Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Цезарь и Клеопатра
Цезарь-и-Клеопатра-1906.jpg
Гертруда Эллиот и Джонстон Форбс-Робертсон в фильме «Цезарь и Клеопатра» , Нью-Йорк, 1906 год.
НаписаноДжордж Бернард Шоу
Дата премьеры15 марта 1899 г.
Место премьераКоролевский театр, Ньюкасл-апон-Тайн
Исходный языканглийский
ПредметЮлий Цезарь встречает Клеопатру
Жанристорическая игра
ПараметрДревний Египет

«Цезарь и Клеопатра» - это пьеса, написанная в 1898 году Джорджем Бернардом Шоу, которая изображает беллетризованный рассказ об отношениях между Юлием Цезарем и Клеопатрой . Впервые он был опубликован вместе с книгами «Обращение капитана Брассбаунда» и «Ученик дьявола» в сборнике Шоу 1901 года « Три пьесы для пуритан» . Впервые он был исполнен в единственном постановочном чтении в Ньюкасл-апон-Тайн 15 марта 1899 года для защиты авторских прав. Спектакль был поставлен в Нью-Йорке в 1906 году и в Лондоне в театре Савой в 1907 году.

Сюжет [ править ]

В пьесе есть пролог и «Альтернатива прологу». Пролог состоит из египетского бога Ра, обращающегося непосредственно к аудитории, как если бы он мог видеть их в театре (то есть ломая четвертую стену ). Он говорит, что Помпей представляет старый Рим, а Цезарь представляет новый Рим. По словам Ра, боги благоволили Цезарю, потому что он «прожил жизнь, которую они отважно дали ему». Ра рассказывает о конфликте между Цезарем и Помпеем, их битве при Фарсале и возможном убийстве Помпея в Египте руками Луция Септимия .

В «Альтернативе прологу» капитана стражи Клеопатры предупреждают, что Цезарь приземлился и вторгается в Египет. Клеопатра была загнана в Сирию своим братом Птолемеем , с которым она борется за египетский трон. Посланник предупреждает, что завоевание Цезаря неизбежно и непреодолимо. Нубийский сторож бежит во дворец Клеопатры и предупреждает тех, кто находится внутри, что Цезарь и его армия находятся менее чем в часе езды. Стражи, зная о слабости Цезаря к женщинам, планируют убедить его провозгласить Клеопатру - которая может быть управляемой - правителем Египта вместо Птолемея. Они пытаются найти ее, но медсестра Клеопатры, Фтататита, сообщает, что она сбежала.

(В киноверсии пьесы, снятой в 1945 году, использовался альтернативный пролог, а не оригинальный.)

Акт I начинается с Клеопатры, спящей между лап Сфинкса.. Цезарь, одиноко блуждающий в ночи пустыни, наталкивается на сфинкса и глубоко с ним разговаривает. Клеопатра просыпается и, все еще невидимая, отвечает. Сначала Цезарь воображает, что сфинкс говорит девичьим голосом, затем, когда появляется Клеопатра, он переживает сон или, если он бодрствует, прикосновение безумия. Она, не узнав Цезаря, считает его милым стариком и рассказывает ему о своем детском страхе перед Цезарем и римлянами. Цезарь призывает к храбрости, когда ей предстоит сразиться с завоевателями, а затем проводит ее во дворец. Клеопатра неохотно соглашается поддерживать королевское присутствие, но очень боится, что Цезарь все равно ее съест. Когда приходят римские стражи и приветствуют Цезаря, Клеопатра внезапно понимает, что он был с ней все это время. Она рыдает от облегчения и падает в его объятия.

Акт II . В зале на первом этаже королевского дворца в Александрии Цезарь встречает царя Птолемея (десять лет), своего наставника Феодота (в очень старом возрасте), Ахилла (полководца войск Птолемея) и Потина.(его опекун). Цезарь приветствует всех учтиво и доброжелательно, но непреклонно требует подать, размер которой смущает египтян. В качестве стимула Цезарь говорит, что разрешит спор между претендентами на египетский престол, позволив Клеопатре и Птолемею править совместно. Тем не менее, соперничество существует, потому что, хотя эти двое являются братьями и сестрами и уже женаты в соответствии с королевским законом, они ненавидят друг друга взаимной антипатией, не менее кровожадной из-за того, что они ребячливы. Каждый претендует на единоличное правление. Решение Цезаря никому не приемлемо, и его забота о Птолемее заставляет Клеопатру сильно завидовать.

