Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Бернард Родс
Родившийся( 1944-01-05 )5 января 1944 г. (77 лет)
Англия
Род занятийДизайнер, менеджер группы, продюсер, автор песен
Активные годы1960 – настоящее время
Связанные действияThe Clash
Subway Sect
Особые предложения
Dexys Midnight Runners
JoBoxers
Веб-сайтbernardrhodes .com

Бернард Родс (родился 5 января 1944 года) - дизайнер, менеджер группы, владелец студии, продюсер и автор песен, который был неотъемлемой частью развития панк-рок сцены в Соединенном Королевстве с середины 1970-х годов. [1] Он больше всего ассоциируется с двумя самыми известными и влиятельными панк-группами Великобритании, Sex Pistols и The Clash . Родс отвечал за обнаружение Джона Лайдона и организацию его прослушивания на Королевской дороге, в результате чего Лайдон присоединился к Sex Pistols. Он ввел Джо Страммер [2] с Миком Джонсом и Полом Симонона , который с Кит Левен затем формуютСтолкновение .

Родс был важной силой, стоящей за The Clash, не только управляя их бизнесом, но и определяя их маркетинговое и творческое направление. [2] Несогласие с группой по поводу направления привело к его увольнению группой Clash в 1979 году. Тем временем Родс продолжил успешные подписания контрактов с его лейблом Oddball Productions и крупными звукозаписывающими компаниями. [3] В 1981 году певец Джо Страммер потребовал его возвращения в Clash, иначе он покинул бы группу.

Родс воспитывал и руководил другими группами, включая Subway Sect , The Specials , Dexys Midnight Runners , Jo Boxers , The Lous, The Black Arabs, Twenty Flight Rockers и Watts из Детройта. В этот период Родс построил свою студию Rehearsal Rehearsals в Камдене и управлял ею в месте, которое впоследствии стало Камден Маркет. Территория вокруг студии стала хорошо известным местом скопления панков и внесла свой вклад в развитие Камдена как модного района.

Он также известен в Бразилии своей дружбой с Супла и крестиванием группы «Brothers of Brazil».

Ранняя жизнь [ править ]

Бернард Роудс вырос в Степни , на востоке Лондона. Он говорит, что никогда не знал своего отца. Его поместили в еврейский приют в Южном Лондоне, где он оставался до 15 лет. Его мать долгие часы работала у портных Хантсмэна в Сэвилл-Роу, шила костюмы для таких людей, как Кэри Грант, а позже и Hawes & Curtis, где друг Родса Джон Пирс совладелец Бабушка в путешествие была ее ученицей. [4]

В начале 1960-х Родс и Пирс делили квартиру по адресу: Гамильтон Террас, 68, Сент-Джонс-Вуд, Лондон. Мик Джаггер , Марк Болан , музыкант Микки Финн , Small Faces и Гай Стивенс (которого Родс позже привел для продюсирования The Clash) [4] были постоянными посетителями.

Ранняя карьера [ править ]

К концу 1960-х Родс получил награду Совета по дизайну за детскую развивающую игрушку, которую он разработал с использованием недавно разработанных пластических технологий. [5] В начале 1970-х у Родса был магазин на Antiquarius Market в Челси, где продавались его шелковые трафареты с ручной печатью на рубашках и футболках, а также ряд редких винтажных записей в стиле регги . [6]

В этот период он вновь познакомился со своим старым другом, Малкольмом Маклареном и его девушкой Вивьен Вествуд , которые работали в бутике Let It Rock на 430 Kings Road . Обнаружив, что у них схожая философия, Роудс и Макларен начали совместный бизнес над футболками, которые продавались в магазине. Вествуд хотел расширить линию одежды с футболками без рукавов, и Родос был идеальным коллегой с его навыками шелкографии и чьим «сложным извилистым дискурсом» было много новых идей. [7] Футболка «Однажды утром ты проснешься и узнаешь, на какой стороне кровати ты лежал» была создана и напечатана Родосом и написана его почерком. [8] Макларен объяснил, что идея Родса заключалась в том, чтобы «создать диалог». [9] Роудс описал разницу между собой и McLaren: «Малкольм [McLaren] любит щекотать, но я перехожу к сути». [10]

Sex Pistols [ править ]

