Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Открытие страницы Первого фолио короля Иоанна

В Первом фолио пьесы Уильяма Шекспира сгруппированы по трем категориям: комедии , истории и трагедии . Истории - наряду с историями современных драматургов эпохи Возрождения - помогают определить жанр исторических пьес . [1] Шекспировские истории - это биографии английских королей предыдущих четырех веков, включающие в себя отдельные пьесы Короля Иоанна , Эдуарда III и Генриха VIII, а также непрерывную последовательность из восьми пьес. Эти последние считаются составленнымив два цикла. Так называемая первая тетралогия, написанная, по-видимому, в начале 1590-х годов, охватывает сагу « Войны роз » и включает Генриха VI, части I , II и III, а также Ричарда III . Второй тетралогии, закончил в 1599 году, и в том числе Ричарда II , Генри IV, части I и II и Генри V , часто называют Henriad после того, как его герой Принц Hal , будущее Генри V .

Классификации фолио не без проблем. Помимо предложения других категорий, таких как романы и проблемные пьесы , многие современные исследования рассматривают истории вместе с трагедиями, в которых участвуют исторические персонажи. К ним относятся « Макбет» , действие которого происходит в середине 11 века во время правления Дункана I Шотландского и Эдуарда Исповедника и легендарного короля Лира, а также римские пьесы Кориолана , Юлия Цезаря , Антония и Клеопатры .

Список рассказов Шекспира [ править ]

Английские истории [ править ]

Как и в Первом Фолио , пьесы перечислены здесь в порядке их действия, а не в порядке композиции пьес . Используются краткие формы полных названий.

  • Король Джон
  • Эдуард III
  • Ричард II
  • Генрих IV, часть 1
  • Генрих IV, часть 2
  • Генрих V
  • Генрих VI, часть 1
  • Генрих VI, часть 2
  • Генрих VI, часть 3
  • Ричард III
  • Генрих VIII

Римские истории [ править ]

Как отмечалось выше, в Первом фолио они объединены с трагедиями.

  • Кориолан
  • Юлий Цезарь
  • Антоний и Клеопатра

Действие " Тита Андроника", действие которого происходит в Древнем Риме, представляет собой вымышленную историю, поэтому он исключен как римская история.

Другие истории [ править ]

Как и в римских пьесах, Первое фолио объединяет их с трагедиями. Хотя они связаны с региональной королевской биографией и основаны на аналогичных источниках, они обычно не считаются частью английских историй Шекспира.

  • Король Лир
  • Макбет
  • Гамлет

Источники [ править ]

Источником для большинства английских исторических пьес, а также для « Макбета» и « Короля Лира» является хорошо известная « Хроника английской истории» Рафаэля Холиншеда . Источником для пьес по римской истории является « Жизни благородных греков и римлян в сравнении вместе» Плутарха в переводе, сделанном сэром Томасом Нортом в 1579 году. Исторические пьесы Шекспира сосредоточены только на небольшой части жизней персонажей, а также часто опускать значимые события в драматических целях.

Политика в английских исторических пьесах [ править ]

Шекспир жил во времена правления Елизаветы I , последнего монарха Дома Тюдоров , и его исторические пьесы часто рассматриваются как пропаганда Тюдоров, потому что они показывают опасность гражданской войны и прославляют основателей династии Тюдоров. В частности, Ричард III изображает последнего члена конкурирующего Дома Йорков как злого монстра («который запихнул паука в бутылки, эта мерзкая жаба спина»), изображение, оспариваемое многими современными историками, изображая его преемника Генриха VII в светящиеся термины. Политическая предвзятость также очевидна в Генрихе VIII., который заканчивается ярким празднованием дня рождения Елизаветы. Однако воспевание Шекспиром порядка Тюдоров в этих пьесах менее важно, чем его представление о впечатляющем упадке средневекового мира. Некоторые из историй Шекспира - особенно Ричард III - указывают на то, что этому средневековому миру пришел конец, когда в его политику проникли оппортунизм и макиавеллизм . Ностальгически вызывая воспоминания о позднем средневековье, эти пьесы описывали политическую и социальную эволюцию, которая привела к фактическим методам правления Тюдоров, так что можно рассматривать английские исторические пьесы как предвзятую критику их собственной страны.

Мифы о Ланкастере, Йорке и Тюдоров [ править ]

«Генрих VII коронован в Босворте» Ричарда Кейтона Вудвилля-младшего - ключевой момент в «мифе Тюдоров».

Шекспир использовал мифы Ланкастера и Йорка, как он нашел их в хрониках, а также миф Тюдоров. «Миф Ланкастера» рассматривал свержение Ричарда II и правление Генриха IV как санкционированное провидением, а достижения Генриха V - как божественную милость. В «йоркском мифе» свержение Эдуардом IV неэффективного Генриха VI было провиденциальной реставрацией узурпированного престола законным наследникам Ричарда II. «Миф Тюдоров», сформулированный историками и поэтами, признал Генриха VI законным королем, осуждал братьев Йорк за убийство его и принца Эдуарда и подчеркивал руку божественного провидения в падении йоркистов и возвышении Генриха Тюдора.чье объединение домов Ланкастера и Йоркабыл предсказан «святым» Генрихом VI. Свержение Ричарда III Генрихом Тюдором «было оправдано принципами современной политической теории, поскольку Генрих не просто восставал против тирана, но и подавлял тиранического узурпатора , что позволяло Зеркало для магистратов ». [2] Поскольку Генрих Тюдор молился перед Босвортом Филдом, чтобы он стал Божьим служителем наказания, выиграл битву и приписал победу Провидению, миф Тюдоров утверждал, что его восхождение было санкционировано божественной властью. [3]

