Из Википедии, бесплатной энциклопедии
  (Перенаправлен из History play )
Перейти к навигации Перейти к поиску
Для использования в других целях, см История (значения) .
Сцена из « Генриха IV» Шекспара , часть 1 , действие II, сцена 4. Фальстаф ложно описывает стычку между ним и одиннадцатью нападавшими.

История - один из трех основных жанров западного театра наряду с трагедией и комедией , хотя в современной форме он возник на тысячи лет позже, чем другие основные жанры. [1] По этой причине его часто рассматривают как разновидность трагедии. [2] Пьеса этого жанра известна как историческая пьеса и основана на историческом повествовании , часто происходящем в средневековье или раннем современном прошлом. История возникла как отдельный жанр от трагедии в Англии эпохи Возрождения . [3] Наиболее известные примеры этого жанра являются история пьес написана Уильяма Шекспира, пьесы которого до сих пор определяют жанр. Исторические пьесы также появляются в других местах британской и западной литературы, таких как « Эдвард IV» Томаса Хейвуда , « Мария Стюарт» Шиллера или голландский жанр « Гийсбрехт ван Амстел» .

Предшественники [ править ]

Комната 17, памятник Нереиде в Британском музее в Лондоне. Актриса ставит спектакль перед памятником.

Пьесы, связанные с историческими повествованиями, восходят к истокам афинского театра. Во-первых, хотя многие ранние греческие пьесы охватывали темы, которые современная аудитория считает мифом (а не историей), греки не сделали такого различия, включив свои рассказы о своих богах в одно и то же всеобъемлющее повествование, включающее истории их царей. [4] Кроме того, самое раннее из сохранившихся театральных произведений «Персы» описывает событие, которое было полностью историческим даже при современном понимании истории. [5] Ключевое различие между персамиа историческая пьеса в современном понимании - это включение сверхъестественных элементов в повествование саламинцев. Кроме того, в нем в первую очередь драматизируется реакция персов на битву, информация, которая была бы в лучшем случае второстепенной проблемой для греческого историка. Таким образом, хотя он касается поддающегося проверке исторического события, он существенно отличается от современного жанра «исторической пьесы» тем, что не соответствует современному пониманию истории (представляя неизменные сверхъестественные элементы как факт) и тем, что его цели не соответствуют не полностью совпадают с мнениями древнегреческих историков. [5]

Значительное развитие исторической пьесы произошло в средние века с появлением мистических пьес. Театр в средние века возник на основе традиций, окружавших мессу, ритуала, который в силу ортодоксальной теологической позиции, согласно которой евхаристическая жертва воспроизводит (и даже воссоздает) жертву на кресте, имеет глубокое сходство с театром (и типами ритуалов). который положил начало театру в древних Афинах). В то время как обычная воскресная литургия походила на театр, традиции, которые развивались вокруг пасхальной службы, были театральными. В частности, « Quem quaeritis? » Явно включал в себя изображение персонажей священником и прислужником.

Взяв это за отправную точку, средневековые театральные деятели начали создавать другие пьесы, детализирующие религиозные повествования христианства. Особой популярностью в Англии пользовались пьесы о святых, особенно о местных. Эти пьесы соответствовали целям современных историков, часто во многом совпадая с книгами «Жития святых». Однако они, как правило, не входят в современное понимание исторических пьес, потому что они значительно отличаются от современного понимания истории тем, что безоговорочно включают сверхъестественные явления в качестве ключевых элементов. Таким образом, последний шаг в зарождении современной исторической пьесы потребует в качестве предпосылки эволюции современного понимания истории. [6]

Раннее современное происхождение [ править ]

Литература эпохи Реформации
Обзор
Британский
  • Метафизические поэты


  • Английский театр эпохи Возрождения
  • Пастораль
  • Мораль
  • История
  • Трагедия
  • Месть
    • Континентальный
    • Чешский
    • Немецкий
    • Швейцарский
    • словацкий
    • Сербский
    • румынский
    • Богоричский алфавит

    Голландский ренессанс и золотой век

    Фольклор Нидерландов
    Скандинавский
    • Датский
    • Фарерские острова
    • норвежский язык
    • Шведский
    • Финский
    • исландский
    • v
    • т
    • е

