Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Об EP 1965 года см. " Битлз на продажу" (EP) .

Beatles на продажу
Фотография Битлз - Джордж, Джон, Ринго и Пол.
Студийный альбом по
Битлз
Вышел4 декабря 1964 г. ( 1964-12-04 )
Записано11 августа - 26 октября 1964 г.
СтудияEMI , Лондон
Жанр
Длина33 : 43
ЭтикеткаParlophone
РежиссерДжордж Мартин
Хронология Битлз
Ночь тяжелого дня
(1964)		Beatles на продажу
(1964)		Помощь!
(1965)
Альтернативное покрытие
Обложка австралийского Parlophone LP
Обложка австралийского Parlophone LP

Beatles for Sale - четвертый студийный альбом английской рок-группы The Beatles . Он был выпущен 4 декабря 1964 года в Соединенном Королевстве на EMI «s Parlophone этикетке. Альбом ознаменовал отход от оптимистичного тона, который характеризовал предыдущую работу Beatles, отчасти из-за истощения группы после серии туров, которые сделали их всемирным феноменом в 1964 году. Продажа Beatles в США не была широко распространена. до 1987 года, когда каталог Beatles был стандартизирован для выпуска на компакт-дисках. Вместо этого восемь из четырнадцати треков альбома появились напараллельном издании Capitol Records , Beatles '65 , выпущенном только в Северной Америке.

На сессиях Beatles for Sale также был выпущен не входящий в альбом сингл « I Feel Fine » при поддержке « She's a Woman ». Во время сессий, группа отважилась студия эксперименты, такие как использование в Fade-в и включении гитары обратной связи , а также дополнена основные записи с ударными инструментами , такие как литавры , африканские ручные барабаны и chocalho . Альбом отражает двойное влияние музыки кантри и Боба Дилана., с которым Beatles познакомились в Нью-Йорке в августе 1964 года. Отчасти из-за напряженного графика группы, только восемь треков являются оригинальными композициями с кавер-версиями песен таких исполнителей, как Карл Перкинс , Чак Берри , Бадди Холли и Литтл. Ричарда используют для завершения альбома. Оригинальные песни представили более мрачные музыкальные настроения и более интроспективные тексты, а Джон Леннон принял автобиографическую перспективу в « Я неудачник » и « Нет ответа ».

Beatles for Sale получил положительные отзывы в британской музыкальной прессе, где он занимал первое место в течение 11 из 46 недель, проведенных в топ-20. Альбом был столь же успешен в Австралии, где группа выпустила кавер-версию песни Берри « Rock and Ролл Мьюзик »также возглавил чарт синглов. Одна из песен, исключенных из американской версии альбома, « Восемь дней в неделю », стала седьмым номером один для группы «Битлз» в США, когда она была выпущена в качестве сингла в феврале 1965 года. В 2000 году она получила 204-е место в рейтинге. третье издание книги Колина Ларкина « 1000 лучших альбомов за все время» .

Фон [ править ]

Когда записывалась Beatles for Sale , битломания была на пике. [5] В начале 1964 года Beatles произвели фурор своим появлением на телевидении в США, вызвав беспрецедентный спрос на их записи там. В течение июня и июля группа отыграла концерты в Дании, Нидерландах и Гонконге, совершила поездку по Австралии и Новой Зеландии [6], а затем вернулась в Великобританию, чтобы принять участие в нескольких выступлениях на радио и телевидении и продвигать свой первый полнометражный фильм A Hard. День Ночь . [7] После дальнейших концертов в Швеции они начали запись нового альбома в Лондоне в середине августа, а затем отправились в месячный тур по Северной Америке. [8]Находясь в Нью-Йорке, The Beatles познакомились с американским фолк- певцом Бобом Диланом , который познакомил участников группы с каннабисом . Через пример Дилана, Битлз, в частности , Джон Леннон , [9] было предложено написать более интроспективной песни , чем раньше. [10] Со своей стороны, Дилан сказал, что он признал, что Beatles «указывали направление, в котором должна была развиваться музыка», [11] [12], и вскоре он начал писать песни, которые охватывали молодежную культуру и записи с рок-поддержкой. [13] [14]

Beatles for Sale был четвертым альбомом, выпущенным Beatles за 21 месяц. [15] Нил Аспиналл , роуд-менеджер группы, позже размышлял: «Ни одна группа сегодня не выйдет из долгого турне по США в конце сентября, пойдет в студию и начнет новый альбом, все еще сочиняя песни, а затем продолжая Тур по Великобритании, закончить альбом через пять недель, все еще гастролировать и выпустить альбом к Рождеству. Но это то, что Beatles сделали в конце 1964 года. Во многом это было связано с наивностью, думая, что так и будет. все было сделано. Если звукозаписывающей компании нужен еще один альбом, вы идете и записываете его ». [16] Отмечая приглушенный и меланхоличный тон большей части альбома, продюсер Джордж Мартин вспоминал: «Они были довольно утомлены войной во времяБитлз на продажу . Следует помнить, что их били как сумасшедшие на протяжении 1964 года и большей части 1963 года. Успех - прекрасная вещь, но это очень, очень утомительно » [15].

Написание песен и музыкальные стили [ править ]

Партнерство Леннона и Пола Маккартни в области написания песен было плодотворным, но не смогло удовлетворить спрос на новый материал. [17] [18] Чтобы восполнить недостаток продукции, Битлз прибегли к включению в альбом нескольких кавер-версий. [19] Таков был их подход к их первым двум альбомам - Please Please Me и With the Beatles - но от него отказались ради A Hard Day's Night . [20] Маккартни сказал о комбинации на Beatles for Sale : «В основном это было наше сценическое шоу с некоторыми новыми [оригинальными] песнями». [nb 1]

В альбом вошли восемь композиций Леннона – Маккартни. [26] Кроме того, пара написала обе стороны неальбомного сингла « I Feel Fine », сопровождаемого « She's a Woman » [27], который сопровождал выпуск пластинки. [28] На этом этапе их партнерства Леннон и Маккартни редко писали вместе, как раньше, но каждый часто вносил ключевые части в песни, для которых другой был основным автором. [29] Тем не менее, уровень вклада Леннона в Beatles for Sale перевесил ситуацию Маккартни, [30] [31] ситуация, в которой, как и в «Ночью тяжелого дня» , автор Ян Макдональдобъясняет, что стремление Маккартни временно отвлечься от его отношений с английской актрисой Джейн Эшер . [32] [nb 2]

В то время Леннон сказал об альбоме: «Наш новый альбом можно назвать кантри и вестерном Битлз ». [34] Музыкальный критик Тим Райли рассматривает альбом как «экскурсию по стране», [3] в то время как Макдональд описывает его как «в котором доминирует идиома [кантри и вестерн]». [4] Толчком для этого нового направления послужило то, что группа выступала на американских радиостанциях во время турне; [35] кроме того, это был жанр, который давно отстаивал Ринго Старр . [36] « I'm a Loser » Леннона была первой песней Битлз, прямо отражающей влияние Дилана. [37]Автор Джонатан Гулд подчеркивает влияние блюза и кантри- рокабилли на оригинальные композиции альбома, а также на включение песен Карла Перкинса и Бадди Холли . Он также отмечает, что акустический фолк-звук Дилана был стилем, который Битлз склонны идентифицировать как музыку кантри. [38]