Более поздние летописцы, особенно Полидор Вергилий , Эдвард Холл и Рафаэль Холиншед , не были заинтересованы в «оправдании» режима Тюдоров утверждением роли Провидения; вместо этого они подчеркивали уроки, которые нужно было извлечь из работы Провидения в прошлом, иногда одобряя противоречивые взгляды людей и событий ради различных уроков, которые они предлагали, иногда наклоняя свои интерпретации, чтобы провести параллель с моралью свое время. Следовательно, хотя Холл в его Союзе двух благородных и иллюстративных семей Ланкастера и Йорка(1548) видел, как Божье проклятие было наложено на Англию за свержение и убийство Ричарда II, Бог, наконец, смягчился и послал мир в личности и династии Генриха Тюдора, и хотя окончательным приговором Холиншеда было то, что Ричард герцог Йоркский и его род были божественно наказаны за нарушение его клятвы позволить Генриху VI дожить до своего правления летописцы стремились включить элементы всех трех мифов в свою трактовку периода от Ричарда II до Генриха VII. [4] О том, как Шекспир использовал три мифа, см. « Интерпретации» .

Интерпретации [ править ]

Двойная тетралогия Шекспира [ править ]

Х.А. Келли в книге «Божественное провидение в истории Шекспира в Англии» (1970) [5] исследует политическую предвзятость и утверждения о работе Провидения в (а) современных хрониках, (б) тюдоровских историках и (в) елизаветинских поэтах. особенно Шекспир в его двух тетралогиях (в порядке композиции) от Генриха VI до Ричарда III и от Ричарда II до Генриха V. По словам Келли, великий вклад Шекспира как историографа-драматурга заключался в устранении якобы объективных провиденциальных суждений его источников и в распространении их среди соответствующих представителей пьес, представляя их как простое мнение. Таким образом, чувства ланкастерского мифа выражены ланкастерцами, противоположный миф озвучен йоркистами, а миф Тюдоров воплощен в Генрихе Тюдоре. Шекспир «таким образом позволяет каждой пьесе создавать свой собственный этос и мифы и предлагать свои собственные гипотезы относительно источников действия». [6]

Там, где хроники пытались объяснить события с точки зрения божественной справедливости , Шекспир преуменьшает это объяснение. Ричард Герцог Йоркский, например, в своем выступлении перед парламентом по поводу своих притязаний, согласно хроникам, уделял большое внимание провиденциальной справедливости; Келли утверждает, что неспособность Шекспира использовать эту тему в парламентской сцене в начале 3-го эпизода «Генрих VI » «могла бы быть равносильна прямому отказу от нее». [7] В первой тетралогии Генрих VI никогда не рассматривает свои проблемы как случай божественного возмездия; во второй тетралогии доказательства всеобъемлющей темы провиденциального наказания Генриха IV «полностью отсутствуют». [8]Среди немногих намеков в пьесах на наследственное провиденциальное наказание - предсказание Ричардом II гражданской войны при его отречении [9] , страх Генриха IV перед наказанием через своего своенравного сына [10] , страх Генриха V наказания за грехи своего отца, [11] и страх Кларенса перед божественным возмездием его детям. [12] И снова, где хроники утверждают, что Бог был недоволен браком Генриха VI с Маргарет и нарушенной клятвой, данной девушке из арманьяка, Шекспир возражает герцогу Хамфри Маргарет, потому что матч влечет за собой потерю Анжу и Мэна. [13] (Келли отвергает точку зрения EMW Tillyardи А.С. Кэрнкросс из Маргарет как дьявольского преемника Жанны д'Арк в наказании Богом Англии.) Что касается предположений о благосклонном провидении, Шекспир, похоже, принимает точку зрения хроников, что победы Тальбота были обусловлены божественной помощью [14], где Жанны д'Арк подверглись дьявольскому влиянию, но на самом деле он позволяет публике увидеть, что «она просто перехитрила [Талбота] своей превосходной военной стратегией». [15] (Возможное поражение и смерть Талбота обвиняются у Шекспира не в Жанне, а в разногласиях между англичанами. [16] ) Вместо провиденциальных объяснений Шекспир часто представляет события в терминах поэтического правосудия или сенеканской драматургии .[17]Сны, пророчества и проклятия, например, имеют большое значение в более ранней тетралогии и «драматизируются как вступающие в силу», в том числе пророчество Генриха VI о будущем Генрихе VII. [18]

«Жанна д'Арк вызывает демонов в шекспировском« Генрихе VI » (гравюра К. Уоррена, 1805 г., по Дж. Терстону). «Рядом с ней Талбот - глупый глупец, который яростно приписывает свой успех колдовству, в то время как публика знает, что она просто перехитрила его с помощью превосходной военной стратегии». - Х.А. Келли (1970) [19]

Соответственно, моральная характеристика и политическая предвзятость Шекспира , утверждает Келли, меняются от пьесы к пьесе, «что указывает на то, что он не озабочен абсолютной фиксацией похвалы или порицания», хотя он действительно достигает общей последовательности в каждой пьесе:

Во многих изменениях в его характеристиках следует винить несоответствия летописцев до него. По этой причине моральные противоречия каждой пьесы должны рассматриваться в терминах этой пьесы, а не дополняться другими пьесами . [20]

