Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Бристольская подземная сцена
Banksybomb.JPG
Работа бристольского художника-граффити Бэнкси
ДатаНачало 1980-х - настоящее время
Место расположенияБристоль , Соединенное Королевство
Исход

Андеграунд Бристоль , относится к культурному движению в Бристоле , начиная с начала 1980 - х годов. Сцена возникла из-за нехватки основных клубов, способствующих появлению хип-хопа. Легендарные уличные и андеграундные вечеринки были оплотом осведомленных людей. Сформировались бригады, которые играли хип-хоп в заброшенных заведениях со звуковой системой, заимствованной из регги: в их число вошли City Rockers, 2 Bad, 2 Tuff, KC Rock, UD4, FBI, Fresh 4 и Wild Bunch. Эти имена были предшественниками более известных имен, пришедших с этой сцены. [1] Он характеризуется известностью музыкантов и художников-граффити. Сама сцена имеет обнаженное влияние от мультикультурализма города, политическая активность и движение искусств панка ,регги , хип-хоп , хиппи и нью-эйдж . [2]

Город особенно ассоциируется с музыкальным жанром трип-хоп . Журнал Salon писал, что трип-хоп зародился в "богемном, многонациональном городе Бристоле, где неугомонно изобретательные ди-джеи годами собирали сэмплы различных звуков, которые витали вокруг: тяжелый грув- кислотный джаз , даб , нео-психоделия и т. Д. техно- диско и умный арт-рэп ». [3]

Сцена Бристоля имеет сильную связь между музыкой и визуальным искусством, особенно искусством граффити. Член - основатель полосы Massive Attack , Роберт Дель Ная , первоначально художник граффити, и местный художник граффити Бэнкси , пошли на производство обложек альбомов и картин. Инки , соавтор Бэнкси, также принимал участие в контркультурной сцене Бристоля. [4] [5]

История [ править ]

Оригинальная музыкальная сцена Бристоля находилась под влиянием многих иммигрантов из Карибского бассейна, которые сделали Бристоль своим домом, [1] и панк-движения. [2]

Город Бристоль начал формировать культуру звуковых систем в конце 1970-х годов, когда полиция регулярно конфисковала музыкальное оборудование. [6] Из-за растущей социальной напряженности в городе в 1980 г. произошел бунт в Сент-Полсе после полицейского рейда в кафе Black and White . После беспорядков полиция больше не изымала музыкальное оборудование. Меломаны начали обращать внимание на регги-группы, такие как Black Roots, из-за их пацифизма во времена социальных конфликтов. [7]

В начале 1980-х культура хип-хопа проникла в Бристоль, и художники-граффити, такие как Роберт Дель Наджа и Бэнкси, начали создавать искусство граффити. [2] В музыке звуковая система The Wild Bunch начала воспроизводить треки в стиле хип-хоп, регги, фанк и ритм-энд-блюз, но с добавлением окружающих эффектов, что привело к развитию музыки трип-хопа. [8]

Характеристики [ править ]

Активизм [ править ]

По определению андеграундная сцена имеет тенденцию немного отличаться от мейнстрима, и это отражается в политике некоторых артистов и музыкантов, связанных с ней. Роберт Дель Наджа , один из самых влиятельных художников и музыкантов этой сцены, открыто заявил, например, о своем неприятии войны в Ираке . [9] Дель Наджа и Бэнкси представили свои произведения искусства на выставку War Paint, которая демонстрирует антивоенные произведения искусства.

"Бристоль Саунд" [ править ]

Звук Bristol было имя , данное количество полос и производителей из Бристоля, в конце 1980 - х и начале 1990 - х годов. [10] Эти группы породили музыкальные жанры драм-н-бэйс и особенно трип-хоп , хотя многие из них избегали его названия, когда другие британские и международные группы имитировали этот стиль, и предпочитали не отличать его от традиционного хип-хопа.