Конференция переросла в спор, когда египтяне угрожают военными действиями. Цезарь с двумя легионами (три тысячи солдат и тысяча всадников) не боится египетской армии, но узнает, что Ахилл также командует римской оккупационной армией, оставшейся после предыдущего римского вторжения, которое могло сокрушить его относительно небольшой контингент.

В качестве защитной меры Цезарь приказывает Руфию, своему военному помощнику, захватить дворец, прилегающий к нему театр и Фарос, остров в гавани, на который можно попасть из дворца по дамбе, которая разделяет гавань на восточную и западную части. С Фароса, на восточной оконечности которого находится защищаемый маяк, корабли Цезаря, стоящие на якоре на восточной стороне гавани, могут вернуться в Рим. Его корабли на западной стороне должны быть немедленно сожжены. Британн, секретарь Цезаря, объявляет царя и придворных военнопленными, но Цезарь, к ужасу Руфия, позволяет пленникам уйти. Только Клеопатра (со своей свитой), опасаясь соратников Птолемея, и Потин (по его собственным причинам) решили остаться с Цезарем. Остальные все уходят.

Цезарь, намереваясь разработать свою стратегию, пытается отбросить все остальное, но его прерывает ворчание Клеопатры, требующее внимания. Он ненадолго потакает ей, пока она любовно рассказывает о Марке Антонии, который вернул ее отца на трон, когда ей было двенадцать лет. Ее хвастовство о молодости и красоте Марка Антония нелестно для Цезаря, среднего возраста и лысеющего. Тем не менее Цезарь, невосприимчивый к зависти, осчастливил Клеопатру, пообещав отправить Марка Антония обратно в Египет. Когда она уходит, раненый солдат приходит и сообщает, что Ахилла со своей римской армией уже под рукой и что граждане атакуют солдат Цезаря. Неминуема осада.

Наблюдая с балкона, Руфио обнаруживает, что корабли, которые ему было приказано уничтожить, были подожжены силами Ахилласа и уже горят. Тем временем Феодот, ученый, прибывает обезумевшим, страдающим от того, что огонь с пылающих кораблей распространился на Александрийскую библиотеку. Цезарь не сочувствует, говоря, что лучше, чтобы египтяне жили своей жизнью, чем мечтали о них с помощью книг. Он отмечает, что с практической точки зрения египетские пожарные будут отвлечены от нападения на солдат Цезаря. В конце сцены Клеопатра и Британн помогают Цезарю надеть доспехи, и он отправляется в бой.

Акт III . Римский страж, стоящий на набережной перед дворцом, пристально смотрит через восточную гавань на запад в поисках активности у маяка Фароса, захваченного и занятого Цезарем. Он следит за признаками надвигающейся контратаки египетских войск, прибывающих на корабле и через Гептастадион (каменная дамба, простирающаяся на пять миль открытой воды между материком и островом Фарос). Бдение стража прерывается Фтататитой (няней Клеопатры) и Аполлодором Сицилийцем (патрицием-любителем искусств) в сопровождении свиты носильщиков, несущих кипу ковров, из которых Клеопатра должна выбрать подарок, подходящий для Цезаря.

Клеопатра выходит из дворца, мало интересуется коврами и выражает желание навестить Цезаря на маяке. Часовой сообщает ей, что она пленница, и приказывает вернуться во дворец. Клеопатра в ярости, и Аполлодор, как ее защитник, вступает в схватку с часовым. Центурион вмешивается и возражает, что Клеопатра не будет допущена за пределы дворца, пока Цезарь не отдаст приказ. Ее отправляют обратно во дворец, где она может выбрать ковер для доставки Цезарю. Аполлодор, который не является пленником, доставит его, так как он может свободно путешествовать по районам за римскими линиями. Для этой цели он нанимает небольшую лодку с одним лодочником.

Носильщики покидают дворец с свернутым ковром. Они жалуются на его вес, но только Фтататита, страдающий приступами беспокойства, знает, что Клеопатра спрятана в узле. Часовой, однако, предупрежден о бедствии Фтататиты, становится подозрительным и безуспешно пытается отозвать лодку после ее отплытия.

