97] - это песня, написанная Клиффом Беруэллом на слова Митчелла Пэриша . Версия Тедди Уилсона первой попала в поп-чарты в 1935 году. [98] Песня тесно связана с Нэтом Кингом Коулом, который записал ее в 1940 году и несколько раз позже. [98] Согласно распространенной истории, певческая карьера Коула началась в 1938 году, когда пьяный клиент настоял на том, чтобы пианист спел «Sweet Lorraine» во время выступления. [98] [99]

1929 [ править ]

Основная статья: 1929 в джазе

Стандарты [ править ]

  • « Не Misbehavin' » [25] [100] [101] песня из музыкального ревю горячего шоколада , составленный Fats Waller и Гарри Брукс с лирикой Энди Разаф. Лео Рейсман и его оркестр первыми вывели песню в поп-чарты в 1929 году, за ним последовали несколько артистов, включая Билла Робинсона , Джина Остина и Луи Армстронга. В антракте Hot Chocolates в Hudson Theater Армстронг дебютировал на Бродвее, сыграв соло на трубе в этой песне. [102] Оригинальная инструментальная запись Уоллера была занесена в Зал славы Грэмми в 1984 году. [37]
  • « Black and Blue » [103] [104] - это песня из мюзикла Hot Chocolates , написанная Фэтсом Уоллером на слова Гарри Брукса и Энди Разафа. Его представил Луи Армстронг. Версия Этель Уотерс 1930 года стала хитом. [105] Песня также известна как «What Did I Do to Be So Black and Blue». [105]
  • " Honeysuckle Rose " [25] [46] [106] [107] - песня из музыкального ревю Load of Coal , составленная Фэтсом Уоллером на слова Энди Разафа. Он был популяризирован Флетчером Хендерсоном и его оркестром в 1933 году. [108] Запись песни Уоллера 1934 года была внесена в Зал славы Грэмми в 1999 году. [37] Оркестр Бенни Гудмана сыграл 16-минутный джем-сейшн на мелодию в своей 1938 г. Концерт в Карнеги-холле с участием участников групп графа Бэйси и герцога Эллингтона. Чарли Паркер использовал часть гармонии песни в " Scrapple from the Apple " (1947). [108]
  • « Just You, Just Me » [109] - песня из фильма « Марианна» , написанная Джесси Гриром на слова Раймонда Клагеса. Его представили Мэрион Дэвис и Клифф Эдвардс . Лестер Янг несколько раз записывал мелодию. Композиция Телониуса Монка "Evidence" 1948 года была основана на нем. [110]
  • " Liza (All the Clouds'll Roll Away) " - мелодия из бродвейского мюзикла Show Girl , написанная Джорджем Гершвином на слова Иры Гершвина и Гаса Кана . Его представили на сцене Руби Килер и Дикси Дуган в сопровождении оркестра Дюка Эллингтона. [111] [112] Муж Киллер и популярный певец Эл Джолсон появился на открытии выступления и спел припев песни из третьего ряда, создав сенсацию и популяризируя песню. [111]
  • " Mean to Me " [113] [114] - песня, написанная Фредом Э. Алертом на слова Роя Тёрка . Впервые он был записан Рут Эттинг . Песня была постоянным номером в репертуаре Билли Холидей, и запись Холидей 1937 года с саксофонистом Лестером Янгом считается окончательной вокальной версией. Позже Янг сделал инструментальную запись с Нэтом Кингом Коулом и Бадди Ричем . [115]
  • " More Than You Know " [46] [116] - мелодия из бродвейского шоу, написанная Винсентом Юмансом на слова Эдварда Элиску и Билли Роуза . Представленная Мэйо Митотом в Great Day , песня стала хитом, хотя мюзикл продлился всего на 29 выступлений. Рут Эттинг подняла его на девятую позицию в 1930 году, а сексофонист Бенни Картер исполнил известное соло на трубе на своей записи 1939 года, несмотря на то, что труба не была его основным инструментом. [117]
  • « Rockin 'Chair » [118] [119] [120] - это песня Хоги Кармайкла. Впервые он был записан Луи Армстронгом в дуэте с композитором. [121] Кармайкл сказал, что он написал эту песню как своего рода продолжение своего « Washboard Blues » 1926 года , стихи которого написал Фред Каллахан. [122] Песня стала известной благодаря Милдред Бейли , которая использовала ее в качестве основной темы. [123] Первая запись хита Бейли была сделана в 1937 году. [124]
  • " Stardust " [46] [125] [126] - это песня, написанная Хоаги Кармайклом на слова Митчелла Пэриша. Первоначально записанная Кармайклом как среднетемповый инструментальный джаз, романтическая баллада 1930 года, исполненная Ишемом Джонсом и его оркестром, стала хитом продаж. Луи Армстронг записал влиятельную балладу в 1931 году. Песня, возможно, является самой записываемой популярной песней и одним из лучших джазовых стандартов. Журнал Billboard провел в 1955 году опрос ведущих диск-жокеев на предмет «популярного песенного рекорда всех времен»; четыре различных исполнения «Звездной пыли» попали в список, включая Гленна Миллера (1941) на третьем месте и Арти Шоу (1940) на первом месте. [127]Название было написано «Звездная пыль» в публикации 1929 года, и используются оба варианта написания.
