Гхаран Агры является традицией индийской классической вокальной музыки , происходит от Nauhar бани . До сих пор, Nauhar Баня была прослежена до около 1300 г. н.э., во время правления императора Allauddin Khilji из Дели .
Первым известным музыкантом этой традиции является Наяк Гопал. Преобладающий стиль , то в гхараны был « Dhrupad - Дамар ». Гагге Худабукш (1790–1880 гг. Н.э.) представил стиль «Хаял» Гвалиора Гхараны в Агра-гарана, которому Худабакш научился у Наттана Парибакша из Гвалиора.
Педагогическая генеалогия [ править ]
Следующие карты основаны на записях Вилаят Хуссейн Хан и Юнус Хуссейн Хан . [1]
Родословная [ править ]
| Гаухарбани Гуру Парампара | Наяк Гопал | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| Свами Харидас | Наухарбани Гуру Парампара | Кирана Гхарана Парампара | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| Миян Тансен | Лоханг Дас | Алах Дас | Халак Дас | Малух Дас | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| Дочь | Суджан Сингх | Бичитра Хан | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| Сургян Хан | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| Кадер Шах (Джоги Бакче) | Дочь | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| Хайдер Шах | Вазир Хан | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| Даям Хан («Сарас-ранг») | Хасан и Сайяд Хан | Гвалиор Гхарана Гуру Парампара | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| Каям Хан («Шам-ранг») | Файз Мохаммед Хан (Бародевале) | Натан Пир Бакш | Рангиле Гхарана Парампара | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| Джунгу Хан | Суза Хан | Гулаб Хан | Гагге Худа Бакш | Рамзан Хан («Рангиле») | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| Шер Хан | Мохаммед Хан | Гулам Хайдер "Каллан" Хан | Гулам Аббас Хан | Мохаммед Али Хан | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| Нисар Хуссейн "Наттан" Хан | Hydori Begum | Тассадук Хуссейн Хан | Кадри Бегум | Аббаси Бегум | Сафдар Хуссейн Хан | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| Файяз Хуссейн Хан | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
Отличительные характеристики [ править ]
Гаяки (стиль пения) Агра Гхарана представляет собой смесь хаял гаяки и дхрупад-дхамара. В обучении и хаял, и дхрупад работают рука об руку и не преподаются изолированно. Это очевидно из метода пения нот Агра Гхарана, который требует, чтобы проекция голоса была более мощной и объемной, чем обычно встречается в хаял гаяки, а также произносить ноты открытыми и голыми (без нот грации).
Большинство исполнений хаяла артистов Агры гхараны начинаются с ном-том алаап, традиции, уникальной для Агры гхараны. Различные грани раги отображаются с помощью бандажа, в то время как рага разрабатывается с помощью перспективы. [ что это за язык? ]
Гхарана использует вид голосового воспроизведения, который основан на более плоской версии гласного звука «а», что делает ее музыку приемлемой для ритмических вариаций и лучше всего подходит для глубокого мужского голоса. Особое внимание уделяется смелому, глубокому и крепкому голосу, предпочтение отдается пению в нижнем регистре (мандре). Сохраняя созвучность своему друпадическому происхождению, певцы используют широкие и мощные орнаменты (гамаки) [ что это за язык? ] обширные скольжения (meends), [ что это за язык? ]и звучные артикуляции нот. Как и в случае с Gwalior gharana, певцы Агры подчеркивают важность бандиша и его методической экспозиции. Певцы, следующие стилю Файяз Кхана, перед исполнением бандиша прибегают к дхрупадическому ном-том алаапу. Певцы этой гхараны также являются великими мастерами лаякари [ что это за язык? ] или ритмический компонент. Фактически, лайакари - это фундамент, на котором певцы строят здание бандиша. Тихаи певцов Агры [ что это за язык? ] с нетерпением ждут, как и их изящные способы достичь того же, создавая ожидание в слушателе.
Это единственный гхараны , что до сих пор продолжала петь Dhrupad-Дхамар вместе с Nom-Том Алап, Хаял , Thumri , Tappa , Тарана , Хори ,
Некоторые выдающиеся представители [ править ]
- Файяз Хан (1880–1950) "Премия"
- Гагге Худхабакш
- Кале Хан "Сарас Пия"
- Гулам Аббас Хан - «Сабранг»
- Наттан Хан "Шьям"
- Тасаддук Хуссейн Хан " Винод Пия "
- Абдулла Хан " Манхар Пия "
- Вилаят Хуссейн Хан " Пран Пия " (1895–1962)
- Нанне Хан " Шакил Пия "
- Юнус Хуссейн Хан "Дарпан" (1927-1991)
- Хадим Хуссейн Хан "Саджан Пия" (1907–1993)
- Анвар Хуссейн Хан " Расранг "
- Раджа Миян
- Латафат Хуссейн Хан "Прем Дас" (1920–1986)
- Шарафат Хуссейн Хан "Прем Ранг" (1930–1985)
- Ата Хусейн Хан "Ратанпия" (1899–1980)
- Башир Ахмед Хан
- Акил Ахмед Хан
- Насим Ахмед Хан
- Устад Шафи Ахмад Хан
- Васим Ахмед Хан
- Якуб Хуссейн Хан (р. 1936)
- Шрикришна Нараян Ратанджанкар " Суджан " (1900–1974)
- Дилип Чандра Веди (1901–1992)
- Бабанрао Халданкар "Распия" (1927–2016) [2]
- Доктор Дипали Наг (1922–2009)
- К.Г. Гинде (1925-1994)
- SCR Bhat (1918-2008)
- Пурнима Сен (р. 1937)
- YM Mahale
- Зограбай (1868–1913)
- Индудхар Нироди (р. 1935)
- Pt. Яшпаул " Сагун Пия " (р. 1937)
- Рамарао В. Найк (1909–1998)
- Лалита Шиварам Убхаякер (1928–2012)
- Лалит Дж. Рао (р. 1942)
- Мира Савур (р. 1932)
- Динкар Кайкики "Дин Ранг" (1927–2010)
- Сумати Мутаткар (1916–2007)
- Субхра Гуха (р. 1956)
Библиография [ править ]
- Бонни К. Уэйд (1984). «Агра гарана» . Khyāl: Творчество в традициях классической музыки Северной Индии . КУБОК Архив. С. 101–129. ISBN 978-0-521-25659-9.
- Бабанрао Халданкар ; Падмаджа Пунде (2001). Эстетика традиций Агры и Джайпура . Популярный Пракашан. ISBN 978-81-7154-685-5. CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- Тапаси Гош (2008). Пран Пия Устад Вилаят Хуссейн Хан: его жизнь и вклад в мир музыки . Atlantic Publishers & Dist. ISBN 978-81-269-0855-4.
Ссылки [ править ]
- ^ Гош, Tapasi (2008). Пран Пия: Устад Вилаят Хуссейн Хан . Индия: Атлантические издатели и дистрибьюторы. п. Приложение. ISBN 978-81-269-0855-4.
- ^ Джеффри Майкл Граймс (2008). География хиндустанской музыки: влияние региона и регионализма на классическую традицию Северной Индии . п. 139. ISBN 978-1-109-00342-0.
Внешние ссылки [ править ]
- Агра гарана ITC Sangeet Research Academy