    Историческая пьеса впервые приняла свою современную форму в Англии времен времен Тюдоров. Литературовед Ирвинг Рибнер в своем влиятельном исследовании жанра связывает появление исторической пьесы с «новым рождением исторической письменности в Англии» [7] в шестнадцатом веке, в которую вошли новые книги по английской истории, написанные Полидором Вергилием. (1534 г.), Эдвард Холл (1543 г.) и Рафаэль Холиншед (1577 г.) среди других. [8] Хотя эта тенденция к увеличению исторической литературы уходит корнями в позднесредневековую Англию, она достигла нового уровня интенсивности после восхождения на престол Генриха VII с осознанной необходимостью показать обоснованность положения Тюдоров в монархии. Мотивы драматургов эпохи Возрождения в целом совпадали с мотивами историков эпохи Возрождения, поэтому, хотя Англия произвела много исторических работ в средние века, эти произведения почти полностью игнорировались в пользу более поздних исторических повествований. [8] В более поздней научной работе Ральф Хертель связывает перформативный характер исторической пьесы с растущим чувством английской национальной идентичности в эпоху ранних Тюдоров. «Английскость», по его словам, «рассматривается как нечто проявленное зрителями, которые участвуют в театральном мероприятии, становясь очевидцами разного рода организованных событий и участвуя в англичанстве, отображаемом в театральном представлении» [9].

    Ранние примеры пьес истории Тюдоров включают Magnyfycence Джона Скелтона (1519). В этом произведении персонажи названы в традиционной манере средневековой пьесы о морали, с главной героиней, названной «Великолепие», и основными противниками, носящими такие имена, как «Безумие». Однако через сюжетную линию и отношения персонажей друг с другом Скелтон уверяет, что его современники в аудитории легко узнают личности Генриха VII в заглавном персонаже и кардинала Томаса Уолси в «Безумии». Киндж Йохан Джона Бейла , написанный в 1538 году, делает еще один значительный шаг к появлению светской исторической пьесы, специально называя исторические личности, связанные с его персонажами с аллегорическими именами.[3]

    Титульный лист самого раннего опубликованного текста Эдуарда II (1594 г.)

    Позже в этом же веке пьеса Кристопера Марлоу « Эдвард II» (1592) оказала огромное влияние на развитие исторической пьесы. В то время как более ранние английские исторические пьесы пытались собрать как можно больше информации из своих источников, Марлоу сосредоточился на событиях, которые могли бы внести свой вклад в его пьесу с точки зрения повествования. Поступая так, он не только установил связь между историей и трагедией, которая будет иметь решающее значение для более поздних пьес по истории английского Возрождения, но также установил новый стандарт для эффективного использования исторической пьесы в качестве пропаганды. [10]

    Хотя историческая пьеса развивалась в Англии в то время, когда к театру в целом часто относились с подозрением, даже критики театра считали ее примером того, что может быть ценным в этой форме искусства. [11] Существенным фактором благоприятного отношения к историческим пьесам была социальная функция, которую, по мнению комментаторов того времени, обеспечивали пьесы этого жанра. Для Томаса Нэша и Томаса Хейвуда, например, английская историческая пьеса увековечила английских героев прошлого и вызвала у зрителей чувство национальной гордости. [11] Вообще говоря, исторические пьесы стремились достичь целей историков, использующих драматические средства. [2]В случае с драматургами в Англии эпохи Возрождения это часто сводилось к исторической пропаганде в театральной форме. [12]

    Оценивая последние сто лет литературных исследований этой английской исторической пьесы, Брайан Уолш пишет, что «центром притяжения работы над исторической пьесой остается политическая арена. За некоторыми исключениями, ученые, как правило, сосредотачиваются на актуальности жанра. для елизаветинских и якобинских вопросов национальной идентичности, королевской власти и взаимопонимания субъектов. В центре внимания был выявлен ряд убедительных связей между театральным представлением, внутренней и международной экспансией государственной власти и самой повседневной деятельностью Правительства Елизаветы и Джеймса ". [13]

    В дополнение к пьесам, написанным Шекспиром, к другим пьесам раннего Нового времени относятся « Перкин Уорбек» Джона Форда и анонимные пьесы « Эдвард III» , « Томас Вудстокский» и « сэр Томас Мор» .