Тем временем Руфио, поедая финики и отдыхая после дневной битвы, слышит, как Цезарь мрачно говорит о своих личных опасениях и предсказывает, что они проиграют битву, потому что возраст сделал его неспособным. Руфио диагностирует беды Цезаря как признаки голода и дает ему финики поесть. Взгляд Цезаря улучшается, когда он ест их. Он снова становится самим собой, когда Британн радостно приближается к нему с тяжелым мешком, содержащим компрометирующие письма, которые прошли между соратниками Помпея и их армией, ныне оккупирующей Египет. Цезарь презирает их, считая, что лучше обратить врагов в друзей, чем тратить время на преследования; он бросает мешок в море.

Когда прибывает лодка Клеопатры, падающая сумка ломает нос и быстро тонет, едва у Аполлодора остается время, чтобы вытащить ковер и его королевское содержимое на берег. Цезарь разворачивает ковер и обнаруживает Клеопатру, которая расстроена из-за суровых условий своего путешествия, и тем более, когда она обнаруживает, что Цезарь слишком занят военными делами, чтобы уделять ей много внимания. Ситуация усугубляется, когда Британн, наблюдавший за передвижениями египетской армии, сообщает, что противник теперь контролирует дамбу и также быстро приближается через остров. Плавание на римском корабле в восточной гавани становится единственной возможностью спастись. Аполлодор с готовностью ныряет, и Цезарь следует за ним, после того как в частном порядке приказал Руфию и Британну бросить Клеопатру в воду, чтобы она могла держаться, пока он плывет в безопасное место.Они делают это с большим удовольствием, она громко кричит, и Руфио делает решительный шаг. Британн не умеет плавать, поэтому ему приказывают защищаться как можно лучше, пока не будет организована спасательная операция. Дружественный корабль вскоре спасает всех пловцов.

Акт IV . Шесть месяцев спустя римляне и Клеопатра осаждали дворец в Александрии . Клеопатра и Потин, который является военнопленным, обсуждают, что произойдет, когда Цезарь в конце концов уйдет, и расходятся во мнениях, следует ли править Клеопатре или Птолемею. Они расстаются; Клеопатра будет хозяйкой пира, приготовленного для Цезаря и его помощников, а Потин - сказать Цезарю, что Клеопатра - предательница, которая использует Цезаря только для того, чтобы помочь ей занять египетский трон. Цезарь считает это естественным мотивом и не обижается. Но Клеопатра приходит в ярость от обвинений Потина и тайно приказывает своей няне Фтататите убить его.

Настроение на застолье значительно сдерживается аскетическим предпочтением Цезаря простых блюд и ячменной воды, а не экзотических блюд и вин. Однако разговор становится более оживленным, когда уставший от мира Цезарь предлагает Клеопатре, чтобы они оба оставили политическую жизнь, поискать источник Нила и город там. Клеопатра с энтузиазмом соглашается и, чтобы назвать город, ищет помощи у бога Нила, который является ее любимым богом.

Праздник прерывается криком, за которым следует глухой удар: Потин был убит, а его тело сброшено с крыши на пляж. Осажденные египтяне, как армия, так и мирные жители, приходят в ярость от убийства Потина, известного героя, и начинают штурм дворца. Клеопатра берет на себя ответственность за убийство, и Цезарь упрекает ее в близорукой мести, указывая на то, что его милосердие к Потину и другим пленным держало врага в страхе. Гибель кажется неизбежной, но потом они узнают, что подкрепление под командованием Митридата Пергамскоговступили в бой с египетской армией. Когда угроза уменьшилась, Цезарь составляет план битвы и уходит, чтобы поговорить с войсками. Тем временем Руфио понимает, что Фтататита была убийцей Потина, поэтому он убивает ее в свою очередь. Клеопатра, оставленная одна и совершенно заброшенная, обнаруживает окровавленное тело, спрятанное за занавеской.

Акт Vэто эпилог. Цезарь готовится к отъезду в Рим среди пышности и торжественности. Его войска сбили армии Птолемея в Нил, а сам Птолемей утонул, когда его баржа затонула. Цезарь назначает Руфия губернатором провинции и рассматривает свободу для Британа, который отклоняет предложение в пользу оставшегося слуги Цезаря. Разговор следует предвещать возможное убийство Цезаря. По мере того, как трап продлевается от причала к кораблю Цезаря, прибывает Клеопатра, одетая в траур по своей няне. Она обвиняет Руфио в убийстве Фтататиты. Руфио признает убийство, но говорит, что это было не ради наказания, мести или справедливости: он убил ее без злого умысла, потому что она была потенциальной угрозой. Цезарь одобряет казнь, потому что на нее не повлиял ложный морализм.Клеопатра неумолима, пока Цезарь не возобновит свое обещание отправить Марка Антония в Египет. Это вызывает у нее восторг, когда корабль начинает выходить в море.