Позже Маккартни сказал, что Beatles for Sale открыли для группы более зрелую фазу, в результате чего: «У нас появляется все больше и больше свободы, чтобы войти в себя. Наши ученические личности, а не« мы должны угождать девушкам и зарабатывать деньги »…» [39] По словам автора Питера Доггетта , этот период совпал с чествованием Леннона и Маккартни лондонским обществом, в котором пара черпала вдохновение в сети писателей, поэтов, комиков, кинорежиссеров и других людей, связанных с искусством. Доггетт говорит, что их социальная среда в 1964 году представляла собой «новую территорию для поп-музыки» и бросила вызов классу британцев, поскольку Битлз привнесли в поп-музыку «артистический средний класс». [40]

Запись [ править ]

Сессии Beatles for Sale начались в EMI Studios 11 августа, через месяц после выхода A Hard Day's Night . Большинство сессий записи проходили в течение трех недель, начиная с 29 сентября, после возвращения группы из турне по США. Большая часть производства была сделана в выходные дни после выступлений в Великобритании, а большая часть песен была написана в студии.

Джордж Харрисон вспоминал, что группа стала более изощренной в отношении техники записи: «Наши записи прогрессировали. Мы начинали, как и все, кто проводил свой первый раз в студии - нервничали, наивны и искали успеха. К этому времени у нас уже было Множество хитов, они стали более расслабленными и более комфортными в студии… » [39] Группа продолжала развивать свое звучание, используя четырехдорожечную запись , которую EMI представила в 1963 году. Им также позволили больше Свобода экспериментов со стороны звукозаписывающей компании и Джорджа Мартина, который на протяжении 1964 года постепенно отказывался от своего авторитета над Beatles в качестве босса их лейбла и становился все более открытым для их нестандартных музыкальных идей. [41]Сессии привели к тому , что в начале " Eight Days a Week " [42] впервые использовалось постепенное появление в поп-песне, и впервые гитарная обратная связь была включена в поп-запись на "I Feel". Отлично". [43]

Группа ввела новые инструменты в свой основной звук, чтобы продемонстрировать более тонкий стиль, принятый Ленноном в его текстах. [44] Это было особенно очевидно в диапазоне ударных инструментов, который, в основном, играл Старр, включал первое использование группой литавр , африканских ручных барабанов [44] и чокальо . [45] По словам Макдональда, Битлз в своих аранжировках придерживались принципа «меньше значит больше»; он цитирует « No Reply » как пример группы, начинающей «осваивать студию», в результате чего удвоение основных партий и использование реверберации придают исполнению «глубину и пространство».[46] Как он делал с тех порВ «Битлз» Харрисон продолжал варьировать звучание своей гитары, впервые отдавая предпочтение гитаре Gretsch Tennessean, в дополнение к использованию своего двенадцатиструнного Rickenbacker 360/12 . [47] Автор Андре Миллар описывает этот период как период, когда студия звукозаписи изменила свою идентичность с точки зрения Битлз, превратив формальное рабочее место в «мастерскую» и «лабораторию». [48]

Запись была завершена 26 октября [49], в ходе четырехнедельного тура группы по Великобритании. [50] 18 октября Битлз вернулись в Лондон из Халла, [51] чтобы записать сторону А своего грядущего сингла "I Feel Fine" и три кавер-мелодии альбома (всего пять берет). [52] В интервью, опубликованном за день до этой сессии, Леннон признал, что потребность в новых оригинальных песнях «становится адской проблемой». [53] Группа участвовала в нескольких сессиях сведения и редактирования перед завершением проекта 4 ноября.

Песни [ править ]

Оригинальные композиции [ править ]

"Нет ответа" [ править ]

« Нет ответа » - о молодом человеке, который не может связаться со своей явно неверной девушкой, хотя знает, что она дома. [54] Музыкальный издатель Beatles Дик Джеймс остался доволен песней, заявив, что Леннон предоставил «полную историю». [55] Рецензент Дэвид Роули сказал, что его тексты «читаются как рассказ в картинках из девичьего комикса» и напоминают картину, «идущую по улице и видящую силуэт девушки в окне, не отвечающую на телефонные звонки». [56] Выступающая в качестве первого трека на Beatles for Sale , песня послужила нехарактерным открытием альбома, учитывая ее драматическое и возмущенное настроение. [57]

Макдональд приписывает эффективность аккомпанементу акустической гитары и обработке фортепианной партии Мартина, которая представлена ​​скорее как «мрачно-ревертированное присутствие», чем как отдельный инструмент. [58] Вокал в песне «массивный ореол в эхо», внося свой вклад в среднюю часть, обеспечивающую «одни из самых захватывающих тридцати секунд» всех записей Beatles. [59]

«Я неудачник» [ править ]

Музыкальный критик Ричи Унтербергер выделяет " I'm a Loser " как "одну из самых первых композиций Beatles, тексты которой обращены к более серьезным вопросам, чем юная любовь". [60] Роули считал его «очевидной копией Боба Дилана», так как, когда Леннон называет слушателя «другом», Дилан делает то же самое в « Blowin 'in the Wind ». [nb 3] Он также сказал, что его намерением было «открыто ниспровергнуть простые темы настоящей любви в их более ранних работах». [56] По мнению Райли, «I'm a Loser» открывает тему в творчестве Леннона, в которой его песни служат «личным ответом на известность». [62] [№ 4]

"Baby's in Black" [ править ]

В качестве третьего трека на альбоме " Baby's in Black " передает то же грустное и обиженное видение, что и две предыдущие песни. [1] Унтербергер рассматривает ее как «любовное причитание скорбящей девушке, которое, возможно, было более угрюмым, чем любая предыдущая песня Beatles». [63] Это была первая песня, записанная для альбома [64], в которой присутствует гармония из двух частей, исполненная Ленноном и Маккартни. Маккартни вспоминал: «Мы записали 'Baby's in Black', потому что нам нравился вальс ... И я также думаю, что мы с Джоном хотели сделать что-то блюзовое , немного более мрачное, более взрослое, чем просто поп-музыку». [39] Историк Битлз Марк Льюисонцитирует преданность группы достижению диссонирующего звенящего звука для партии соло-гитары Харрисона и возражение Мартина против начала песни этим звуком, как пример того, как Битлз впервые вырвались из-под контроля своего продюсера. [64] [65] Чтобы добиться желаемого эффекта раздувания, Леннон встал на колени на полу студии и во время игры изменил громкость на Gretsch Харрисона. [66] [№ 5]

"Я пойду за солнцем" [ править ]

" Я буду следовать за солнцем " была переработкой старой песни. Маккартни вспоминал в интервью 1988 года: «Я написал это в своей гостиной на Фортлин-роуд. Мне было около 16 ... У нас был образ в стиле R&B в Ливерпуле , рок-н-ролльный / R&B / жесткий образ с кожей. Так что я думаю такие песни, как 'I'm Follow the Sun' и подобные баллады, были перенесены на более позднее время ». [70] Автор Марк Хертсгаард цитирует его включение как отражение нехватки оригинального материала, доступного группе, поскольку Маккартни признал, что песня «не была бы сочтена достаточно хорошей» для их предыдущих выпусков.[71] Мартин, тем не менее, позже назвал ее своей любимой песней на Beatles for Sale .[72]