Шекспир хотел, чтобы каждая пьеса была прежде всего замкнутой. Так, в « Ричарде II» убийство Томаса Вудстока, герцога Глостерского , открывает действие - Джон Гонт возлагает вину на Ричарда II, - но в более поздних пьесах о Вудстоке забывают. Опять же, Генрих IV в конце « Ричарда II» говорит о крестовом походе как возмещении за смерть Ричарда: но в следующих двух пьесах он не выражает сожаления по поводу своего обращения с Ричардом. Что касается пьес Генриха VI , то взгляды Йорков на историю в 1-м Генрихе VI отличаются от взглядов на историю 2-го Генриха VI : в Части 1 признается заговор йоркиста Ричарда Граф Кембриджского против Генриха V; в Части 2 это безмолвно пропущено. [21]Отношение Генриха VI к его собственным претензиям претерпевает изменения. Ричард III не упоминает никаких событий до правления Генриха VI. [17]

Келли находит доказательства предвзятости йоркистов в более ранней тетралогии. 1 Генрих VI имеет йоркистский уклон в повествовании умирающего Мортимера Ричарду Плантагенету (впоследствии герцог Йоркский). [22] Генрих VI слаб, колеблется и перегружен благочестием; ни йоркисты, ни королева Маргарет не считают его подходящим королем. [23] Утверждение йоркистов сформулировано так ясно, что Генри, помимо прочего, признает, что его собственная слабость [24]- «Впервые, - отмечает Келли, - что такое признание предполагалось в исторической трактовке того периода». Шекспир многозначительно молчит в части 3 о предательстве йоркистского графа Кембриджского во время правления Генриха V. Даже верный Эксетер признает Генриху VI, что Ричард II не мог законно передать корону никому, кроме наследника Мортимера. [25] Эдвард (позже IV) говорит своему отцу Йорку, что его клятва Генри была недействительной, потому что Генри не имел полномочий действовать в качестве мирового судьи.

Что касается Ланкастеров смещения , York представлена как неправедные и лицемерные в 2 Генрихе VI , [26] и в то время как часть 2 заканчивается с победой йоркистской и захват Генри, Генри все еще появляются «поборник права в игре». [27] В « Ричарде III» из долгого обмена мнениями между Кларенсом и убийцами мы узнаем, что не только Кларенс, но и косвенно убийцы и сам Эдуард IV считают Генриха VI своим законным правителем. Плач герцогини Йоркской о том, что ее семья «ведет войну между собой, брат с братом, кровь с кровью, я против себя» [28]происходит из суждения Вергилия и Холла о том, что братья Йорк заплатили штраф за убийство короля Генриха и принца Эдуарда. В более поздней тетралогии Шекспир явно склоняется к ланкастерскому мифу. Он не упоминает Эдмунда Мортимера, наследника Ричарда, в « Ричарде II» , что усиливает ланкастерские претензии. План Генриха IV разделить королевство на три подрывает доверие к Мортимеру. Упущение Мортимера из « Генриха V» снова было вполне преднамеренным: «Генрих V» Шекспира не сомневается в своих собственных притязаниях. [29] Восстание представлено как незаконное и расточительное во второй тетралогии: как Блант говорит Хотспуру, «вне пределов и истинного правления / Вы противостоите помазанному величию». [30]

Однако ретроспективный вердикт Шекспира о правлении Генриха VI, данный в эпилоге к Генриху V , политически нейтрален: «так многие управляли государством», что «они потеряли Францию ​​и заставили его Англию истекать кровью». [31] Короче говоря, хотя Шекспир «часто принимает моральные портреты хроник, которые изначально были созданы из-за политических предубеждений, и заставляет своих персонажей совершать преступления, в которых их враги ложно обвиняли их, либо признаваться в них» ( Ричард III , возможно, является примером в point), [32] его распространение моральных и духовных суждений хроник среди различных представителей создает, по мнению Келли, более беспристрастное представление истории.

История Шекспира в широком смысле [ править ]

Джон Ф. Дэнби ​​в «Доктрине природы» Шекспира (1949) исследует ответ исторических пьес Шекспира (в самом широком смысле) на спорный вопрос: «Когда правильно бунтовать?» И заключает, что мысль Шекспира прошла три стадии: (1) В пьесах « Войны роз» , от Генриха VI до Ричарда III , Шекспир показывает новое яростное безбожие, атакующее благочестивую средневековую структуру, представленную Генрихом VI. Он подразумевает, что восстание против законного и набожного короля неправильно, и что только такое чудовище, как Ричард Глостерский, попыталось бы это сделать. (2) От короля Иоанна и Ричарда II до Генриха Vцикла, Шекспир соглашается с макиавеллизмом того времени, каким он видел их при Елизавете. В этих пьесах он придерживается официальной идеологии Тюдоров, согласно которой восстание, даже против незаконного узурпатора, никогда не может быть оправдано. (3) Начиная с Юлия Цезаря , Шекспир оправдывает тираноубийство , но для этого уходит от английской истории к маскировке римской, датской, шотландской или древней британской истории.

«Фальстаф» ( Адольфо Хоэнштейн) - по словам Дэнби, «во всех смыслах более крупный человек», чем Хэл.