  • « What Is This Thing Called Love? » [25] - песня, написанная Коулом Портером для музыкального ревю Wake Up and Dream . Его представила Элси Карлайл в Лондоне. Бен Берни и Фред Rich «записи s сделал чарты в 1930 году один из самых известных инструментальных версий был записан Клиффорда Брауна и Макса Роуча с Sonny Rollins в 1956 году прогрессия аккорда песни вдохновил несколько позже композиций, в том числе Тэд Демерон » s bebop стандарт " Hot House ". [128]

Ссылки [ править ]

  1. ↑ Шоу Фолкнер, Энн (20 июня 2010 г.). «Разве джаз превращает« грех »в синкопию?» . Архивировано из оригинального 20 июня 2010 года . Проверено 6 марта 2019 .
  2. ^ Тайл, Крис . «История джаза: стандарты (1920-е годы)» . JazzStandards.com . Проверено 20 августа 2009 года .
  3. ^ Тайл, Крис . «История джаза» . JazzStandards.com . Проверено 18 мая 2009 года .
  4. ^ «Песни - Топ 50» . JazzStandards.com . Проверено 15 августа 2009 года .
  5. ^ a b c d e f "История джаза Time Line: 1920" . Все о джазе . Архивировано из оригинального 17 ноября 2010 года . Проверено 2 декабря 2010 года .
  6. ^ a b c "Шейх Арабский" . JazzStandards.com. Архивировано 6 января 2009 года . Проверено 20 февраля 2009 года .
  7. ^ a b c d "История джаза Time Line: 1922" . Все о джазе . Архивировано из оригинального 15 апреля 2011 года . Проверено 2 декабря 2010 года .
  8. ^ Кларк, Эндрю (2001). Рифы и хоры: новая джазовая антология . Международная издательская группа «Континуум». п. 16. ISBN 0-8264-4756-2. Проверено 2 декабря 2010 года .
  9. ^ "Чарльстон" . JazzStandards.com. Архивировано 23 января 2009 года . Проверено 20 февраля 2009 года .
  10. ^ a b Jasen 2003, стр. 73–74
  11. Перейти ↑ Phillips 2002, p. 86
  12. ^ a b Studwell 1994, стр. 117
  13. ^ "Джазовые стандартные песни и инструментальные партии (Блюз жестяной крыши)" . JazzStandards.com . Проверено 17 августа 2009 года .
  14. ^ a b Уставы 2008, стр. 198–199
  15. ^ Kernfeld 1995, стр. 7
  16. ^ a b Кук, Николас; Попл, Энтони (2004). Кембриджская история музыки двадцатого века . Издательство Кембриджского университета . п. 131. ISBN. 0-521-66256-7. Проверено 2 декабря 2010 года .
  17. ^ Юэн, Дэвид (1972). Мужчины популярной музыки . Айер Паблишинг. п. 114. ISBN 0-8369-7263-5. Проверено 2 декабря 2010 года .