«Восемь дней в неделю» [ править ]

« Восемь дней в неделю » ознаменовали собой первый раз, когда Битлз принесли частично сформированную песню в студию и завершили процесс написания, когда они ее записали. [48] Две сессии записи, общей продолжительностью почти семь часов, 6 октября были посвящены песне, во время которых Леннон и Маккартни экспериментировали с различными техниками, прежде чем остановиться на окончательной структуре и аранжировке. Каждый из первых шести дублей отличался совершенно разным подходом к началу и концу песни; возможное вступление на основе гитары было записано во время другой сессии и отредактировано позже. Начальное плавное появление песни послужило контрапунктом к поп-песням, которые заканчиваются постепенным исчезновением . [73]Хертсгаард пишет, что удивление, вызванное постепенным проявлением звука, было усилено для слушателей LP из-за того, что трек был секвенсирован в начале второй стороны. [42] Леннон позже очень пренебрежительно отнесся к "восьми дням в неделю", назвав его в интервью 1980 года "паршивым". [73]

"Every Little Thing" [ править ]

Темная тема альбома была уравновешена « Every Little Thing », которую Унтербергер описывает как «празднование того, какая у этого парня замечательная девушка». [74] Маккартни сказал о песне: «« Every Little Thing », как и большая часть того, что я сделал, была моей попыткой выпустить следующий сингл ... но он стал наполнителем альбома, а не великим всемогущим синглом. У меня есть то, что требовалось ". [75] Музыковед Уолтер Эверетт говорит, что хор включает в себя «свинцовые» параллельные пятые гармонии, поддержанные литаврами Старра,послужил вдохновением для прототипа хэви-металлической версии песни, записанной английской прогрессив-рок- группой Yes в 1969 году.[76]

«Я не хочу портить вечеринку» [ править ]

" I Don't Want to Spoil the Party " Леннона возвращается к мрачному настроению, установленному в первых трех треках. [1] Макдональд считает это выступление «самым явным упражнением в стиле кантри и вестерна», чему способствовал плотный звук малого барабана, гитарное соло Харрисона в стиле рокабилли и унылая партия гармонии минорной трети. Макдональд сравнивает эффект с «Я неудачник» в том смысле, что исповедальный тон Леннона снова выражен в «защитной оболочке из стилизации». [77]

"Что вы делаете" [ править ]

Лирика « Что ты делаешь » касается отношений Маккартни с Джейн Эшер [78] и демонстрирует обиженный тон, нехарактерный для его письма. [58] [nb 6] Автор Саймон Фило определяет сочетание музыкальной аранжировки, «звуковой текстуры» и текста песни как ранний пример влияния каннабиса на Маккартни, который сказал, что наркотик заставил его «серьезно задуматься» ". [81] Запись имеет синкопированный ритмический рисунок и jangly Rickenbacker гитары рифф , [82] , а также инструментальную кодой , что Маккартни вводит, играя высоко на шее его Хофнер баса.[83] Удовлетворительная аранжировка оставалась недостижимой, пока группа не переделала трек в последний деньсессий Beatles for Sale . [31] [84] Подчеркивая студийные методы, использованные для достижения завершенной записи, Макдональд считает, что «What You Doing» может стать возможным соперником «I Feel Fine» как «первого звукового эксперимента» Битлз. [85] [nb 7]

Кавер-версии [ править ]

Некоторые кавер-версии альбома были основными на живых выступлениях Битлз в Гамбурге и в The Cavern Club в Ливерпуле в начале 1960-х годов. [36] Эти песни включали « Рок-н-ролл » Чака Берри в исполнении Леннона, « Слова любви » Бадди Холли в исполнении Леннона и Маккартни с Харрисоном и две песни Карла Перкинса: « Everybody's Trying to Be My Baby» ", в исполнении Харрисона, и" Honey Don't ", в исполнении Старра. [nb 8] " Мистер Лунный свет ", который первоначально был записан доктором Филгудом и интернами , был Ленноном.«любимая безвестность», по словам Эрлевина,[1] и предметом римейка к концусессий Beatles for Sale . Кавер на песню Little Willie John " Leave My Kitten Alone " был записан 14 августа во время той же сессии, что и выброшенная версия "Mr. Moonlight", но не вошел в альбом. [66] [87] [номер 9]

Попурри из « Канзас-Сити » и « Эй, Эй, Эй, Эй » было записано в качестве финальной песни на первой стороне пластинки. [15] По описанию Маккартни, его выступление на треке потребовало «много нервов, чтобы просто вскочить и закричать как идиот»; его усилия были инициированы Ленноном, который «говорил:« Давай! Ты можешь петь лучше, чем это, чувак! Давай, давай! Действительно, брось это! »» Попурри был вдохновлен Литтл Ричардом , который так же сочетал "Канзас-Сити" Лейбера и Столлера с его собственной композицией "Эй, эй, эй, эй!" [89] [nb 10] Райли считает, что, хотя Маккартни 'присутствие на Beatles для продажикажется относительно невысоким по сравнению с Ленноном, его исполнение «Канзас-Сити» в некоторой степени восстанавливает баланс. [30] Хертсгаард говорит, что ирония, очевидная в исполнении Харрисоном песни «Everybody's Trying to Be My Baby», «позволяет Beatles завершить альбом не столь завуалированным комментарием о странностях жизни внутри битломании». [90]

Работа [ править ]

Мрачное настроение Beatles for Sale отразилось на обложке альбома [91], на которой изображены неулыбчивые, устало выглядящие Beatles [34] [92] в осенней сцене в лондонском Гайд-парке . [93] Фотография на обложке была сделана Робертом Фриманом , который напомнил, что эта концепция была предварительно кратко обсуждена с Брайаном Эпштейном и Битлз, а именно, что он создал цветное изображение группы, снятой «вне помещения, ближе к закату». [94] Музыкальный журналист Лоис Уилсон описывает результат как «полную противоположность поп-звезде начала 60-х». [94]На обложке не было логотипа группы или имени исполнителя, а название альбома было отрисовано крошечным шрифтом по сравнению со стандартными обложками LP того времени. [94]

Beatles for Sale был представлен в конверте с разворотом - редкая особенность дизайна для современной поп-пластинки [94] и первый из британских релизов Beatles, упакованный таким образом. [95] Часть внутреннего распространения альбомного показала член группы перед фотомонтажом знаменитостей, включая кинозвезда Виктор Mature , Джейн Мэнсфилд и Ян Кармайкл , все из которых встретили Битлз в течение 1964 года [94] Этот внутреннего гейтфолда image предвосхитили революционный дизайн обложки Питера Блейка для альбома Beatles 1967 года Sgt. Оркестр клуба одиноких сердец Пеппера . [94] [96]

По словам музыкального журналиста Нила Спенсера , название альбома было удачным комментарием к беспрецедентной коммерческой ценности группы как артиста, учитывая изобилие связанных с Битлз товаров, представленных в прошлом году. [97] Рукав ноты для Beatles на продажу были написаны Дерек Тейлор , [34] , который, до недавнего падения с Эпштейн, был сотрудник пресс - службы группы на протяжении всей их прихода к международной славе. [98] В своем тексте Тейлор сосредоточился на том, что феномен Beatles будет значить для людей будущего: [92]

Между этими обложками есть бесценная история. Когда через поколение или около того радиоактивный , курящий сигару ребенок, пикник на Сатурне , спрашивает вас, из-за чего был весь роман с Битлз, не пытайтесь объяснять все про длинные волосы и крики! Просто включите им несколько треков из этого альбома, и он, вероятно, поймет. Дети AD 2000 будут черпать из музыки такое же чувство благополучия и тепла, как и мы сегодня. [95]

Выпуск [ править ]

The Beatles на фото после 7-й ежегодной премии Грэмми в апреле 1965 года, где их победы включали награду за лучший новый артист.

