Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Для абстрактного художника-экспрессиониста см Алису Бабер .
Элис Барбер Стивенс
Элис Барбер Стивенс.jpg
Родившийся
Алиса Барбер

(1858-07-01)1 июля 1858 г.
Салем, Нью-Джерси
Умер13 июля 1932 г. (1932-07-13)(74 года)
Долина роз, Пенсильвания
НациональностьАмериканец
ОбразованиеФиладельфийская школа дизайна для женщин, Пенсильванская академия изящных искусств [1]
ИзвестенЖивопись , Гравюра , Иллюстрация
Супруг (а)Чарльз Холлоуэлл Стивенс

Элис Барбер Стивенс (1 июля 1858 - 13 июля 1932) была американским художником и гравером, больше всего запомнившимся своими иллюстрациями. Ее работы регулярно появлялись в таких журналах, как Scribner's Monthly , Harper's Weekly и The Ladies Home Journal .

Ранняя жизнь и образование [ править ]

Элис Барбер родилась недалеко от Салема, штат Нью-Джерси . [2] Она была восьмой из девяти детей, рожденных Сэмюэлем Клейтоном Барбером и Мэри Оуэн, квакерами . [3]

Она училась в местных школах, пока вместе с семьей не переехала в Филадельфию, штат Пенсильвания. В 15 лет она стала студенткой Филадельфийской школы дизайна для женщин (ныне Колледж искусств и дизайна Мура ), где изучала гравюру по дереву . [3]

Женский жизненный класс (1879), Пенсильванская академия изящных искусств , Филадельфия, Пенсильвания. [4]

Она была принята в Академию изящных искусств Пенсильвании в 1876 году (в первый год были приняты женщины), где училась у Томаса Икинса . [5] Среди ее сокурсников по Академии были Сьюзен МакДауэлл , Фрэнк Стивенс , Дэвид Уилсон Джордан, Лавиния Эббингхаузен, Томас Аншутц и Чарльз Х. Стивенс (за которого она выйдет замуж). [6] За это время в академии она начала работать с различными материалами, включая черно-белые масла, краски для смывки, уголь , полноцветные масла и акварель . [3]В 1879 году Икинс выбрал Стивенса, чтобы проиллюстрировать сцену в классе Академии для ежемесячника Скрибнера . Получившаяся в результате работа « Женский жизненный класс» стала первой иллюстрацией Стивенса. [5]

Новая женщина [ править ]

По мере того как в XIX веке возможности для получения образования стали более доступными, женщины-художницы стали участниками профессиональных предприятий, в том числе основали свои собственные художественные ассоциации. Картины из женщин считались хуже по миру искусства, а также помочь преодолеть этот стереотип женщины стали «всем громче и уверенно» в продвижении женского труда, и , таким образом , стала частью формирующегося образа образованным, современной и свободнее " Нового Женщина ». [7] Художники тогда «сыграли решающую роль в представлении Новой Женщины, как путем рисования изображений иконы, так и путем демонстрации этого возникающего типа в своей собственной жизни». [7]

Алиса Барбер Стивенс, Женский бизнес, масло, 1897, Музей реки Брендивайн , Чаддс Форд, Пенсильвания

Одним из примеров преодоления стереотипов о женщинах была работа Стивенса « Женщина в бизнесе» 1897 года, которая показала, как женщины могут сосредоточиться не только дома, но и в мире экономики. [8] Когда женщины начали работать, их карьерный выбор расширился, и иллюстрации стали достойным занятием. Представления людей об образовании и искусстве начали сливаться, и результат определенной чувствительности к искусству стал рассматриваться как воодушевляющий и образовательный. Используя иллюстрацию как средство для продолжения своей практики, женщины смогли соответствовать традиционной гендерной роли, продолжая при этом быть активными в своих стремлениях к «Новой женщине». По словам Рены Роби из Art Times«Первые феминистки начали покидать дома, чтобы участвовать в клубах в качестве защитников нравственности и культуры, сосредоточенных на уборке городов и помощи афроамериканцам, бедным женщинам, работающим детям, иммигрантам и другим ранее игнорируемым группам». Стивенс воспользовался огромным количеством возможностей для иллюстрации, в том числе возможностью работать из дома. [9]

Женское образование [ править ]

Дом Эдвина Форреста , бывший дом Филадельфийской школы дизайна для женщин .