Дэнби ​​утверждает, что исследование Шекспира Макиавеллы является ключом к его изучению истории. Его Ричард III, Фолконбридж в « Короле Джоне» , Хэл и Фальстаф - все это макиавеллы, характеризующиеся в разной степени откровенностью стремлением к «Товару» (то есть к преимуществу, прибыли, целесообразности). [33] [34] Шекспир на этом этапе своей карьеры делает вид, что Макиавеллианский принц типа Хэла достойен восхищения, а общество, которое он представляет, исторически неизбежно. Хотспур и Хэл - сонаследники, один средневековый, другой современный, расколотого Фолконбриджа. Дэнби, однако, утверждает, что, когда Хэл отвергает Фальстафа, он не реформируется, как принято считать [35].но просто переход от одного социального уровня к другому, от аппетита к авторитету, которые в равной степени являются частью коррумпированного общества того времени. Дэнби ​​утверждает, что из этих двоих предпочтительнее Фальстаф, поскольку он во всех смыслах более крупный человек. [36] В « Юлии Цезаре» есть похожий конфликт между соперничающими Макиавеллами: благородный Брут обманут своих макиавеллистских соратников, в то время как победоносный «порядок» Антония, как и Хэла, является отрицательной вещью. В « Гамлете» убийство короля становится делом частной, а не общественной морали - борьба человека со своей совестью и склонностью к ошибкам занимают центральное место. Гамлет, как позже Эдгар в « Короле Лире» , должен стать «машинным воплощением добра».[37] В « Макбете»интерес опять-таки публичный, но публичное зло проистекает из первичного восстания Макбета против своей собственной природы. «Корень макиавелизма лежит в неправильном выборе. Макбет ясно осознает великую структуру природы, которую он нарушает». [38]

«Король Лир» , по мнению Дэнби, - лучшая историческая аллегория Шекспира . Старое средневековое общество с его преданным королем ошибается, и ему угрожает новый макиавеллизм; он возрождается и спасается видением нового порядка, воплощенным в отвергнутой дочери короля. К тому времени, когда он достигает Эдмунда, Шекспир уже не притворяется, будто принц-макиавеллиец типа Хэла достойен восхищения; и в Лиреон осуждает общество, которое считается исторически неизбежным. В противовес этому он поддерживает идеал трансцендентного сообщества и напоминает аудитории об «истинных потребностях» человечества, по отношению к которому деятельность общества, движимого товарами, постоянно приводит к насилию. Эта «новая» вещь, которую открывает Шекспир, воплощена в Корделии. Таким образом, пьеса предлагает альтернативу феодально-макиавеллистской полярности, альтернативу, предсказанную в речи Франции (I.1.245–256), в молитвах Лира и Глостера (III.4. 28–36; IV.1.61–66) и в фигура Корделии. В аллегорической схеме Корделия состоит из трех частей: личность, этический принцип (любовь) и сообщество. Пока это достойное общество не будет построено, мы должны брать Эдгара за образец для подражания, макиавеллу терпения, отваги и «зрелости».После короля ЛираПредставляется, что Шекспир считает, что личное добро может быть постоянным только в приличном обществе. [39]

Шекспир и жанр хроники [ править ]

Основная статья: История (театральный жанр)

Даты и темы [ править ]

Хронические пьесы - исторические пьесы, основанные на хрониках Полидора Вергилия , Эдварда Холла , Рафаэля Холиншеда и других, - пользовались большой популярностью с конца 1580-х гг. До н. Э. 1606. К началу 1590-х они были более многочисленными и популярными, чем любые другие пьесы. [40] Джон Бейл «s морали играть Kynge Йохан [: король Иоанн ], с. 1547, иногда считается предшественником жанра. Король Иоанн был интересен публике 16 века, потому что он выступал против Папы; еще две пьесы были написаны о нем в конце 16 века, одна из них « Жизнь Шекспира и смерть короля Иоанна».. Патриотические чувства во времена Испанской Армады способствовали привлекательности хроник о Столетней войне , в частности трилогии Шекспира Генрих VI , в то время как беспокойство по поводу преемственности в конце правления Елизаветы создавало пьесы, основанные на более ранней династической борьбе с Правление Ричарда II до Войн роз актуально. Пьесы о свержении и убийстве королей или о гражданских разногласиях вызвали большой интерес в 1590-х годах, в то время как пьесы, драматизирующие якобы фактические эпизоды из прошлого, рекламируемые как «настоящая история» (хотя драматург мог знать иначе), привлекли большую аудиторию. чем играет с выдуманными сюжетами. [41]

Однако пьеса из хроники всегда находилась под пристальным вниманием властей елизаветинских и якобинских времен. Драматургам было запрещено касаться «вопросов божественности или государства» [42], запрет, который оставался в силе на протяжении всего периода, Мастер пира выступал в качестве лицензиара. [43] [44] Сцена низложения в « Ричарде II» (IV.i.154–318), например, почти наверняка является частью пьесы в том виде, в котором она была изначально написана, [45] [43] [46] была исключена из ранние кварто (1597, 1598, 1608) и предположительно выступления из соображений осторожности и не полностью восстановленные до Первого фолио. В результате летописная пьеса, как правило, в конечном итоге одобряла принципы «степени», порядка и законной королевской прерогативы, и поэтому была оценена властями за ее дидактический эффект. [47] [48] [49] Некоторые предполагают, что исторические пьесы незаметно субсидировались государством в пропагандистских целях. [50] Утверждалось, что ежегодная субсидия королевы графу Оксфордскому в размере тысячи фунтов с 1586 года была «предназначена для оказания ему помощи в качестве театрального предпринимателя при дворе таким образом, чтобы не стало известно, что Королева оказывала существенную поддержку действующим компаниям ». [51] [52]Оксфорд должен был поддерживать пьесы, «которые просвещали бы английский народ ... в истории своей страны, в понимании ее величия и их собственной заинтересованности в ее благополучии». [50] Случайно или нет, но за утверждением аннуитета последовала серия исторических пьес. [51] Б.М. Уорд указал (1928), что тщательно продуманная, неисторическая и лестная роль, отведенная более раннему графу Оксфордскому, 11-му , в знаменитых победах Генриха V (около 1587 г.), была задумана как косвенный комплимент современный финансовый спонсор летописных пьес. [53]

