Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Чтобы узнать о других значениях, см. Кунсткамера (значения) .
"Musei Wormiani Historia", фронтиспис из музея Wormianum, изображающий кабинет раритетов Оле Ворма .
Мужчина- нарвал , чей бивень, как рог единорога , был обычным предметом в шкафах.

Кунсткамеры (также известных в немецком заимствованных как Kunstkabinett , Кунсткамере или Wunderkammer ; также Шкафы Уандера , и чудо-номер ) была коллекцией известных объектов. Первоначально термин кабинет описывал комнату, а не предмет мебели . Современная терминология классифицирует включенные объекты как принадлежащие к естественной истории (иногда подделке), геологии , этнографии , археологии , религиозным или историческим реликвиям , произведениям искусства (включая росписи кабинетов).) и древности . Классический кабинет раритетов появился в шестнадцатом веке, хотя и раньше существовали более рудиментарные коллекции. В дополнение к самым известным и документально подтвержденным кабинетам правителей и аристократов, члены торгового сословия и первые практики науки в Европе формировали коллекции, которые были предшественниками музеев .

Кабинеты редкостей служили не только коллекциями, отражающими особые любопытства их кураторов, но и социальными инструментами для установления и поддержания статуса в обществе. Говорят, что существует два основных типа шкафов. Как отмечает Р. Дж. У. Эванс, мог существовать «княжеский кабинет, выполняющий в основном репрезентативную функцию, в котором преобладали эстетические соображения и явное пристрастие к экзотике» или менее грандиозному, более скромное собрание ученых-гуманистов или виртуозов. которые служили более практическим и научным целям ". Эванс продолжает объяснять, что «между двумя категориями не существовало четкого различия: все коллекционирование было отмечено любопытством, переходящим в легковерность и каким-то универсальным основополагающим замыслом». [1]

Угол шкафа, расписанный Франсом II Франкеном в 1636 году, демонстрирует диапазон знатоков, которые мог бы проявить виртуоз эпохи барокко.

В дополнение к кабинетам любопытства, служащим для определения социально-экономического статуса его куратора, эти кабинеты служили развлечением, что особенно хорошо видно на примере заседаний Королевского общества , ранние собрания которого часто были своего рода открытой площадкой для любого члена общества , чтобы продемонстрировать находки, к которым его привело его любопытство. Какими бы чисто образовательными или исследовательскими ни казались эти выставки, важно отметить, что стипендиаты в этот период поддерживали идею «научного развлечения» [2]."или совмещение обучения с развлечением. В этом не было ничего необычного, поскольку Королевское общество раньше имело любовь к чудесному. Эту любовь часто использовали натурфилософы восемнадцатого века, чтобы привлечь внимание аудитории во время своих выставок. .

Места выставок и места новых обществ, продвигавших естественные знания, также, казалось, культивировали идею совершенной цивилизованности. Некоторые ученые предполагают, что это было «реакцией на догматизм и энтузиазм английской гражданской войны и Interregum [sic]. [3] ». Этот шаг к вежливости поставил запреты на то, как следует вести себя и взаимодействовать в обществе, что позволило различать вежливые от предполагаемых простых или более вульгарных членов общества. Выставки диковинок (поскольку они обычно были странными и иностранными чудесами) привлекали более широкую аудиторию, которая «[делала] их более подходящими предметами для вежливых бесед в Обществе». [3]Субъект считался менее подходящим для вежливой беседы, если проявленное любопытство сопровождалось слишком большим количеством других материальных доказательств, поскольку это позволяло меньше строить догадки и исследовать идеи относительно проявленного любопытства. Из-за этого многие дисплеи просто включали краткое описание явлений и избегали какого-либо упоминания объяснений явлений. Квентин Скиннер описывает раннее Королевское общество как «нечто большее, чем клуб джентльменов [3] », идея, поддержанная Джоном Эвелином., который изображает Королевское общество как "собрание многих благородных джентльменов, которые безобидно встречаются вместе под королевской осведомленностью Его Величества; и изобретательно развлекают себя, в то время как другие их домашние дела или общественные дела лишают их возможности всегда находиться в компании ученых мужей". и что они не могут вечно жить в университетах. [3] "

История [ править ]

Раскладной гравировку с Ферранте Императо «s Dell'Historia Naturale (Неаполь 1599), самые ранние иллюстрации естественной истории кабинета