В период до гражданской войны текстиль и другие декоративные работы стали приемлемыми занятиями для тех, кто стремился принадлежать к среднему классу. [8] Филадельфийская школа дизайна для женщин, основанная в 1848 году Сарой Уортингтон Питер, была первой среди группы женских школ дизайна, основанных в 1850-х и 1860-х годах; другие появились в Бостоне, Нью-Йорке, Питтсбурге и Цинциннати. [10] [11] Это началось как благотворительная деятельность по обучению нуждающихся и достойных молодых женщин дизайну текстиля и обоев, гравировке по дереву и другим коммерческим художественным навыкам, предоставляя средства для обучения женщин, нуждающихся в оплачиваемой работе. [ необходима цитата ]

Пенсильванская академия изящных искусств (PAFA), основанная в 1805 году художником и ученым Чарльзом Уилсоном Пилом , скульптором Уильямом Рашем и другими художниками и руководителями бизнеса. Хотя они оба преподавали искусство и дизайн, PAFA и Филадельфийская школа дизайна для женщин не имели равного социального значения; Школа дизайна оставалась явно ниже в культурной иерархии города, как потому, что это была женская школа, так и потому, что она была посвящена коммерческому искусству, а не изобразительному искусству. [11] Однако изменения в учебной программе, введенные в конце 1860-х годов, приблизили ее к художественной и социальной орбите, вытекающей из европейской академической традиции, такой как Академия изящных искусств. [11]

Карьера [ править ]

Ранняя карьера [ править ]

В 1880 году Стивенс оставил Академию, чтобы работать гравером на полную ставку. [5] Ее работы пользовались большим спросом в популярных иллюстрированных журналах, таких как Harper's , старейший ежемесячный журнал для широкой публики в Америке, и Century . Хотя она часто изображала домашние сцены с участием женщин и детей, ее иллюстрации не поддаются классификации в одном жанре. [12] [13] Связь Стивенса с Harper's началась примерно в 1882 году, когда он напечатал работы американских художников и писателей, таких как Уинслоу Гомер и Марк Твен. Большая часть ее работ была опубликована в журнале Harper's Young People (позже известном как Harper's Round Table ).[10]

Однако к середине 1880-х годов темп работы Стивенс начал сказываться на ее здоровье. [6] Она начала переходить к рисованию пером и тушью. [5] Однако ее здоровье продолжало ухудшаться. Пытаясь выздороветь, в 1886–1887 годах она отправилась в Европу, чтобы делать наброски, учиться и отдыхать. [5] В Париже она училась в Академии Жюлиана и Академии Коларосси . Она выставила две работы, этюд пастелью и гравюру, в Парижском салоне в 1887 году. [3] [14]

По возвращении из Европы Стивенс возобновила свою карьеру иллюстратора, опубликовав статьи в Ladies 'Home Journal и несколько книжных проектов для издательств Houghton Mifflin и Crowell . [5] Вероятно, под влиянием ее европейских путешествий (и, возможно, ее мужа), она также начала рисовать маслом. [5]

Стивенс выставляла свои работы во Дворце изящных искусств и Доме женщины на Всемирной Колумбийской выставке 1893 года в Чикаго, штат Иллинойс. [15]

Педагог [ править ]

В 1888 году она начала преподавать курсы в Филадельфийской школе дизайна для женщин . Примерно в то же время, вместе с художницей и педагогом Эмили Сартен , она была одним из основателей и руководителей The Plastic Club of Philadelphia (1897), старейшего художественного клуба для женщин, который постоянно существует. [16] [17] В этот период она также стала соучредителем Гражданского клуба Филадельфии. [5]

Среди учеников Стивенса в Школе дизайна была Шарлотта Хардинг , которая стала известным иллюстратором. Хардинг также работал в Century , Harper’s и других популярных журналах того времени. Позже Стивенс пригласил Хардин разделить ее студию, расположенную по адресу 1004 Chestnut Street в Филадельфии. [5] [17] Студия Chestnut Street стала местом встречи других художников, в том числе студентов Школы дизайна и Академии изящных искусств. [6]

Иллюстратор и художник [ править ]