Развитие [ править ]

Ранние летописные пьесы, такие как «Знаменитые победы Генриха Пятого», были, как и сами хроники, слабо структурированными, случайными, эпизодическими; битвы и зрелища, духи, сны и проклятия добавляли к их привлекательности. Ученый Х. Б. Чарльтон дал некоторое представление об их недостатках, когда говорил о «деревянном патриотизме « Знаменитых побед » , о грубой и пошлой жизни и смерти Джека Стро , о безразличии « Беспокойного правления короля Джона » и неуклюжем и клеветническом Эдварде. Я ». [54] Под влиянием Марлоу «ы Тамерланаоднако c. 1587, с ее возвышенной поэзией и его нацеленностью на одной объединительной фигуре, Шекспир конкурирующих пьес , с. Хроники 1589–1590 гг., А также драматургии мести трагедии , быстро стали более изощренными по характеристикам, структуре и стилю. Сам Марлоу обратился к английской истории в результате успеха « Утверждения Шекспира» . [55] [56] У Эдуарда II , c. В 1591 году он перешел от риторики и зрелища Тамбурлейна к «игре человеческого характера» [57], показывая, как материал хроники может быть сжат и переставлен, а простые намеки превратились в драматический эффект. [58] [59]

«К тому времени (1590-е годы)» существовала национальная историческая драма, воплотившая в себе самые глубокие чувства, которыми коллективно вдохновлялся английский народ - гордость великим прошлым, ликование великим настоящим, уверенность в великом будущем. драма могла развиваться только тогда, когда были выполнены определенные условия - когда люди, национализированные, однородные, чувствующие и действующие в значительной степени как единое целое, стали способны глубоко и активно интересоваться своим собственным прошлым; когда они пробудились к пониманию своего собственного величия; когда возникла драматическая форма, с помощью которой исторический материал мог быть представлен таким образом, чтобы раскрыть те аспекты, вдохновение которых общественность чувствовала наиболее глубоко ... Эта однородность возникла не из идентичности экономических условий, политических убеждений или религиозных убеждений,но был продуктом общего участия, индивидуального и разнообразного, в этих больших и щедрых эмоциях. Их на короткий славный момент разделили католик и пуританин, придворный и гражданин, господин и человек. Итак, мы можем говорить о национальном единстве мысли и действия, о национальной исторической драме ».
- У. Д. Бриггс, «Эдвард II» Марлоу (1914) [60]

Затем Шекспир развил жанр дальше, сделав более глубокое понимание природы политики, королевской власти, войны и общества. Он также привнес в жанр благородную поэзию и глубокое знание человеческого характера. [61] В частности, он проявлял больший интерес, чем Марлоу, к женщинам-историкам и изображал их более тонко. [62] Интерпретируя события с точки зрения характера, а не с точки зрения Провидения или Фортуны, или механических социальных сил, можно сказать, что Шекспир имел «философию истории». [63] Обладая гением комедии, он работал над такими комическими хрониками, как восстание Кейда и юность принца Хэла.; со своим гением изобретательства он в значительной степени создал такие жизненно важные фигуры, как Фоконбридж (если « Беспокойное правление» было его) и Фальстаф. [64] Его летописные пьесы, взятые вместе в историческом порядке, были описаны как составляющие «великий национальный эпос». [65] Аргументы в пользу возможного шекспировского авторства или соавторства Эдварда III и Томаса Вудстока [66] в последние годы иногда приводили к включению этих пьес в цикл Шекспира. [67]

Неуверенность в датах сочинения и авторстве ранних летописных пьес затрудняет определение влияния или признания начала жанра. Некоторые критики считают, что Шекспир справедливо претендует на звание новатора. В 1944 году EMW Tillyard утверждал, что знаменитые победы Генриха Пятого , c. 1586-87, могло бы быть произведением Шекспира ученичество, [68] требование разработана Seymour Кувшин в 1961 году Кувшин утверждал , что аннотации к копии Эдвард Холл «s Союз семей Два благородных и Illustre из Lancastre и Yorkeобнаруженные в 1940 году (том сейчас находится в Британской библиотеке), вероятно, были написаны Шекспиром и очень близки к отрывкам из пьесы. [69] [70] Опять же, WJ Courthope (1905), [71] EB Everitt (1965) и Эрик Сэмс (1995) утверждали, что «Беспокойное правление короля Джона» , c. 1588–89 - ранняя версия пьесы Шекспира, позже переписанная как «Жизнь и смерть короля Джона» (во втором квартале 1611 года «Беспокойное царство » приписывается «У.Ш.»). [72] [73] Самс назвал «Беспокойное царство » «первой пьесой в современной истории». [74]Эверит и Сэмс также считали, что две ранние хронические пьесы, основанные на Холиншеде и драматизирующие историю Англии 11-го века, Эдмунд Айронсайд или Война, соединившая всех друзей , написанные ок. 1588–89, и его утраченное продолжение Hardicanute , исполненное в 1590-х годах, были Шекспиром. [75] Соперником, претендующим на звание первой английской хроники, является «Истинная трагедия Ричарда Третьего» неизвестного авторства того же периода. На практике, однако, драматурги были и «авторитетами» и повлиявшие: два Шекспир Конкурирующих пьес (1589-90), под влиянием Марели Тамерлан (1587), в свою очередь , под влияние Марлоу Эдуарда II , который сам по себе под влияние ШекспираРичард II . [76] [77]