Самая ранняя изобразительная запись о естественной истории шкафа гравюра в Ферранте Imperato «s Dell'Historia Naturale (Неаполь 1599) ( иллюстрация слева ). Он служит для подтверждения авторитета его автора как источника информации по естественной истории, показывая его открытые книжные шкафы справа, в которых многие тома хранятся лежа и сложены стопкой, как в средневековье, или их корешками вверх, чтобы защитить страницы. из пыли. Некоторые из томов, несомненно, представляют собой его гербарий . Вся поверхность сводчатого потолка занята консервированными рыбами, чучелами млекопитающих и любопытными раковинами, а в центре висит чучело крокодила. На шкафах стоят образцы кораллов. Слева комната обставлена ​​какstudiolo [4] с рядом встроенных шкафов, фасады которых можно открывать и опускать, чтобы увидеть замысловато подогнанные гнезда ячеек для ящиков, образующих архитектурные элементы, заполненные небольшими образцами минералов. [5] Над ними чучела птиц стоят напротив панелей, инкрустированных квадратными полированными каменными образцами, несомненно, мрамора и яшмы или снабженных ячейками для образцов. Под ними ряд шкафов содержит ящики для образцов и закрытые банки.

В 1587 году Габриэль Кальтемаркт сообщил Христиану I Саксонскому, что для создания «Кунсткамеры» или коллекции произведений искусства необходимы три типа предметов: во-первых, скульптуры и картины; во-вторых, «любопытные вещи из дома или из-за границы»; и, в-третьих, «рога, рога, когти, перья и другие предметы, принадлежащие странным и любопытным животным». [6] Когда Альбрехт Дюрер посетил Нидерланды в 1521 году, помимо произведений искусства, он отправил обратно в Нюрнберг из Ост-Индии рога различных животных, кусок коралла , несколько больших рыбьих плавников и деревянное оружие . [7] Весьма характерный круг интересов, представленных Франсом II Франкеном.Картина 1636 года ( иллюстрация вверху ) показывает картины на стене, которые варьируются от пейзажей, в том числе сцены залитого лунным светом - жанр сам по себе - до портрета и религиозной картины ( Поклонение волхвов ), смешанных с сохраненными тропическими морскими рыбами. и нитка резных бус, скорее всего, из янтаря , что одновременно драгоценно и естественно. Скульптура как классическая, так и светская (приносящая в жертву Либера , римская богиня плодородия) [8], с одной стороны, и современная и религиозная ( Христос у колонны [9] ) представлены, а на столе представлены ранжированные среди экзотических раковин ( в том числе тропические и зуб акулы): портретные миниатюры, Драгоценные камни установлены с жемчугом в любопытной Quatrefoil коробке, набор сепия светотени ксилографии и рисунков, а также небольшой натюрморт живопись [10] , опирающиеся на цветочном части, монеты и медали, предположительно , греческой и римской-и римские терракотовые масляные лампы, латунный замок в китайском стиле, любопытные фляги и бело-голубая фарфоровая чаша Мин.

Небесный глобус с часовым механизмом, сделанный для Кунсткамеры Рудольфа II, 1579 г.

Кунсткамера из Рудольфа II, император Священной Римской империи (правил 1576-1612), который находится в Hradschin в Праге, был непревзойденным к северу от Альп; это давало утешение и укрытие для созерцания [11], что также служило демонстрацией его имперского величия и силы в символическом оформлении их экспозиции, церемониально представленной приезжающим дипломатам и магнатам. [12] дядя Рудольфа, Фердинанд II, эрцгерцог Австрии , также был сбор, организованный его казначеем , Leopold Heyperger , которые ставят особый акцент на картинах людей с интересными уродствами, которая остается в значительной степени нетронутым какПалата искусства и раритетов в замке Амбрас в Австрии. «Кунсткамера считалась микрокосмом, или театром мира, и театром памяти. Кунсткамера символически передала контроль покровителя над миром через ее внутреннее микроскопическое воспроизведение». [13] О коллекции Карла I Английского Питер Томас лаконично заявляет: «Сам Кунсткабинет был формой пропаганды». [14]

Двумя из наиболее известных шкафов семнадцатого века были шкафы Оле Ворма , известного как Олаус Вормиус (1588–1654 гг.) ( Иллюстрация, вверху справа ), и Афанасия Кирхера (1602–1680 гг.). Эти шкафы семнадцатого века были заполнены сохранившимися животными, рогами, бивнями, скелетами, минералами, а также другими интересными рукотворными объектами: удивительно древними, чудесно прекрасными или удивительно маленькими скульптурами; заводные автоматы ; этнографические образцы из экзотических мест. Часто они содержат смесь фактов и вымысла, включая явно мифических существ. Коллекция Ворма содержала, например, то, что он считал скифским ягненком , - пушистый папоротник.Считается, что это растение / овца сказочное существо. Однако он также отвечал за определение клыка нарвала, принадлежащего киту, а не единорога , как полагало большинство владельцев. Представленные образцы часто собирались во время исследовательских экспедиций и торговых путешествий.