К 1975 году SEX стал пристанищем для группы подростков, из которых и возникли Sex Pistols . Родс взял группу под свое крыло, когда Макларен был в Нью-Йорке, присматривая за New York Dolls . [11] Участник Original Sex Pistols Глен Мэтлок описывает вклад Роудса в то, что он заставил их понять важность четкости. «У него (Родса) была реальная способность заставлять людей решать, что именно они пытаются делать». [12] Джон Лайдон заявляет, что был одет в футболку с надписью «I Hate Pink Floyd», когда был замечен Родсом на Королевской дороге . Роудс настоял на встрече с Маклареном, Стивом Джонсом и Полом Куком.в тот вечер в местном пабе Roebuck. После этой встречи Родос попросил Лайдона вернуться в магазин на прослушивание на роль певца. [13] В результате Лайдон стал солистом группы.

Лайдон говорит, что Роудс был важен для меня во многих отношениях ... Он указывал мне, где проблемы с Pistols будут в будущем. Он сеял семя и ждал, подберу ли я его ». [14]

Столкновение [ править ]

После того, как McLaren отклонил его предложение стать одним из руководителей Sex Pistols, Роудс сыграл важную роль в формировании The Clash в 1976 году. Мик Джонс был одет в одну из футболок Wake Up Родса, когда подошел к Родсу после выступления Sex Pistols, думая, что он был клавишником. Они начали говорить о группах, и эти отношения стали отправной точкой для того, что в конечном итоге стало The Clash. [15]

Страммер называет Родса своим наставником, заявляя: «Он создал The Clash и сфокусировал нашу энергию, и мы отплатили ему тем, что были действительно хороши в том, что мы делали». [16] Роудс сказал им написать о социальных проблемах, происходящих в то время, например, о жилищных проблемах, отсутствии образования, тупиковом будущем. [16] Страммер сказал, что Роудс был единственным, кто понимал, как нужно поступать, чтобы стать известным. [16]

Пол Саймонон заявил, что Родс «в основном создал всю панк-сцену. Он видел, как не-музыканты, такие как я и Джон (Лайдон), могут внести свой вклад». [3] Родс позвал своего друга Гая Стивенса, чтобы он продюсировал записи Polydor в 1977 году. [17] Позже группа использовала Стивенса для продюсирования London Calling . Он также обратился к Ли «Scratch» Перри, чтобы спродюсировать сингл «Complete Control». [16]

25 января 1977 года Родс подписал контракт с The Clash to CBS Records с председателем британской CBS Records Морисом Оберштейном, который пообещал разрешить группе делать то, что они хотят, на записи, и CBS будет продвигать это. После пары альбомов, в том числе их первого, который Родс помогал продюсировать с Микки Футом, он почувствовал, что группа отдаляется от своих уличных идеалов, и они расстались в конце 1978 года.

1979–1981 [ править ]

В своей студии Rehearsal Rehearsals Роудс создал и руководил группами Subway Sect , The Specials , Dexys Midnight Runners , The Black Arabs и другими музыкальными проектами.

Вступление к версии The Specials «Gangsters», выпущенной в 1979 году, начинается с фразы: «Берни Роудс знает: не спорь!». [18]

Сингл Dexys Midnight Runners "Dance Stance" был выпущен в 1979 году на лейбле Oddball Productions, принадлежащем Родсу. [19] Позже Роудс подписал группу с EMI Records.

Первый альбом Subway Sect , What's the Matter Boy , был спродюсирован Rhodes и выпущен Oddball в 1980 году. [20]

Родс также представил идею использования барабанного ритма Бурунди Малкольму Макларену [21], который передал его Адаму Муравью . Это привело к звучанию « Королей дикой границы» (1980) Адама и Муравьев . [22]

Левый клуб [ править ]

В конце семидесятых он открыл Club Left на Вардур-стрит в Сохо . [23] В выступлениях Club Left были Диг Уэйн , Том Кэт, Леди Блю, Джонни Бриттон, Шаде , Бананарама , Джорджи Фэйм и Слим Гайярд . Постоянной домашней группой были Vic Godard and the Subway Sect.