Beatles for Sale был выпущен в Соединенном Королевстве на лейбле EMI Parlophone 4 декабря 1964 года. [99] 14 ноября, через четыре дня после завершения своего британского турне, Beatles сняли мимические выступления "I'm a Loser" и "Rock and and". Roll Music »вместе с обеими сторонами сингла« I Feel Fine »для трансляции в специальном выпуске телешоу« Thank Your Lucky Stars » . [100] [101] Группа также продвигала эти две пластинки с сессией BBC Light Program , для которой они записали концертные версии «I'm a Loser», «Honey Don't», «Everybody's Tying to Be My Baby» и "Я пойду за солнцем",и появление на Ready Steady Go! , где продается Beatlesбыл представлен пантомимированными перформансами "Baby's in Black" и "Kansas City / Hey, Hey, Hey, Hey". [102] [103] В группу вошли песни «I'm a Loser», «Everybody's Tying to Be My Baby», «Baby's in Black», «Honey Don't» и «Rock and Roll Music» [104] в составили список для презентации своего Рождественского шоу Another Beatles , которое проходило в лондонском Hammersmith Odeon с 24 декабря по 16 января 1965 года. [105]

Альбом начал свой 46-недельный пробег в британских чартах 12 декабря, а неделю спустя сместил A Hard Day's Night с верхней позиции. [95] После семи недель под номером 1, Beatles на продажу был вытеснен Роллинг Стоунз " The Rolling Stones № 2 , но он вернулся к началу 27 февраля 1965 в течение недели. После того, как The Rolling Stones No. 2 снова вытеснили его , Beatles for Sale во второй раз обогнали его 1 мая, оставшись там еще на три недели. [106] Затем его заменил The Freewheelin 'Bob Dylan , который через неделю был заменен на Bringing It All Back Home ,[106] Первый «электрический» альбом Дилана. [107] С начала 1965 года до середины мая Beatles for Sale оставались на первых трех позициях в чартах. [108] Восемь треков альбома были позже выпущены на двух EP с четырьмя песнями: [109] Beatles for Sale и Beatles for Sale No. 2 , выпущенных в апреле и июне 1965 года соответственно. [28] В Великобритании Beatles for Sale был самым продаваемым альбомом 1964 года [110] и вторым по размеру продавцом в 1965 году. [108]

Параллельный выпуск Beatles в США, Beatles '65 , включал восемь песен Beatles для продажи , исключая треки «Kansas City / Hey, Hey, Hey, Hey!», «Eight Days a Week» (хит-сингл номер один. в США в начале 1965 года), [№ 11] «Что вы делаете», «Слова любви», «Все мелочи» и «Я не хочу портить вечеринку». Вместо этого он включал « Я вернусь », которая была одной из песен, вырезанных из американской версии A Hard Day's Night , а также «I Feel Fine» и «She's a Woman». [111] Шесть пропущенных треков были выпущены в Америке на Beatles VI в 1965 году.Beatles '65 были выпущены через одиннадцать дней послеBeatles for Sale и стал самым продаваемым альбомом года в Соединенных Штатах.

На обложке австралийского релиза пластинки были представлены отдельные фотографии Битлз, сделанные на одном из концертов группы в Сиднее в июне 1964 года. [112] Выпущенный в Австралии сингл "Rock and Roll Music" стал там хитом номер 1. четыре недели. [113] Песня также возглавила чарты синглов в Норвегии [114] и Швеции. [115]

Выпуск компакт-диска [ править ]

26 февраля 1987 года Beatles for Sale был официально выпущен на компакт-диске (каталожный номер CDP 7 46438 2), как и первые три альбома группы. [116] [117] В следующем месяце Beatles for Sale вновь вошли в чарты альбомов Великобритании, достигнув пика под номером 45. [118] [119] Альбом, который раньше был доступен только для импорта в США, также был выпущен на LP и кассета там 21 июля 1987 года.

Несмотря на то, что « Битлз для продажи» были записаны на четырехдорожечной кассете, первая версия на компакт-диске была доступна только в моно. [116] Альбом был подвергнут цифровому ремастерингу и впервые выпущен на CD в стерео 9 сентября 2009 года. [117] [120]

Критический прием и наследие [ править ]

Профессиональные рейтинги
Оценка по отзывам
ИсточникРейтинг
Вся музыка5/5 звезд[1]
АВ клубB [121]
Блендер3/5 звезды[122]
Последствия звукаA– [123]
Дейли Телеграф3/5 звезды[124]
Энциклопедия популярной музыки4/5 звезд[125]
Музыкальная история3,5 / 5 звезд[126]
Вставить79/100 [127]
Вилы9,3 / 10 [2]
Путеводитель по альбомам Rolling Stone4.5 / 5 звезд[128]

Альбом получил положительные отзывы в музыкальной прессе Великобритании. [94] В статье для NME Дерек Джонсон сказал, что это «стоило каждой потраченной копейки», добавив: «Это рвущий, заразительный материал с акцентом на бит». Крис Уэлч из Melody Maker счел музыку «честной» и изобретательной и предсказал: « Beatles For Sale будет продавать, продавать, продавать. Она легко соответствует стандартам и выбьет из строя поклонников поп-музыки, фанатов рока, R&B и Beatles. … » [94]

В более поздней оценке Q обнаружил, что название альбома содержит «намек на цинизм» в изображении Beatles как «продукта» для продажи. Редактор AllMusic Стивен Томас Эрлевин сказал, что «усталость от продажи Beatles for Sale - это своего рода шок» после «веселой ночи тяжелого дня ». Он также назвал его «самым неровным альбомом группы», но добавил, что лучшие его моменты находят их «переход от Merseybeat к утонченному поп / року, который они разработали в середине карьеры». [1]

Том Юинг из Pitchfork Media сказал: «Гнев Леннона и новое открытие рок-н-ролла группой означают, что репутация For Sale как самого подлого альбома группы заслужена». [2] Нил Маккормик из The Daily Telegraph прокомментировал, что «если это низкий показатель, они все равно звучат фантастически», добавив, что «поп-песни битломании соответствуют высоким стандартам, даже если они становятся немного общими». [124] Запись в Проводнике Rolling Stone Album , Роб Шеффилдсказал, что в альбоме есть плохие кавер-версии, но «I'm a Loser» и «What You Doing» указывают на то, что группа продолжает развиваться. Он добавил: «Гармония« Baby's in Black », вздымающиеся волосы, я до сих пор люблю ее» кульминацию «Я не хочу портить вечеринку», нетерпеливые хлопки в ладоши в «Восемь дней в неделю» - это все делает «Мистера Лунного Света» простым для прощения ». [129] В своем обзоре для BBC Music , Дэвид Квантик выдвигает на первый план «блестящую, горло-разрывая версию» Леннон «Рок-н - ролл» и описывает альбом как «радостная, изобретательные и захватывающий», несмотря на усталость Битлз, и "переходный"работа, которая показала, что группа развивает свое студийное мастерство. [35]