Во второй половине 18 века Белсазар Аке (ок. 1735–1815) действовал в Любляне , тогда столице Карниолы , - кабинете естествознания ( нем . Naturalienkabinet ), который ценился во всей Европе и посещался высшей знатью. включая императора Священной Римской империи Иосифа II , великого русского князя Павла и папу Пия VI , а также известных натуралистов, таких как Франческо Гризелини  [ он ] и Франц Бенедикт Герман  [ де ]. Он включал ряд минералов, в том числе образцы ртути из шахты Идрия , гербарий вивум с более чем 4000 образцов карниоланов и иностранных растений, меньшее количество образцов животных, естественную историю и медицинскую библиотеку, а также анатомический театр . [15]

Кабинеты редкостей часто служили научному прогрессу, когда были опубликованы изображения их содержимого. Каталог коллекции Ворма, опубликованный как Museum Wormianum (1655), использовал коллекцию артефактов в качестве отправной точки для размышлений Ворма о философии, науке, естествознании и многом другом.

Шкафы диковинок были ограничены теми, кто мог позволить себе их создавать и поддерживать. Многие монархи , в частности, создали большие коллекции. Довольно малоиспользуемым примером, более сильным в искусстве, чем в других областях, был Studiolo Франческо I , первого великого герцога Медичи Тосканского. Фридрих III из Дании , который добавил коллекцию Ворма к своей после смерти Ворма, был еще одним таким монархом. Третий пример - Кунсткамера, основанная Петром Великим в Санкт-Петербурге в 1714 году. Многие вещи были куплены в Амстердаме у Альберта Себы и Фредерика Рюйша . Сказочный ГабсбургИмператорская коллекция включала важные артефакты ацтеков , в том числе головной убор из перьев или корону Монтесумы, которая сейчас находится в Музее этнологии в Вене .

Немецкий шранк начала восемнадцатого века с традиционной демонстрацией кораллов ( Naturkundenmuseum , Берлин)

Аналогичными коллекциями в меньшем масштабе был комплекс Kunstschränke, созданный в начале семнадцатого века аугсбургским купцом, дипломатом и коллекционером Филиппом Хайнхофером . Это были шкафы в смысле предметов мебели, сделанные из всех мыслимых экзотических и дорогих материалов и наполненные содержимым и декоративными деталями, предназначенными для отражения всего космоса в миниатюрном масштабе. Лучше всего сохранился образец, подаренный городом Аугсбургом королю Швеции Густаву Адольфу в 1632 году и хранящийся в музее Густавианум в Упсале . Курьеза кабинет, как современный единый предмет мебели, является версией более великих исторических примеров.

Сопоставление таких разрозненных объектов, согласно анализу Хорста Бредекампа (Bredekamp 1995), поощряло сравнения, нахождение аналогий и параллелей и способствовало культурному изменению от мира, рассматриваемого как статический, к динамическому взгляду на бесконечное преобразование естественной истории и исторической перспективе, которая привела к в семнадцатом веке к зародышам научного взгляда на реальность.

Последний пример сочетания натуральных материалов с богато обработанными изделиями - это « Зеленые своды », построенные Августом Сильным в Дрездене для демонстрации своей комнаты чудес. «Галерея Просвещения» в Британском музее , установленная в бывшем зале «Королевской библиотеки» в 2003 году по случаю 250-летия музея, призвана воссоздать изобилие и разнообразие, которые все еще характеризовали музеи в середине восемнадцатого века, смешивая ракушки. , образцы горных пород и ботанические образцы с большим разнообразием произведений искусства и других искусственных объектов со всего мира. [16]

Богато украшенный свод Студиоло Франческо I в Палаццо Веккьо , Флоренция

На языке семнадцатого века, французском и английском, кабинет стал обозначать собрание произведений искусства, которое все еще могло включать в себя совокупность предметов добродетели или диковинок, которые виртуоз мог найти интеллектуально стимулирующими. В 1714 году Майкл Bernhard Valentini опубликовал раннюю музеологической работу, Музей Museorum , счет шкафов известных ему с каталогами их содержание.

Некоторые части ранних универсальных коллекций, причудливые или причудливые биологические образцы, подлинные или поддельные, а также более экзотические исторические объекты могли найти свое место в коммерческих шоу уродов и интермедиях .

