Симфония № 9 в ре - минор , Op. 125 - это хоровая симфония , последняя полная симфония Людвига ван Бетховена , написанная между 1822 и 1824 годами. Впервые она была исполнена в Вене 7 мая 1824 года. Симфония рассматривается многими критиками и музыковедами как величайшее произведение Бетховена и одно из самых лучших произведений Бетховена. высшие достижения в истории музыки. [1] [2] Один из самых известных работ в общей практике музыки , [1] он выступает в качестве одного из самых исполняемых симфоний в мире. [3] [4]
Симфония № 9 | |
---|---|
Хоровая симфония от Людвига ван Бетховена | |
Ключ | Ре минор |
Opus | 125 |
Период | Классический ( переходный ) |
Текст | " Ода радости " Фридриха Шиллера |
Язык | Немецкий |
Сочиненный | 1822–1824 гг. |
Продолжительность | около 70 минут |
Движения | Четыре |
Подсчет очков | Оркестр с хором и солистами SATB |
Премьера | |
Дата | 7 мая 1824 г. |
Место расположения | Театр Ам Кернтнертор , Вена |
Дирижер | Майкл Умлауф и Людвиг ван Бетховен |
Исполнители | Оркестр Kärntnertor house, Gesellschaft der Musikfreunde с солистами: Генриетта Зонтаг ( сопрано ), Кэролайн Унгер ( альт ), Антон Хайзингер ( тенор ) и Йозеф Зайпельт ( бас ) |
Симфония была первым примером того, как крупный композитор использовал голоса в симфонии. [5] Слова поются во время заключительной (4-й) части симфонии четырьмя вокальными солистами и хором . Они взяты из стихотворения « Ода к радости », написанного Фридрихом Шиллером в 1785 году и переработанного в 1803 году, с текстовыми дополнениями, сделанными Бетховеном.
В 2001 году оригинальная рукописная рукопись партитуры Бетховена, хранящаяся в Берлинской государственной библиотеке , была добавлена в список всемирного наследия программы « Память всемирного наследия», учрежденный Организацией Объединенных Наций , и стала первой партитурой, обозначенной таким образом. [6]
История
Состав
Филармония Лондоне первоначально заказала симфонию в 1817 году [7] Основная композиция работа была сделана между осенью 1822 и завершением автографа в феврале 1824 года [8] симфония возникла из других частей Бетховена , что, в то время как выполненные работы сами по себе также являются в некотором смысле «набросками» (набросками) будущей симфонии. Хоровая фантазия 1808 года , соч. 80, в основном фортепианное концертное движение, приближает хор и вокальных солистов к концу для кульминации. Вокальные силы поют тему, впервые сыгранную инструментально, и эта тема напоминает соответствующую тему Девятой симфонии.
Возвращаясь к прошлому , более ранняя версия темы «Хоровая фантазия» встречается в песне « Gegenliebe » («Возвращенная любовь») для фортепиано и высокого голоса, которая датируется до 1795 года. [9] По словам Роберта В. Гутмана, Моцарта. Офферторий ре минор, «Misericordias Domini», K. 222, написанный в 1775 году, содержит мелодию, предвещающую «Оду радости». [10]
Премьера
Хотя премьера большинства его основных произведений состоялась в Вене, Бетховен очень хотел, чтобы его последняя композиция была исполнена в Берлине как можно скорее после ее завершения, поскольку он считал, что музыкальный вкус в Вене стал доминирующим среди итальянских композиторов, таких как Россини . [11] Когда его друзья и финансисты услышали это, они убедили его представить симфонию в Вене в форме петиции, подписанной рядом выдающихся венских меценатов и исполнителей. [11]
Бетховен был польщен преклонением перед Веной, поэтому 7 мая 1824 года в Венском театре Кернтнертор состоялась премьера Девятой симфонии вместе с увертюрой Освящение дома ( Die Weihe des Hauses ) и тремя частями Missa solemnis ( Kyrie, Credo и Agnus Dei). Это было первое выступление композитора на сцене за 12 лет; зал был заполнен нетерпеливой публикой и множеством музыкантов. [12]
На премьере симфонии № 9 был задействован самый большой оркестр, когда-либо созданный Бетховеном [12], и потребовались совместные усилия домашнего оркестра Кернтнертора, Венского музыкального общества ( Gesellschaft der Musikfreunde ) и избранной группы способных любителей. Хотя полного списка премьер-исполнителей не существует, известно, что в нем участвовали многие из самых элитных исполнителей Вены. [13]
В сопрано и альт часть была спеты два известными молодыми исполнителями: Генриетта Зонтаг и Каролина Унгер . Немецкой сопрано Генриетте Зонтаг было 18 лет, когда Бетховен лично пригласил ее выступить на премьере Девятого. [14] [15] Также лично завербованная Бетховеном, 20-летняя контральто Каролина Унгер, уроженка Вены, получила признание критиков в 1821 году, появившись в « Танкреди» Россини . После выступления в премьере Бетховена 1824 года Унгер стал известен в Италии и Париже. Известно, что итальянские композиторы Доницетти и Беллини писали роли специально для ее голоса. [16] Антон Хайзингер и Джозеф Зайпелт исполнили партии тенора и баса / баритона соответственно.
