Блок аккорд представляет собой аккорд или Voicing построен непосредственно под мелодию либо на сильных ударах или создать из четырех частей согласованной мелодической линии в « заблокированные руках » [1] ритмичный унисон с мелодией, в отличии от разбитых аккордов . Этот последний стиль, известный как голос Ширинга , был популяризирован Джорджем Ширингом , но возник у Фила Мура . [1]
Стиль блочных аккордов (также известный как стиль хорала ) использует простую гармонию аккордов, в которой «ноты каждого аккорда могут воспроизводиться одновременно», а не «играть по одной за раз (разорванные или арпеджированные аккорды). Например, гитарист может сыграть аккорд (это может быть «блочный» аккорд) или использовать стиль игры, чтобы сыграть «ломаные» аккорды. [2] Ноты арпеджио часто сгруппированы в блочные аккорды для облегчения анализа .
Блок-аккорды и удвоенная мелодия легко используются в мелодической линии, которая имеет ощущение свинга и усиливает мелодию, чтобы отделить эту мелодию от ритмического фона. Блок-аккорды часто использовались джазовыми группами и оркестрами, например, под управлением графа Бэйси и Дьюка Эллингтона . [ необходима цитата ]
Озвучивания или методы включают: [ необходима цитата ]
- Общий блочный аккорд - аккорды, которые просто следуют вышеуказанному правилу.
- Двойная мелодия - («Резкое звучание») с дополнительной пятой частью, которая удваивает мелодию на октаву ниже.
- Drop 2 - второй голос сверху транспонируется на октаву ниже (технически это не блочный аккорд).
- Drop 3 - третий голос сверху транспонируется на октаву ниже (также технически не блок-аккорд).
- Drop 4 - нижний голос транспонируется на октаву ниже (также технически не блок-аккорд).
Если нота мелодии является частью аккорда, ноты гармонии также берутся из аккорда. [ необходима цитата ]
Этот прием является обычным, если мелодическая нота диатоническая (а не хроматическая ) и использует уменьшенные аккорды для нот, которые не являются частью аккорда. Если мелодическая нота считается проходящим тоном , гармония создается либо суженным аккордом, либо с хроматически смещенным аккордом. Перед созданием гармоний аккорды можно преобразовать в 6-й аккорд, хотя это не является правилом. [ необходима цитата ]
Примеры [ править ]
 | В этом разделе не процитировать любые источники . ( Июль 2020 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения ) |
Ниже приведен пример согласования в виде C крупной шкалы с печатными аккордов. В этом примере используются три уменьшенных аккорда на нотах D, F и B и добавлен дополнительный уменьшенный аккорд на G ♯ . Это создает баланс в гармонизации этой гаммы за счет использования всех четырех уменьшенных аккордов.
Этот пример демонстрирует способы, с помощью которых мелодическая линия фа мажор (из « Эти глупые вещи ») может быть аккордована с использованием каждого метода.
Заметки [ править ]
- ^ a b Sudhalter 2001 , стр. 404
- ^ Шмидт-Джонс nd .
Источники [ править ]
- Шмидт-Джонс, Кэтрин. « Простая аккордовая гармония ». openstax.cnx (по состоянию на 7 ноября 2016 г.).
- Садхалтер, Ричард М. (2001). Утраченные аккорды: белые музыканты и их вклад в джаз, 1915–1945 . Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-514838-1.CS1 maint: ref = harv ( ссылка )
Дальнейшее чтение [ править ]
- Карл Хамфрис; Робин Мелой Голдсби (2002). Справочник по фортепиано . Сан-Франциско: Книги Backbeat. ISBN 978-0-87930-727-1.CS1 maint: ref = harv ( ссылка )