  18. ^ Scheurer, Тимоти E. (1989). Американская популярная музыка: девятнадцатый век и Tin Pan Alley . Популярная пресса. п. 147 . ISBN 0-87972-466-8.
  19. ^ Кук, Мервин; Хорн, Дэвид (2003). Кембриджский компаньон джаза . Кембриджские товарищи к музыке . Издательство Кембриджского университета . п. 111. ISBN 0-521-66388-1. Проверено 2 декабря 2010 года .
  20. ^ Коньерс, Джеймс Л. (2001). Афроамериканский джаз и рэп: социальные и философские исследования экспрессивного поведения черных . Макфарланд. ISBN 0-7864-0828-6.
  21. ^ Studwell, Уильям Эмметт (1994). Популярный песенный чтец: сборник известных песен ХХ века . Рутледж . п. 34. ISBN 1-56024-369-4. Проверено 2 декабря 2010 года .
  22. ^ a b c d e "История джаза Time Line: 1924" . Все о джазе . Архивировано из оригинального 15 апреля 2011 года . Проверено 2 декабря 2010 года .
  23. ^ Уорд, Джеффри С., «Джаз: история музыки Америки». Knopf, 2000. Страница 112, 115. ISBN 0-679-44551-X 
  24. ^ Макс Харрисон; Чарльз Фокс; Эрик Такер (2000). The Essential Jazz Records: рэгтайм в стиле свинг . Международная издательская группа «Континуум». п. 133. ISBN 0-7201-1708-9. Проверено 2 декабря 2010 года .
  25. ^ a b c d e f g h Внесено в книгу The Real Jazz Book
  26. ↑ Настоящая книга, том II , стр. 104
  27. ^ а б "Дина" . JazzStandards.com. Архивировано 23 января 2009 года . Проверено 20 февраля 2009 года .
  28. ^ a b Jasen 2002, стр. 47
  29. ^ Jasen 2003, стр. 6-7
  30. ^ Настоящая книга, Том III , стр. 377
  31. ^ a b c d "Сожми меня" . JazzStandards.com. Архивировано 6 января 2009 года . Проверено 20 февраля 2009 года .
  32. ↑ Furia & Lasser 2006, стр. 51
  33. ^ Studwell & Baldin 2000, стр. 163
  34. ^ а б "Сладкая Джорджия Браун" . JazzStandards.com. Архивировано 17 февраля 2009 года . Проверено 20 февраля 2009 года .
  35. ^ "Зал славы музыки Алабамы" . Архивировано из оригинального 20 апреля 2009 года . Проверено 21 апреля 2009 года .
  36. ^ a b c «Чай вдвоем» . JazzStandards.com. Архивировано 9 февраля 2009 года . Проверено 20 февраля 2009 года .
  37. ^ a b c «Лауреаты премии Зала славы Грэмми» . Национальная академия звукозаписывающих искусств и наук . Проверено 19 марта 2009 года .
  38. ^ Studwell 1994, стр. 141
  39. ^ Furia 1992, стр. 72
  40. ^ Шоу 1989, стр. 158
  41. ^ Zinsser 2006, стр. 52
  42. ^ Гинзбург, Мюррей (март 2006 г.). «Гений, написавший и слова, и музыку» . Журнал в Мелодии . Общество Роберта Фарнона. Архивировано из оригинала 4 марта 2010 года . Проверено 16 апреля 2010 года .
  43. ↑ Богданов, Woodstra & Erlewine 2002, стр. 140
  44. ↑ Collier, 1985, стр. 175–176.
  45. ^ Неттл и Рассел 1998, стр. 205
  46. ^ a b c d e f g h Внесено в Книгу настоящих вокалистов
  47. ↑ Настоящая книга, том II , стр. 73
  48. ^ Новая настоящая книга, том II , стр. 35 год
  49. ^ a b «Пока-пока, Блэкберд» . JazzStandards.com . Проверено 29 апреля 2009 года .
  50. ^ Настоящая книга, Том III , стр. 92
  51. ^ "Дело, которое я делаю" . JazzStandards.com . Проверено 19 августа 2009 года .