    Шекспир [ править ]

    Основная статья: Шекспировская история
    Чарльз Кин в роли Ричарда III

    В Первом фолио пьесы Уильяма Шекспира сгруппированы по трем категориям: комедии , истории и трагедии . Истории - наряду с историями современных драматургов эпохи Возрождения - помогают определить жанр исторических пьес. [11] «Истории Шекспира» точнее назвать « английскими историческими пьесами». Эти пьесы драматизируют исторические события из истории Англии от времен правления короля Иоанна до Генриха VIII.. В дополнение к этим двум Шекспир написал восемь пьес, охватывающих непрерывный период истории между правлением Ричарда II и Ричарда III. Так называемая первой тетралогия, по- видимому , написано в начале 1590 - х лет, имеет дело с более поздней частью борьбы и включает в себя Генрих VI, части один , два и три , и Ричард III . Второй тетралогии, закончил в 1599 году, и в том числе Ричард II , Генрих IV, часть 1 , Генри IV, Часть 2 и Генри V , часто называют Henriad после того, как его герой Принц Hal , будущее Генри V .

    Сам Шекспир намекает на признание истории как установленного театрального жанра в « Гамлете», когда Полоний объявляет о прибытии «лучших актеров мира в трагедии, комедии, истории ...». [14] Однако некоторые из других пьес Шекспира, перечисленных в Первом фолио как трагедии, могут быть классифицированы как исторические пьесы в соответствии с более широким и обобщенным определением. Такие пьесы, как « Юлий Цезарь» , « Антоний и Клеопатра», изображают исторические события классической античности, например, в то время как « Король Лир» и « Цимбелин» драматизируют историю древней Британии и « Макбета». изображает исторические события не средневековой Англии, а средневековой Шотландии.

    Постоянная тема исторической драмы как Шекспира, так и его английских современников вращается вокруг вопросов о том, кто имел законные права на участие в делах государства. Исторические пьесы Шекспира считаются определяющими произведениями жанра. Более поздние драматурги исторических пьес либо следовали его стилистической модели, либо, по крайней мере, хорошо осознавали свои стилистические различия с шекспировскими историями. [3]

    Реставрация и восемнадцатый век [ править ]

    После Реставрации английская история как жанр потеряла большую часть того импульса, который они приобрели в эпоху Тюдоров и Стюартов. Даже самый почитаемый жанр театра английского Возрождения, трагедия (с которой жанр истории был с самого начала тесно связан), вышел из моды в пользу трагикомедии и комедии. [15] Тем не менее, английские драматурги произвели многочисленные пьесы , изображающие исторические события за пределами Англии , включая Давенант «s Осаду Родос , Джон Драйден » s The Indian Queen и The Indian Император , Елкан оседать «S Императрица Марокко .

    Спектакли по историческим пьесам часто носили умышленно возрожденческий характер. [3] Например, адаптации пьес Шекспира, в том числе его историй, были чрезвычайно популярны. [16]

    В восемнадцатом веке неоклассический « Катон» Джозефа Аддисона « Трагедия» можно было классифицировать как историческую пьесу в соответствии с тем же широким обобщенным определением, которое применимо к шекспировскому « Юлию Цезарю» .

    В современном театре [ править ]

    Популярные недавно написанные исторические пьесы включают « Зимний лев» Джеймса Гольдмана . Критикуемый как антиисторический, он проверяет границы жанра, а также высмеивает его условности. Хотя во многих отношениях она имеет больше общего с абсурдистской комической бытовой драмой, она сохраняет, по сути, историческое ядро. « Святая Джоанна» Джорджа Бернарда Шоу получила широкую похвалу [17], и ее даже положительно сравнивали с историями Шекспира. [18] Временная граница исторических пьес проверяется в книге Дэвида Хэра « Stuff Happens », в которой описываются события, приведшие к войне в Ираке.всего два года отделяет автора от его предмета. В пьесе большое внимание уделяется использованию точных цитат, при этом все публичные выступления главных героев дословно взяты из реальных цитат. [19]

