Art-Language: Журнал концептуального искусства (1969-1985) был журнал опубликовал по концептуальным художников в Art & Language . В нем участвуют более 20 художников из США , Европы и Австралии , а его производство охватывает почти 20 лет. Это одно из самых обширных произведений концептуального искусства, оказавшее большое влияние как на концептуальное, так и на современное искусство .
редактор | Чарльз Харрисон , Джозеф Кошут . |
---|---|
Категории | Изобразительное искусство |
Частота | Трижды в год |
Издатель | Искусство и языковая пресса |
Первая проблема | 1969 г. |
Заключительный выпуск | 1985 г. |
Страна | Великобритания |
ISSN | 0587-3584 |
OCLC | 2243756 |
Я не совсем понимаю то, что говорит Art-Language, но я восхищаюсь исследовательской энергией, неустанной подготовкой (не называя ни одной), полной приверженностью восстановлению действительного языка, с помощью которого можно было бы обсуждают искусство и иногда юмор в своих произведениях. Меня очаровывает хаос в их причинах, но также раздражает то, что я не могу оценить их работу. - Шесть лет: дематериализация арт-объекта , Люси Р. Липпард , 1973 г. [1]
Задний план
Название Art & Language происходит от журнала Art-Language , издаваемого Art & Language Press. [2] [3] Art & Language Press была создана в 1968 году для того, чтобы дать публикацию продолжающемуся диалогу между четырьмя основателями Art & Language (Майкл Болдуин, Терри Аткинсон, Дэвид Бейнбридж , Гарольд Харрелл), а также между Art & Language и других художников в Америке или других частях мира. [4] [5] С течением времени установились прочные связи между британскими художниками искусства и языка и американскими художниками. В 1966 году Майкл Болдуин, который только что был награжден премией Северных молодых современников , потратил деньги на поездку в Нью-Йорк, чтобы встретиться и обсудить с Дональдом Джаддом , Роем Лихтенштейном и Робертом Моррисом . В ноябре 1967 года, благодаря Роберту Смитсону , художественный журнал , нью-йоркский журнал, впервые опубликовал текстовое произведение Art & Language (до основания группы) под названием Remarks on Air Conditioning, Extravaganza of Безупречность написана Майклом Болдуином. Интересно отметить, что Майкл Болдуин представлен как английский писатель и художник, озабоченный невыставкой. [6] [7] В 1969 году в Нью-Йорке Ян Бёрн и Мел Рамсден выпустили « Art Press» . В нем они опубликовали свои собственные текстовые произведения, а также произведения Адриана Пайпера , Сола Левитта и Стивена Кальтенбаха [8] или их независимые работы, такие как опера Виктория .
История
Art-Language: Журнал концептуального искусства была опубликована Art & Language Press , [9] она рассматривается как важное влияние на как концептуального искусства и современного искусства. [10] [11] [12] Art & Language Press была основана одновременно с художественной практикой под названием Art & Language в 1968 году четырьмя художниками, Майклом Болдуином, Терри Аткинсоном, Гарольдом Харреллом и Дэвидом Бейнбриджем. [13] Они также были редакторами первого тома, опубликованного в мае 1969 года. [14]
Терри Аткинсон провел лето 1969 года с Джозефом Кошутом в Нью-Йорке, а в августе того же года Джозеф Кошут стал американским редактором Art-Language . [15] Из второго тома, журнал был отредактирован как в Соединенном Королевстве и в Соединенных Штатах , [16] Очерки членами искусства и языка регулярно появлялись в студии International , а в феврале 1970 года, главный редактор и критик Чарльз Харрисон опубликовал статью под названием « Заметки о произведениях искусства» , в которой утверждал, что «единственной альтернативой критике является искусство». [17] В 1971 году, уйдя из Studio International , он стал главным редактором Art-Language . В 1971 году Терри Аткинсон также встретился с Яном Берном и Мелом Рамсденом в Нью-Йорке в 1969 году и, опубликовав ряд текстовых работ в качестве Общества теоретического искусства и анализа , в том же году присоединился к Art-Language. [18] [19] В то же время в Ковентри, Дэвид Раштон, Филип Пилкингтон и Грэм Ховард, три студента теории искусства Болдуина, Бейнбриджа и Аткинсона начали работать под названием «Искусство и язык». В том же году Художественный колледж Ковентри был преобразован в факультет искусства и дизайна , входящий в Ланчестерский политехнический институт . [20] Новый декан факультета считал своей задачей положить конец курсу теории искусства .