Англия [ править ]

В 1671 году, посещая Томаса Брауна (1605-82), курьер Джон Эвелин заметил:

Весь его дом и сад - это рай и шкаф раритетов и лучших коллекций, среди которых медаи, книги, растения, природные предметы . [17]

В конце своей жизни Браун пародировал растущую тенденцию к сбору диковинок в своем трактате Musaeum Clausum - перечне сомнительных, известных по слухам и несуществующих книг, картинок и предметов.

Сэр Ханс Слоан (1660–1753), английский врач, член Королевского общества и Королевского колледжа врачей , а также основатель Британского музея в Лондоне, начал спорадически собирать растения в Англии и Франции, изучая медицину. В 1687 году герцог Альбемарль предложил Слоану должность личного врача Вест-Индского флота на Ямайке. Он согласился и провел пятнадцать месяцев, собирая и каталогизируя местные растения, животных и искусственные диковинки (например, культурные артефакты коренных и порабощенных африканских народов) Ямайки. Это стало основой его двухтомного труда « Естественная история Ямайки»., опубликованный в 1707 и 1725 годах. Слоан вернулся в Англию в 1689 году с более чем восьмистами образцами растений, которые были живыми или помещены на плотную бумагу в гербарии из восьми томов. Он также пытался вернуть живых животных (например, змей, аллигатора и игуану), но все они умерли, не дойдя до Англии. [18]

Слоан тщательно каталогизировал и создал обширные записи для большинства образцов и объектов в своей коллекции. Он также стал приобретать другие коллекции в подарок или покупкой. Герман Бурхааве дал ему четыре тома растений из садов Бурхааве в Лейдене. Уильям Чарлтон по завещанию в 1702 году подарил Слоану многочисленные книги о птицах, рыбах, цветах и ​​раковинах, а также свой разный музей, состоящий из диковинок, миниатюр, насекомых, медалей, животных, минералов, драгоценных камней и диковинок из янтаря. Слоан приобрел коллекцию Леонарда Плюкенета в 1710 году. Она состояла из двадцати трех томов с более чем 8000 растений из Африки, Индии, Японии и Китая. Мэри Сомерсет, герцогиня Бофорт (1630–1715), оставила ему двенадцатитомный гербарий из ее садов в Челси и Бадминтоне после ее смерти в 1714 году. Преподобный Адам Баддл подарил Слоун тринадцать томов британских растений. В 1716 году Слоан приобрел том Энглеберта Кемпфера с японскими растениями и виртуальный музей Джеймса Петивера, где было около ста томов растений из Европы, Северной Америки, Африки, Ближнего Востока, Индии и Востока. Марк Кейтсби подарил ему растения из Северной Америки и Вест-Индии из экспедиции, финансируемой Слоаном. Филип Миллер дал ему двенадцать томов растений, выращенных в Физическом саду Челси . [19]

Слоан приобрел около трехсот пятидесяти искусственных диковинок у индейцев Северной Америки, эскимосов, Южной Америки, Лапландии, Сибири, Ост-Индии и Вест-Индии, в том числе девять предметов с Ямайки. «Эти этнологические артефакты были важны, потому что они создали поле для коллекций Британского музея, которое значительно расширилось с исследованиями капитана Джеймса Кука в Океании и Австралии и быстрым расширением Британской империи ». [20] После своей смерти в 1753 году Слоан завещал свою значительную коллекцию из 337 томов Англии за 20 000 фунтов стерлингов. В 1759 году королевская библиотека Георга II была добавлена ​​к коллекции Слоана, положив начало Британскому музею.

Кунсткамера в стиле итальянского барокко, около 1635 года.

Иоанн Традескант старший (около 1570–1638 гг.) Был садовником, натуралистом и ботаником у герцога Бекингемского. Он собирал растения, луковицы, цветы, виноградные лозы, ягоды и фруктовые деревья из России, Леванта, Алжира, Франции, Бермудских островов, Карибского бассейна и Ост-Индии. Его сын, Джон Традескант младший (1608–1662) отправился в Вирджинию в 1637 году и собрал цветы, растения, ракушки и мантию из индийской оленьей шкуры, которая, как полагают, принадлежала Поухатану , отцу Покахонтас . Отец и сын, помимо ботанических образцов, собирали зоологические (например, додос Маврикия, верхняя челюсть моржа и броненосцы), искусственные диковинки (например, ремни вампума, портреты, токарный станок, выточенный из слоновой кости, оружие, костюмы, восточная обувь и резные алебастровые панели) и раритеты (например, рука русалки, дракон яйцо, два пера хвоста феникса, кусок Истинного Креста и пузырек с кровью, пролившейся на острове Уайт). К 1630-м годам традесканты выставили свою эклектическую коллекцию в своей резиденции в Южном Ламбете. Ковчег Традесканта, как его стали называть, был самым первым крупным кабинетом любопытства в Англии и был открыт для публики за небольшую плату за вход. [21]