Из более поздних летописных пьес, Элиот считается Форд «s Хроника История Perkin Уорбека „ несомненно , [его] высшим достижением“и„один из самых лучших исторических пьес за пределами произведений Шекспира в целом елизаветинской и якобинской драмы.“ [78] Хроника играет на основе истории других стран также были написаны в течение этого периода, среди них Марлоу резню в Париже , Chapman «s Чарльз, герцог Бирон , Webster » s потерял Гиз , и Шекспира Макбет. В некоторых пьесах, основанных на хрониках, как показывают различные современные титульные листы, жанры «летописной истории» и «трагедии» пересекаются.

Отклонить [ править ]

Несколько причин привели к упадку летописной пьесы в начале 17 века: степень пресыщения (было выпущено гораздо больше хронических пьес, чем сохранившихся, перечисленных ниже); растущее осознание ненадежности жанра как истории; [79] мода на «итальянскую» тематику (итальянские, испанские или французские сюжеты); мода на сатирическую драму современной жизни (« городская комедия »); движение ведущих драматургов, включая Шекспира, от популизма к более изощренным придворным вкусам; упадок национальной однородности с приходом Стюартов и «национального духа», закончившийся гражданской войной и закрытием театров (1642 г.). [80]Некоторые из этих факторов затрагиваются Фордом в его «Прологе к Перкину Варбеку» (около 1630 г.), защищающему хронику пьесы.

