Австрийский пианист Артур Шнабель был первым пианистом , чтобы записать все Людвиг ван Бетховен «s 32 фортепианных сонат . [1] Записи были сделаны в студии Abbey Road в Лондоне на рояле C. Bechstein [2] с 1932 по 1935 год, [3] [4] [5] через семь лет после того, как была изобретена электрическая запись . [4] Первоначально записанные на фонографических пластинках со скоростью вращения 78 об / мин для звукозаписывающей компании His Master's Voice (HMV), [3] записи с тех пор многократно переиздавались как на LP, так и на CD.[6]
В 1932 году HMV основала Общество Бетховена (в некоторых источниках именуемое Обществом сонат Бетховена); его цель состояла в том, чтобы выпустить записи полных сонат Шнабеля для привлечения подписчиков. [7] Хотя Шнабель годами отказывался от записи, он согласился взяться за проект. Предприятие началось в январе 1932 года, когда Соната № 31 ля ♭ мажор (соч. 110) была первой сонаты быть успешно записан. [8] Последние записи были сделаны в ноябре 1935 года, кульминацией проекта стала запись Сонаты № 25 соль мажор (соч. 79). [9] Общество Бетховена начало распространение записей сонат Шнабеля в марте 1932 года, выпустив в общей сложности двенадцать томов до 1937 года. [6] Независимо от серии записей Общества Бетховена, Шнабель также записал Сонату № 30 ми мажор ( соч. 109) и Соната № 32 до минор (соч. 111) в 1942 году для RCA Records [10] и первое движение Соната № 14 в C ♯ минор (ор. 27 № 2) в 1947 году , но который никогда не был выпущен официально. [11]
Записи продолжают получать всеобщее признание и были отмечены множеством наград. В 1937 году Граммофон писал о записях: «К [своему] техническому мастерству Шнабель добавляет и объединяет чрезвычайно интеллектуальный, а не просто« интеллектуальный »ум ... Результатом является идеально смешанная интерпретация музыки как духовного выражения и как музыкальный организм ". [12] В 1986 году Тим Пейдж в статье для New York Times отметил, что «исторические» записи Шнабеля являются «стандартом, по которому оцениваются все последующие выступления». [13] В 2014 году Уильям Робин из The New Yorker написал, что Шнабель «остается выдающимся интерпретатором Бетховена в истории», обсуждая свои записи фортепианных сонат. [14] Запись была введена в Grammy Зал славы в 1975 году [15] и в Национальной записи реестра в Библиотеке Конгресса в 2018. [16]
Задний план
Артур Шнабель (17 апреля 1882 - 15 августа 1951) был австрийским пианистом и композитором, который считается одним из величайших и наиболее важных музыкантов 20-го века. Шнабель по-прежнему славится своими выступлениями Бетховена и Шуберта. Провозглашенный американским музыкальным критиком, журналистом и писателем Гарольдом Шенбергом как «человек, который изобрел Бетховена» [17] , педагогическая линия Шнабеля включала самого Бетховена. Когда ему было около десяти лет, он начал учиться у Теодора Лешетицкого , ученика Карла Черни . Черни был учеником Бетховена, а не только его близким другом и помощником. [18] В 1927 году, по случаю столетия со дня смерти Бетховена, Шнабель впервые исполнил все 32 фортепианные сонаты Бетховена в серии из семи сольных концертов в театре Volksbühne в Берлине. [19] [7] Он выполнил полный цикл еще три раза в своей жизни; в Лондоне в 1934 году, в Карнеги-холле в Нью-Йорке в 1934 году [20] и в Берлинской филармонии с 1932 по 1933 год [21].