Элиас Эшмол (1617–1692) был юристом, химиком, антикваром, масоном и членом Королевского общества с большим интересом к астрологии , алхимии и ботанике. Эшмол также был соседом Традескантов в Ламбете. Он профинансировал издание Musaeum Tradescantianum , каталога коллекции Ковчега в 1656 году. Эшмол, самостоятельный коллекционер, приобрел Традескантский Ковчег в 1659 году и добавил его в свою коллекцию астрологических, медицинских и исторических рукописей. В 1675 году он подарил свою библиотеку и собрание, а также собрание Традескантов Оксфордскому университету.при условии, что будет предоставлено подходящее здание для размещения коллекции. Пожертвование Эшмола легло в основу музея Эшмола в Оксфорде. [21]

Кабинеты диковинок теперь можно найти в усадьбе Сноусхилл и Уоллингтон-холле . Концепция была переосмыслена в Музее курьезов, изобразительного искусства и естествознания Виктора Винда . [22]

Соединенные Штаты [ править ]

Томас Дент Муттер (1811–1859) был одним из первых американских пионеров реконструктивной пластической хирургии. Его специальностью было лечение врожденных аномалий, заячьей губы и неба и косолапости. Он также собирал медицинские странности, опухоли, анатомические и патологические образцы, влажные и сухие препараты, восковые модели, гипсовые слепки и иллюстрации медицинских уродств. Сборник начинался как учебное пособие для молодых врачей. Незадолго до смерти Мюттера в 1859 году он пожертвовал 1344 предмета Американскому колледжу врачей в Филадельфии, а также пожертвовал 30 000 долларов на содержание и расширение своего музея. Коллекция Мюттера пополнилась девяносто двумя патологическими образцами, собранными доктором Исааком Пэрришем в период с 1849 по 1852 годы. Музей Мюттераначал собирать старинное медицинское оборудование в 1871 году, в том числе аптечку Бенджамина Раша и швейный набор Флоренс Найтингейл . В 1874 году музей приобрел сто человеческих черепов австрийского анатома и френолога Йозефа Хиртла (1810–1894); труп девятнадцатого века, прозванный «мыльной леди»; соединенная печень и смертельный слепок Чанга и Энга Бункера , сиамских близнецов; и в 1893 году опухоль челюсти Гровера Кливленда . Музей Мюттера - отличный пример гротескного кабинета медицинских раритетов девятнадцатого века. [23] [24]

П. Т. Барнум основал Американский музей Барнума на пяти этажах в Нью-Йорке, «увековечив в 1860-х годах традицию Вундеркаммера - любопытствовать над легковерными, часто медленно движущимися толпами - знаменитым хитрым, но эффективным методом сдерживания толпы Барнума было размещение знака», К ЭГРЕССУ! "У выхода". [25]

В 1908 году нью-йоркские бизнесмены создали Hobby Club , обеденный клуб на 50 человек, чтобы продемонстрировать свои «кабинеты чудес» и избранные коллекции. Сюда входили литературные образцы и инкунаблы ; предметы старины, такие как древние доспехи; драгоценные камни и геологические объекты, представляющие интерес. Ежегодные официальные обеды будут использоваться для открытия различных коллекций для ознакомления с другими членами клуба. [26]

Известные коллекции начались таким образом [ править ]

  • Музей Эшмола в Оксфорде - коллекции Эшмола и Традесканта
  • Музей Бурхааве в Лейдене
  • Британский музей в Лондоне - коллекции сэра Ганса Слоана и другие.
  • Палата искусства и раритетов в замке Амбрас в Австрии практически не пострадала
  • Deyrolle в Париже
  • Fondation Calvet , Авиньон
  • Grünes Gewölbe в Дрездене
  • Кунсткамера в Санкт-Петербурге , Россия
  • Музей Питта Риверса ( Оксфорд , Англия ) - бывший эшмоловский додо
  • Музей Тейлера в Харлеме
  • Музей Польди Пеццоли в Милане
  • Всемирный музей в Ливерпуле - коллекция XIII графа Дерби

В современной культуре [ править ]