Летом 1971 года курс теории искусства был ликвидирован в результате произвольного использования власти, а Болдуин и Бейнбридж уволили вместе с некоторыми другими членами штатного персонала, занятого неполный рабочий день. Аткинсон остался. Его присутствие позволило властям заявить о достоверности руин ... Искусство и язык оказались в изгнании из любого официального академического или образовательного контекста ... Искусство и язык во всех его формах были адресованы в первую очередь "искусству" как дискурса, а не к расширению обширной категории арт-объектов - [21]
Майкл Болдуин и Терри Аткинсон написали обширное 25-страничное критическое эссе по художественному образованию в статье под названием «Обучение искусству» и опубликовали его в Art-Language Volume 1 Number 4. В 1973 году Аткинсон в конце концов ушел в отставку.
В силу этого прототипа современной чувствительности художественной школы Уильям Моррис и его последователи помогли породить решительный уклон в сторону мастерства в британском художественном образовании в начале века. Конечно, это не означает, что влияние Морриса остановилось на Лоустофте и Уоше; основатели Баухауза хорошо рассмотрели Морриса - и, возможно, еще есть повод рассматривать Баухаус как окончательный пример, показывающий, как расходятся понятия «изобразительное искусство» и «дизайн». [22]
В то время как в 1972 году деятельность Art & Language была исключительно текстовой и ее идентичность каким-то образом смешивалась с Art-Language , выпуск Index 01 для Documenta 5 под названием The Art & Language Institute ознаменовал сдвиг. [23] Начиная с тома 2 номер 3 Art-Language , журнал стал анонимным, и авторство текстов больше не передавалось отдельным лицам. Журнал продолжал публиковаться до 1985 года, и значения индексов 1972–1993 годов по-прежнему влияли по-разному - и в большей или меньшей степени на его содержание.
В 1994 году появилась новая серия, которая выходила в трех выпусках до 1999 года. Помимо Болдуина, Рамсдена и Харрисона, в руки которых к 1976 году попала работа «Искусство и язык», в нее вошли Филип Пилкингтон и Пол Вуд. [24]
Редакторы
Первый номер был отредактирован Art & Language, Джозеф Кошут стал американским редактором с августа 1969 по 1972 год, а Art & Language остались английскими редакторами. В 1971 году Чарльз Харрисон стал главным редактором Art-Language и оставался им до последнего тома.
СОДЕРЖАНИЕ
Учитывая стремление к анонимности, присущее членам группы, трудно понять, кто чем занимался в Art & Language . Тем не менее, авторы статей указаны в первых семи выпусках журнала, а с 1974 года все тексты коллективно приписываются Art & Language. Но, поскольку во время внутренних проблем, с которыми группа столкнулась между 1975 и 1976 годами, название Art & Language оставалось в руках Майкла Болдуина, Мэла Рамсдена и Чарльза Харрисона, логично предоставить им авторство текстов из 3-го тома. 4. [25] [26]
Критический обзор
- Даниэль Бурен :
Чтобы поддержать свои псевдокультурные отсылки и свои блефовые игры, с самодовольной демонстрацией сомнительной учености, некоторые художники пытаются объяснить, каким концептуальное искусство могло бы быть, могло бы или должно быть - таким образом создавая концептуальную работу. В притворстве нет недостатка в пошлости. Вместо простого исследования мы подвергаемся мешанине объяснений и оправданий, которые служат запутыванием в попытке убедить нас в существовании мысли. Для них концептуальное искусство стало пустым словом . Они больше не живут в двадцатом веке, но хотят возродить восемнадцатый. [27]
- Джефф Уолл :
Выдвигая свои забытые картотеки и распечатки (шкатулки с информацией), концептуализм воспроизводит своего рода эстетику Маллармеи: социальные субъекты представлены в виде загадочных иероглифов, которым наделяется авторитет крипты. Отождествление бюрократии, гласности и академизма с загадочными высказываниями выражает осознание участия университетов и бюрократии в корпоративной машине смерти, осознание, которое, конечно, вдохновляло студенческое движение. - Джефф Уолл, 1981. [28]
- Люси Липпард :
Я не совсем понимаю то, что говорит Art-Language, но я восхищаюсь исследовательской энергией, неустанной подготовкой (не называя ни одной), полной приверженностью восстановлению действительного языка, с помощью которого можно было бы обсуждают искусство и иногда юмор в своих произведениях. Меня очаровывает хаос в их причинах, но также раздражает то, что я не могу оценить их работу. Я не знаю, как это обстоит и оценивается ли это адептами философии как философия, но я нахожу бесит, когда приходится принимать их на веру. - Шесть лет: дематериализация арт-объекта , Люси Р. Липпард , 1973 г. [29]
Рекомендации
- ^ Шесть лет: дематериализация художественного объекта - Липпард, Нью - Йорк Praeger, 1973, P151
- ^ Платежный Hommage для искусства и языка революционеров , BBC, 2003.
