 | Эта статья поднимает множество проблем. Пожалуйста, помогите улучшить его или обсудите эти проблемы на странице обсуждения . ( Узнайте, как и когда удалить эти сообщения-шаблоны ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения )
|
Барбара Милберг Фишер (родилась в 1931 году в Бруклине, Нью-Йорк ) была американской академической и профессиональной танцовщицей . Она была профессором Emerita английского языка в Городском колледже в Городском университете Нью - Йорка (CUNY), где она преподавала в течение 29 лет. Она опубликовала несколько работ, в том числе о жизни Уоллеса Стивенса . До своей академической карьеры под девичьей фамилией Барбара Милберг она танцевала в недолговечном Ballet Society , основанном Джорджем Баланчином и Линкольном Кирстайном ; стала солисткой New York City Ballet (NYCB) в первое десятилетие его существования; а затем присоединилсяНедавно сформированные балеты Джерома Роббинса : США, гастролировали по Европе и Штатам с этой труппой в качестве солиста.
Ранняя жизнь и образование [ править ]
Дочь украинских евреев-иммигрантов Барбара Мильберг, воспитываемая вместе со своим старшим братом Дэвидом в Бруклине , с детства училась игре на классическом фортепиано. В возрасте шести лет она пережила дизентерии и пневмонию , [ править ] и ее родитель (отец, стоматолог, мать, гигиенист) зарегистрировала ее в балетных уроках строить свои силы. Несколько лет она училась в Школе американского балета , а в 1946 году, когда ей было 14 лет, Баланчин пригласил ее присоединиться к балетному обществу , что положило начало ее карьере профессиональной танцовщицы, которая продлилась до 1962 года [1].
Танцевальная карьера [ править ]
В детстве Милберг начала уроки танцев в Бруклине с учителем, которого она знала только как «Сельма», а затем поступила в Школу американского балета (SAB) для дальнейшего обучения. В начале 1940-х она начала изучать классическое фортепиано с Дороти Таубман , которая подготовила ее к поступлению в Среднюю школу музыки и искусства Нью-Йорка . В SAB ее учителями были Пьер Владимирофф , Мюриэль Стюарт, Анатоль Обухов, Фелия Дубровская , а после вступления в Балетное общество - Баланчин. Ее первое выступление в балетном обществе состоялось в 1946 году в составе кордебалета в сочинении Моцарта Баланчина « Концертная симфония». [2]
За двенадцать лет работы в труппе New York City Ballet она танцевала в обычные сезоны труппы в Городском центре музыки и драмы в Нью-Йорке и побывала с NYCB в пяти расширенных турах по Европе и трех национальных турах по Америке. Она прошла путь от кордебалета до солистки, исполнила главные роли в одноактном балете Баланчина « Лебединое озеро» и в « Просветлении » Фредерика Эштона («Светская любовь», эротическая роль, изначально поставленная для Мелиссы Хайден ), танцевала в премьерах балета Баланчина балеты все еще в репертуаре [ какие? ] . Она также танцевала в балетах Баланчина, которые сейчас исполняются лишь изредка, в том числе в его балетах 1948 года.Орфей (где она сначала была Фьюри, а затем была повышена до вакханки) и, когда не танцевала, переворачивала страницы репетиционного пианиста Баланчина Николая Копейкина. Она выступала вбалете Арнольда Шёнберга « Опус 34» 1954 годаи в качестве солистки вбалете Жоржа Бизе « Рома» 1955 года. Она была одной из ведущих танцоров Дивертисмента № 15 1956 года, одного из редких произведений Моцарта Баланчина, а вколлаборации Стравинского и Баланчина1957 года Агон она танцевала гайярскую партию.дуэт с Барбарой Вальчак. Это был последний новый балет, который Мильберг исполнил с труппой. С NYCB она играла роль Leto в производстве 1951 возрождения Баланчина 1928 Аполлона и один из трех даст ночь в его хореографии для NBC Оперного театра ' производств s из Волшебной флейты , телепрограмма в 1956 году с Баланчиным и NYCB принципалом Франциско Moncion, Milberg был по приглашению Баланчина со-хореографом 1955 производства NYCB о Бизе «s Jeux d'Enfants . [3] [ необходима страница ]
Милберг работал с Джеромом Роббинсом, который еще в 1949 году поставил ее в «Гости» , своем первом балете для NYCB. В 1958 году, вскоре после ее замужества, Роббинс пригласил ее в свою недавно созданную труппу Ballets: USA в качестве солистки. Балет: США, которые открыли недавно организованный Джан-Карло Менотти фестиваль в Сполето в '58, выступали в основном в Европе, в том числе в Афинах и Дубровнике, и Милберг гастролировал с ними. [ Править ] В ее репертуаре есть включали роль Бабочка в 1956 комической работы Роббинса, Концерт и женскую роль в его па - де - де , Послеполуденный отдых фавна ОБЕ ролей , созданный для Танакиль Леклер. 11 апреля 1962 года Милберг был среди балетных артистов США, которые выступали для президента Джона Ф. Кеннеди и его жены, первой балетной труппы, выступившей в Белом доме. [ необходима цитата ] Это был последний спектакль в ее балетной карьере.
