Аллан Грей (композитор)

Аллан Грей
Родившийся	Юзеф Жмигрод ( 1902-02-23 )23 февраля 1902 г. ^[1] Тарнув , Австро-Венгрия (ныне Тарнув, Польша )
Умер	10 сентября 1973 г. (1973-09-10)(71 год) ^[1] Англия , Соединенное Королевство
Эра	20 век

Юзеф Жмигрод (23 февраля 1902 - 10 сентября 1973), более известный под своим сценическим псевдонимом , Аллан Грей , был польским композитором , наиболее известным благодаря своим фильмам.

Ранняя жизнь и образование [ править ]

Грей родился Юзеф Жмигрод в Тарнове , Австро-Венгрия , на территории современной Польши . Он учился у известного австрийского композитора Арнольда Шёнберга в течение 1920-х годов, а затем написал музыку для театральных постановок Макса Рейнхардта . Как Шенберг одобряли такой музыки, Żmigród взял сценический псевдоним Allan Gray, называя себя после того, как Оскар Уайльд «s Дориана Грея . ^[2]

Карьера [ править ]

Грей начал писать музыку для фильмов в Веймарской республике , но покинул страну после подъема нацистской Германии , переехал в Соединенное Королевство и поселился в Англии . Утвердившись в британской киноиндустрии, он писал для London Films и других крупных студий, прежде чем присоединиться к Пауэллу и Прессбургеру для многих их фильмов, включая Жизнь и смерть полковника Блимпа ( 1943 ), Кентерберийский рассказ ( 1944 ), Я знаю, где я 'м собирается! ( 1945 ) и «Дело жизни и смерти» ( 1946 ).

Более поздняя жизнь и смерть [ править ]

Грей умер в Амершеме , Бакингемшир , Англия , Великобритания , 10 сентября 1973 года.

Музыкальные произведения [ править ]

Берлин-Александерплац (1931)
Эмиль и сыщики (1931)
Человек без имени (1932)
Графиня Монте-Кристо (1932)
FP1 (1933)
Горящий секрет (1933)
Мовез Грейн (1934)
Эмиль и сыщики (ремейк 1935 года)
Первое преступление (1936)
Последний вальс (1936)
Дом испанца (1936)
Узник Корбала (1936)
Волчья одежда (1936)
Тайна Стамбула (1936)
Школа для мужей (1937)
Кейт плюс десять (1938)
Завтра нет (1939)
Серебряный флот (1943)
Жизнь и смерть полковника Дирижабля (1943)
Волонтер (1943)
Кентерберийский рассказ (1944)
Я знаю, куда иду! (1945)
Латинский квартал (1945)
Этот человек - мой (1946)
Вопрос жизни и смерти (1946)
Мистер Перрин и мистер Трэйл (1948)
Безумие сердца (1949)
Нет места для Дженнифер (1950)
Неохотная вдова (1950)
Женщина без имени (1950)
Поздняя Эдвина Блэк (1951)
Африканская королева (1951)
Жена плантатора (1952)
Женщины сумерек (1952)

В популярной культуре [ править ]

«Swing Doors» Грея фигурирует в американской видеоигре Fallout 3 2008 года .
«Swing Doors» Грея показан в документальном фильме «Цвет войны» в эпизоде «Победа в Европе».
«Swing Doors» Грея фигурирует в эпизоде « Отец знает лучше всех» .

Ссылки [ править ]

