| Послеполуденный чай | |
|---|---|
 | |
| Художник | Ричард Э. Миллер |
| Год | 1910 г. |
| Тип | Масляная краска на холсте. |
| Размеры | 100 см × 81 см (39,5 × 32 дюйма) |
| Место расположения | Художественный музей Индианаполиса , Индианаполис |
Послеобеденный чай - это картина маслом 1910года американского художника Ричарда Миллера , расположенная в Художественном музее Индианаполиса в Индианаполисе , штат Индиана . Как и многие другие картины Миллера, на нем изображены женщины в солнечной сцене, наполненные цветами, изображенные в его импрессионистском стиле с явным привкусом японизма . [1]
Описание [ править ]
Послеобеденный чай был признан одной из лучших картин Миллера, «уверенной, зрелой работой и абсолютным нокаутом в колористической силе». [2] Он применял яркие цвета, такие как ярко-красный, зеленый и пурпурный, с художественной свободой, руководствуясь декоративными соображениями, а не объективной истиной. Обрамляя двух женщин японским зонтиком , Миллер создал фокус, который объединил разрозненные цвета, узоры и текстуры, которые он так смело сопоставил, что стало отличительной чертой его особого стиля импрессионизма. Зонтик был устройством, которое Миллер использовал снова и снова, восхищаясь его «круглой формой, ребристой структурой и красочным рисунком поверхности». Яркие мазки также являются ключевой чертой зрелых работ Миллера. [3]
Историческая справка [ править ]
Эта картина была написана, когда Миллер находился на важном перекрестке художественных путей, переходя от академических портретов к более анимированным изображениям современных женщин. Однако настоящей темой была сама краска и радость, которую он получал от ее манипуляций. [4]
Миллер был членом группы Живерни , группы американских импрессионистов , поселившихся в Северной Франции, недалеко от Клода Моне . Они предпочитали изображать женщин на залитых солнцем пейзажах, подчеркивая смелые контрасты и узоры. Они, в том числе Миллер, всем сердцем увлекались манией японской эстетики, охватившей Францию на рубеже двадцатого века. Он наполнил свою студию веерами, кимоно, керамикой и другими сувенирами. Первая мировая война вытеснила их из региона; Миллер вернулся в Америку в 1914 году. [5]
Приобретение [ править ]
Куратор IMA Эллен Ли активно использовала полдник , чтобы дополнить музейную коллекцию американского импрессионизма. Ее исследование подтвердило, что это был давно утерянный шедевр Миллера, упомянутый в записках художника, но не виданный годами. Таким образом, она убедила благотворителей IMA Джейн и Эндрю Пейнов сделать ставку на него 4 декабря 1997 года на аукционе Christie's в Нью-Йорке, в середине захватывающей недели, когда музей приобрел важную (и дорогостоящую) бельгийскую неоимпрессионистскую картину. живопись и ранний нидерландский триптих . [2] Окончательная цена составила 1 047 500 долларов, что значительно выше первоначальной оценки в 500–700 000 долларов. [4]В настоящее время он выставлен в качестве обещанного подарка в американской галерее под инвентарным номером 1997.139. [5]
См. Также [ править ]
Ссылки [ править ]
- ^ Ли, Эллен Уордвелл; Робинсон, Энн (2005). Художественный музей Индианаполиса: основные моменты коллекции . Индианаполис : Художественный музей Индианаполиса . ISBN 0936260777.
- ^ a b Дики, Стефани (май 1998 г.). «Искусство сделки» . Индианаполис ежемесячно . Проверено 5 сентября 2013 года .
- Перейти ↑ Kane, Marie Louise (1997). Яркий оазис: картины Ричарда Э. Миллера . Нью-Йорк : Галерея Джордана-Вольпе.
- ^ a b "Послеобеденный чай Ричарда Эдварда Миллера (1875-1943)" . Christie's . Проверено 5 сентября 2013 года .
- ^ a b "Послеобеденный чай" . Художественный музей Индианаполиса . Проверено 5 сентября 2013 года .
Внешние ссылки [ править ]
- Страница IMA .