- ^ NTS Live, Искусство и язык
- ↑ Art & Language New York Archives, Музей Гетти, Лос-Анджелес
- ^ Искусство и язык , Роберт Бейли, 2012.
- ^ Замечание о кондиционировании воздуха феерии вялости , Майкл Болдуин, журнал искусств, ноябрь 1967 года.
- ^ Art & Language International , Роберт Бейли, 2016.
- ^ « Июль 1969 - Ян Берн, Мел Рамсден, Art Press, Общество теоретического искусства и анализа, Нью-Йорк, июль 1969» . Архивировано из оригинала на 2018-10-23 . Проверено 6 сентября 2018 .
- ↑ Art-Language , Центр Помпиду.
- ^ Искусство и язык Незаконченное наследие , Фернандо Фрэнсис, Flash Art, февраль 2011 г.
- ^ 6 самых важных журналов, управляемых художниками, Майя Харакава, декабрь 2015 г., artspace.com
- ^ Глядя на Art_Language
- ^ Искусство и язык приходят к Роне Хоффман
- ↑ Art-Language Vol.1 Nr.1
- ↑ Статус и приоритет - Майкл Болдуин, Терри Аткинсон, Дэвид Бейнбридж, Гарольд Харрелл, Studio International 179, январь 1970 г.
- ^ Размышления о концептуальном искусстве Voices Off, Critical Inquiry
- ↑ Заметки о произведениях искусства - Чарльз Харрисон, Studio International 180, февраль 1970 г.
- ^ « Искусство и язык , leftmatrix.com» . Архивировано из оригинала на 2019-01-23 . Проверено 6 сентября 2018 .
- ^ Мы клетки, разве не мы ?: Искусство и язык и Documenta Index - Уильям Вуд, Университет Британской Колумбии, Ванкувер, октябрь 1992 г.
- ^ Университет Ковентри празднует 175-летие , Лаура Хартли, телеграф Ковентри, май 2018 г.
- ^ Предварительная история искусства и языка , Чарльз Харрисон и Фред Ортон, Editions E. Fabre, Париж, 1982, стр. 26-27
- ↑ Art Teaching, Терри Аткинсон и Майкл Болдуин, Art-Language Volume 1 Number 4, ноябрь 1971 г.
- ^ Мы ячейка, не так ли ?: Искусство и язык и Documenta Index - Уильям Вуд, Университет Британской Колумбии, Ванкувер, октябрь 1992 г.
- ^ Дальнейшие очерки искусства и языка , Чарльз Харрисон, MIT Press, Кембридж, Массачусетс, 2001
- ^ Исследовательский институт Гетти (2007). Жизнь и творчество: искусство и биография . Публикации Getty. ISBN 9780892368235.
- ^ «Наследие 68-го: искусство и язык / ArtReview» . artreview.com . Проверено 28 мая 2019 .
- ↑ Art Conceptuel Formes Conceptuelles - Christian Schlatter, Galerie 1900-2000, Париж, 1990, p410-433
- ↑ Черновик для Kammerspiel Дэна Грэма , Джефф Уолл, 1981.
- ^ Шесть лет: дематериализация художественного объекта - Липпард, Нью - Йорк Praeger, 1973, P151