«I'm a Loser» послужил предвестником фолк-рока 1965 года , [130] который был возглавлен Byrds и определялся сочетанием лирики Дилане и гармонии в стиле Битлз. [131] [nb 12] Согласно «Энциклопедии музыки кантри» , «Я не хочу портить вечеринку» можно рассматривать «задним числом» как ранний пример кантри-рока , предвосхищающий творчество Byrds в этом стиле. особенно их альбом 1968 года Sweetheart of the Rodeo . [133] В феврале 1970 года в интервью после записи со Старром и Харрисоном Стивен Стиллз , в то время входивший в супергруппуКросби, Стиллз, Нэш и Янг сказал, что он впервые начал слушать Beatles примерно в то время, когда Beatles for Sale , добавив: «Кстати, я все еще нахожусь там, как и все остальные - и, возможно, в то время они были самые большие и изолированные, а значит, и самые близкие ". [134]

Beatles на продажу занял 71 - е лучшего альбома в 1987 издании Paul Gambaccini «s книга Выбора критиков , [135] на основе материалов , полученных от международной группы экспертов из 81 критиков и вещательных компаний . [136] В 2000 году он получил 204-е место в третьем издании книги Колина Ларкина « Топ-1000 альбомов всех времен» . [137]

Список треков [ править ]

Все треки написаны Ленноном-Маккартни , если не указано иное.

Сторона первая
Нет.ЗаголовокВедущий вокал [138]Длина
1." Нет ответа "Леннон2:15
2." Я неудачник "Леннон2:30
3." Малышка в черном "Леннон и Маккартни2:04
4." Рок-н-ролл " ( Чак Берри )Леннон2:31
5." Я пойду за солнцем "Маккартни1:49
6." Мистер Лунный свет " ( Рой Ли Джонсон )Леннон2:38
7." Канзас-Сити  / Эй, Эй, Эй, Эй " ( Джерри Лейбер и Майк Столлер  / Ричард Пенниман )Маккартни2:38
Общая длина:16:25
Сторона вторая
Нет.ЗаголовокВедущий вокал [139]Длина
1.« Восемь дней в неделю »Леннон с Маккартни2:43
2." Слова любви " ( Бадди Холли )Леннон и Маккартни2:04
3." Милый, не надо " ( Карл Перкинс )Старр2:57
4." Каждая мелочь "Леннон с Маккартни2:04
5.« Я не хочу портить вечеринку »Леннон с Маккартни2:33
6." Что ты делаешь "Маккартни2:30
7." Все пытаются быть моим ребенком " (Карл Перкинс)Харрисон2:26
Общая длина:17:17

Персонал [ править ]

По словам Яна Макдональда: [138]

Битлз

  • Джон Леннон  - ведущий, гармоничный и бэк-вокал; акустические и ритм-гитары; гармоника; бубен, хлопки в ладоши
  • Пол Маккартни  - ведущий, гармоничный и бэк-вокал; бас-гитара и акустическая гитара; фортепиано, орган Hammond ; хлопки в ладоши
  • Джордж Харрисон  - гармония и бэк-вокал; свинцовые (6- и 12-струнные) и акустические гитары; Африканский барабан , хлопки в ладоши; ведущий вокал на "Everybody's Trying to Be My Baby"
  • Ринго Старр  - барабаны, бубен, маракасы , литавры , колокольчик , футляр, бонго ; вокал на "Honey Don't"

Дополнительный музыкант

  • Джордж Мартин  - фортепиано и продюсер

Диаграммы и сертификаты [ править ]

Примечания [ править ]

  1. ↑ Джордж Харрисон , ведущий гитарист группы, написал одну песню для « With the Beatles» , « Don't Bother Me » [21], но никакая другая его композиция не появлялась в альбоме Beatles до тех пор, пока Help! в августе 1965 года. [22] Комментируя этот пробел, Мартин намекнул, что на уверенность Харрисона повлияло безразличие его товарищей по группе к « You Know What To Do », [23] композиции Харрисона, которую группа представила в июне 1964 года вместе с «Ленноном». Нет ответа ». [24] [25]
  2. ↑ Леннон упомянул о рассеянности Маккартни в интервью Radio Luxembourg в конце декабря 1964 года, сказав: «Иногда я делаю гораздо больше работы, чем Пол, но мы не будем упоминать об этом, не так ли?» [33]
  3. ↑ Битлз уже использовали слово «мой друг» таким образом в своей би-сайде 1963 года « I'm Get You » и в мартовском сингле 1964 года « Can't Buy Me Love ». В случае с этими двумя песнями о любви, Макдональд говорит, что форма обращения передавала «непринужденный этикет хладнокровного неромантичного нового века». [61]
  4. ^ Более поздние примеры, по словам Райли, включают « Помогите! », « Я только сплю », « Детка, ты богатый человек », « Не подводи меня » и « Мгновенная карма! » [62]
  5. ↑ Тот же эффект увеличения громкости присутствовал в некоторых записях группы с начала 1965 года [67] , когда Харрисон приобрел педаль регулировки громкости / тембра для создания звука. [68] [69]
  6. ↑ Ашер также был музой таких композиций Маккартни, как « Я смотрю сквозь тебя » и « Ты меня не увидишь », из « Rubber Soul» , « Мы можем это решить », [79] и « Ни для кого ». из Revolver . [80]
  7. ^ Маккартни позже отклонил трек как "немного наполнителя", однако, сказав: "Может быть, это лучшая запись, чем песня ..."
  8. ↑ Хотя Леннон и Харрисон были ведущими вокалистами, когда Битлз исполняли "Words of Love" в 1961–62, Маккартни заменил Харрисона на этой студийной записи 1964 года. Точно так же Старр заменил Леннона на посту певца "Honey Don't". [86]
  9. ^ Sung Ленноном, "Leave My Kitten Alone" был широко бутлегах [88] до получения официального релиза в 1995 году в Anthology 1 компиляции. [66]
  10. ↑ Наобложкеоригинальногоальбома « Битлз для продажи» песня значилась как «Канзас-Сити» ( Leiber & Stoller ). После того, как юристы Venice Music подали жалобу, лейбл был изменен на "Medley: (a) Kansas City (Leiber / Stoller) (P) 1964 Macmelodies Ltd./KPM. (B) Hey, Hey, Hey, Hey!" Penniman) Venice Mus. Ltd. (P) 1964 ".
  11. ↑ Наряду с «No Reply» и «I'm a Loser», «Eight Days a Week» всегда рассматривался как сингл. [90]
  12. ↑ Вспоминая о том, как прорыв Beatles в США вдохновил Byrds на создание электронной рок-музыки, басист Крис Хиллман сказал о «No Reply»: «Для этого нет рок-плана ... Это то, что заставило нас всех сюда положить вниз по мандолинам и банджо, подключи и снова обрати внимание на рок ». [132]