  52. ^ Jasen 2002, стр. 45
  53. ^ Ясен 2003 р. 352
  54. ^ Hoffmann & Ferstler 2005, стр. 445
  55. ^ «Художники - Рут Эттинг» . Зал славы авторов песен. Архивировано из оригинального 3 -го сентября 2009 года . Проверено 23 августа 2009 года .
  56. ^ a b «Если бы я мог быть с тобой (один час сегодня вечером)» . JazzStandards.com . Проверено 20 февраля 2009 года .
  57. ^ Диггс & Haddix 2006, стр. 89
  58. ^ a b c «Я нашла новорожденного» . JazzStandards.com. Архивировано 5 февраля 2009 года . Проверено 20 февраля 2009 года .
  59. ↑ Настоящая книга, том II , стр. 188
  60. ^ Woideck 1998, стр. 87-89
  61. ^ "Ондатра Бродяга" . JazzStandards.com . Проверено 21 июня 2009 года .
  62. ^ « Решение « Ондатры »может вызвать хлопоты». Рекламный щит : 28, 15 декабря 1956. ISSN 0006-2510 . 
  63. ^ a b c Андерсон и Баддс 2007, стр. 74
  64. ^ Wintz & Финкельман 2004, стр. 940
  65. ^ "Кто-то, чтобы присматривать за мной" . JazzStandards.com. Архивировано 21 марта 2009 года . Проверено 20 февраля 2009 года .
  66. ^ a b c «Сахар (Эта моя сахарная крошка)» . JazzStandards.com. Архивировано 21 марта 2009 года . Проверено 20 февраля 2009 года .
  67. ^ Jasen & Jones 1998, стр. 189
  68. Перейти ↑ Crawford & Magee 1992, p. 77
  69. ^ Studwell & Baldin 2000, стр. 49
  70. ↑ Настоящая книга, том II , стр. 58
  71. Перейти ↑ Everett & Laird 2002, pp. 226–227
  72. ^ a b c d "Голубое небо" . JazzStandards.com. Архивировано 20 января 2009 года . Проверено 20 февраля 2009 года .
  73. ^ Б « ' S Замечательно!» . JazzStandards.com. Архивировано 21 марта 2009 года . Проверено 20 февраля 2009 года .
  74. ↑ Настоящая книга, том II , стр. 37
  75. ↑ Перечислено в The New Real Book, Volume I
  76. ^ "Блюз-стрит" . JazzStandards.com . Проверено 20 февраля 2009 года .
  77. ^ Jasen 2002, стр. 41 год
  78. ^ "Безумный ритм" . JazzStandards.com . Проверено 20 февраля 2009 года .
  79. ^ а б «Креольский зов любви» . JazzStandards.com. Архивировано 27 февраля 2009 года . Проверено 20 февраля 2009 года .
  80. ^ Настоящая книга, Том III , стр. 88
  81. ^ a b Cipolla & Hunsberger 2006, стр. 82
  82. ^ Лоуренс 2001, стр. 112
  83. ^ Шуллер 1986, стр. 330
  84. ^ "Если бы у меня был ты" . JazzStandards.com. Архивировано 10 февраля 2009 года . Проверено 20 февраля 2009 года .
  85. ^ Настоящая книга, Том III , стр. 258
  86. ^ a b «Любовник, вернись ко мне» . JazzStandards.com. Архивировано 8 февраля 2009 года . Проверено 20 февраля 2009 года .
  87. ^ а б Хищак 2007, стр. 168
  88. ^ a b "Мак Нож" . JazzStandards.com. Архивировано 22 января 2009 года . Проверено 20 февраля 2009 года .
  89. ^ "Нагасаки" . JazzStandards.com. Архивировано 6 января 2009 года . Проверено 20 февраля 2009 года .
  90. ^ Jasen 2002, стр. 143-144
  91. ^ a b Корлисс, Ричард (5 октября 2001 г.). «Это старое чувство: нам нужен Гарри Уоррен». Время .
  92. Перейти ↑ Magee 2005, p. 182
  93. ↑ Настоящая книга, том II , стр. 355
  94. ^ "Мягко, как на утреннем восходе солнца" . JazzStandards.com . Проверено 28 января 2010 года .
  95. ↑ Gioia, Тед. «Современный джаз-квартет: Нежно, как на утреннем рассвете» . Jazz.com. Архивировано из оригинального 18 апреля 2010 года . Проверено 7 апреля 2010 года .