Хотя постановкой официального спектакля был Майкл Умлауф , капельмейстер театра , Бетховен разделил с ним сцену. Однако двумя годами ранее Умлауф наблюдал, как попытка композитора провести генеральную репетицию его оперы « Фиделио» закончилась катастрофой. Поэтому на этот раз он посоветовал певцам и музыкантам игнорировать почти полностью глухого Бетховена. В начале каждой части Бетховен, сидевший у сцены, задавал темп. Он переворачивал страницы своей партитуры и отбивал время для оркестра, которого не слышал. [[[Wikipedia:Citing_sources|
О премьере Девятого ходит ряд анекдотов. Судя по свидетельствам участников, есть предположения, что он был недостаточно отрепетированным (было всего две полноценные репетиции) и довольно неаккуратным в исполнении. [18] С другой стороны, премьера имела большой успех. В любом случае Бетховен не виноват, как вспоминал скрипач Йозеф Бём :
Дирижировал сам Бетховен, то есть он стоял перед дирижерской трибуной и метался взад и вперед, как сумасшедший. В какой-то момент он вытянулся во весь рост, в следующий момент он присел на пол, он вертелся руками и ногами, как будто он хотел играть на всех инструментах и спеть все партии припева. - Фактическое руководство находилось в руках [Луи] Дюпора [n 1] ; мы, музыканты, следовали только его жезлу. [19]
Когда аудитория аплодировала - свидетельства разнятся, в конце скерцо или симфонии - Бетховен отошел на несколько тактов и все еще дирижировал. Из-за этого контральто Кэролайн Унгер подошла и развернула Бетховена, чтобы принять аплодисменты публики. По словам критика Theatre-Zeitung , «публика приняла музыкального героя с величайшим уважением и симпатией, с самым пристальным вниманием слушала его чудесные, гигантские творения и разражалась ликующими аплодисментами, часто во время секций и неоднократно на концертах. конец их. " [20] Публика пять раз аплодировала ему стоя ; носовые платки, шляпы и поднятые руки были в воздухе, так что Бетховен, который, как они знали, не слышал аплодисментов, мог, по крайней мере, видеть овации. [21]
Редакции
Первое издание на немецком языке было напечатано издательством Б. Шотта «Сёне» (Майнц) в 1826 году. Издание Breitkopf & Härtel, датируемое 1864 годом, широко использовалось оркестрами. [22] В 1997 году Бэренрайтер опубликовал издание Джонатана Дель Мара . [23] Согласно Дель Мар, это издание исправляет около 3000 ошибок в издании Breitkopf, некоторые из которых были «замечательными». [24] Дэвид Леви , однако, раскритиковал это издание, заявив, что оно может создать «вполне возможно ложные» традиции. [25] Брейткопф также опубликовал новое издание Питера Хаушильда в 2005 году. [26]
Приборы
Симфония написана для следующего оркестра. Это, безусловно, самая большая сила, необходимая для любой симфонии Бетховена; на премьере Бетховен дополнил их еще больше, назначив двух исполнителей на каждую партию духовых. [27]
Деревянные духовые
| Латунь
Перкуссия
| Голоса (только четвертая часть)
Струны
|
Форма
Симфония состоит из четырех частей . Структура каждого движения следующая: [29]
Маркировка темпа Метр Ключ Часть I Allegro ma non troppo, un poco maestoso = 88 2
4d Часть II Molto vivace . = 116 3
4d Престо = 116 2
2D Molto vivace 3
4d Престо 2
2D Часть III Adagio molto e cantabile = 60 4
4B ♭ Анданте модерато = 63 3
4D Темп I 4
4B ♭ Анданте модерато 3
4грамм Адажио 4
4E ♭ Lo stesso tempo 12
8B ♭ Часть IV. Престо . = 96 [30] 3
4d Аллегро ассай = 80 4
4D Престо ("О Freunde") 3
4d Allegro assai ("Freude, schöner Götterfunken") 4
4D Алла Марсия ; Allegro assai vivace. = 84 ("Froh, wie seine Sonnen") 6
8B ♭ Andante Maestoso = 72 ("Seid umschlungen, Millionen!") 3
2грамм Allegro energico, Семпер Бен Маркато . = 84
(«Freude, schöner Götterfunken» - «Seid umschlungen, Millionen!»)6
4D Аллегро ма не танто = 120 ("Freude, Tochter aus Elysium!") 2
2D Престиссимо = 132 ("Seid umschlungen, Millionen!") 2
2D
Бетховен меняет обычный образец классических симфоний, помещая скерцо перед медленным (в симфониях медленные части обычно ставятся перед скерци). [31] Это был первый раз, когда он сделал это в симфонии, хотя он делал это в некоторых предыдущих произведениях, включая String Quartet Op. 18 нет. 5 , фортепианное трио "Эрцгерцог" соч. 97 , соната для фортепиано Hammerklavier соч. 106 . И Гайдн тоже использовал этот механизм в ряде своих произведений , таких как Струнный квартет № 30 в E ♭ крупных , как и Моцарт в трех из Гайдна квартетов и соль минор Струнный квинтет .
I. Allegro ma non troppo, un poco maestoso
Первая часть в сонатной форме без повтора экспозиции . Он начинается с открытых квинт (A и E), сыгранных пианиссимо на струнах тремоло , постепенно наращиваясь до первой основной темы ре минор в 17-м такте. [32]
Вступление, с тихим выходом идеальной пятой части, напоминает звук настраиваемого оркестра . [33]
В начале перепросмотра (который повторяет основные мелодические темы) в такте 301 тема возвращается, на этот раз играется фортиссимо и ре мажор , а не ре минор . Часть заканчивается массивной кодой, которая занимает почти четверть части, как в Третьей и Пятой симфониях Бетховена . [34]
Типичное представление длится около 15 минут.
II. Molto vivace
Вторая часть - это скерцо и трио . Как и первая часть, скерцо ре минор, с вступлением, имеющим мимолетное сходство с начальной темой первой части, образец также встречается в сонате для фортепиано Hammerklavier , написанной несколькими годами ранее. Иногда во время произведения Бетховен определяет одну долю каждые три такта - возможно, из-за быстрого темпа - с направлением ritmo di tre battute (ритм из трех долей) и одну долю каждые четыре такта с направлением ritmo di quattro battute (ритм четыре удара). Обычно скерцо в тройном ритме . Бетховен написал эту пьесу в тройном такте, но акцентировал ее таким образом, что, в сочетании с темпом, он звучал так, как если бы он был в учетверенном времени . [ необходима цитата ]
Придерживаясь стандартной составной тройной конструкции (трехчастной структуры) танцевального движения (скерцо-трио-скерцо или менуэт-трио-менуэт), скерцо имеет сложную внутреннюю структуру; это полная сонатная форма. В этой сонатной форме первая группа экспозиции (изложение основных мелодических тем) начинается с фуги ре минор на нижеследующую тему.
Для второго предмета он модулируется в необычной тональности до мажор . Затем экспозиция повторяется перед коротким разделом развития , где Бетховен исследует другие идеи. Перепросмотр (повторение мелодических тем, прозвучавших в открытии части) развивает тематику экспозиции, в том числе соло на литаврах. Новый раздел развития приводит к повторению перепросмотра, а скерцо завершается краткой кодеттой .
Секция контрастирующего трио ре мажор и двойная. Трио - первая игра на тромбонах. После трио второе вхождение скерцо, в отличие от первого, проигрывается без повторения, после чего следует краткое повторение трио, а часть заканчивается резкой кодой.
Продолжительность движения составляет около 12 минут, но она может варьироваться в зависимости от того, воспроизводятся ли два (часто опускаемых) повтора.
III. Adagio molto e cantabile
Третья часть - это лирическая медленная часть B ♭ мажор - минорная шестая от основной тональности ре минор симфонии. Это двойная вариационная форма , каждая пара вариаций постепенно развивает ритм и мелодические идеи. Первая вариация, как и тема, находится в4
4 раз, второй в 12
8. Варианты разделены отрывками в3
4, Первый ре мажор, второй в соль мажор , третий в E ♭ основной , и четвертым в си мажор . Финальная вариация дважды прерывается эпизодами, в которых на громкие фанфары полного оркестра октавами отвечают первые скрипки. Четвертому исполнителю приписывается выдающееся соло валторны.
Спектакль длится около 16 минут.