Современная интерпретация Wunderkammer

В Хьюстонском музее естествознания находится практический кабинет раритетов, в потолок которого встроены таксидермические крокодилы в стиле Dell'Historia Naturale Ферранте Императо. В Лос-Анджелесе современный Музей юрских технологий анахронично пытается воссоздать чувство удивления, которое когда-то вызывали старые шкафы любопытства. [27] В Спринг-Грин, штат Висконсин , дом и музей Алекса Джордана, известный как « Дом на скале» , также можно интерпретировать как современный кабинет любопытства, особенно в плане сбора и демонстрации автоматов. В Бристоле, Род-Айленд , Патамеканский музей.представляет собой гибрид театра автоматов и кабинета раритетов и содержит работы, представляющие область патамеханики, художественную практику и область исследования, в основном вдохновленную патафизикой . Идея кабинета раритетов также появилась в недавних публикациях и спектаклях. Например, журнал « Кабинет » - это ежеквартальный журнал, в котором сопоставляются явно не связанные между собой культурные артефакты и явления, чтобы показать их взаимосвязь способами, которые поощряют любопытство к миру. Итальянская культурная ассоциация Wunderkamern [28]использует тему исторических кабинетов диковинок, чтобы исследовать, как «изумление» проявляется в сегодняшнем художественном дискурсе. В мае 2008 года в рамках программы бакалавриата изящных искусств Университета Лидса состоялось шоу под названием «Wunder Kammer», кульминация исследований и практики студентов, которые позволили зрителям познакомиться с работами из всех дисциплин, от интимных инсталляций до заставляющих задуматься. видео и высококлассный рисунок, перемежающийся живыми выступлениями. [29]

Некоторые интернет-блоггеры описывают свои сайты как wunderkammern либо потому, что они в основном состоят из ссылок на интересные вещи, либо потому, что они вызывают удивление так же, как и оригинальные wunderkammern (см. Внешние ссылки ниже). Исследователь Роберт Гель описывает такие видеосайты в Интернете, как YouTube, как современные wunderkammern, хотя им грозит превращение в капиталистические институты, «точно так же, как профессиональные хранители превратили Wunderkammers в современный музей в 18 веке». [30]

См. Также [ править ]

  • Антикварный
  • Холофузикон
  • Найденные объекты
  • Медицинские странности
  • Музей

Ссылки [ править ]