Шнабель был свидетелем развития технологии воспроизведения звука на протяжении всей своей жизни; игрок фортепьяно , то радио , и запись фонографа были изобретены в течение своей жизни. [4] В 1905 году он записал несколько фортепианных роликов на Welte-Mignon , в том числе произведения Шопена, Баха, Шуберта, Брамса, Вебера и Йозефа Штрауса. [4] [22] Это первые известные записи Шнабеля, хотя и не звуковые. Через несколько недель после изготовления пианино Шнабель написал в книге Welte Autograph Book: «Благодаря художественному совершенству Welte-Mignon, кажется, были достигнуты крайние пределы возможностей в механическом воспроизведении музыки. ... Вместо этого все следы его искусства исчезают с последней сыгранной нотой, пианист теперь имеет утешительную уверенность в том, что его выступления переживут его ». [22] Примерно через год Людвиг Хупфельд разместил на немецком рынке еще одно воспроизводящее пианино. Шнабель также сделал несколько роликов на этом новом инструменте, в том числе этюд Шопена, роман Шумана и рондо Вебера. [23] В 1922 году Шнабель сделал роллы на инструменте American Piano Company (Ampico) во время своего первого американского турне в рамках договорных обязательств. Помимо произведений Баха, Брамса, Шуберта и Вебера, он записал два произведения Бетховена. [23]
Великая депрессия разразилась вскоре после того, как Шнабель впервые исполнил 32 фортепианные сонаты Бетховена в берлинской фольксбюне. В результате у звукозаписывающих компаний упали продажи. [7] Британский звукозаписывающий лейбл His Master's Voice (HMV) планировал выпустить записи «Общества», где более состоятельные потребители классической музыки могли бы получить записи «произведений или групп музыкальных произведений, которые нравятся в первую очередь более культурным, чем обычным людям». музыкальный вкус »по предварительной подписке. [7] В 1929 году [19] к Шнабелю обратился Фред Гайсберг , представитель художников Gramophone Company , материнской компании HMV. [24] Гайсберг выдвинул предложение записать все произведения, которые Бетховен написал для фортепиано. [25] [примечание 1] До того, как было сделано это предложение, Шнабель годами отказывался делать записи. [19] Он сказал, что записи идут «вразрез с самой природой выступления, потому что исполнение должно происходить только один раз, быть абсолютно эфемерным и неповторимым». [25] Однако Шнабель в конечном итоге решил взять на себя этот проект, и было сформировано Общество Бетховена (именуемое в некоторых источниках Обществом сонат Бетховена), через которое записи будут продаваться. [26] Общество Бетховена было создано менее чем через год после того , как в 1931 году было создано Общество Хьюго Вольфа, которое производило записи песен Хьюго Вольфа . [7]
В середине января [27] Шнабель впервые испытал граммофон . [26] Он сообщил, что в результате тестов были получены записи, которые были «уродливы по звуку», но «музыкально удовлетворительны», что, по словам Сезара Сэрчингера, было «на первый взгляд любопытным отличием для человека, которого всю карьеру хвалили за прекрасный тон». [26] В начале февраля Шнабель подписал контракт. [26]
Запись и продакшн
Основная запись из сонаты для HMV проходила с января 1932 года по ноябрь 1935 года, с подкраски запись сделал несколько сонат в 1937 году [6] [28] Все сонаты были записаны в студии Abbey Road «s студии № 3 [29], где Шнабель играет на рояле К. Бехштейна . [2] Записи были сделаны на дисках со скоростью вращения 78 об / мин, каждая сторона вмещала примерно четыре минуты музыки; «подходящие паузы в музыке, где одна сторона заканчивается и начинается другая, должны быть тщательно проработаны». [3] Первый сеанс записи состоялось 21 января 1932 года [8] Соната № 31 в А ♭ основным (соч. 110) была завершена в тот же день. [30] [3] Шнабель также записал в тот день еще две сонаты, но проблемы, связанные с размещением боковых перерывов, помешали ему успешно завершить их; [3] [31] они были закончены позже. Одновременно с сонатами Шнабель записал все пять фортепианных концертов Бетховена под управлением сэра Малькольма Сарджента . [32]
Рекомендации
Заметки
- ^ Некоторые источники утверждают, что предложение состояло только из тридцати двух фортепианных сонат [7], в то время как другие источники утверждают, что они состояли из тридцати двух фортепианных сонат и пяти фортепианных концертов. [26] Ирсей утверждает, что Шнабель впоследствии записал Багатели, Вариации Диабелли и другие короткие композиции, потому что «проект был настолько успешным». [6] Однако сам Шнабель утверждал, что предложение Гайсберга заключалось в том, чтобы записать все произведения, которые Бетховен написал для фортепиано. [25]
Цитаты
- ^ "Пианист, который первым поднялся на гору Бетховена Эверест" . NPR . Проверено 15 марта 2019 .