Бристольский звук был описан как «обладающий возвышающей тьмой, радостной меланхолией». [11] В целом, Bristol Sound характеризовался медленным, пространным звучанием хип-хопа, которое многие артисты в начале и середине 1990-х считали синонимом города. Эти исполнители включают Massive Attack , [12] Portishead и Tricky и другие, такие как Way Out West , Smith & Mighty , Up, Bustle and Out , Monk & Canatella , Kosheen , Roni Size и The Wild Bunch . [13]

Граффити [ править ]

В Бристоле работают многие художники-граффити. Один из самых известных - Бэнкси , анонимный английский художник-граффити, который создавал обложки для альбомов таких групп, как Blur и Monk & Canatella . Бэнкси - всемирно известный художник, создавший произведения искусства по всему миру в таких местах, как Барселона , Нью-Йорк , Австралия , Лондон , Сан-Франциско и Западный берег.. Он использует свою оригинальную форму уличного искусства, чтобы продвигать аспекты политики, альтернативные тем, которые демонстрируются в основных СМИ. Некоторые считают, что его граффити помогает дать голос тем, кто живет в городской среде, которые не могли бы иначе выразить себя, и что его работы также улучшают эстетическое качество городской среды. Другие не согласны, утверждая, что его работа - просто вандализм.

В Бристоле уже давно существует взаимосвязь между различными музыкальными и художественными сценами. Роберт Дель Наджа из всемирно успешной группы Massive Attack изначально был художником-граффити, «действительно, его первое живое выступление было в качестве ди-джея, сопровождающего художественные работы, которые он создал в галерее в Бристоле». [9]

Независимые СМИ [ править ]

В Бристоле также существует устоявшаяся традиция печатных СМИ, наиболее ярким примером которой сейчас является журнал The Bristolian and Bristle .

Анархист Ян Bone «S Bristolian новости листа достигается равномерное распределение нескольких тысяч, не тянет ударов с его сатирических разоблачений совета и корпоративной коррупции. Бристольская газета «Smiter of the High and Mighty» даже породила радикальную независимую политическую партию, набравшую впечатляющие 15% голосов в районе Истон в 2003 году. В октябре 2005 года она заняла второе место в национальной премии имени Пола Фута в области журналистских расследований. [14]

Ориентированный на анархистов Bristle , «боевой разговор за Бристоль и Юго-Запад», был начат в 1997 году и отпраздновал свой двадцатый выпуск в 2005 году. На его страницах особенно представлены рекламные ролики и другое городское уличное искусство, дополняющее новости, мнения и комментарии местных жителей. активистов, а также занимается такими проблемами, как наркотики, психическое здоровье и жилье.

На смену газете за освобождение женщин 1970-х годов Enough в 1990-х пришли экологический и языческий Greenleaf (под редакцией Джорджа Фирсоффа), West Country Activist , Kebelian Voice , Planet Easton , анархо-феминистка Беллоу и современный панк-фанзин Everlong , все они которые были опубликованы в Бристоле. Move был еще одним журналом "Освобождение женщин"; опубликованный Группой геев, он продолжался в течение ряда лет в конце 1970-х - начале 1980-х годов. Он имел международное распространение, за все время своего существования было продано всего около четверти в Бристоле.

Журналы из Бристоля, Trap и Crack популярны и вышли из культурной сцены Bass Music, альтернативных модных сцен и альтернативных арт-сцен, во всех из которых есть много студентов и аспирантов.

Городские радиопроекты, такие как «Пират» 1980-х годов, «Savage Again Tender» и «Electro Magnetic Installation» [15] , оказались более недолговечными. Dialect Radio, первая общинная интернет-радиостанция Бристоля, все еще работает и транслируется по BCFM 93.2fm большую часть недель, и ее можно загрузить через Интернет. Он создан Bristol Radio Co-op, полностью управляется добровольцами на некоммерческой основе и охватывает местное искусство, музыку, политические вопросы и местных жителей.