  1. ^ Импи, МакГрегор, Оливер, Артур. Происхождение музеев: Кунсткамера в Европе шестнадцатого и семнадцатого веков . Издательство Оксфордского университета. п. 737.
  2. ↑ Фонтеш-да-Коста, Пальмира. «Сингулярность и создание знания в Лондонском королевском обществе в восемнадцатом веке» . Издательство Кембриджских ученых . Проверено 9 декабря 2014 .
  3. ^ a b c d Фонтеш-да-Коста, Пальмира. «Сингулярность и создание знания в Лондонском королевском обществе в восемнадцатом веке» . Издательство Кембриджских ученых . Проверено 9 декабря 2014 .
  4. ^ Studiolo : небольшие отступления в дворцах Урбина и Губбио~d был инкрустированы интарсиями , которые фигурировали только такие встроенные шкафы с притворной решеткой дверьми и полкомзаполненный научными инструментами, книгами и небольшими скульптурами в сверхнатурализме перспективы. Студио Губбиобыло повторно собрано в Метрополитен-музее ; Студио Урбиноостается на месте.
  5. Краснодеревщики шестнадцатого века, обслуживающие предметы роскоши Флоренции и Антверпена, начали производить передвижные шкафы с аналогичной архитектурной внутренней отделкой, которые можно было установить на покрытый ковром стол или на специально построенную подставку.
  6. ^ Б. Gutfleish и Дж Menzhausen, «Как Кунсткамера должны быть сформированы», журнал истории коллекций , 1989 Том I: р. 11.
  7. ^ A Hyatt Mayor, Prints and People , Метрополитен-музей / Принстон, 1971, № 48. ISBN 0-691-00326-2 
  8. ^ На ее основании написано LIBER [A]
  9. ↑ Похоже, это сокращение от известной скульптуры Алессандро Альгарди .
  10. ^ Натюрморт считался меньшим жанром, чем даже портреты или пейзажи.
  11. ^ Это секретный аспект, подчеркнутый Р. Дж. У. Эвансом, Рудольфом II и его миром: исследование интеллектуальной истории (Оксфорд), 1973.
  12. ^ Томас Дакоста Кауфман, «Замечания о коллекции Рудольфа II: Кунсткамеры как форма Representatio», Art Journal 38 +0,1 (осень 1978: 22-28).
  13. ^ Francesaco Фиорани, обзор Bredecamp 1995 в ренессанса Quarterly 51 .1 (весна 1998: 268-270) р 268.
  14. ^ Томас, "Карл I Англии: трагедия абсолютизма", А.Г. Диккенс, изд. Суды Европы (Лондон) 1977: 201.
  15. ^ Jezernik, Божидар (2009). "Люблянские" книги света "од Ауэрспергов до Хаккета" [Люблянские "Книги мира" - от Ауэрспергов до Хакке]. Etnolog (на словенском и английском языках). 19 = 70: 23–33. ISSN 0354-0316 . КОБИСС 1242502 . Архивировано из оригинала на 2017-08-18 . Проверено 27 мая 2015 .  
  16. ^ "Галерея Просвещения в Британском музее" . Britishmuseum.org . Проверено 22 декабря 2011 .
  17. ^ Дневник Джона Эвелина въездной от 17 октября 1671
  18. ^ Александр, Эдвард П. Мастера музеев: их музеи и их влияние , (Уолнат-Крик, Лондон, Нью-Дели: AltaMira Press, 1995), 20–42; Кларк, Джек А. «Сэр Ханс Слоан и аббат Жан Поль Биньон: Заметки о создании коллекции в восемнадцатом веке» в The Library Quarterly , Vol. 50, № 4 (октябрь 1980 г.), 475–482; де Бир, Г. Р. «Сэр Ханс Слоан, FRS 1660–1753», в Notes and Records Лондонского королевского общества , Vol. 10, № 2 (апрель 1953 г.), 81–84; и Криз, Кей Дайан . "Диковинки, товары и пересаженные тела в" Естественной истории Ямайки "Ханса Слоана, в The William and Mary Quarterly , Third Series, Vol. 57, No. 1 (January 2000), 35–78.
  19. ^ Александр, Эдвард П. Мастера музеев: их музеи и их влияние , (Уолнат-Крик, Лондон, Нью-Дели: AltaMira Press, 1995), 20–42; де Бир, Г.Р. «Сэр Ганс Слоан, FRS 1660–1753», в Примечаниях и записях Лондонского королевского общества , Vol. 10, № 2 (апрель 1953 г.), 81–84; Серый, Василий. «Слоан и коллекция Кемпфера» в The British Museum Quarterly , Vol. 18, № 1, сэр Ханс Слоан (март 1953 г.), 20–23; и «Коллекция рукописей Слоана» в The British Museum Quarterly , Vol. 18, № 1, сэр Ханс Слоан (март 1953 г.), 6–10.
  20. ^ Александр, Эдвард П. Музейные мастера: их музеи и их влияние , (Уолнат-Крик, Лондон, Нью-Дели: AltaMira Press, 1995), 31.
  21. ^ а б Айвинс-младший, Уильям М. "Коллекция Традесканта", в Бюллетене Музея искусств Метрополитен , Vol. 20, № 8 (август 1925 г.), 194–197; Josten, CH Elias Ashmole (1617–1692): его автобиографические и исторические заметки, его переписка и другие современные источники, касающиеся его жизни и работы: Texts, 1661–1672 , (Oxford: Clarendon, 1967); Лейт-Росс, Пруденс. Джон Традескантс: Садовники Королевы Роз и Лили (Лондон: Питер Оуэн, 2006); МакГрегор, Артур. Раритеты Традесканта: Очерки основания музея Эшмола 1683 г .; с Каталогом сохранившихся ранних коллекций (Oxford: Oxford University Press, 1983); Поттер, Дженнифер.Странные цветы: любопытные жизни и приключения Джона Традесканта , (Лондон: Атлантика, 2006)
  22. ^ Уэйнрайт, Оливер (2014-10-28). «Двуглавый ягненок и древние фаллоимитаторы: самый странный новый музей Великобритании» . Хранитель . Проверено 4 октября 2015 .
  23. ^ [1] Архивировано 4 марта 2011 года в Wayback Machine.
  24. ^ "Кабинет любопытств Джеймса Г. Манди" . MundieArt.com. 2013-03-17 . Проверено 28 мая 2013 .
  25. ^ "Каталог диковинок" БАРРИМОР ЛОРЕНС ШЕРЕР Wall Street Journal. 1 января 2013 г.
  26. ^ Согласно его уставу, «Этот клуб будет называться ХОББИ-КЛУБ. Целью клуба должно быть поощрение сбора литературных, художественных и научных произведений; помощь в развитии литературных, художественных и научных вопросов; содействие социальное и литературное общение между его членами, а также обсуждение и рассмотрение различных литературных и экономических вопросов ». Летопись хобби-клуба Нью-Йорка, 1912–1920 .
  27. ↑ Американский писатель Лоуренс Вешлер написал целую книгу о музее: «Кабинет чудес мистера Уилсона: зубчатые муравьи, рогатые люди, мыши на тосте и другие чудеса юрской техники» (1996).
  28. ^ Wunderkammern архивации 2008-03-25 в Wayback Machine
  29. ^ wunder-kamer.com
  30. ^ Gehl, Robert W. (2009). «Youtube как архив: кто будет курировать эту цифровую вундеркамеру?». Международный журнал культурных исследований . 12 (1): 43–60. DOI : 10.1177 / 1367877908098854 .