Темы [ править ]

Плакат для Федерального театра проекта производства

Шоу хотел доказать, что не любовь, а политика привлекла Клеопатру к Юлию Цезарю . Он считает римскую оккупацию Древнего Египта похожей на британскую оккупацию, имевшую место в его время. [1] Цезарь понимает важность хорошего правительства и ценит эти вещи выше искусства и любви. [2]

Философию Шоу часто сравнивают с философией Ницше . [ необходима цитата ] Их общее восхищение людьми действия проявляется в описании Шоу борьбы Цезаря с Помпеем . [ необходима цитата ] В прологе бог Ра говорит: «Кровь и железо, на которые вы держите свою веру, пали перед духом человека, ибо дух человека - это воля богов».

Вторая тема, очевидная как из текста самой пьесы, так и из длинных заметок Шоу после пьесы, - это вера Шоу в то, что цивилизация и технологии не улучшили мораль людей . [ Требуется цитата ] Строка из пролога ясно иллюстрирует этот момент. Бог Ра обращается к аудитории и говорит: «Вы будете удивлены своей невежественной манерой, что люди двадцать веков назад уже были такими же, как вы, и говорили и жили так же, как вы говорите и живете, не хуже и не лучше, не мудрее и не лучше. нет глупее ".

Еще одна тема - значение милосердия . Цезарь замечает, что он не опустится до мести, когда столкнется с Септимием, убийцей Помпея . Цезарь выбрасывает письма, которые идентифицировали бы его врагов в Риме, вместо этого предпочитая попытаться привлечь их на свою сторону. Pothinus отмечает , что Цезарь не пытать своих пленников. В нескольких моментах игры Цезарь отпускает врагов вместо того, чтобы их убивать. Мудрость этого подхода раскрывается, когда Клеопатра приказывает своей медсестре убить Потина из-за его «предательства и нелояльности» (но на самом деле из-за его оскорблений в ее адрес). Это, вероятно, противоречит историческим фактам. [3] Убийство приводит в ярость египетскую толпу, и если бы не подкрепление Митридата, это означало бы смерть всех главных героев. Цезарь одобряет ответное убийство няни Клеопатры только потому, что это было необходимо и гуманно.

Сценические постановки [ править ]

Производство 1953 года в Тель-Авиве, с Шимоном Финкелем и Мириам Зохар
  • Впервые пьеса была поставлена ​​в марте 1899 года труппой миссис Патрик Кэмпбелл в Королевском театре Ньюкасла.
  • Шоу написал роль Цезаря для шекспировского актера Джонстона Форбс-Робертсона , который сыграл ее вместе со своей женой Гертрудой Эллиотт. [4]
  • Бродвейская постановка 1925 года с Лайонелом Этвиллом и Хелен Хейс в главных ролях стала главным хитом, открывшим театр Гильдии.
  • Седрик Хардвик и Лилли Палмер сыграли главную роль в постановке пьесы, поставленной в 1949–1950 годах в Национальном театре на Бродвее. [5]
  • Лоуренс Оливье и Вивьен Ли сыграли заглавные партии в репертуаре шекспировских « Антония и Клеопатры» в 1951 году в лондонском театре Сент-Джеймс, а затем на Бродвее .
  • Джон Гилгуд сыграл Цезаря на фестивале в Чичестере в 1971 году. Он был первым, кого Шоу выбрал на роль в фильме 1945 года, но отклонил предложение после встречи с режиссером Габриэлем Паскалем и сразу почувствовал к нему неприязнь. [6]
  • Рекс Харрисон сыграл Цезаря на Бродвее в 1977 году, воссоздав свою номинированную на премию Оскар роль из фильма « Клеопатра» (1963). Элизабет Эшли изобразила Клеопатру. [7]
  • Между 1962 и 1963 годами греческая постановка пьесы была показана в Греции и на Кипре с актрисой Алики Вугьюклаки в роли Клеопатры .
  • В 2008 году Стрэтфорд Шекспировский фестиваль производства, направленный Де Маканафф , играл главную роль Кристофер Пламмер , как Цезарь и Никки М. Джеймс , как Клеопатра. Он также был выпущен как фильм.