Расовая история [ править ]

В статье, опубликованной в 2008 году в The Telegraph, говорилось, что: «Расовые вопросы всегда имели исторический резонанс в Бристоле, городе, который стал богатым благодаря прибылям от табака и работорговли. Названия улиц, такие как Блэкбой-Хилл и Уайтеладис-роуд, остаются напоминанием». [2] Однако общеизвестное мнение о том, что и Уайтлэдис-Роуд, и Блэкбой-Хилл были связаны с работорговлей, не соответствует действительности; оба названия происходят от пабов. [16] [17] [18]

«Это прошлое, о котором мы сомневаемся», - говорит Стив Райт. "Это обоюдоострый вопрос. Есть красивые грузинские террасы, которые мы любим, но они были построены на прибыли рабства. Это наше темное прошлое, а бристольцы немного скромны, немного стыдятся этого и довольно стремится наложить новые ассоциации поверх этого. В Бристоле всегда была полоса дерзости и подрывной деятельности, и работа Бэнкси во многом соответствует этой традиции ». [2]

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b «Массовая атака: Вне зоны комфорта» . Bl.uk . Проверено 8 января 2021 года .
  2. ^ a b c d e Бейкер, Линдси (28 марта 2008 г.). «Бэнкси: от стены - Телеграф» . Дейли телеграф . Великобритания: Telegraph Media Group . Проверено 24 июня 2009 года .
  3. ↑ Майлз, Майло (12 ноября 1995 г.). «Трип-хоп» . Салон . Салон Медиа Группа . Проверено 24 июня 2009 года .
  4. ^ "Выставка уличного искусства прибывает в Бристоль" . BBC News . 9 февраля 2009 . Проверено 31 августа 2011 года . Стрит-арт [...] вспыхнул в Великобритании в начале [...] 80-х годов, [...] на бристольской сцене активно участвовали Бэнкси, Ник Уокер, Инки и Роберт дель Наджа, или «3D» из Massive Attack.
  5. ↑ Рид, Джулия (6 февраля 2008 г.). «Бэнкси выходит на аукционы уличного искусства» . Sky News . Лондон . Проверено 31 августа 2011 года . Наряду с Бэнкси наследие граффити Бристоля включает 3D, которые впоследствии сформировали Massive Attack, Инки и одного из первых художников по трафарету Ника Уокера.
  6. ^ "Мелисса Чемам - Массовое нападение: Из зоны комфорта - Мягкая обложка" . Roughtrade.com . Проверено 8 января 2021 года .
  7. ^ "Как звуковая системная культура 80-х породила процветающий музыкальный андеграунд Бристоля" . Huckmag.com . Проверено 28 сентября 2019 .
  8. ^ "Как звуковая системная культура 80-х породила процветающий музыкальный андеграунд Бристоля" . Britishcouncil.org . Проверено 28 сентября 2019 .
  9. ^ a b Блейк, Вероника (20 марта 2008 г.). «Выставка боевых раскрасок - превью и интервью Роберта Дель Наджа» . ИндиЛондон . IndieLondon.co.uk . Проверено 24 июня 2009 года .
  10. ^ «Smithy & Mighty» . Bristolarchiverecords.com . Проверено 8 января 2021 года .
  11. ^ "Питер Уэбб" . Изучение сетевых миров популярной музыки . Рутледж . Проверено 30 августа 2010 года .
  12. ^ «Уникальность массивной атаки - Мелисса Чемам» . Classicalalbumsudays.com . 15 января 2018 . Проверено 8 января 2021 года .
  13. ^ «Feature / Когда Bristol музыка пошла„Выход из зоны комфорта “ » . Epigram.org.uk . 20 апреля 2019 . Проверено 8 января 2021 года .
  14. ^ Хупер, Дикон (14 октября 2005). «Scurrilious Magazine получает высшую награду» . BBC News . BBC . Проверено 24 июня 2009 года .
  15. ^ "Электромагнитная установка Бристоль" . Пиратский архив . Проверено 24 июня 2009 года .
  16. ^ Уинстон, Рис (1966). Бристоль, каким он был 1874–1866 гг . п. Фото 82, 83.
  17. ^ Хаммерсли, Г. Х. Обзор поместья Клифтон .в « Клифтон и Дердхэм Даун: история ландшафта» , стр. 6, план 2.
  18. ^ Смит, В. (2002). Уличные названия Бристоля . Радиовещательные книги. ISBN 1-874092-90-7.

Библиография [ править ]

Chemam, Мелисса (2019), «Массовая атака: вне зоны комфорта», Tangent Books, ISBN 1910089729 , ISBN 978-1910089729  

Внешние ссылки [ править ]

  • Hijack - главный дискуссионный форум городской культуры и музыки в Бристоле.