- ^ а б «Артур Шнабель» . www.bechstein.com . Проверено 15 марта 2019 .
- ^ a b c d e Ирсе, стр. 4
- ^ a b c d Bloesch, стр. 34
- ^ Осборн, Ричард (09.01.2013). "Бетховен: Полные сонаты для фортепиано" . gramophone.co.uk . Проверено 15 марта 2019 .
- ^ a b c d Ирсе, стр. 5
- ^ Б с д е е Irsay, с. 3
- ^ a b Bloesch, стр. 80–81
- ^ Bloesch, стр. 101
- ^ Bloesch, стр. 50-51
- ^ Bloesch, стр. 45
- ^ "Артур Шнабель // Бетховен: Полные фортепианные сонаты" . Warner Classics . Проверено 15 марта 2019 .
- ^ Пейдж, Тим (1985-11-17). «Сонаты Бетховена остаются пианистическим Эверестом» . Нью-Йорк Таймс . ISSN 0362-4331 . Проверено 15 марта 2019 .
- ^ Робин, Уильям (2014-01-17). «Снова Бетховен» . Житель Нью-Йорка . ISSN 0028-792X . Проверено 15 марта 2019 .
- ^ «Зал славы Грэмми» . Grammy.com . 2010-10-18 . Проверено 15 марта 2019 .
- ^ «Национальный регистр звукозаписи достиг 500» . Библиотека Конгресса, Вашингтон, округ Колумбия . Проверено 15 марта 2019 .
- ^ Шенберг, стр. 425
- ^ Ирсей, стр. 2
- ^ a b c Шнабель, стр. 96
- ^ Шнабель, стр. 111
- ^ Шнабель, стр. 105
- ^ a b Bloesch, стр. 78
- ^ a b Bloesch, стр. 79
- ^ Saerchinger, стр. 265-266
- ^ a b c Шнабель, стр. 97
- ^ a b c d e Saerchinger, стр. 266
- ^ Saerchinger, стр. 263. «В середине января он вернулся в Лондон, чтобы сыграть [сольный концерт] в ее память в Королевском зале».
- ^ Bloesch, стр. 40-51
- ^ Bloesch, стр. 80-106
- ^ Bloesch, стр. 50
- ^ Bloesch, стр. 81 год
- ^ Bloesch, стр. 52–54
Источники
- Блуш, Дэвид (1986). предисловие Флоренс Кирш . "Артур Шнабель: Дискография" (PDF) . Журнал Ассоциации Коллекций Записанных Звуков . 18 (1–3): 33–143.
- Флейшер, Леон; Миджетт, Энн (2011). Мои девять жизней: воспоминания о многих музыкальных карьерах . Knopf Doubleday Publishing Group. ISBN 9780767931373.
- Г., н. (1932). "Граммофонные пластинки". Музыка и письма . 13 (4): 455–457. ISSN 0027-4224 . JSTOR 728291 .
- Ирсе, Джеймс (2017). "Полное собрание сонат для фортепиано Бетховена - Артур Шнабель (1932–1935)" (PDF) . Библиотека Конгресса .
- Макнот, В. (1936). «Граммофонные записи». Музыкальные времена . 77 (1125): 1005–1007. DOI : 10.2307 / 920051 . ISSN 0027-4666 . JSTOR 920051 .
- Saerchinger, Сезар (2008). Артур Шнабель - Биография . Saerchinger Press. ISBN 9781443727990.
- Шнабель, Артур (1972). Моя жизнь и музыка и размышления о музыке . Пресса Св. Мартина.
- Шенберг, Гарольд К. (1956). «Артур Шнабель». Город и страна . № 110. С. 128, 165.
- Шенберг, Гарольд К. (1987). Великие пианисты . Саймон и Шустер. ISBN 9780671638375.
- Шварц, Ллойд (осень 1996 г.). «Шнабель на« Свежем воздухе » ». Гарвардский обзор . 11 (11): 101–105. JSTOR 27560731 .