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b c d e f Эрлевин, Стивен Томас. "Битлз Продажа Битлз " . AllMusic . Проверено 8 апреля 2017 года .
  2. ^ a b c Юинг, Том (8 сентября 2009 г.). "Битлз: Обзор альбома" Битлз для продажи " . Вилы . Архивировано из оригинала 9 ноября 2020 года . Проверено 11 января 2013 года .
  3. ^ a b Райли 2002 , стр. 118.
  4. ^ а б Макдональд 2005 , стр. 129.
  5. ^ Hertsgaard 1996 , стр. 90.
  6. Перейти ↑ Gould 2007 , p. 238.
  7. ^ Miles 2001 , стр. 145-54.
  8. ^ Miles 2001 , стр. 159-60.
  9. Перейти ↑ Philo 2015 , p. 85.
  10. ^ Шафнер 1978 , стр. 46-47.
  11. Перейти ↑ Philo 2015 , p. 75.
  12. ^ Hertsgaard 1996 , стр. 59.
  13. ^ Gould 2007 , стр. 252-53.
  14. Перейти ↑ Philo 2015 , pp. 78–79.
  15. ^ a b c Льюисон 2005 , стр. 53.
  16. ↑ Битлз 2000 , стр. 161.
  17. ^ Lewisohn 2005 , стр. 48.
  18. Перейти ↑ Everett 2001 , p. 253.
  19. Перейти ↑ Everett 2001 , p. 270.
  20. ^ Hertsgaard 1996 , стр. 56, 101-02.
  21. Перейти ↑ Unterberger 2006 , p. 95.
  22. ^ Miles 2001 , стр. 203-04.
  23. Перейти ↑ Unterberger 2006 , p. 96.
  24. Перейти ↑ Everett 2001 , p. 248.
  25. ↑ Winn 2008 , стр. 186.
  26. ↑ Womack 2014 , стр. 110.
  27. ^ Hertsgaard 1996 , стр. 101, 103.
  28. ^ а б Эверетт 2001 , стр. 252.
  29. Перейти ↑ Norman 1996 , p. 257.
  30. ^ a b Райли 2002 , стр. 119.
  31. ^ a b Майлз 2001 , стр. 181.
  32. ^ Макдональд 2005 , стр. 155.
  33. ↑ Winn 2008 , стр. 289.
  34. ^ a b c Гулд 2007 , стр. 255.
  35. ^ a b Quantick, Дэвид (2010). " Битлз Обзор продаж " Битлз " . BBC Music . Проверено 11 апреля 2017 года .
  36. ^ a b Майлз 2001 , стр. 179.
  37. ^ Lewisohn 1996 , стр. 168.
  38. Перейти ↑ Gould 2007 , p. 258.
  39. ^ a b c Битлз 2000 , стр. 160.
  40. ^ Доггетт 2015 , стр. 327.
  41. ^ Миллард 2012 , стр. 178-79.
  42. ^ a b Hertsgaard 1996 , стр. 104.
  43. ^ Унтербергер, Ричи. "The Beatles 'I Feel Fine ' " . AllMusic . Проверено 4 апреля 2017 года .
  44. ↑ a b Schaffner 1978 , стр. 39–40.
  45. ^ Lewisohn 2005 , стр. 49.
  46. ^ MacDonald 2005 , стр. 131-32.
  47. ^ Макдональд 2005 , стр. 129fn.
  48. ^ a b Миллард 2012 , стр. 179.
  49. ^ Бабюк 2002 , стр. 146.
  50. Перейти ↑ Miles 2001 , pp. 173, 175.
  51. Перейти ↑ Miles 2001 , p. 174.
  52. ^ Lewisohn 2005 , стр. 50-51.
  53. Перейти ↑ Gould 2007 , p. 256.
  54. ^ Hertsgaard, Марк. (1996). День из жизни: музыка и артистизм Битлз . Лондон: Pan Books. ISBN 0-330-33891-9. OCLC  60293710 .
  55. ^ Hertsgaard 1996 , стр. 104-05.
  56. ^ а б Роули .
  57. ^ Spencer 2002 , стр. 130-31.
  58. ^ а б Макдональд 2005 , стр. 131.
  59. ^ Макдональд 2005 , стр. 132.
  60. ^ Unterberger 2005a .
  61. ^ Макдональд 2005 , стр. 105.
  62. ^ a b Riley 2002 , стр. 118–19.
  63. ^ Unterberger 2005b .
  64. ^ a b Льюисон 2005 , стр. 47.
  65. ^ Hertsgaard 1996 , стр. 106.
  66. ^ a b c Бабюк 2002 , с. 134.
  67. ^ Бабюк 2002 , стр. 134, 159.
  68. ^ Lewisohn 2005 , стр. 54.
  69. Перейти ↑ Everett 2009 , p. 52.
  70. ^ Lewisohn 2005 , стр. 12.
  71. ^ Hertsgaard 1996 , стр. 105.
  72. ^ Beatles Продам мини-документальный фильм, 2009 CD переиздание
  73. ^ а б Унтербергер, Ричи. «The Beatles„Восемь дней в неделю “ » . AllMusic . Проверено 10 апреля 2017 года .
  74. ^ Unterberger 2005e .
  75. Перейти ↑ Miles 1997 , p. 174.
  76. Перейти ↑ Everett 2001 , pp. 258, 403.
  77. ^ MacDonald 2005 , стр. 129-30.
  78. ^ Спенсер 2002 , стр. 131.
  79. Перейти ↑ MacDonald 2005 , pp. 131, 180.
  80. ^ Sounes 2010 , стр. 144.
  81. Перейти ↑ Philo 2015 , pp. 84–85.
  82. Перейти ↑ Everett 2001 , p. 260.
  83. ^ Spencer 2002 , стр. 131-32.
  84. ^ Lewisohn 2005 , стр. 49, 51.
  85. ^ MacDonald 2005 , стр. 130-31.
  86. ^ Miles 2001 , стр. 180-81.
  87. Перейти ↑ Unterberger 2006 , p. 102.
  88. ^ Спенсер 2002 , стр. 133.
  89. Перейти ↑ Miles 2001 , p. 180.
  90. ^ a b Hertsgaard 1996 , стр. 101.
  91. Перейти ↑ Riley 2002 , p. 115.
  92. ^ a b Hertsgaard 1996 , стр. 99–100.
  93. ^ Уомакк 2014 , стр. 110-11.
  94. ^ Б с д е е г ч Spencer 2002 , с. 132.
  95. ^ a b c Womack 2014 , стр. 111.
  96. Перейти ↑ Larkin 2006 , p. 487.
  97. ^ Спенсер 2002 , стр. 130.
  98. ^ Talevski 1999 , стр. 415.
  99. ^ Castleman & Podrazik 1976 , стр. 41.
  100. Перейти ↑ Miles 2001 , pp. 176, 177.
  101. ↑ Winn 2008 , стр. 283.
  102. Перейти ↑ Miles 2001 , p. 177.
  103. Перейти ↑ Winn 2008 , pp. 284, 285.
  104. ^ Schaffner 1978 , стр. 41.
  105. Перейти ↑ Miles 2001 , pp. 182, 187.
  106. ^ a b "Все альбомы номер 1" . Официальные графики компании . Дата обращения 8 октября 2019 .
  107. Перейти ↑ Philo 2015 , p. 79.
  108. ^ a b Мауэр, Шарон (май 2007 г.). «История альбомных карт: 1965» . Официальная британская картографическая компания . Архивировано из оригинала 17 декабря 2007 года . Дата обращения 8 октября 2019 .
  109. ^ Уомакк 2014 , стр. 111-12.
  110. ^ Mawer, Шарон (май 2007). «История альбомных карт: 1964» . Официальная британская картографическая компания . Архивировано из оригинала 17 декабря 2007 года . Проверено 1 января 2020 года .
  111. ^ Castleman & Podrazik 1976 , стр. 41-42.
  112. ↑ Сойер, Марк (6 октября 2012 г.). «Устранение дыры - великая утерянная коллекция австралийских Beatles» . Сидней Морнинг Геральд . Проверено 13 апреля 2017 года .
  113. ^ "Австралийские хиты номер один 1960-х" . Карты мира. Архивировано из оригинального 31 -го июля 2013 года . Проверено 1 января 2020 года .
  114. ^ "Битлз - рок-н-ролл (песня)" . norwegiancharts.com. 23 апреля 2019.