IV. Финал
Хоровой финал - это музыкальное представление Бетховена о всеобщем братстве, основанное на теме « Оды радости » в форме темы и вариаций .
Движение начинается с вступления, в котором последовательно представлены музыкальные материалы из каждой из трех предыдущих частей - хотя ни одна из них не является буквальной цитатой из предыдущей музыки [35], а затем отбрасываются инструментальными речитативами, играемыми низкими струнами. Вслед за этим тема «Оды радости» наконец представлена виолончелями и контрабасами. После трех инструментальных вариаций на эту тему человеческий голос впервые в симфонии представлен солистом-баритоном, который поет слова, написанные самим Бетховеном: « O Freunde, nicht diese Töne!» Sondern laßt uns angenehmere anstimmen, und freudenvollere . »(« О друзья, не эти звуки! Давайте вместо этого возьмем более приятные и более радостные звуки! »).
Последнее движение длится около 24 минут и является самым длинным из четырех. Действительно, она длиннее, чем некоторые целые симфонии классической эпохи . Его форма была оспорена музыковедами, как объясняет Николас Кук :
Бетховен сам с трудом описал финал; в письмах к издателям он говорил, что это похоже на его хоровую фантазию, соч. 80, только в гораздо большем масштабе. Это можно назвать кантатой, построенной вокруг серии вариаций на тему «Радость». Но это довольно расплывчатая формулировка, по крайней мере, по сравнению с тем, как многие критики двадцатого века пытались кодифицировать форму движения. Таким образом, были бесконечные споры о том, следует ли рассматривать ее как разновидность сонатной формы (с «турецкой» музыкой 331 такта, которая находится в B ♭ мажоре, функционирующей как своего рода вторая группа) или как своего рода форма концерта (такты 1–207 и 208–330 вместе составляют двойную экспозицию) или даже соединение четырех симфонических частей в одну (такты 331–594 представляют скерцо, а такты 595–654 - медленную часть). Причина, по которой эти аргументы бесконечны, заключается в том, что каждая интерпретация вносит свой вклад в понимание движения, но не отражает всей истории. [36]
Кук приводит следующую таблицу с описанием формы движения: [37]
Бар | Ключ | Станца | Описание | |
---|---|---|---|---|
1 | 1 [n 3] | d | Введение с инструментальным речитативом и обзором частей 1–3 | |
92 | 92 | D | "Радостная" тема | |
116 | 116 | Вариант 1 "Радость" | ||
140 | 140 | Вариант 2 "Радость" | ||
164 | 164 | Вариант 3 "Радость", с пристройкой | ||
208 | 1 | d | Введение с вокальным речитативом | |
241 | 4 | D | V.1 | Вариант 4 "Радость" |
269 | 33 | V.2 | Вариант 5 "Радость" | |
297 | 61 | V.3 | Вариант 6 «Радость» с расширением, обеспечивающим переход к | |
331 | 1 | B ♭ | Введение в | |
343 | 13 | Вариация 7 «Радость» (« Турецкий марш ») | ||
375 | 45 | C.4 | Вариант 8 "Радость" с пристройкой | |
431 | 101 | Эпизод Фугато на тему "Радость" | ||
543 | 213 | D | V.1 | Вариант "Радость" 9 |
595 | 1 | грамм | C.1 | Эпизод: "Seid umschlungen" |
627 | 76 | грамм | C.3 | Эпизод: "Ihr stürzt nieder" |
655 | 1 | D | V.1, C.3 | Двойная фуга (на темы "Радость" и "Seid umschlungen") |
730 | 76 | C.3 | Эпизод: "Ihr stürzt nieder" | |
745 | 91 | C.1 | ||
763 | 1 | D | V.1 | Кода цифра 1 (на основе темы "Радость") |
832 | 70 | Каденция | ||
851 | 1 | D | C.1 | Coda цифра 2 |
904 | 54 | V.1 | ||
920 | 70 | Цифра 3 кода (на основе темы "Радость") |
В соответствии с замечаниями Кука, Чарльз Розен характеризует заключительную часть как симфонию внутри симфонии, играемую без перерыва. [38] Эта «внутренняя симфония» следует той же общей схеме, что и Девятая симфония в целом, с четырьмя «движениями»:
- Тема и вариации с медленным вступлением. Основная тема, сначала виолончели и басы, позже резюмируется голосами.
- Скерцо в6
8стиль милитари. Он начинается у Алла Марсия (такт 331) и заканчивается6
8вариация основной темы с припевом . - Медленный раздел с новой темой по тексту "Seid umschlungen, Millionen!" Он начинается в Andante maestoso (бар 595).
- Финал фугато на темы первой и третьей «частей». Он начинается в Allegro energico (бар 763).
Розен отмечает, что движение также можно анализировать как набор вариаций и одновременно как форму концертной сонаты с двойной экспозицией (при этом фугато выступает как развивающая часть, так и второе тутти концерта). [38]
Текст четвертой части
Текст в значительной степени взят из « Оде к радости » Фридриха Шиллера с несколькими дополнительными вводными словами, написанными специально Бетховеном (выделены курсивом). [39] Текст без повторов приводится ниже с переводом на английский язык. [40] В партитуре много повторов. Полное либретто, включая все его повторы, можно найти в немецком Википедии. [41]
О Freunde, nicht diese Töne! | О друзья, только не эти звуки! |
Freude! | Радость! |
Freude, schöner Götterfunken | Радость, прекрасная искра божественности, |
Wem der große Wurf gelungen, | Тот, кому посчастливилось |
Freude trinken alle Wesen | Каждое существо от радости пьет |
Froh, wie seine Sonnen fliegen | С радостью, как Его солнца мчатся |
Seid umschlungen, Millionen! | Обнимитесь, миллионы! |
Ближе к концу части хор поет последние четыре строчки основной темы, завершаясь «Alle Menschen» перед тем, как солисты в последний раз споют песню радости в более медленном темпе. Хор повторяет отрывки из «Seid umschlungen, Millionen!», Затем тихо поет «Tochter aus Elysium» и, наконец, «Freude, schöner Götterfunken, Götterfunken!». [41]
Прием
Музыкальные критики почти повсеместно считают Девятую симфонию одним из величайших произведений Бетховена и одним из величайших музыкальных произведений, когда-либо написанных. [1] [2] У финала, однако, были свои недоброжелатели: «[е] яростные критики отвергли [финал] как загадочный и эксцентричный, произведение глухого и стареющего композитора». [1] Верди восхищался первыми тремя движениями, но посетовал на запутанную структуру и плохое написание голосов в последней части:
Альфа и омега - это Девятая симфония Бетховена, великолепная в первых трех частях и очень неудачно поставленная в последней. Никто и никогда не приблизится к возвышенности первой части, но написать так же плохо для голосов, как и в последней части, будет легкой задачей. И поддержанные авторитетом Бетховена, все они будут кричать: «Вот способ сделать это ...» [42]
- Джузеппе Верди, 1878 г.