В 2006 году издательство Wesleyan University Press опубликовало целую книгу воспоминаний Фишер о ее годах танцовщицы « В компании Баланчина: мемуары танцора» . В то время это была первая книга танцора Баланчина и Роббинса, в которой подробно вспоминались период существования балетного общества и первые годы существования Нью-Йоркского балета. [ необходима цитата ] Книга получила критическую оценку от New York Times , танцевального критика Джека Андерсона , который написал: «Проза Барбары Фишер оживляет историю, которой она жила», [2] и книга продолжает цитироваться в статьях и эссе балетными критиками и учеными [ кто? ] .
Академическая карьера [ править ]
| Этот раздел из биографии живого человека не включает в себя любые ссылки или источники . ( январь 2015 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения ) |
В середине 1970-х годов, получив степень бакалавра и магистра, Фишер преподавала английский на первокурсниках в нескольких колледжах, пока училась на докторскую степень. В 1980 году она получила докторскую степень в аспирантуре CUNY. Она поступила на факультет английского языка в Городском колледже в качестве адъюнкт-лектора и вышла на пенсию из Городского колледжа в качестве профессора в 2003 году. Она по-прежнему публикует эссе и обзоры, а также посещает конференции и научные общества, в том числе Колумбийское Шекспировское общество, где она является ассоциированным членом. Член.
Педагогическая карьера Фишера началась в 1974 году, сначала в качестве аспиранта в Куинс-колледже , CUNY, затем два года в Университете Рутгерса в Ньюарке, штат Нью-Джерси. После получения докторской степени ее пригласили поступить на факультет английского языка в Городском колледже, где она получила свое место в должности. В Городском колледже она преподавала как в магистратуре, так и в бакалавриате, а также разработала ряд новых курсов. Она работала в исполнительном комитете, библиотечном и литературном комитетах, оценивала заявки на ежегодный конкурс English Awards Convocation и в течение нескольких лет руководила программой English Honors Program. В качестве президента отделения гамма Phi Beta Kappa в 1998 году она пригласила на полугодовые встречи приглашенных спикеров, в том числе Арлин Кроче , которая тогда занималась танцевальным критиком.Житель Нью-Йорка , который говорил о «Дега и Баланчин у истока».