Она иллюстрировала картину Сары Орн Джуэтт « Девушка на каждый день» (1890). [18] Ее картина «Оркестр Германии в Пенсильванской академии изящных искусств» (1891) сейчас находится в коллекции Музея американского искусства Биггса в Дувре, штат Делавэр. [19] В середине 1890-х годов, после развития процесса обработки полутонов , Стивенс начала использовать для своих иллюстраций более разнообразные материалы, в том числе акварель. [13] Растущая популярность ее иллюстраций к детективным историям принесла ей титул «Хозяйка тайн». [13]

В 1895 году The Philadelphia Inquirer, обращаясь к Стивенсу, заметил, что «едва ли есть какой-нибудь американский иллюстратор, более известный сегодня». [20] В том же году сэр Артур Конан Дойл «s Загадка Старка Монро была опубликована, которая была проиллюстрирована Stephens. [13]

"Детская" Элис Барбер Стивенс. 1898 г. Реклама мыла из слоновой кости .

В течение 1897 года Ladies 'Home Journal выпустил серию под названием «Американская женщина», в которую вошли шесть полностраничных иллюстраций Стивенса. На иллюстрациях американская женщина была изображена в шести различных окружениях: общество, религия, дом, лето, бизнес и материнство. Примечательно, что Стивенс, которая была одновременно профессиональным художником и матерью тогдашнего четырехлетнего сына, предпочла установить три сцены внутри дома и три вне дома. [21] Она иллюстрировала книгу Мэри Э. Уилкинс « Люди нашего соседства» , которая была опубликована в 1898 году. [22]

В 1899 году Стивенс пригласили преподавать в Пенсильванской академии изящных искусств , но она отклонила предложение из-за плохого состояния здоровья. [3] После еще одного европейского пребывания в 1901–1902 годах Стивенс также завершил иллюстрации к « Маленьким женщинам» Луизы Мэй Олкотт 1903 года . Во время пребывания Стивенса в Париже в 1902 году Мария Кристина из Испании попросила Стивенса написать ее портрет. [23]

Стивенс продолжал работать известным иллюстратором и завершил иллюстрации к « Маленьким женщинам» Луизы Мэй Олкотт 1903 года . [23] Она входила в состав жюри выставки « Луизиана» в Сент-Луисе. В 1904 году более известна как Всемирная выставка в Сент-Луисе. [3]

В конце 1910-х годов работа Стивенса стала замедляться. Сообщается, что она сказала интервьюеру, что отказалась работать во время Первой мировой войны , заявив, что «не стоит делать снимки посреди разрушений». [5] В 1917 году была опубликована книга Хэмлина Гарленда « Сын средней границы », иллюстрированная Стивенсом. [24]

В более позднюю часть ее карьеры, в 1920-х годах, иллюстрации Стивенс были сделаны в основном смывкой или углем с смывкой. Она писала пейзажи и портреты квакеров и немцев Пенсильвании. [3] К 1926 году она перестала работать в коммерческих целях. [5]

В 1929 году Пластиковый клуб провел ретроспективную выставку ее работ в Филадельфии. [25]

Личная жизнь и смерть [ править ]

Тандерберд Лодж

В июне 1890 года Стивенс женился на Чарльзе Хэллоуэлле Стивенсе (1855-1931), преподавателе Пенсильванской академии изящных искусств . [3] По словам ученицы Чарльза Хелен В. Хендерсон, Элис Барбер и Чарльз Х. Стивенс впервые привязались к ним, когда они оба были студентами Академии, и их возможному браку предшествовала «долгая романтическая помолвка». [6] У них был сын Д. Оуэн Стивенс (1894–1937), который также стал художником. После долгой поездки за границу в 1901–1902 годах архитектор Уилл Прайс поручил архитектору Уиллу Прайсу преобразовать каменный амбар в утопической общине Долины Роуз, штат Пенсильвания, в Тандерберд-Лодж (1904 г.), обширный дом, в котором были студии для них обоих.[26]

Она умерла в 1932 году в Thunderbird Lodge в возрасте 74 лет после паралитического инсульта. Она похоронена на кладбище West Laurel Hill в Bala-Cynwyd . [3]

После ее смерти ее сын Оуэн подарил коллекцию рисунков Стивенса Библиотеке Конгресса , которая провела выставку весной 1936 года. [6] В 1984 году Музей реки Брендивайн представил ее работы на крупной выставке. [27] Ее работы находятся в Архиве американского искусства на Смитсоновском институте . Коллекция также состоит из переписки, вырезок о работах Стивенс, девяти репродукций ее иллюстраций, сделанных ею фотографий, каталога выставки Пластикового клуба (1898 г.), буклета о ней и трех наградных сертификатов (1884–1895 гг.). Эти предметы были подарены в 1988 году внучкой Стивенса и ее мужем. [цитата необходима ]