Проблемы производительности
Маркировка метронома
Проводники в Аутентизме движении, в частности , Роджер Норрингтон , [43] использовал предложенный темп Бетховена, на смешанные отзывы. Бенджамин Зандер привел доводы в пользу следования метрономам Бетховена как в письменной форме [24], так и в выступлениях с Бостонским филармоническим оркестром и Лондонским филармоническим оркестром. [44] [45] Метроном Бетховена все еще существует и был проверен и признан точным, [46] но оригинальный тяжелый груз (положение которого имеет жизненно важное значение для его точности) отсутствует, и многие музыканты считают его оценки метронома неприемлемо высокими. [47]
Повторная оркестровка и переделки
Ряд дирижеров внесли изменения в инструментарий симфонии. Примечательно, что Рихард Вагнер удвоилась много деревянных духовых пассажи, модификация значительно продолженную Густава Малера , [48] , который внес изменения в оркестровке девятого , чтобы сделать это звучит как то , что он считал , Бетховен бы хотел , если данный современный оркестр. [49] Дрезденское выступление Вагнера 1864 года было первым, в котором хор и сольные певцы были помещены позади оркестра, что с тех пор стало стандартом; предыдущие дирижеры помещали их между оркестром и публикой. [48]
2-й фагот, удваивающий басы в финале
Указание Бетховена о том, что 2-й фагот должен удвоить басы в 115–164 тактах финала, не было включено в партии Брейткопфа и Хертеля , хотя оно было включено в полную партитуру. [50]
Известные выступления и записи
Британская премьера симфонии была представлена 21 марта 1825 года его комиссарами, в филармонии Лондона , в его Аргайле номерах , проводимого сэр Джордж Смарта и хоровой часть Исполняется на итальянском языке . Американская премьера была представлена 20 мая 1846 года новообразованным Нью-Йоркским филармоническим оркестром в Касл-Гарден (в попытке собрать средства для нового концертного зала) под управлением англичанина Джорджа Лодера , хоровая часть которого была переведена на английский язык для первый раз. [51]
Рихард Вагнер много раз дирижировал симфонией за свою карьеру. Его последнее выступление состоялось в 1872 году на концерте, посвященном закладке фундамента Байройтского фестивального дома . Позже Вагнер опубликовал эссе под названием «Рендеринг Девятой симфонии Бетховена», в котором описал изменения, которые он внес в оркестровку (см. Выше) для исполнения 1872 года. [52]
Лондонский филармонический хор дебютировал 15 май 1947 выполняя Девятой симфонии с Лондонским филармоническим оркестром под управлением Виктором де Сабат в Королевском Альберт - Холле . [53] В 1951 году Вильгельм Фуртвенглер и Байройтский фестивальный оркестр вновь открыли Байройтский фестиваль исполнением симфонии после того, как союзники временно приостановили фестиваль после Второй мировой войны. [54] [55]
Американский дирижер Леонард Бернстайн сделал свою первую из трех записей Девятого Бетховена в 1964 году с Нью-Йоркским филармоническим оркестром для Columbia Masterworks с солистами Мартиной Арройо (сопрано), Региной Сарфати (меццо), Николасом Ди Вирджилио (тенор), Норманом Скоттом ( бас), и Джульярдский хор; Позже он был переиздан на компакт-диске. [56]
Бернштейн сделал свою вторую запись пьесы с Венской филармонией для Deutsche Grammophon в 1979 году. В ней участвовали Гвинет Джонс (сопрано), Ханна Шварц (меццо), Рене Колло (тенор) и Курт Молл (бас) с припевом Венская государственная опера . [57]
Бернштейн дирижировал версией Девятого в Schauspielhaus в Восточном Берлине, с Freiheit (Свобода) вместо Freude (Радость), чтобы отпраздновать падение Берлинской стены на Рождество 1989 года. [58] Этот концерт был исполнен оркестром и хором. представители многих национальностей: из Германии, Симфонического оркестра и хора Баварского радио , хора Симфонического оркестра Берлинского радио , а также членов Sächsische Staatskapelle Dresden , Philharmonischer Kinderchor Dresden (Детский филармонический хор Дрездена); из Советского Союза, участники оркестра Кировского театра ; из Великобритании - члены Лондонского симфонического оркестра ; из США - участники Нью-Йоркского филармонического оркестра ; а из Франции - члены Парижского оркестра . Солистами были Джун Андерсон , сопрано, Сара Уокер , меццо-сопрано, Клаус Кениг , тенор, и Ян-Хендрик Рутеринг , бас. [59] Это был последний раз, когда Бернштейн дирижировал симфонией; он умер десять месяцев спустя.
В 1998 году японский дирижер Сэйдзи Одзава дирижировал четвертой частью церемонии открытия Зимних Олимпийских игр 1998 года , в которой одновременно пели шесть разных хоров из Японии, Германии, Южной Африки, Китая, США и Австралии. [60]
Сэр Георг Шолти записал симфонию с Чикагским симфоническим оркестром и Чикагским симфоническим хором дважды: сначала в 1972 году с солистами Пилар Лоренгар , Ивонн Минтон , Стюарт Берроуз и Марти Талвела ; и снова в 1986 году с солистами Джесси Норман , Рейнхильд Рункель, Роберт Шунк и Ханс Сотин . В обоих случаях припев готовила Маргарет Хиллис . Вторая запись получила премию Грэмми 1987 года за лучшее оркестровое исполнение. [61]
Молодежный хор BBC Proms исполнил пьесу вместе с Всемирным оркестром мира ЮНЕСКО сэра Георга Шолти в Королевском Альберт-холле во время выпускного вечера 2018 на 9-м выпуске под названием «Война и мир» в ознаменование столетия окончания мировой войны. Один . [62]
Были разные попытки записать Девятую, чтобы приблизиться к тому, что слышали бы современники Бетховена, то есть с инструментами того времени :
- Роджер Норрингтон, дирижирующий London Classical Players, записал его с инструментами того времени для выпуска 1987 года на EMI Records (переизданного в 1997 году под лейблом Virgin Classics ). [ необходима цитата ]
- Дополнительная запись инструмента периода Кристофера Хогвуда и Академии старинной музыки была выпущена в 1989 году под лейблом Éditions de l'Oiseau-Lyre . [ необходима цитата ]
- Бенджамин Зандер сделал запись Девятого в 1992 году с Бостонским филармоническим оркестром и отметил сопрано Доминик Лабелль (который первым исполнил работу с Робертом Шоу ), следуя собственным метрономам Бетховена. После дальнейших исследований Зандер выпустил вторую запись с оркестром филармонии в 2018 году и соединил ее с 3-часовой аудиолекцией, защищающей его новую интерпретацию. [63]
- Сэр Джон Элиот Гардинер записал свою версию Девятой симфонии для инструментов периода, [64] дирижируя своим хором Монтеверди и Orchester Révolutionnaire et Romantique в 1992 году. Впервые она была выпущена Deutsche Grammophon в 1994 году на их лейбле ранней музыки Archiv Produktion как часть его полный цикл симфоний Бетховена. Среди его солистов были Люба Оргонашова , Энн Софи фон Оттер , Энтони Рольфе Джонсон и Жиль Кашемайль . [ необходима цитата ]
- Херревеге записал девятый с его периодом-инструмента Оркестром Елисейских полей и его Collegium Vocale хора для Harmonia Mundi в 1999 году [ править ]
- Риккардо Шайи сделал запись на современном инструменте с Лейпцигским оркестром Гевандхаус , используя исторически обоснованные темпы и технику игры. Записано в 2009 году, выпущено Decca Records в 2012 году.