  115. ^ "Шведские графики 1962 - март 1966 / Kvällstoppen - Listresultaten vecka för vecka> Mars 1965" (PDF) (на шведском языке). hitsallertijden.nl . Проверено 27 июня 2018 .
  116. ↑ a b Badman 2001 , p. 386.
  117. ^ a b Womack 2014 , стр. 109.
  118. ^ Badman 2001 , стр. 387.
  119. ^ DataBlog (9 сентября 2009). «Битлз: каждый альбом и сингл с указанием позиции в чарте» . theguardian.com . Дата обращения 8 ноября 2019 .
  120. ↑ Коллетт-Уайт, Майк (7 апреля 2009 г.). «Оригинальные Битлз, обновленные в цифровом виде» . Рейтер . Проверено 10 апреля 2017 года .
  121. ↑ Клостерман, Чак (8 сентября 2009 г.). «Чак Клостерман повторяет The Beatles» . АВ клуб . Чикаго. Архивировано 22 мая 2013 года . Проверено 26 мая 2013 года .
  122. ^ Du Noyer, Поль (2004). "Битлз Продажа Битлз " . Блендер . Архивировано из оригинала 4 мая 2006 года . Проверено 27 июня 2017 года .
  123. ^ Balderrama, Энтони (17 сентября 2009). «Обзор альбома: The Beatles - Beatles для продажи [Remastered]» . Следствие звука . Проверено 11 января 2013 года .
  124. ^ a b Маккормик, Нил (4 сентября 2009 г.). «Битлз - Продажа Битлз, обзор» . Дейли телеграф . Лондон . Проверено 11 января 2013 года .
  125. Перейти ↑ Larkin 2006 , p. 489.
  126. ^ «Битлз> Дискография Битлз (на французском языке) » . Музыкальная история . Архивировано из оригинального 19 июня 2013 года . Проверено 5 апреля 2017 года .
  127. ↑ Кемп, Марк (8 сентября 2009 г.). «Битлз: длинный и извилистый репертуар» . Вставить . п. 59 . Проверено 8 апреля 2017 года .
  128. ^ Brackett & Клад 2004 , стр. 51.
  129. ^ Brackett & Клад 2004 , стр. 52.
  130. ^ Унтербергер, Ричи (2001). «Фолк-рок: обзор» . richieunterberger.com . Архивировано из оригинала 9 ноября 2013 года . Проверено 11 апреля 2017 года .
  131. Перейти ↑ Gould 2007 , p. 287.
  132. ^ Александр, Фил; и другие. (Июль 2006 г.). "101 величайшая песня Битлз". Mojo . п. 69.
  133. Перейти ↑ Kingsbury, McCall & Rumble 2012 , p. 106.
  134. ↑ Уильямс, Ричард (28 февраля 1970 г.). «Гений, упорный труд и Стив Стиллз». Создатель мелодий .Доступно на Rock's Backpages (требуется подписка).
  135. ^ «Мировые списки критиков» . rocklistmusic.co.uk . Дата обращения 5 июня 2017 .
  136. ↑ Тейлор, Джонатан (25 марта 1987 г.). «Поп-критики выбирают 100 лучших рок» . Los Angeles Daily News . Проверено 12 ноября 2019 г. - через chicagotribune.com .
  137. ^ Колин Ларкин , изд. (2000). Лучшие 1000 альбомов за все время (3-е изд.). Девственные Книги. п. 101. ISBN 0-7535-0493-6.
  138. ^ Б MacDonald 2005 , стр. 122-41.
  139. ^ MacDonald 2005 , стр 122-41. кроме «Я не хочу портить вечеринку»: Winn 2008 , p. 273.
  140. ^ Кент, Дэвид (2005). Австралийский картографический справочник (1940–1969) . Туррамурра: Австралийский картографический справочник. ISBN 0-646-44439-5.
  141. ^ "Offiziellecharts.de - Битлз - Продажа Битлз" (на немецком языке). Чарты GfK Entertainment . Дата обращения 16 мая 2016.
  142. ^ "Битлз | Исполнитель | Официальные чарты" . Чарт альбомов Великобритании . Дата обращения 16 мая 2016.
  143. ^ "Dutchcharts.nl - Битлз - Продажа Битлз" (на голландском языке). Hung Medien. Проверено 12 июня +2016.
  144. ^ a b «Продажа Битлз (Версия 1987 г.)»> «Факты в чарте» . Официальные графики компании . Проверено 28 июня 2017 года .
  145. ^ "Austriancharts.at - Битлз - Продажа Битлз" (на немецком языке). Hung Medien. Проверено 12 июня +2016.
  146. ^ «Ultratop.be - Битлз - Продажа Битлз» (на голландском языке). Hung Medien. Проверено 12 июня +2016.
  147. ^ "Ultratop.be - Битлз - Продажа Битлз" (на французском языке). Hung Medien. Проверено 12 июня +2016.
  148. ^ " Битлз: Продажа Битлз" (на финском языке). Musiikkituottajat - IFPI Финляндия . Проверено 12 июня +2016.
  149. ^ "Italiancharts.com - Битлз - Продажа Битлз" . Hung Medien. Проверено 12 июня +2016.
  150. ^ «Charts.nz - The Beatles - Beatles для продажи» . Hung Medien. Проверено 12 июня +2016.
  151. ^ "Spanishcharts.com - Битлз - Продажа Битлз" . Hung Medien. Проверено 12 июня +2016.
  152. ^ "Swedishcharts.com - Битлз - Продажа Битлз" . Hung Medien. Проверено 12 июня +2016.
  153. ^ "Swisscharts.com - Битлз - Продажа Битлз" . Hung Medien. Проверено 12 июня +2016.
  154. ^ «Чарты ARIA - Аккредитация - Альбомы 2009 г.» . Австралийская ассоциация звукозаписывающей индустрии . Архивировано из оригинального 10 августа 2020 года . Проверено 15 сентября 2013 года .
  155. ^ "Канадские сертификаты альбомов - The Beatles - Beatles для продажи" . Музыка Канада . Проверено 15 сентября 2013 года .
  156. ^ «Сертификаты альбомов Новой Зеландии - The Beatles - Beatles For Sale» . Записанная музыка NZ . Проверено 14 апреля 2020 года .
  157. ^ "Британские сертификаты альбомов - The Beatles - Beatles для продажи" . Британская фонографическая промышленность . Проверено 15 сентября 2013 года . Выберите альбомы в поле Формат.  Выберите Gold в поле Certification.  Введите Beatles for Sale в поле «Search BPI Awards» и нажмите Enter.
  158. ^ "Американские сертификаты альбомов - Beatles, The - The Beatles_ Story" . Ассоциация звукозаписывающей индустрии Америки . Проверено 15 сентября 2013 года . При необходимости нажмите « Дополнительно» , затем нажмите « Формат» , затем выберите « Альбом» и нажмите « ПОИСК» . 
  159. ^ "Альбомы Beatles наконец-то становятся платиновыми" . Британская фонографическая промышленность . BBC News . 2 сентября 2013 . Проверено 4 сентября 2013 года .