^ a b Бергфельдер, Тим (2003). «Биография: Грей Аллан (1902–1973)» . Энциклопедия британского кино . Британский институт кино. Архивировано из оригинала на 1 июня 2004 года . Проверено 1 июня 2004 года .Получив образование в Берлине у Арнольда Шёнберга, Аллан Грей (урожденный Йозеф Змигрод в Тарнове, Польша) был признанным композитором для сцены, кабаре и экрана до своей эмиграции в 1933 году. Его музыкальные композиции в британских фильмах были игриво эклектичными по стилю, чередующимися с навязчивым романтизмом. , запоминающиеся мелодии и случайные резкие модернистские нотки. Пожалуй, самые экспериментальные работы Грея можно найти в его сотрудничестве с Пауэллом и Прессбургером, особенно в "Я знаю, куда иду!" (1945), где он изобретательно использовал шотландский фольклор, и в «Материи жизни и смерти» (1946), где тикающие часы и повторяющиеся фортепианные весы вызывают монотонность небесной загробной жизни.
^ «Аллан Грей: краткая биография» . Страницы Пауэлла и Прессбургера . Архивировано из оригинала на 15 мая 2003 года . Проверено 15 мая 2003 года .Аллан Грей, как и многие лучники, был немецким эмигрантом. Йозеф Змигрод родился в Польше в 1902 году. Грей был полноправным участником культуры Веймарского Берлина. Обучаясь у модерниста Арнольда Шенберга, он оплачивал свое обучение сочинением джазовой музыки для кабаре. Шенберг не одобрил этого, и Змигрод взял на себя имя известного гедониста Оскара Уайльда (Дориана) Грея для своей работы в кабаре. Грей понял, что его способности были к стилизации и случайной музыке, и отказался от оригинальной композиции «серьезной» музыки. Он начал сочинять музыку для фильмов в Уфе, где познакомился с Эмериком Прессбургером. Их пути снова пересеклись, работая над тем же фильмом «Вызов» в середине тридцатых годов. Однако после начала войны, как и Альфред Юнге и Эрвин Хиллиер, его использовали для производства Пауэлла и Прессбургера.Серебряный флот . Однако первое реальное использование талантов Грея произошло в книге «Жизнь и смерть полковника Дирижабля» с игривым использованием различных периодов и настроений, а также способностью Грея создавать референциальную музыку, напоминающую три эпохи: восемнадцать девяностых и девятнадцатилетние. и девятнадцать сороковых годов. Об их следующем фильме " Кентерберийская сказка", фильм должен был начаться со звона в колокола Кентерберийского собора, и Аллан Грей выбрал ноты колокольчика, который они будут звенеть (хотя на самом деле колокола, которые появляются на камере, представляют собой миниатюры из стекловолокна), и он смешал этот звон с музыкой начало и конец фильма. Способность Грея создавать «игривую референциальную партитуру» снова была необходима, чтобы пробудить дух средневековых паломников. После этого главной задачей Грея в фильме было написать аранжировку для ирландской песни «Я знаю, куда я иду», которая и дала название фильму. Самое запоминающееся музыкальное произведение Грея, которое также было наиболее очевидно для публики, было написано для A Matter of Life and Death. Композиция была `` навязчиво простой,слегка атональная фортепианная тема, которая сопровождает лестницу в небеса ». ПослеВопрос жизни и смерти Лучники начали использовать Брайана Исдейла в своих фильмах. Первоначально это было только для Черного Нарцисса, а Грей был отозван для Красных Ботинок.. Однако это потребовало оригинальной балетной музыки, и Грей обнаружил, что больше не играет на своих сильных сторонах. Майкл Пауэлл писал: «Его главный дар был драматическим. У него была способность проникнуть в идею сцены или ситуации, но это все еще была музыка из фильмов традиционным способом, примененная как бы, смешанная с звуковая дорожка и диалоги актеров, словно глазировка на сочной ветчине .. ». Роберт Хелпманн, хореограф балета, заявил в то время, что музыка, которую он писал, «совершенно обычна», и сказал, что уйдет из фильма, если она станет «больше нравиться публике». Так случилось, что Грей расстался с Лучниками, и Исдейл снова заменил его. Музыка Грея стала синонимом Лучников в их самой игривой форме, но, поскольку они беспокоились о «Искусстве»стали более выраженными, и Пауэлл часто называл «искусство» своим стремлением после войны, способности Грея больше не устраивали компанию.

Внешние ссылки [ править ]

Аллан Грей в IMDb
Аллана Грея в то BFI «сек Screenonline
Аллан Грей в AllMovie
Дискография Аллана Грея на Discogs

Эта статья о польском композиторе - незавершенная . Вы можете помочь Википедии, расширив ее .

Эта биографическая статья, относящаяся к фильму, незавершена . Вы можете помочь Википедии, расширив ее .