Награды и призы [ править ]

В 1890 году на ежегодной выставке Пенсильванской академии изящных искусств за свою работу « Портрет мальчика» она получила премию Мэри Смит за лучшую картину для местной художницы . [17] [28]

В 1895 году в Атланте выставки, всемирная выставка в Атланте провела , чтобы стимулировать торговлю, она завоевала бронзовую медаль , а в 1899 году получила золотую медаль на выставке в Эрл Корте , Лондон для ее иллюстрации Джорджа Элиот «s Middlemarch и Марии Mulock Крек в Иоанне Галифакс, джентльмен . [3] Через год ее иллюстрации к Nathaniel Hawthorne «s The Marble Faun завоевал бронзовую медаль на экспозиции Universalle в Париже. [3] [5]

Галерея [ править ]

  • Гравюра с изображением шахматистов Томаса Икинса (около 1880 г.).

  • Гравюра с изображением первой леди Люси Уэбб Хейс (около 1880 г.).

  • Их духи затопили дом чернила на доске (1892)

  • Охотник на медведя холст, масло (1896)

  • Обложка журнала Ladies Homes (февраль 1897 г.)

  • Джон Уэсли преподает в воскресной школе холст, масло (1897)

  • Обложка женского домашнего журнала (январь 1899 г.)

  • Рождество на Пятой авеню (1896 г.)

Заметки [ править ]