    Ссылки [ править ]

    1. ^ Остович, Хелен, Мэри В. Силкокс, Грэм Робак (ред.). «Другие голоса, другие взгляды: расширение канона в исследованиях английского эпохи Возрождения». Довер: Университет штата Делавэр, 1999.
    2. ^ a b Рибнер, Ирвинг (декабрь 1955 г.). "Эдвард II Марлоу и пьеса истории Тюдоров". ELH . 22 (4): 243–253. DOI : 10.2307 / 2871887 . JSTOR  2871887 .
    3. ^ a b c d Ирвинг Рибнер (1965). Английская историческая пьеса в эпоху Шекспира . ISBN 9780415353144. Проверено 7 августа 2014 .
    4. ^ Джордж Хаксли (1981). «Миф и история». Классическое обозрение . Новая серия, Vol. 31 (2): 225–227. JSTOR 3063835 . 
    5. ^ a b Голдхилл, Саймон (1988). «Боевой рассказ и политика в Персе Эсхила». Журнал эллинистических исследований . 108 : 189–193. DOI : 10.2307 / 632642 . JSTOR 632642 . 
    6. ^ Гриффин, Бенджамин (1999). «Рождение исторической пьесы: Святой, жертвоприношение и Реформация». SEL: Исследования по английской литературе 1500–1900 гг . 39 (2): 217–237. DOI : 10.2307 / 1556163 . JSTOR 1556163 . 
    7. ^ Рибнер, Ирвинг. Английская историческая пьеса в эпоху Шекспира, переработанное 2-е издание, Лондон: Метуэн, 1965. Стр. 2
    8. ^ a b Рибнер, Ирвинг. Английская историческая пьеса в эпоху Шекспира, переработанное 2-е издание, Лондон: Метуэн, 1965. Стр. 3-4.
    9. ^ Хертель, Ральф. Постановка Англии в исторической пьесе елизаветинской эпохи: национальная идентичность . Суррей, Англия: Ashgate, 2014. Стр.
    10. ↑ LJ Mills (август 1934). «Значение« Эдуарда II » ». Современная филология . 32 (1): 11–31. DOI : 10.1086 / 388118 . JSTOR 434180 . S2CID 162287075 .  
    11. ^ a b c Остович Елена; Силкокс, Мэри V; Робак, Грэм (1999). Другие голоса, другие взгляды: расширение канона в исследованиях английского Возрождения . ISBN 978-0-87413-680-7. Проверено 7 августа 2014 .
    12. ^ Уэллс, Робин Хедлам (1985). «Удачи Тилляра: критические дебаты двадцатого века по историческим пьесам Шекспира». Английские исследования . 66 (5): 391–403. DOI : 10.1080 / 00138388508598404 .
    13. ^ Уолш, Брайан. Шекспир, люди королевы и елизаветинское представление истории . Кембридж: Кембриджский университет, 2009.
    14. ^ Hattaway, Майкл (2002-12-05). Кембриджский компаньон к историческим пьесам Шекспира . ISBN 9780521775397. Проверено 7 августа 2014 .
    15. ↑ Нэнси Кляйн Магуайр (1992). Цареубийство и реставрация: английская трагикомедия, 1660–1671 . Издательство Кембриджского университета. ISBN 9780521416221. Проверено 7 августа 2014 .
    16. ^ "Шекспир Адаптации от Реставрации: Пять пьес" . Университет Фэрли Дикинсона . Проверено 7 августа 2014 .
    17. ^ Macksoud, С. Джон (1971). «Голоса в оппозиции: риторика Бёркейской святой Жанны». Ежеквартальный речевой журнал . 57 (2): 140–146. DOI : 10.1080 / 00335637109383054 .
    18. ^ Боас, Фредерик С. (1951). «Жанна д'Арк у Шекспира, Шиллера и Шоу». Shakespeare Quarterly . 2 (1): 35–45. DOI : 10.2307 / 2866725 . JSTOR 2866725 . 
    19. ^ "Постмодернистская Драма Пост-9/11" . Архивировано из оригинала на 1 января 2011 года . Проверено 4 мая 2012 года .