  96. ^ Giddins 2004, стр. 129
  97. ^ Новая настоящая книга, том III , стр. 369
  98. ^ a b c «Милая Лотарингия» . JazzStandards.com. Архивировано 2 марта 2009 года . Проверено 20 февраля 2009 года .
  99. ^ "Нат" Кинг "Коул вообще о джазе" . Архивировано из оригинального 11 мая 2009 года . Проверено 9 апреля 2010 года .
  100. ^ Настоящая книга, Том III , стр. 13
  101. ^ Новая настоящая книга, том II , стр. 6
  102. ^ "Не Misbehavin ' " . JazzStandards.com . Проверено 20 февраля 2009 года .
  103. ^ «Черное и синее» . JazzStandards.com. Архивировано 20 февраля 2009 года . Проверено 20 февраля 2009 года .
  104. ^ Новая настоящая книга, том II , стр. 22
  105. ^ а б Дэвид Тененхольц. «Биография Фэтса Уоллера» . Jazz.com. Архивировано из оригинала 6 апреля 2009 года . Проверено 19 марта 2009 года .
  106. ^ Настоящая книга, том II , стр. 167
  107. ^ Новая настоящая книга, том II , стр. 134
  108. ^ a b "Жимолость Роза" . JazzStandards.com. Архивировано 29 января 2009 года . Проверено 20 февраля 2009 года .
  109. ^ Новая настоящая книга, том III , стр. 196
  110. ^ "Только ты, только я" . JazzStandards.com. Архивировано 19 января 2009 года . Проверено 20 февраля 2009 года .
  111. ^ а б Тайл, Крис . «Лиза (Все облака закатятся)» . JazzStandards.com . Проверено 6 сентября 2009 года .
  112. ^ Jasen 2002, стр. 121
  113. ^ Настоящая книга, Том III , стр. 274
  114. ^ Новая настоящая книга, том II , стр. 201
  115. ^ "Значит для меня" . JazzStandards.com. Архивировано 21 марта 2009 года . Проверено 20 февраля 2009 года .
  116. ^ Настоящая книга, том II , стр. 277
  117. ^ "Больше, чем вы знаете" . JazzStandards.com. Архивировано 9 февраля 2009 года . Проверено 20 февраля 2009 года .
  118. ^ "Кресло-качалка" . JazzStandards.com . Проверено 20 февраля 2009 года .
  119. ^ Настоящая книга, Том III , стр. 337
  120. ^ Новая настоящая книга, том II , стр. 309
  121. ^ Ясен 2003 р. 67
  122. ^ Sudhalter 2003, стр. 128
  123. Перейти ↑ Wilder & Maher 1972, p. 374
  124. ^ Jasen 2002, стр. 165
  125. ↑ Настоящая книга, том II , стр. 367
  126. ^ Новая настоящая книга, том II , стр. 345
  127. ^ "Звездная пыль" . JazzStandards.com. Архивировано 22 февраля 2009 года . Проверено 20 февраля 2009 года .
  128. ^ "Что это называется любовью?" . JazzStandards.com. Архивировано 3 марта 2009 года . Проверено 20 февраля 2009 года .

Библиография [ править ]

  • Новый Real Book , Том I . Шер Музыка. 1988. ISBN. 0-9614701-4-3.
  • Новая настоящая книга, том II . Шер Музыка. 1991. ISBN. 0-9614701-7-8.
  • Новая настоящая книга, том III . Шер Музыка. 1995. ISBN. 1-883217-30-X.
  • Настоящая книга , том I (6-е изд.). Хэл Леонард. 2004. ISBN. 0-634-06038-4.
  • Настоящая книга, том II (2-е изд.). Хэл Леонард. 2007. ISBN 1-4234-2452-2.
  • Настоящая книга, том III (2-е изд.). Хэл Леонард. 2006. ISBN 0-634-06136-4.
  • Настоящая книга джаза . ISBN Warner Bros. 978-91-85041-36-7.
  • Вокальный книга Real , Том I . Хэл Леонард. 2006. ISBN 0-634-06080-5.