Таблица A: Английские хроники, драматизированные по периодам правления
ЦарствоватьИграть вДраматург (ы)Дата (даты)
Эдмунд АйронсайдЭдмунд Айронсайд, или Война соединила всех друзейШекспир (?) [75]написано c. 1588–89 (?) [75]
...
ДжонКинге ЙоханДжон Бэйлнаписано 1540-х (?)
Беспокойное царствование Иоанна, короля АнглииДжордж Пил (?) / Шекспир (?) [71] [81]написано c. 1588; опубликовано 1591
Жизнь и смерть короля ИоаннаШекспирнаписано c. 1595; опубликовано 1623
Генрих III---
Эдуард IЗнаменитая хроника короля Эдуарда ПервогоДжордж Пилнаписано 1590–91; [82] опубликовано 1593 г.
Эдуард IIБеспокойное правление и печальная смерть короля Англии Эдуарда ВторогоКристофер Марлоунаписано c. 1591–92; опубликовано 1594
Эдуард IIIКоролевство короля Эдуарда ТретьегоШекспир (?)написано c. 1589, пересмотренный ок. 1593–94; [83] опубликовано 1596 г.
Ричард IIЖизнь и смерть Иака Стро, известного мятежника в АнглииДжордж Пил (?)опубликовано 1593
Томас Вудсток; или Король Ричард Второй, Часть перваяСэмюэл Роули (?) / Шекспир (?) [66]написано c. 1590 [84]
Трагедия короля Ричарда Второго / Жизнь и смерть короля Ричарда ВторогоШекспирнаписано c. 1595; опубликовано 1597 г., позже дополнено
Генрих IVИстория Генри Четвертого / Первая часть Генри ЧетвертогоШекспирнаписано c. 1597; опубликовано 1599
Вторая часть Генри ЧетвертогоШекспирнаписано c. 1598; опубликовано 1600
Генрих VЗнаменитые победы Генриха ПятогоСэмюэл Роули (?) / Шекспир (?)написано c. 1586; опубликовано 1598
Хроники истории Генриха Пятого (Quarto)Шекспирписьменные 1590-е годы; опубликовано 1600
Жизнь короля Генриха Пятого (фолио)Шекспирнаписано 1599 г., опубликовано 1623 г.
Истинная и благородная история жизни сэра Джона ОлдкаслаЭнтони Мандей , Майкл Дрейтон , Ричард Хэтуэй и Роберт Уилсонопубликовано 1600
Генрих VIПервая часть Генриха ШестогоШекспирнаписано c. 1590–91; [85] опубликовано 1623 г.
Первая часть спора между двумя известными домами Йорка и Ланкастера (Кварто)Шекспирнаписано c. 1589–90 [86], опубликовано 1594 г.
Вторая часть Генриха Сикса (фолио)Шекспиропубликовано 1623
Генрих VI и Эдуард IVПодлинная трагедия Ричарда герцога Йоркского и смерть доброго короля Генри Сикса (Quarto)Шекспирнаписано c. 1589–90; [87] опубликовано 1595 г.
Третья часть Генриха Сикса (фолио)Шекспиропубликовано 1623
Эдуард IVПервая и вторая части короля Эдуарда Четвертого, содержащие его веселое времяпрепровождение с кожевником из Тамворта, а также его любовь к ярмарке Мистрисс ШоарТомас Хейвудопубликовано 1599
Эдуард IV , Эдуард V , Ричард IIIПодлинная трагедия Ричарда ТретьегоТомас Лодж (?) / Джордж Пил (?) / Томас Кид (?) / Шекспир (?)написано c. 1585 [88] или 1587–88 (?) [89] или c. 1589–90; [87] опубликовано 1594
Трагедия короля Ричарда ТретьегоШекспирнаписано c. 1591–93; опубликовано 1597
Генрих VIIХроника истории Перкина УорбекаДжон Форднаписано c. 1630; опубликовано 1634
Генрих VIIIВсе верно или Знаменитая история жизни короля Генриха ВосьмогоШекспир и (?) Джон Флетчернаписано c. 1613; опубликовано 1623
Сэр Томас МорЭнтони Мандей , Генри Четтл , Томас Хейвуд , Томас Деккер , Шекспирнаписано 1590-е годы
Истинная хроника жизни и смерти Томаса Лорда Кромвеля [90]Вентворт Смит (?)опубликовано 1613
Когда ты видишь меня, ты меня знаешь; или Знаменитая хроника короля Генри Восьмого, с рождением и добродетельной жизнью Эдварда, принца УэльскогоСэмюэл Роулиопубликовано 1605
Эдуард VI
Мэри IСэр Томас ВяттТомас Деккер и Джон Вебстернаписано c. 1607
Мария I , Елизавета IЕсли ты не знаешь меня, ты не знаешь тела или Проблемы королевы ЭлизабетТомас Хейвудопубликовано 1605
Елизавета IВторая часть «Если ты не знаешь меня, ты не знаешь тела» или «Проблемы королевы Элизабет»Томас Хейвудопубликовано 1606
Таблица B: английские хроники пьес в предположительном порядке композиции
Играть вДраматург (ы)Дата (даты)
Знаменитые победы Генриха ПятогоСэмюэл Роули (?) / Шекспир (?)написано c. 1586; опубликовано 1598
Подлинная трагедия Ричарда ТретьегоТомас Лодж (?) / Джордж Пил (?) / Томас Кид (?) / Шекспир (?)написано c. 1586 [91] к ок. 1590; [87] опубликовано 1594
Беспокойное царствование Иоанна, короля АнглииДжордж Пил (?) / Шекспир (?) [81]написано c. 1588; опубликовано 1591
Эдмунд Айронсайд, или Война соединила всех друзейШекспир (?) [75]написано c. 1588–89 [75]
Королевство короля Эдуарда ТретьегоШекспир (?)написано c. 1589, пересмотренный ок. 1593–94; [83] опубликовано 1596 г.
Первая часть спора между двумя известными домами Йорка и Ланкастера (Кварто)Шекспирнаписано c. 1589–90 [86], опубликовано 1594 г.
Подлинная трагедия Ричарда герцога Йоркского и смерть доброго короля Генри Сикса (Quarto)Шекспирнаписано c. 1589–90; [87] опубликовано 1595 г.
Вторая часть Генриха Сикса (фолио)Шекспиропубликовано 1623
Третья часть Генриха Сикса (фолио)Шекспиропубликовано 1623
Томас Вудсток; или Король Ричард Второй, Часть перваяСэмюэл Роули (?) / Шекспир (?)написано c. 1590 [92] [77] [84]
Знаменитая хроника короля Эдуарда ПервогоДжордж Пилнаписано 1590–91; [82] опубликовано 1593 г.
Жизнь и смерть Иака Стро, известного мятежника в АнглииДжордж Пил (?)опубликовано 1593
Беспокойное правление и печальная смерть короля Англии Эдуарда ВторогоКристофер Марлоунаписано c. 1591–92; [76] [77] опубликовано 1594
Первая часть Генриха ШестогоШекспирнаписано c. 1591; [85] опубликовано 1623 г.
Хроники истории Генриха Пятого (Quarto)Шекспирписьменные 1590-е годы; опубликовано 1600
Трагедия короля Ричарда ТретьегоШекспирнаписано c. 1591–93; опубликовано 1597
Жизнь и смерть короля ИоаннаШекспирнаписано c. 1595; опубликовано 1623
Трагедия короля Ричарда Второго / Жизнь и смерть короля Ричарда ВторогоШекспирнаписано c. 1595; опубликовано 1597 г., позже дополнено
Сэр Томас МорЭнтони Мандей , Генри Четтл , Томас Хейвуд , Томас Деккер , Шекспирнаписано 1590-е годы
История Генри Четвертого / Первая часть Генри ЧетвертогоШекспирнаписано c. 1597; опубликовано 1599
Вторая часть Генри ЧетвертогоШекспирнаписано c. 1598; опубликовано 1600
Жизнь короля Генриха Пятого (фолио)Шекспирнаписано 1599 г., опубликовано 1623 г.
Первая и вторая части короля Эдуарда Четвертого, содержащие его веселое времяпрепровождение с кожевником из Тамворта, а также его любовь к ярмарке Мистрисс ШоарТомас Хейвудопубликовано 1599
Истинная и благородная история жизни сэра Джона ОлдкаслаЭнтони Мандей , Майкл Дрейтон , Ричард Хэтуэй и Роберт Уилсонопубликовано 1600
Когда ты видишь меня, ты меня знаешь; или Знаменитая хроника короля Генри Восьмого, с рождением и добродетельной жизнью Эдварда, принца УэльскогоСэмюэл Роулиопубликовано 1605
Если ты не знаешь меня, ты не знаешь тела или Проблемы королевы ЭлизабетТомас Хейвудопубликовано 1605
Вторая часть «Если ты не знаешь меня, ты не знаешь тела» или «Проблемы королевы Элизабет»Томас Хейвудопубликовано 1606
Сэр Томас ВяттТомас Деккер и Джон Вебстернаписано c. 1607
Все верно или Знаменитая история жизни короля Генриха ВосьмогоШекспир и (?) Джон Флетчернаписано c. 1613; опубликовано 1623
Истинная хроника жизни и смерти Томаса Лорда КромвеляВентворт Смит (?)опубликовано 1613
Хроника истории Перкина УорбекаДжон Форднаписано c. 1630; опубликовано 1634
  • Приведенные выше таблицы включают в себя как Quarto, так и Folio версии Генриха V и Генриха VI, части 2 и 3, поскольку в Quartos могут быть сохранены ранние версии этих трех пьес (в отличие от «искаженных» текстов). [93] Они исключают пьесы хронического типа, которые теперь утеряны , такие как Hardicanute , вероятное продолжение Эдмунда Айронсайда , и пьесы, основанные на легенде , такие как анонимная « Истинная хроника истории короля Лейра и его трех дочерей» , c. 1587, [94] и две пьесы Энтони Мандэя о Робин Гуде, Падение Роберта Эрла Хантингтона иСмерть Роберта Графа Хантингтона .