Кино-, теле- и аудиоверсии спектакля [ править ]

«Цезарь и Клеопатра» послужил основой для роскошного фильма 1945 года « Цезарь и Клеопатра» с Клодом Рейнсом в главной роли в роли Цезаря и Вивьен Ли в роли Клеопатры, продюсером которого выступил Габриэль Паскаль . Шоу тесно сотрудничал над этой постановкой. Посмотрев часть съемок фильма в лондонской студии Denham Studios, Шоу заметил: «Какие возможности! Какие безграничные возможности! ... Здесь у вас есть целый мир, с которым можно поиграть!» [2]

Также было две крупных телевизионных постановки пьесы. Первый был выпущен в 1956 году как часть антологии Producers 'Showcase на канале NBC . В нем снимались Клэр Блум в роли Клеопатры, Седрик Хардвик в роли Цезаря, Фарли Грейнджер , Джек Хокинс и Джудит Андерсон . Вторая версия, показанная в 1976 году, также транслировалась телеканалом NBC , и в ней снимались Женевьева Бужольд в роли Клеопатры, Алек Гиннесс в роли Цезаря, Клайв Фрэнсис , Маргарет Куртенэ и Иэн Катбертсон . Это было по телевидениюЗнак Зала славы .

Спектакль 2008 года на Стратфордском фестивале с Кристофером Пламмером в роли Цезаря и Никки М. Джеймс в роли Клеопатры был показан в кинотеатрах очень ограниченным тиражом 31 января 2009 года. Впоследствии он был показан на канадском канале Bravo и выпущен на DVD, доступен на фестивале.

BBC транслировать радио 27 августа 1980 в главной роли отца и дочери актерской команды Алана Badel (Цезарь) и Сара Badel (Клеопатра). [8] Также в актерском составе были Беатрикс Леманн в роли Фтататиты, Питер Вудторп в роли Потина и Алан Роу в роли Люциуса Септимия.

Также была аудиоадаптация пьесы, выпущенная на лейбле Caedmon Records (Caedmon TRS 304M) под руководством Энтони Куэйла , с Максом Адрианом в роли Цезаря, Клэр Блум в роли Клеопатры, Джудит Андерсон в роли Фтататиты, Корин Редгрейв в роли Аполлодора, Лоуренс Харди в роли Британна. и Джек Гвиллим в роли Руфио (в этой версии использовался альтернативный пролог) .

Музыкальная адаптация [ править ]

«Цезарь и Клеопатра» был адаптирован для бродвейского мюзикла 1968 года « Ее первый роман » Эрвина Дрейка .

Ссылки [ править ]

  1. ^ Эванс, Джудит, Политика и пьесы Бернарда Шоу , McFarland & Company (2003), стр. 43 год
  2. ^ a b Эванс, Джудит, Политика и пьесы Бернарда Шоу , McFarland & Company (2003) стр. 44
  3. ^ Дюрант, Уилл, История цивилизации: Цезарь и Христос , Саймон и Шустер (1944), стр. 187
  4. ↑ Форбс-Робертсон, сэр Джонстон, «Игрок под тремя царствованиями» , Лондон: Т. Фишер Анвин (1925), стр. 198
  5. ^ Взяты из афиши Национального театра Недели понедельника 6 февраля 1950 года.
  6. ^ Кроолл, Джонатан, Гилгуд: Театральная жизнь 1904-2000 , Continuum (2001) стр. 360
  7. ^ http://www.ibdb.com/production.php?id=3897
  8. ^ https://archive.org/details/BernardShawsCaesarAndCleopatra

Внешние ссылки [ править ]

  • Три пьесы для пуритан: «Ученик дьявола», «Цезарь и Клеопатра» и «Обращение капитана Брассбаунда» , оцифрованная копия первого издания из Интернет-архива .
  • Цезарь и Клеопатра , включая альтернативные прологи.
  • Цезарь и Клеопатра в базе данных Internet Broadway
  • Цезарь и Клеопатра (2009) на IMDb
  • Аудиокнига Цезаря и Клеопатры в общественном достоянии LibriVox