Источники [ править ]

  • Бабюк, Энди (2002). Beatles Gear: все инструменты великолепной четверки, от сцены до студии . Сан-Франциско, Калифорния: Backbeat Books. ISBN 978-0-87930-731-8.
  • Бадман, Кейт (2001). Дневник Битлз, том 2: После распада 1970–2001 . Лондон: Омнибус Пресс. ISBN 978-0-7119-8307-6.
  • Битлз (2000). Антология Битлз . Сан-Франциско, Калифорния: Книги хроник. ISBN 978-0-8118-2684-6.
  • Брэкетт, Натан; с Хоардом, Кристиан (редакторы) (2004). Руководство по новому альбому Rolling Stone (4-е изд.). Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Fireside / Simon & Schuster. ISBN 0-7432-0169-8.CS1 maint: extra text: authors list (link)
  • Кастлман, Гарри; Подразик, Вальтер Дж. (1976). Теперь все вместе: первая полная дискография Beatles 1961–1975 . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Ballantine Books. ISBN 0-345-25680-8.
  • Доггетт, Питер (2015). Удар электрическим током: от граммофона до iPhone: 125 лет поп-музыки . Лондон: Бодли-Хед. ISBN 978-1-847922182.
  • Эверетт, Уолтер (2001). The Beatles как музыканты: The Quarry Men через Rubber Soul . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN 0-19-514105-9.
  • Эверетт, Уолтер (2009). Основы рока: от «Синие замшевые туфли» до «Сюиты: Голубые глаза Джуди» . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-531024-5.
  • Гулд, Джонатан (2007). Любовь не купишь: Битлз, Британия и Америка . Лондон: Пяткус. ISBN 978-0-7499-2988-6.
  • Хертсгаард, Марк (1996). Один день из жизни: музыка и артистизм Битлз . Лондон: Pan Books. ISBN 0-330-33891-9.
  • Кингсбери, Пол; Макколл, Майкл; Рамбл, Джон В. (редакторы) (2012). Энциклопедия музыки кантри (2-е изд.). Нью-Йорк, Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-539563-1.CS1 maint: extra text: authors list (link)
  • Ларкин, Колин (редактор) (2006). Энциклопедия популярной музыки (4-е изд.). Лондон: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-531373-4.CS1 maint: extra text: authors list (link)
  • Льюисон, Марк (1996). Полная хроника Битлз . Хроника Пресс. ISBN 1-85152-975-6.
  • Льюисон, Марк (2005) [1988]. Полное собрание сессий записи Beatles: Официальная история Abbey Road, 1962–1970 годы . Лондон: Bounty Books. ISBN 978-0-7537-2545-0.
  • Макдональд, Ян (2005). Революция в голове: отчеты Битлз и шестидесятые (2-е изд. Ред.). Чикаго, Иллинойс: Chicago Review Press. ISBN 978-1-55652-733-3.
  • Майлз, Барри (1997). Пол Маккартни: Много лет спустя . Нью-Йорк: Генри Холт и компания . ISBN 0-8050-5249-6.
  • Майлз, Барри (2001). Дневник Битлз Том 1: Годы Битлз . Лондон: Омнибус Пресс. ISBN 0-7119-8308-9.
  • Миллард, Андре (2012). Битломания: технологии, бизнес и подростковая культура в Америке времен холодной войны . Балтимор, Мэриленд: Издательство Университета Джона Хопкинса. ISBN 978-1-4214-0525-4.
  • Норман, Филипп (1996) [1981]. Shout !: Битлз в их поколении . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Fireside. ISBN 0-684-83067-1.
  • Филон, Саймон (2015). Британское вторжение: перекрестные течения музыкального влияния . Лэнхэм, Мэриленд: Роуман и Литтлфилд. ISBN 978-0-8108-8626-1.
  • Райли, Тим (2002) [1988]. Скажи мне, почему - Битлз: альбом за альбомом, песня за песней, шестидесятые годы и позже . Кембридж, Массачусетс: Da Capo Press. ISBN 978-0-306-81120-3.
  • Роули, Дэвид (2002). Битлз на продажу . Mainstream Publishing. ISBN 1-84018-567-8.
  • Шаффнер, Николас (1978). Битлз навсегда . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Макгроу-Хилл. ISBN 0-07-055087-5.
  • Соунс, Ховард (2010). Fab: интимная жизнь Пола Маккартни . Лондон: HarperCollins. ISBN 978-0-00-723705-0.
  • Спенсер, Нил (2002). « Битлз на продажу : какой-то продукт». Специальное ограниченное издание Mojo: 1000 дней битломании (ранние годы - с 1 апреля 1962 г. по 31 декабря 1964 г.) . Лондон: Карта. С. 130–33.
  • Талевски, Ник (1999). Энциклопедия рок-некрологов . Лондон: Омнибус Пресс. ISBN 0-7119-7548-5.
  • Унтербергер, Ричи (2005b). «Рецензия на« Младенцы в черном » » . AllMusic . Проверено 7 Ноябрь 2005 .
  • Унтербергер, Ричи (2005e). «Рецензия на« Каждую мелочь » » . AllMusic . Источник +7 Ноября 2 005 .
  • Унтербергер, Ричи (2006). Неизданные Beatles: Музыка и кино . Сан-Франциско, Калифорния: Backbeat Books. ISBN 978-0-87930-892-6.
  • Винн, Джон С. (2008). Путь вне сравнения: Записанное наследие Битлз, том первый, 1962–1965 . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Three Rivers Press. ISBN 978-0-307-45239-9.
  • Уомак, Кеннет (2007). Длинные и извилистые дороги: развивающееся артистизм Битлз . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Continuum. ISBN 978-0-8264-1746-6.
  • Уомак, Кеннет (2014). Энциклопедия Битлз: все великолепная четверка . Санта-Барбара, Калифорния: ABC-CLIO. ISBN 978-0-313-39171-2.

Внешние ссылки [ править ]

  • Beatles в продаже на официальном сайте Beatles
  • Комментарии Beatles к каждой песне