Опубликованные работы [ править ]
Книги [ править ]
В дополнение к своим балетным мемуарам Фишер является автором двух томов по литературе: Уоллеса Стивенса: Самое интенсивное свидание (University Press of Virginia, 1990, ISBN 978-0813912486 ) и Noble Numbers, Subtle Words: The Art of Mathematics in the Science. повествования (Fairleigh Dickinson & Associated University Press, 1997, ISBN 978-1611471526 ). Благородные Числа Незначительные Слова был номинирован на премию Фи Бета Каппа в науке , [ править ] и представляет собой исследование ряда, геометрии и абстрактных математических понятий в работах авторов , включая Шекспира , Милтон , Генри Джеймс , Хорхе Луис Борхес и Тони Моррисон . Стэнли Кэвелл , в то время профессор философии в Гарварде, назвал исследование «выдающимся», [ необходима цитата ], а Чарльз Алтьери , работавший тогда в Калифорнийском университете в Беркли, охарактеризовал его как «совершенно блестящую книгу». [ необходима цитата ]
Другие работы [ править ]
| Этот раздел из биографии живого человека не включает в себя любые ссылки или источники . ( январь 2015 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения ) |
Более короткие очерки и критические статьи Фишер появились в многотомной американской национальной биографии Оксфорда (где она написала эссе о Стивенсе), Wallace Stevens Journal , Virginia Review , Bucknell Review , American Book Review и Dance Chronicle: Studies in Dance and Родственные искусства (ред. Джорджа Дорриса и Джека Андерсона, Routledge, 2005). Она написала о хореографической идиоме в модернистской поэзии и о пьесах Джорджа Бернарда Шоу : ее эссе о Первой пьесе Фанни впервые появилось в Shaw 7: The Neglected Plays., Альфред Турко младший, изд. (Издательство Пенсильванского государственного университета, 1987) и было перепечатано в Modern Critical Views: Джордж Бернард Шоу , Гарольд Блум, изд. (Информационная база [Факты в файле / Chelsea House], 1987 г.). Она представила статьи на тему «Героиня, звездная богиня и изобретение математики» (Английский форум CUNY, 1984) и «Женщина с волосами питонистки» (перепечатано в Wallace Stevens and the Feminine [University of Alabama, 1993]) до «Дьявольского исчисления Милтона: Пандемониум в потерянном рае » (Симпозиум по изучению Средневековья, Возрождения и Барокко, Университет Майами, 2001). В 1995 году Фишер выступил с докладом «Уоллес Стивенс и современное искусство» (Нью-Йоркский университет).s Mishkin Gallery) и был участником телепрограммы в дискуссии о Джеймсе Джойсе и Дж. Б. Шоу (Метровью , канал 75). В 2008 году она написала эссе «Где-то в другом месте: как балет, как музыкальное» для нового издания Шекспира Киттредж «Трагедия Ромео и Джульетты» , противопоставляя фильмы « Ромео и Джульетта» Королевского балета в постановке Кеннета Макмиллана и Голливудский фильм Вестсайдской истории Джерома Роббинса . Ее эссе «Stevens Dancing: 'Something Light, Winged, Holy'» было включено в сборник « Уоллес Стивенс, Нью-Йорк и модернизм» , под редакцией Лизы Голдфарб и Барта Экхаута (Routledge, 2012), который включает в себя опубликованную подборку статей. читать на конференции 2010 г. «Уоллес Стивенс, Нью-Йорк и модернизм» в Нью-Йоркском университете .
Личная жизнь [ править ]
| Этот раздел из биографии живого человека не включает в себя любые ссылки или источники . ( январь 2015 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения ) |
В 1957 году она вышла замуж за Говарда Шрива Фишера III, от которого у нее родилось трое детей: Александра Чайлдс (род. 1961), Бенджи Николс (р. 1963) и Сэмюэл Барбер (р. 1969). [ необходима цитата ] Пара развелась в 1967 году. Она бабушка Алисы (1992 г.р.) и Леонарда (1994 г.р.), и в настоящее время живет в Нью-Йорке.
Награды и признание [ править ]
| Этот раздел из биографии живого человека не включает в себя любые ссылки или источники . ( январь 2015 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения ) |
- 1997: Rivkind Fellowship, CUNY (для работы над In Balanchine's Company )
- 1989: Премия PSC-CUNY за исследования (за работу над «Числа, геометрия и глифическое кодирование в драматической фантастике»)
Ссылки [ править ]
- ^ Aloff, Минди, "Сноска: В Баланчине Компания: Memoir танцора ," Moscow Times Arts & Ideas, выпуск 3607, 2 марта 2007.
- ^ а б Фишер, Барбара Мильберг. В компании Баланчина: Воспоминания танцора . (Мидлтаун, Коннектикут: издательство Уэслианского университета), 2006.
- ↑ Рейнольдс, Нэнси, Джордж Баланчин: Резюме каталога