  1. ↑ Редакторы Британской энциклопедии. «Элис Барбер Стивенс: американский иллюстратор» . Большой энциклопедический словарь Inc . Большой энциклопедический словарь Inc . Дата обращения 19 мая 2017 .
  2. ^ Фальк, Питер Гастингс (1998). Отчет о международных выставках Института Карнеги, 1896–1996 . Мэдисон, Коннектикут: Sound View Press. п. 3161. ISBN 0-932087-55-8.
  3. ^ a b c d e f g h i j k Выдающиеся американские женщины: 1607–1950 . Кембридж, Массачусетс: Издательство Гарвардского университета. 1971 г.
  4. ^ "Женский класс жизни" . Пенсильванская академия изящных искусств . Архивировано из оригинального 21 августа 2016 года . Проверено 4 мая 2017 года .
  5. ^ Б с д е е г ч я J K L Тараба, Фредерик (1998). «Элис Барбер Стивенс: первая известная женщина-иллюстратор». Пошаговая графика . 14 (6): 98–105. ProQuest 213294778 . 
  6. ^ a b c d e Хендерсон, Хелен В. (8 марта 1936 г.). «Элис Барбер Стивенс». The Philadelphia Inquirer . п. 69.
  7. ^ а б Лаура Р. Прието. Дома в студии: профессионализация женщин-художников в Америке . Издательство Гарвардского университета; 2001. ISBN 978-0-674-00486-3 . С. 145–146. 
  8. ^ а б Бен Дэвидсон. «Женское образование» . Энциклопедия Большой Филадельфии . Проверено 4 мая 2017 года .
  9. ↑ Рена Роби. "Элис Барбер Стивенс, художница" Женщины живут и работают " . arttimesjournal.com . Проверено 4 мая 2017 года .
  10. ^ а б «Художники Филадельфии». The Philadelphia Inquirer . 16 сентября 1900 г. с. 40.
  11. ^ a b c Де Анджели Уоллс, Нина (1993). «Искусство и промышленность Филадельфии: истоки Филадельфийской школы дизайна для женщин, 1848–1876 гг. » : 177–199. Cite journal requires |journal= (help)
  12. ^ Уэббер, Фредерик В .; Стивенс, Элис Барбер (1893-01-01). «Умница-иллюстратор». Ежеквартальный иллюстратор . 1 (3): 174–180. JSTOR 25581826 . 
  13. ^ a b c d Гудман, Хелен (01.01.1987). «Женщины-иллюстраторы золотого века американской иллюстрации». Журнал женского искусства . 8 (1): 13–22. DOI : 10.2307 / 1358335 . JSTOR 1358335 . 
  14. ^ Кэрол Корт; Лиз Соннеборн (14 мая 2014 г.). От А до Я американских женщин в изобразительном искусстве . Издание информационной базы. п. 206. ISBN. 978-1-4381-0791-2.
  15. ^ Николс, KL "Женское искусство на Всемирной Колумбийской ярмарке и выставке, Чикаго 1893" . Проверено 23 августа 2018 .
  16. ^ "Элис Барбер Стивенс" . Пластиковый клуб . Архивировано из оригинала на 16 января 2018 года . Проверено 4 мая 2017 года .
  17. ^ a b c Sheafer, FB (1900). «Элис Барбер Стивенс» . Кисть и карандаш . VI (6): 241–247. DOI : 10.2307 / 25505575 . JSTOR 25505575 . 
  18. ^ "Девушка на каждый день" . Колледж Коу . Проверено 4 мая 2017 года .
  19. ^ Germania Оркестр PAFA из Биггс музея.
  20. ^ "Картинки, повешенные в Академии". The Philadelphia Inquirer . 22 декабря 1895 г. с. 5.
  21. ^ Китч, Кэролайн (1998). "Серия американских женщин: Пол и класс в женском домашнем журнале, 1897". Журналистика и массовые коммуникации ежеквартально . 75 (2): 243–262. DOI : 10.1177 / 107769909807500202 . S2CID 143149938 . 
  22. ^ Уилкинс, Мэри (1898). Люди нашего соседства . Филадельфия: Curtis Publishing Company.
  23. ^ a b «Материалы из американских арт-центров» . Кисть и карандаш . 11 (1): 63. 1902 - через Google Книги.
  24. ^ Книжник . Додд, Мид и компания. 1918. с. 218.
  25. ^ Bonte, CH (21 апреля 1929). «В галерее и студии». The Philadelphia Inquirer . п. 10.
  26. ↑ Thunderbird Lodge. Архивировано 27 июля 2011 г. в Wayback Machine из Музея и исторического общества Долины Роз.
  27. ^ Донохью, Виктория (24 марта 1984). «Прослеживание карьеры пионера: выставка заново открывает работу Элис Барбер Стивенс». The Philadelphia Inquirer .
  28. ^ Пенсильванская академия изящных искусств (1914). Каталог Ежегодной выставки живописи и скульптуры . С. 10–11.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Браун, Энн Бартон. Элис Барбер Стивенс: женщина-пионер-иллюстратор . Музей реки Брендивайн, 1984 год.
  • Копанс, Рут. «Иллюстрированная книга: текст, изображения и культура, 1770–1930; Нью-Касл, Делавэр; Блоки мечты Oak Knoll Press: американские женщины-иллюстраторы Золотого века, 1890–1920». (2000).
  • Гудман, Хелен. «Женщины-иллюстраторы золотого века американской иллюстрации». Журнал женского искусства 8, вып. 1 (1987): 13–22.
  • Китч, Кэролайн. «Американская женская серия: пол и класс в женском домашнем журнале, 1897». Ежеквартальный отчет по журналистике и массовым коммуникациям 75, вып. 2 (1998): 243–262.
  • Томсон, Эллен Мазур. «Милостыня на забвение: история женщин в раннем американском графическом дизайне». Вопросы дизайна 10 (2). (1994): 27–48. См. Стр. 32 для обучения Стивенс в контексте с другими художницами-женщинами.
  • Гудман, Хелен. «Элис Барбер Стивенс, иллюстратор». Журнал Arts, январь 1984 г., стр. 98–100.
  • Гудман, Хелен. «Элис Барбер Стивенс». Американский художник, апрель 1984 г., стр. 46–50, 98–100.

Внешние ссылки [ править ]

  • Документы Алисы Барбер Стивенс из Смитсоновского архива американского искусства
  • Коллекция Алисы Барбер Стивенс в Библиотеке Вирджинии
  • Элис Барбер Стивенс в Художественном музее Делавэра
  • Алиса Барбер Стивенс в музее и историческом обществе Долины роз
  • Список из 49 работ Алисы Барбер Стивенс в каталоге инвентарных списков произведений искусства SIRIS (Смитсоновский институт исследовательской информационной системы)
  • Интернет-книги с иллюстрациями Алисы Барбер Стивенс
  • Работы Элис Барбер Стивенс в Project Gutenberg
  • Работы Элис Барбер Стивенс или о ней в Internet Archive