На 79 минуте одна из самых длинных записанных Девятых - это партия Карла Бема , дирижировавшая Венской филармонией в 1981 году с Джесси Норман и Пласидо Доминго среди солистов. [65]
Влияние
Многие более поздние композиторы романтического периода и не только находились под влиянием Девятой симфонии.
Важной темой в финале Брамс " Симфония № 1 до минор связан с„Ода к радости“тема из последнего движения Девятой симфонии Бетховена. Когда на это указали Брамсу, он, как говорят, возразил: «Любой дурак это видит!» Первую симфонию Брамса временами хвалили и высмеивали как «Десятую Бетховена».
Девятая симфония повлияла на формы, которые Антон Брукнер использовал для движений своих симфоний. Его Симфония № 3 находится в той же тональности ре минор, что и 9-я Бетховена, и существенно использует из нее тематические идеи. Колоссальная медленная часть Симфонии № 7 Брукнера , «как обычно», принимает ту же форму A – B – A – B – A, что и 3-я часть симфонии Бетховена, а также использует некоторую фигуру из нее. [66]
В открытии нот третьего движения его Симфония № 9 ( Из Нового Света ) , Антонин Дворжак отдает дань скерцо этой симфонии с его падающими кварт и литавр инсультов. [67]
Точно так же Бела Барток заимствует вступительный мотив скерцо из Девятой симфонии Бетховена, чтобы представить скерцо второй части в своих четырех оркестровых пьесах, соч. 12 (Sz 51). [68] [69]
Майкл Типпет в своей Третьей симфонии (1972) цитирует начало финала Девятой Бетховена, а затем критикует утопическое понимание братства людей, выраженное в Оде к радости, и вместо этого подчеркивает способность человека как к добру, так и к злу. [70]
Одна из легенд гласит, что компакт-диск был специально разработан так, чтобы иметь время воспроизведения 74 минуты, чтобы на нем можно было разместить Девятую симфонию Бетховена. [71] Кес Имминк , главный инженер Philips , разработавший компакт-диск, вспоминает, что коммерческое перетягивание каната между партнерами по разработке, Sony и Philips, привело к соглашению о нейтральном формате диаметром 12 см. Исполнение Девятой симфонии под управлением Фуртвенглера в 1951 году было выдвинуто как идеальное оправдание для изменений [72] [73] и было представлено в выпуске новостей Philips, посвященном 25-летию компакт-диска, как основанию для 74-х годов. -минутная длина. [74]
В фильме Руководство извращенца к Идеологии , что психоаналитические коммунистический философ Славой Жижек замечания по использованию ода нацизма , большевизма , китайской культурной революции , на Восток-Запад олимпийской сборной Германии , Южной Родезии , Абимаэля Гусман (лидер Сияющий Path ), Совет Европы и Европейский Союз . [75]
Музыкальная тема для репортажа NBC " Хантли – Бринкли"
В Докладе Хантли-Бринкли вторая часть использовалась в качестве заключительной музыкальной темы во время показа шоу на NBC с 1956 по 1970 год. [76] В качестве темы для « Обратного отсчета» с Китом Олберманном использовалась ремикс версия начальных тактов движения. [77]
Использовать как (национальный) гимн
Во время раскола Германии в период холодной войны фрагмент симфонии «Ода радости» играл вместо гимна на Олимпийских играх для Объединенной сборной Германии в период с 1956 по 1968 год. В 1972 году музыкальное сопровождение (без слова) было принято в качестве гимна Европы в Совете Европы , а затем с помощью европейских сообществ (ныне Европейский Союз ) в 1985 году [78] [79] Кроме того , «Ода к радости» была использована в качестве национального гимна в Родезии между 1974 и 1979 годами, как « встань, O Голоса Родезии ». [80]
Использовать как мелодию гимна
В 1907 году пресвитерианский пастор Генри ван Дайк-младший написал гимн « Радостный, радостный, мы тебя обожаем », когда он учился в колледже Уильямс . [81] Гимн обычно поют в англоязычных церквях на мелодию «Ода радости» из этой симфонии. [82]
Традиция конца года
Немецкой рабочее движение начало традицию проведения Девятой симфонии в кануне Нового года в 1918 году исполнений начались в 11 часов вечера , так что финал симфонии будет играть в начале нового года. Эта традиция продолжалась и в нацистский период, а также в Восточной Германии после войны. [83]
Девятая симфония традиционно исполняется по всей Японии в конце года . В декабре 2009 года, например, в Японии было исполнено 55 симфонических оркестров и хоров. [84] Он был завезен в Японию во время Первой мировой войны немецкими военнопленными, содержавшимися в лагере для военнопленных Бандо . [85] Японские оркестры, в частности Симфонический оркестр NHK , начали исполнять симфонию в 1925 году и во время Второй мировой войны; правительство Imperial способствовало выступления симфонии, в том числе и в канун Нового года. Стремясь извлечь выгоду из его популярности, оркестры и хоры, переживающие тяжелые экономические времена во время реконструкции Японии, исполнили пьесу в конце года. В 1960-х годах эти симфонические выступления в конце года стали более распространенными и включали участие местных хоров и оркестров, что прочно установило традицию, которая продолжается и сегодня. В некоторых из этих представлений участвуют коллективные хоры, насчитывающие до 10 000 певцов. [86] [85]
Другие хоровые симфонии
До Девятой симфонии Бетховена в симфониях не использовались хоровые силы, и это произведение, таким образом, установило жанр хоровой симфонии . Нумерованные хоровые симфонии как часть цикла инструментальных произведений впоследствии были написаны многочисленными композиторами, включая Густава Малера , Ральфа Воана Уильямса и Чарльза Айвза среди многих других.