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Под знаком: Джон Баргрейв в роли коллекционера, путешественника и свидетеля , Стивен Банн , Мичиган, 1995 г.
  • Истоки музеев: Кабинет редкостей в Европе шестнадцатого и семнадцатого веков , изд. Оливер Импи и Артур МакГрегор , 2001, мягкая обложка, 431 страница, ISBN 1-84232-132-3 
  • Шкафы для любопытных: оглядываясь на ранние английские музеи , Кен Арнольд, Ashgate, 2006, ISBN 0-7546-0506-X . 
  • Кабинет чудес мистера Уилсона: зубчатые муравьи, рогатые люди, мыши на тосте и другие чудеса юрской технологии , Лоуренс Вешлер , 1996, торговая книга в мягкой обложке, 192 страницы, ISBN 0-679-76489-5 (см. Ссылку на веб-сайт выше) 
  • Кабинет редкостей (роман), Дуглас Престон и Линкольн Чайлд , Книги Уорнера, 2003 г., мягкая обложка, ISBN 0-446-61123-9 . 
  • Helmar Schramm et al. (ред.). Коллекция, Лаборатория, Театр. Сцены познания в 17 веке , Берлин / Нью-Йорк 2005, ISBN 978-3-11-017736-7 
  • Соблазн древности и культ машины: Кунсткамера и эволюция природы, искусства и технологий Хорст Бредекамп (Эллисон Браун, переводчик) (Принстон: Маркус Вайнер) 1995.
  • Стивен Любар, « Кабинеты любопытства: какими они были, почему они исчезли и почему они сейчас так популярны »

Внешние ссылки [ править ]

Исторические шкафы

  • Аугсбургский кабинет в музее Дж. Пола Гетти : интерактивная трехмерная модель с фотографиями в высоком разрешении, описанием изображенных предметов и картированием экзотических материалов .
  • Музей Ашмола : мантия Поухатана , фотографии, полное описание и история.
  • Художественный кабинет Аугсбурга , о Художественном кабинете Упсалы.
  • Голландское влияние на «вундеркаммер» или «раритетенкабинет».
  • The King's Kunstkammer , датская интернет-выставка, посвященная идее искусства эпохи Возрождения и комнатам любопытства (текст на английском языке).
  • Маурицхейс , Королевская картинная галерея, Гаага: выставка « Комната для искусства» [ постоянная мертвая ссылка ] .
  • Музей Метрополитен , Нью-Йорк: Коллекционирование для выставки Кунсткамеры .
  • Музейная выставка : музейная выставка по музейным витринам [2] Музейные витрины .
  • Рейксмузеум Амстердам : презентация и очень большое и подробное изображение художественного кабинета, сделанного для герцога Августа Брауншвейгского-Люнебургского.
  • Смитсоновский институт : выставка « Крокодилы на потолке» .
  • Сайт с фотографиями оставшихся германских шкафов
  • Wunderkammer Theorie Изображения с высоким разрешением двух Wunderkammer
  • Кунсткамера Image богатый немецкий сайт Кунсткамеры и Wunderkammer
  • Идолы пещеры Сайт истории науки, посвященный Вундеркаммерн.
  • Salvadoriana История и текущие предметы Wunderkammer, который семья Сальвадора основала в 17 веке в Барселоне.

Современные «шкафы»

  • Шкафы раритетов . Музей в Уэйко, штат Техас, с кабинетом диковинок, названный в честь Джона К. Стрекера, который был куратором в течение 30 лет, музей был основан в 1893 году и был самым старым музеем в Техасе, когда он закрылся в 2003 году для включения в состав музея Мейборна. Сложный.
  • Маленькая вундеркамера . Выпуск веб-журнала, посвященный созданию небольшого современного Кабинета редкостей.
  • MuseumZeitraum Leipzig . Работы и коллекции первопроходца немецкого модерниста Иоганна Дитера Вассмана (1841–1898).
  • Галерея Renwick в Смитсоновском институте включает в себя современный кабинет любопытства под названием «Бюро бюрократии» Кима Шмахманна.
  • Интернет-журнал, современный эквивалент Wunderkammer (очерк антропологии)