Шон Макласки сказал, что Родс дал ему перерыв в Club Left в 1981 году, а затем заключил сделку и добился успеха для своей группы JoBoxers , которая пользовалась популярностью по обе стороны Атлантики со своим синглом « Just Got Lucky ». Макласки говорит: «Бернар никогда не признавал своего. Он был неопределенной силой». [23]

Вернуться к битве [ править ]

Страммер сказал, что если Роудс не вернется и не будет руководить Clash, он уйдет. [24] Вернувшись, Родос решил сделать ремикс на «Великолепную семерку». 12 апреля 1981 года был выпущен ремикс из 12 танцевальных синглов «Великолепный танец». Производство было поручено «Пепе Унидосу», псевдониму Страммера, Родса и Пола Симонона. [25] Пепе Унидос также спродюсировал «The Cool Out». ремикс "The Call Up". [26]

Бонд, Нью-Йорк [ править ]

Мик Джонс сказал: «Берни вернулся на сцену, потому что люди думали, что мы вышли из-под контроля, и первое, что он хотел сделать, - это забронировать нас на семь ночей в Нью-Йорке». [27] Резиденция в Bond International Casino в первые две недели июня 1981 года была организована Родсом по возвращении в качестве менеджера The Clash. На разогреве у нас были Grandmaster Flash , The Sugarhill Gang , Dead Kennedys , Bad Brains , техасский плохой мальчик Джо Эли, Ли Перри и Funkapolitan.. Родс утверждает, что именно из-за этих концертов Bonds NYC публика стала больше интересоваться хип-хопом. «Я старался заполучить этих парней, как Грандмастер Флэш; не то, чтобы они нравились большинству публики, но это привело к шантажу ». [28] Звукозаписывающая компания не стояла за тройным альбомом Sandinista! записаны в отсутствие Родса [29], но Kosmo Vinyl заявляет, что с резиденцией Bonds NYC, The Clash «пробились обратно в премьер-лигу». [30]

Увольнение Джонса [ править ]

Пол Саймонон заявляет, что Родс не знал, что он и Джо собирались уволить Мика Джонса, и не был сторонником этого действия. (Увольнение произошло в 1983 году). Однако Саймонон говорит, что Джонс не знал об этом до введения в Зал славы рок-н-ролла после смерти Джо Страммера. [31]

Это Англия [ править ]

Основная статья: This Is England (песня)

Последний альбом The Clash, Cut the Crap (1985) (первоначально Out of Control ) [32], был спродюсирован Родосом под названием «Jose Unidos». Он также стал соавтором всех песен со Страммером.

Выдающийся трек " This is England " был написан в соавторстве с Страммером и Роудсом [33] и описан Страммером как "последняя великая песня Clash". [34] [35] Критик Сэмюэлс Леннокс описал его как «мелодичный, прекрасно составленный обзор социального распада в Англии, где политические философии борются за гегемонию, в то время как страна погружается в позорный упадок, а миллионы молодых людей обращаются к пособию по безработице ». [36] В 2017 году журналист Билл Вайман похвалил продюсирование Родса, написав, что его «звуковой коллаж и нежные, тревожные линии синтезатора безошибочно подкрепляют песню, и на этот раз припев, выкрикиваемый группой, хотя и все еще слишком громкий, передает кое-что. бледное значение ". [37]

Песня вдохновила многих других артистов, в том числе Шейна Медоуза, который использовал заглавный фильм и телешоу о молодых скинхедах и Oi! панки в Англии в 1980-х, в отношении песни Cut the Crap . [34]

Ватты [ править ]

В 1990 году Родс переехал из Лос-Анджелеса в Атланту, штат Джорджия, где Дуг Уоттс, солист блэк-метал- группы Naked Truth, попросил его о помощи. Роудс пригласил нового басиста и репетировал группу несколько месяцев. Он независимо продюсировал альбом «Green with Rage» и заключил сделку для группы с Sony Records. [38]

Недавние [ править ]

В 2014 году Родс разработал серию байкерских футболок для старейшей британской компании по производству мотоциклетной одежды Lewis Leathers .