Другие девятые симфонии
Масштаб и влияние девятой симфонии Бетховена побудили более поздних композиторов придавать особое значение своим собственным девятым симфониям, которые, возможно, внесли свой вклад в культурный феномен, известный как проклятие девятой . В девятых симфониях ряда других композиторов также используется хор, например, Курта Аттерберга , Мечислава Вайнберга , Эдмунда Руббры , Ганса Вернера Хенце и Роберта Кира . Изначально Антон Брукнер не планировал, что в своей незавершенной девятой симфонии будут представлены хоровые силы, однако использование его хора « Te Deum» вместо незавершенного финала было предположительно санкционировано композитором. Дмитрий Шостакович изначально задумывал свою Девятую симфонию как большое произведение с хором и солистами, хотя симфония в том виде, в котором она в итоге появилась, была относительно коротким произведением без вокальных сил.
О своей Девятой симфонии Джордж Ллойд писал: «Когда композитор написал восемь симфоний, он может обнаружить, что горизонт затемнен ошеломляющим образом Бетховена и его единственной Девятой симфонии. Есть и другие очень хорошие № 5 и Например, №3, но как можно осмелиться написать еще одну Девятую симфонию? ». [87] Нильс Гаде написал только восемь симфоний, несмотря на то, что прожил еще двадцать лет после завершения восьмой. Считается, что на вопрос, почему он не сочинил еще одну симфонию, он ответил: «Есть только одна девятая», имея в виду Бетховена. [88]
Рекомендации
Заметки
- ↑ Предположительно, Бём имел в виду дирижера Михаэля Умлауфа.
- ^ В партитуре указан баритон, [28] в исполнительской практике часто используется бас.
- ^ Второй столбец с номерами столбцов относится к выпускам, в которых разделен финал. Стихи и припевы пронумерованы в соответствии с полным текстом « An die Freude »Шиллера.
Цитаты
- ^ a b c d Cook 1993 , Описание продукта (рекламное объявление). «Девятая симфония Бетховена признана одним из высших шедевров западной традиции. Больше, чем любое другое музыкальное произведение, она стала международным символом единства и утверждения».
- ^ a b Сервис, Том (9 сентября 2014 г.). «Симфонический гид: Девятая ('Хоровая') Бетховена» . Хранитель .
центральное произведение западной музыки, симфония, завершающая все симфонии
- ^ "Симфонический оркестр Лансинга исполнит 9-ю радостную музыку Бетховена" Кена Гликмана, Lansing State Journal , 2 ноября 2016 г.
- ↑ «Девятая песня Бетховена:« Ода радости »». Архивировано 1 декабря 2017 года в Wayback Machine , Симфония Грейт-Фоллс, анонс 2017/18.
- ^ Бондс, Марк Эван, «Симфония: II. XIX век», Словарь музыки и музыкантов New Grove, второе издание (Лондон: Macmillan, 2001), 29 томов. ISBN 0-333-60800-3 , 24: 837.
- ^ Память мира (2001) - Людвиг ван Бетховен: Симфония № 9, ре минор, соч. 125
- ^ Соломон, Мейнард . Бетховен . Нью-Йорк: Schirmer Books, 1997, стр. 251.
- ^ Breitkopf Urtext , Бетховен: Симфония Nr. 9 ре минор Архивировано 1 апреля 2012 года в Wayback Machine , op. 125, pbl .: Hauschild, Peter, p. VIII
- Перейти ↑ Hopkins 1981 , p. 249.
- ↑ Роберт В. Гутман, Моцарт: культурная биография , 1999, стр. 344
- ^ a b Sachs 2010 , стр. [ требуется страница ]
- ^ a b Леви 2003 , стр. [ требуется страница ]
- ^ Келли, Томас Форрест (2000). Первые ночи: Пять музыкальных премьер (Глава 3). Издательство Йельского университета, 2001.
- ↑ Элсон, Луи, главный редактор. Университетская музыкальная энциклопедия вокальной музыки . Университетское общество, Нью-Йорк, 1912 год.
- ^ разных авторов (1852 г.). Жизнь Анриетты Зонтаг, графини де Росси . Нью-Йорк: Стрингер и Таунсенд.
- ^ Кеннеди, Майкл и Борн, Джойс (1996). Краткий Оксфордский словарь музыки . Oxford University Press, 2007. [ необходима страница ]
- [[[Wikipedia:Citing_sources|
page needed]] ="this_citation_requires_a_reference_to_the_specific_page_or_range_of_pages_in_which_the_material_appears. (january_2021)">]-17">^ Cook 1993b , стр. [ необходима страница ] . - ^ Sachs 2010 , стр. 22
- Перейти ↑ Cook 1993 , p. 22
- Перейти ↑ Cook 1993 , p. 23
- Перейти ↑ Sachs 2010 , pp. 23–24
- ^ Дель Мар, Джонатан (июль – декабрь 1999 г.). "Джонатан Дель Мар, Новое издание Urtext: Симфонии Бетховена 1–9" . Обзор Британской академии. Архивировано из оригинального 23 октября 2007 года . Проверено 13 ноября 2007 года .
- ^ "Людвиг ван Бетховен Девять симфоний The New Bärenreiter Urtext Edition" . Архивировано из оригинального 17 октября 2007 года . Проверено 13 ноября 2007 года .
- ^ а б Зандер, Бенджамин . «Бетховен 9 Фундаментальная переоценка классики» . Архивировано из оригинального 19 апреля 2012 года . Проверено 13 ноября 2007 года .
- ^ «По поводу рецензии на редакцию Urtext Девятой симфонии Бетховена» . Архивировано из оригинального 28 июня 2007 года . Проверено 13 ноября 2007 года .
- ^ "Бетховен Девять симфоний" (PDF) . Архивировано из оригинального (PDF) 27 июня 2008 года.
- ^ Тайер, Александр Уилок . Жизнь Тэера Бетховена. Пересмотрено и отредактировано Эллиоттом Форбсом. (Принстон, Нью-Джерси: Princeton University Press, 1973), стр. 905.
- ^ Оценка, Dover Publications 1997, стр. 113
- ^ Оценка IMSLP .
- ^ Noorduin 2021 .
- ^ Джексон 1999, 26; [ неполная короткая цитата ] Stein 1979, 106 [ неполная короткая цитата ]
- ^ Cook 1993b , стр. 28 год
- ^ Янг, Джон Белл (2008). Симфонии Бетховена: Экскурсия . Нью-Йорк: Амадеус Пресс. ISBN 978-1574671698. OCLC 180757068 .
- ^ Cook 1993b , стр. 30
- ^ Cook 1993b , стр. 36
- ^ Cook 1993b , стр. 34
- ^ Cook 1993b , стр. 35 год
- ^ a b Розен, Чарльз . Классический стиль: Гайдн, Моцарт, Бетховен . п. 440. Нью-Йорк: Нортон, 1997.
- ^ «Фонд Бетховена -« Фрейд »Шиллера и авторитетный перевод» . Архивировано из оригинального 23 сентября 2008 года . Проверено 5 октября 2008 года .