[BFISO-1] Бергфельдер, Тим (2003). «Биография: Грей Аллан (1902–1973)» . Энциклопедия британского кино . Британский институт кино. Архивировано из оригинала на 1 июня 2004 года . Проверено 1 июня 2004 года .Получив образование в Берлине у Арнольда Шёнберга, Аллан Грей (урожденный Йозеф Змигрод в Тарнове, Польша) был признанным композитором для сцены, кабаре и экрана до своей эмиграции в 1933 году. Его музыкальные композиции в британских фильмах были игриво эклектичными по стилю, чередующимися с навязчивым романтизмом. , запоминающиеся мелодии и случайные резкие модернистские нотки. Пожалуй, самые экспериментальные работы Грея можно найти в его сотрудничестве с Пауэллом и Прессбургером, особенно в "Я знаю, куда иду!" (1945), где он изобретательно использовал шотландский фольклор, и в «Материи жизни и смерти» (1946), где тикающие часы и повторяющиеся фортепианные весы вызывают монотонность небесной загробной жизни.

[2] «Аллан Грей: краткая биография» . Страницы Пауэлла и Прессбургера . Архивировано из оригинала на 15 мая 2003 года . Проверено 15 мая 2003 года .Аллан Грей, как и многие лучники, был немецким эмигрантом. Йозеф Змигрод родился в Польше в 1902 году. Грей был полноправным участником культуры Веймарского Берлина. Обучаясь у модерниста Арнольда Шенберга, он оплачивал свое обучение сочинением джазовой музыки для кабаре. Шенберг не одобрил этого, и Змигрод взял на себя имя известного гедониста Оскара Уайльда (Дориана) Грея для своей работы в кабаре. Грей понял, что его способности были к стилизации и случайной музыке, и отказался от оригинальной композиции «серьезной» музыки. Он начал сочинять музыку для фильмов в Уфе, где познакомился с Эмериком Прессбургером. Их пути снова пересеклись, работая над тем же фильмом «Вызов» в середине тридцатых годов. Однако после начала войны, как и Альфред Юнге и Эрвин Хиллиер, его использовали для производства Пауэлла и Прессбургера.Серебряный флот . Однако первое реальное использование талантов Грея произошло в книге «Жизнь и смерть полковника Дирижабля» с игривым использованием различных периодов и настроений, а также способностью Грея создавать референциальную музыку, напоминающую три эпохи: восемнадцать девяностых и девятнадцатилетние. и девятнадцать сороковых годов. Об их следующем фильме " Кентерберийская сказка", фильм должен был начаться со звона в колокола Кентерберийского собора, и Аллан Грей выбрал ноты колокольчика, который они будут звенеть (хотя на самом деле колокола, которые появляются на камере, представляют собой миниатюры из стекловолокна), и он смешал этот звон с музыкой начало и конец фильма. Способность Грея создавать «игривую референциальную партитуру» снова была необходима, чтобы пробудить дух средневековых паломников. После этого главной задачей Грея в фильме было написать аранжировку для ирландской песни «Я знаю, куда я иду», которая и дала название фильму. Самое запоминающееся музыкальное произведение Грея, которое также было наиболее очевидно для публики, было написано для A Matter of Life and Death. Композиция была `` навязчиво простой,слегка атональная фортепианная тема, которая сопровождает лестницу в небеса ». ПослеВопрос жизни и смерти Лучники начали использовать Брайана Исдейла в своих фильмах. Первоначально это было только для Черного Нарцисса, а Грей был отозван для Красных Ботинок.. Однако это потребовало оригинальной балетной музыки, и Грей обнаружил, что больше не играет на своих сильных сторонах. Майкл Пауэлл писал: «Его главный дар был драматическим. У него была способность проникнуть в идею сцены или ситуации, но это все еще была музыка из фильмов традиционным способом, примененная как бы, смешанная с звуковая дорожка и диалоги актеров, словно глазировка на сочной ветчине .. ». Роберт Хелпманн, хореограф балета, заявил в то время, что музыка, которую он писал, «совершенно обычна», и сказал, что уйдет из фильма, если она станет «больше нравиться публике». Так случилось, что Грей расстался с Лучниками, и Исдейл снова заменил его. Музыка Грея стала синонимом Лучников в их самой игривой форме, но, поскольку они беспокоились о «Искусстве»стали более выраженными, и Пауэлл часто называл «искусство» своим стремлением после войны, способности Грея больше не устраивали компанию.

[1]