В мае 2016 года Британская библиотека пригласила его выступить с докладом « Я, панк и мир» в рамках своей выставки « Панк 1976-78» . [1]

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b «Я, панк и мир: Бернард Роудс в разговоре» . Британская библиотека . Дата обращения 2 апреля 2020 .
  2. ^ а б Ноулз (2003). п. 121.
  3. ^ a b Гилберт 2005 , стр. 78.
  4. ^ a b Гилберт 2005 , стр. 81.
  5. Перейти ↑ Gilbert 2005 , p. 82.
  6. ^ Letts 2007 , стр. 50.
  7. Перейти ↑ Savage 1991 , p. 83.
  8. ^ Риммер, Дэйв. Новые романтики: взгляд . Омнибус Пресс, 2003. ASIN: B00GS97DIY
  9. ^ Горман, Пол (2006). Взгляд . Лондон: Аделита. п. 137. ISBN 0-9552017-0-5.
  10. Перейти ↑ Savage 1991 , p. 102.
  11. ^ Strongman 2008 , стр. 84-85.
  12. ^ Мэтлок, Глен (1990). Я был подростком Sex Pistol . Лондон: Омнибус Пресс. п. 32. ISBN 0-7119-1817-1.
  13. Перейти ↑ Lydon 1993 , p. 75.
  14. Перейти ↑ Lydon 1993 , pp. 117–118.
  15. Перейти ↑ Gilbert 2005 , p. 60.
  16. ^ а б в г Столкновение 2008 , стр. 88.
  17. Перейти ↑ Gilbert 2005 , p. 117.
  18. ^ Адамс 2009 .
  19. Перейти ↑ White 2007 , p. 205.
  20. ^ " Секта метро ". Record Collector , 14 апреля 2020 г., дата обращения 6 апреля 2021 г.
  21. ^ Vermorel 1987 , стр. 236.
  22. ^ Vermorel 1987 , стр. 236 .
  23. ^ a b G Spot 1993 , стр. 39.
  24. Перейти ↑ Gilbert 2005 , p. 286.
  25. ^ Мартин, Гэвин. « Джо Страммер: старый добрый Джо ». New Musical Express , 26 июля 1986 г. - через Rock's Backpages (требуется подписка)
  26. ^ Андерсен, Марк. Хейбуцки, Ральф. Мы Столкновение . Книги Акаши, 2018
  27. ^ Столкновение 2008 , стр. 290.
  28. ^ Грюн 2001 , стр. 241.
  29. ^ Грюн 2001 , стр. 240.
  30. ^ Грюн 2001 , стр. 242.
  31. ^ Salewicz 2006 , стр. 373-375.
  32. ^ Джуча (2016), стр. 334
  33. ^ Гер, Ричард; Грин, Энди; Харрис, Кейт; Джонстон, Маура ; Ньюман, Джейсон; Вайнгартен, Кристофер Р. « 22 ужасные песни великих художников ». Rolling Stone , 15 июня 2016 года. Архивировано 5 января 2019 года. Проверено 7 января 2017 года.
  34. ^ a b Спенсер, Нил; Браун, Джеймс. « Почему Clash все еще рок-титаны ». The Guardian , 29 октября 2006 г. Архивировано 19 апреля 2019 г. Дата обращения 10 февраля 2019 г.
  35. ^ Попофф (2018), стр. 226
  36. ^ Сэмюэлс, Леннокс. «Новый альбом Clash оказался музыкально подходящим, политически неуместным». The Dallas Morning News , 24 ноября 1985 г.
  37. ^ Вайман, Билл. « 139 песен Clash, от худших к лучшим ». Vulture , 11 октября 2017 года. Архивировано 11 октября 2017 года. Проверено 10 февраля 2019 года.
  38. ^ Сброда 1992 .

Источники [ править ]