- ↑ Перевод взят из программы BBC Proms 2013 для концерта в Королевском Альберт-Холле ( выпускной 38, 11 августа 2013 г. ). Этот концерт транслировался в прямом эфире на BBC Radio 3, а затем 6 сентября 2013 года по телевидению BBC4, где тот же перевод использовался в качестве субтитров.
- ^ a b "An die Freude" (Бетховен) , немецкий Wikisource
- ↑ Письмо от апреля 1878 г. в Джузеппе Верди: Autobiografia delle Lettere , изд. Альдо Обердорфера, Милан, 1941, стр. 325.
- ^ Норрингтон, Роджер (14 марта 2009 г.). «В ногу со временем» . Хранитель . Лондон . Проверено 15 мая 2013 года .
- ^ "Концерт: Бетховен 9-й, Бенджамин Зандер и Бостонская филармония в Карнеги-холле" Бернхарда Холланда, The New York Times , 11 октября 1983 г.
- ↑ Запись 9-го Бетховена с Бенджамином Зандером, Домиником Лабеллем, Д'Анной Фортунато, Брэдом Крессвеллом, Дэвидом Арнольдом, Бостонским филармоническим оркестром и хором Pro Musica.
- ↑ Гюнтер Шуллер, Совершенный дирижёр
- ^ Стуре Forsen, Гарри Б. Грей, LK Улоф Линдгрен, и Ширли Б. Грей. Октябрь 2013. «Что-то не так с метрономом Бетховена?» , Уведомления Американского математического общества 60 (9): 1146–53.
- ^ a b Раймонд Холден, «Культовая симфония: исполнение« Девятого пути Вагнера »Бетховена» The Musical Times , зима 2011 г.
- ^ Bauer-Lechner, Натали : Erinnerungen Gustav Mahler , стр. 131. EP Tal & Co. Verlag, 1923 г.
- ^ Дель Мар, Джонатан (1981) Оркестровые вариации: путаница и ошибка в оркестровом репертуаре Лондон: Книги Эйленбурга, стр. 43 год
- ^ Келлер, Джеймс М. «Заметки о программе» (PDF) . Нью-Йоркский филармонический оркестр .
- Перейти ↑ Cook 1993 , pp. 51–52
- ^ Анон. (Апрель 1947 г.). «Лондонские концерты». Музыкальные времена . 88 (1250): 139. DOI : 10,2307 / 933316 . JSTOR 933316 .
- ^ Philips. «Девятая симфония Бетховена важнее техники» . Архивировано из оригинального 2 -го февраля 2009 года . Проверено 9 февраля 2007 года .
- ^ AES. "Проект устной истории AES: Кес А. Шухамер Имминк" . Проверено 29 июля 2008 года .
- ^ Леонард Бернстайн - Beethoven Девятый Syphony - Арройо, Sarfaty, Ди Вирджилио, Скотт в Discogs
- ^ «Симфония № 9, Бернштейн, Венская филармония (1979)» . leonardbernstein.com . Проверено 11 января 2021 года .
- ^ Макелл 2002 , стр. 98.
- ^ Наксос (2006). "Ода свободе - Бетховен: Симфония № 9" . Каталог классической музыки Naxos.com . Проверено +26 Ноября +2006 .
- ^ "В XVIII зимние игры: Открытие Церемония; Последний Sport После усилию Worldwide, Синхронное пение Плотного?" От Стефани Стр , The New York Times , 7 февраля 1998 года
- ^ Grammy.com. «Поиск прошлых победителей» . Проверено 5 апреля 2011 года .
- ^ "Пром 9: Война и мир" . BBC Music Events . Проверено 28 апреля 2019 .
- ^ Нурдуин, Мартен (2020). «Зачем нам нужна еще одна запись Девятой симфонии Бетховена? - Симфония № 9 Бенджамин Зандер обсуждает Девятую симфонию Бетховена - Сопротивление Ребекки Эванс, меццо-сопа Патриции Бардон, Роберт Мюррей тен, бас-бар Дерека Велтона Филармонический хор и оркестр Стефана хормейстер, Бенджамин Зандер, кондуктор Brattle Media 610877733781 3 компакт-диска: 58 минут [музыка] + 159 минут [обсуждение] Заметки и обсуждение на английском языке » . Обзор музыки девятнадцатого века : 1–9. DOI : 10.1017 / S1479409820000026 . ISSN 1479-4098 .
- ^ Макелл 2002 , стр. 99.
- ↑ Бетховен: Симфония № 9 , Карл Бём дирижирует Венской филармонией ; Джесси Норман , Пласидо Доминго , Бриджит Фассбендер , Уолтер Берри (1981)
- ^ Тарускин, Ричард (2010). Музыка в девятнадцатом веке . Оксфордская история западной музыки. 3 . Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. С. 747–751. ISBN 978-0-19-538483-3.
- ^ Стейнберг, Майкл . Симфония: Путеводитель для слушателей . п. 153. Oxford University Press, 1995.
- ^ Ховард, Оррин. "О пьесе | Четыре оркестровые пьесы, соч. 12" . Филармония Лос-Анджелеса. Архивировано из оригинала 8 июня 2015 года . Проверено 27 декабря 2012 года .
- ^ Барток, Бела (1912). 4 пьесы, соч. 12 - Скрипка I - (Партитура) (PDF) . Универсальное издание. п. 3. Архивировано из оригинального (PDF) 25 декабря 2017 года . Проверено 25 декабря 2017 года .
- Перейти ↑ Matthews 1980 , p. 93.
- ^ Виктория Лонгдон (3 мая 2019 г.). «Почему компакт-диск длится 74 минуты? Это из-за Бетховена» . Классический FM . Проверено 27 марта 2021 года .
- ^ KA Schouhamer Immink (2007). «Шеннон, Бетховен и компакт-диск» . Информационный бюллетень общества теории информации IEEE . 57 : 42–46 . Проверено 6 февраля 2018 .
- ^ KA Schouhamer Immink (2018). «Как мы сделали компакт-диск» . Природа Электроника . 1 . Проверено 16 апреля 2018 года .
Международное сотрудничество между Philips и Sony Corporation привело к созданию компакт-диска. Автор объясняет, как это произошло
- ^ "Philips празднует 25-летие компакт-диска"
- ^ Славой Жижек (7 сентября 2012 г.). Путеводитель извращенца по идеологии (кинофильм). Zeitgeist Films . Краткое содержание - openculture.com (26 ноября 2013 г.).
- ^ « Тема отчета Хантли – Бринкли » . networknewsmusic.com . Дата обращения 1 июля 2020 .
- ^ « « Обратный отсчет с Китом Олберманом »(MSNBC) на тему 2003–2011» . Сетевые новости Музыка . 31 марта 2003 . Проверено 12 февраля 2021 года .
- ^ «Гимн Европы» . europa.eu .