Книги
  • Столкновение (2008). Столкновение . Лондон: Атлантические книги . ISBN 978-1-84354-788-4.
  • Кун, Кэролайн (1977). 1988: Взрыв панк-рока новой волны . Лондон: Боярышник. ISBN 0-8015-6129-9. OCLC  79262599 . Проверено 19 сентября 2011 года .
  • Гилберт, Пэт (2005) [2004]. Страсть - это мода: настоящая история столкновения (4-е изд.). Лондон: Aurum Press . ISBN 1-84513-113-4. OCLC  61177239 .
  • Груэн, Боб (2001). Фотографии столкновения Боба Груена . Лондон: Омнибус Пресс . ISBN 1-903399-34-3.
  • Грей, Маркус (2005) [1995]. Столкновение: Возвращение последней банды в город (5-е пересмотренное изд.). Лондон: Хелтер Скелтер. ISBN 1-905139-10-1. OCLC  60668626 .
  • Джуча, Гэри. Часто задаваемые вопросы о Clash: все, что нужно знать о рокерах Clash City . Милуоки, Висконсин: Backbeat Books, 2016. ISBN 978-1-4803-6450-9 
  • Ноулз, Крис. Столкновение City Showdown . Лондон: PageFree, 2003. ISBN 978-1-5896-1138-2. 
  • Letts, Дон (2007). Столкновение культур: страх встречает панк-рокеров . Лондон: SAF Publishing Ltd. ISBN 978-0-946719-89-1.
  • Лайдон, Джон (1993). Гнилой: ни ирландцев, ни чернокожих, ни собак . Лондон: Ходдер и Стоутон . ISBN 0-340-63528-2.
  • Попофф, Мартин . The Clash: все альбомы, все песни . Лондон: Voyageur Press, 2018. ISBN 978-0-7603-5934-1. 
  • Сэвидж, Джон (1991). Мечта Англии: Sex Pistols и панк-рок . Лондон: Faber & Faber . ISBN 978-0571227204.
  • Стронгмен, Фил (2008) [2007]. Довольно вакантный: История британского панка (ред. США). Чикаго: Chicago Review Press. ISBN 978-1-55652-752-4. OCLC  173299117 .
  • Топпинг, Кейт (2004) [2003]. Полное столкновение (2-е изд.). Ричмонд: Рейнольдс и Хирн. ISBN 1-903111-70-6. OCLC  63129186 .
  • Верморель, Фред и Джуди (1987) [1978]. Sex Pistols The Inside Story (3-е изд.). Лондон: Омнибус Пресс . ISBN 9780711-910904.
  • Вествуд и Келли, Вивьен и Ян (2014). Вивьен Вествуд . Лондон: Пикадор . ISBN 9781-44-7254126.
  • Белый, Винс (2007). Из-под контроля: Последние дни "Столкновения" . Лондон: Подвижные книги мишеней. ISBN 978-0-9555-0380-1.
Фильмы и документальные фильмы
  • Letts Don ; Рик Элгуд, Джо Страммер , Мик Джонс , Пол Саймонон , Топпер Хедон , Терри Чаймс , Столкновение (2001). Столкновение: Западный путь в мир (DVD). Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Sony Music Entertainment ; Доризм; Uptown Films. ISBN 0-7389-0082-6. OCLC  49798077 .

Интернет, журналы и журналы [ править ]

  • Адамс, Оуэн (30 марта 2009 г.). «Лейбл любви: 2Tone Records» . Культура> Музыка> Этикетка любви .CS1 maint: ref дублирует значение по умолчанию ( ссылка )
  • «Столкновение - столкновение на супер черном рынке» . Punknews.org.
Статьи по Теме
  • Фишер, Джудит (март 1992 г.). «Голая правда». Журнал Рифф Рафф .
  • Холден и Ван Шревен, Майкл и Келд (август 1993 г.). "Def by Misadventure". Точка G (8). ван Шревен и Весталл.
    • "Гангстеры по спец." . Songfacts.com.
  • Мир, Сабухи. "Культура столкновения - Центральный Сент-Мартинс" . РФБ.
  • «Вивьен Вествуд в похоронном ряду Малкольма Макларена» . Daily Mirror .
  • О'Хаган, Шон (25 апреля 2010 г.). «В тот сюрреалистический день, когда мы похоронили старого анархиста» . Наблюдатель .
  • Паттисон, Луи (7 мая 2007 г.). «Расистский взрыв менеджера Clash - напоминание о том, что панк не стоит преувеличивать» . Хранитель . Проверено 6 мая 2012 года .CS1 maint: ref дублирует значение по умолчанию ( ссылка )
  • «Бернард Родс говорит». Mojo . Июль 2007. с. 18.
  • Риги, Лен (20 апреля 1984 г.). «Джо Страммер рассказывает, почему Clash продолжается». Утренний звонок .CS1 maint: ref дублирует значение по умолчанию ( ссылка )
  • «Экс-менеджер Clash вызывает бурю негодования своим словом на букву N» . CMU Daily - внутри . Музыкальная сеть CMU. 4 мая 2007 . Проверено 7 января 2013 года .
  • «Последний шанс увидеть - развлечение нации» . Новости . Еврейский музей в Лондоне. 27 января 2012 г.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Салевич, Крис (2006). Песня искупления: Баллада Джо Страммера . Нью-Йорк: Макмиллан. ISBN 978-0-571-21178-4. OCLC  76794852 .

Внешние ссылки [ править ]

  • Официальный веб-сайт