- ^ Европа - Европейский Союз вкратце - Европейский гимн
- ↑ «Родезия выбирает Оду к радости» , Vancouver Sun , 30 августа 1974 г.
- ^ ван Дайк, Генри (2004). Стихи Генри ван Дайка . Нидерланды: Fredonia Books. ISBN 1410105741.
- ↑ Преподобный Кори Ф. О'Брайен, « Проповедь 9 ноября 2008 года » в Объединенной церкви Христа Норт-Проспект Юнион в Медфорде.
- ^ «9. Sinfonie Бетховена - Musik für Alle Zwecke - Die Neunte унд Europa: "Die Марсельезу дер Menschheit" архивной 8 января 2018 года в Wayback Machine , Нильсом Kaiser, HR2 , 26 января 2011 г. (на немецком языке )
- ^ Brasor, Филипп, " Япония делает Бетховен Девятой No. 1 для праздников ", The Japan Times , 24 декабря 2010, с. 20, получено 24 декабря 2010 г .; Архивировано 9 июня 2011 года в Wayback Machine
Уранака, Тайга, « Концерт Бетховена в честь проводов студентов во время войны », The Japan Times , 1 декабря 1999 года, получено 24 декабря 2010 года. Архивировано 9 июня 2011 года в Wayback Machine - ^ а б «Как Первая мировая война сделала Девятую часть Бетховена японской новогодней традицией» . Сиэтл Таймс . 30 декабря 2015 . Проверено 21 июля 2020 года .
- ^ «10 000 человек поют японскую рождественскую песню» . BBC News . Проверено 21 июля 2020 года .
- ^ "Джордж Ллойд: Симфонии № 2 и 9" . Проверено 22 января 2021 года .
- ^ Энрикес, Роберт (1891). Нильс В. Гаде (на датском языке). Копенгаген: Studentersamfundets Førlag [Студенческое общество]. п. 23. OCLC 179892774 .
Источники
- Кук, Николай (1993). Бетховен: Симфония № 9 . Кембриджские музыкальные справочники. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN 0-521-39039-7.
- Кук, Николас (1993b). «2. Ранние впечатления». Бетховен: Симфония № 9 . Кембриджские музыкальные справочники. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. С. 26–47. DOI : 10,1017 / cbo9780511611612.003 . ISBN 978-0-521-39924-1.
- Хопкинс, Энтони (1981). Девять симфоний Бетховена . Лондон: Хайнеманн.
- Леви, Дэвид Бенджамин (2003). Бетховен: Девятая симфония (переработанная ред.). Издательство Йельского университета.
- Макелл, Талли (2002). "Людвиг ван Бетховен". В Александре Дж. Морине (ред.). Классическая музыка: спутник слушателя . Сан-Франциско: Книги Backbeat.
- Мэтьюз, Дэвид (1980). Майкл Типпет: вводное исследование . Лондон: Фабер.
- Нурдуин, Мартен (17 мая 2021 г.). «Метроном обозначает Девятую симфонию Бетховена в контексте» . Старинная музыка . DOI : 10.1093 / EM / caab005 . ISSN 0306-1078 .
- Сакс, Харви (2010). Девятое: Бетховен и мир в 1824 году . Фабер и Фабер( Обзор по Philip Hensher , The Daily Telegraph (Лондон), 5 июля 2010).
дальнейшее чтение
- Бух, Эстебан, Девятая книга Бетховена: политическая история , перевод Ричарда Миллера, ISBN 0-226-07824-8 (University of Chicago Press)
- Парсонс, Джеймс, « Deine Zauber binden wieder : Бетховен, Шиллер и радостное примирение противоположностей» («Твоя магия снова связывает»), Beethoven Forum (2002) 9/1, 1–53.
- Расмуссен, Мишель, «Все люди становятся братьями: десятилетия борьбы за Девятую симфонию Бетховена» , Институт Шиллера , июнь 2015 г.
- Ричард Тарускин, «Сопротивление девятому», в его тексте и действии: очерки о музыке и исполнении (Oxford University Press, 1995).
- Вегнер, Саша (2018). Symphonien aus dem Geiste der Vokalmusik: Zur Finalgestaltung in der Symphonik im 18. und frühen 19. Jahrhundert . Штутгарт: JB Metzler.
Внешние ссылки
Ноты, рукописи и текст
- Симфония № 9, соч. 125 : партитуры в проекте International Music Score Library Project
- Бесплатные ноты Симфонии № 9 с сайта Cantorion.org
- Оригинал рукописи (сайт на немецком языке)
- Партитура , Музыкальная библиотека Уильяма и Гейл Кук, Музыкальная школа Университета Индианы
- Текст / либретто с переводом на английском и немецком языках.
- Источники метрономных знаков .
Анализ
- Симфония Бетховена № 9 , анализ с сайта all-about-beethoven.com
- Анализ для студентов (с таймингом) заключительной части в Университете штата Вашингтон
- Хинтон, Стивен (лето 1998 г.). «Не в каких тонах? Суть девятой пьесы Бетховена». Музыка XIX века . 22 (1): 61–77. DOI : 10.1525 / ncm.1998.22.1.02a00040 . JSTOR 746792 .
- Сигнелл, Карл, "Загадка Аллы Марсиа Бетховена в его Девятой симфонии" (самоиздание)
- Beethoven 9 , Бенджамин Зандер, выступающий за более строгое соблюдение указаний метронома Бетховена, со ссылкой на исследование Джонатана дель Мар (до того, как было опубликовано издание Bärenreiter) и на интуицию Стравинского о правильном темпе для скерцо-трио
Аудио
- Кристоф Эшенбах дирижирует Филадельфийским оркестром от Национального общественного радио
- Феликс Вайнгартнер дирижирует Венским филармоническим оркестром (запись 1935 года) из Интернет-архива
- Отто Клемперер дирижирует оркестром Концертгебау (живая запись 1956 года) из Интернет-архива
видео
- Фуртвенглер 19 апреля 1942 года на YouTube , Вильгельм Фуртвенглер дирижирует Берлинской филармонией накануне 53-летия Гитлера.
- 1 мвт. на YouTube , 2-й мвт. на YouTube, 3-й мвт. на ютубе, 4 мвт. на YouTube Николас МакГеган дирижирует оркестром барочной филармонии , графическая партитура
- Бетховен 9-й на YouTube, Чикагский симфонический оркестр ,дирижер Риккардо Мути ,сопрано Камилла Нюлунд ,меццо-сопрано Екатерина Губанова ,тенор Мэтью Полензани ,бас-баритон Эрика Оуэнса , юбилейный май 2015 г.
Другой материал
- Официальная страница ЕС о гимне
- Программа записка от Ричарда Freed , Кеннеди - центр , февраль 2004 г.
- По следам Девятой: По следам Финальной симфонии Бетховена, документальный фильм Керри Кандэле о Девятой симфонии 2013 года.