Жанр пьесы «Шекспир и римская история» [ править ]

Пьесы конца 16-го и начала 17-го веков «Римская история» - английские пьесы, основанные на эпизодах Вергилия , Ливия , Тацита , Саллюстия и Плутарха, - в той или иной степени пользовались успехом на сцене с конца 1580-х до 1630-х годов. Их привлекательность заключалась частично в их экзотическом зрелище, частично в незнакомых сюжетах, частично в том, что они могли исследовать актуальные темы, безопасно оторванные от английского контекста. В Аппиусе и Вирджинии (ок. 1626 г.), например, Джон Вебстердобавил неисторический эпизод (единственный в пьесе) о голоде римских войск в полевых условиях из-за пренебрежения властями страны, чтобы выразить свой гнев по поводу заброшенности и смерти от голода английской армии в Нидерландах в 1624–25 . [95] Опасные темы, такие как восстание и тираноубийство, древние свободы против авторитарного правления, гражданский долг против личных амбиций, можно было бы более безопасно рассматривать в римской истории, как Шекспир рассматривал их в « Юлии Цезаре» . [96] Характер и моральные ценности (особенно «римские ценности») можно было исследовать вне сдерживающих христианских рамок.

Юлий Цезарь Шекспира и его псевдоисторический Тит Андроник были одними из наиболее успешных и влиятельных пьес римской истории. [97] [98] [99] [58] Среди менее успешных была пьеса Джонсона « Sejanus His Fall» , исполнение которой в 1604 году на Globe «зашипело со сцены». [100] Джонсон, неправильно понимая жанр, «ограничился инсценировкой записанного факта и отказался представить что-либо, на что у него не было исторического подтверждения», таким образом не сумев построить удовлетворительный сюжет. [101] По словам Пак Хонан, Собственная позже римская работа Шекспира, Антоний и Клеопатра и Кориолан , тщательно избегать « Сеяно " сгустков стиля s, отсутствие иронии, и измельчения морального акцента». [102]

Таблица A: пьесы по римской истории в историческом порядке событий
ПериодИграть вДраматург (ы)Дата (даты)
Истоки РимаТрагедия Дидоны, королевы КарфагенаМарлоу и Нашенаписано c. 1587–88, [103] исправлено 1591–92 (?) [104]
Похищение Лукреции, настоящая римская трагедияТомас Хейвуддействовал 1638
5 век до н.э.Трагедия КориоланаШекспирнаписано c. 1608–09, опубликовано в 1623 г.
450 г. до н.э., Децемвират Аппия Клавдия КрассаАппий и ВирджинияДжон Вебстер (и [?] Томас Хейвуд )написано c. 1626 [105]
63–62 гг. До н.э., консульство Цицерона.Катилина его заговорБен Джонсондействовал и издан 1611 г.
48–47 до н. Э.Цезарь и ПомпейДжордж Чепменнаписано c. 1612–13, [106] опубликовано 1631 г.
48–42 гг. До н. Э.Трагедия Цезаря и Помпея. Или Месть Цезаряанон. ( Тринити-колледж, оксфордское происхождение [?]) [107]написано c. 1594 г., опубликовано в 1606 г.
Помпей Великий, его прекрасная КорнелияПеревод Томаса Кида . из Cornélie (1574) по Роберту Garnierпереведено c. 1593
Трагедия Юлия ЦезаряСэр Уильям Александропубликовано 1604
44 г. до н.э.Трагедия Юлия ЦезаряШекспирнаписано c. 1599 г., исполнено 1599 г., опубликовано 1623 г.
41-30 г. до н.э., Второй ТриумвиратТрагедия Антония и КлеопатрыШекспирнаписано c. 1606–07; опубликовано 1623
30 г. н.э., правление ТиберияСеян Его падение. ТрагедияБен Джонсоннаписано c. 1603, пересмотренный ок. 1604 г., опубликовано в 1605 г.
90–96 гг., Правление ДомицианаРимский актер. ТрагедияФилип Массинджернаписано c. 1626 г., опубликовано 1629 г.
Таблица B: пьесы по римской истории в предположительном порядке композиции
Играть вДраматург (ы)Дата (даты)
Трагедия Дидоны, королевы КарфагенаМарлоу и Нашенаписано c. 1587–88, [103] пересмотрено 1591–92 [104]
Помпей Великий, его прекрасная КорнелияПеревод Томаса Кида . из Cornélie (1574) по Роберту Garnierпереведено c. 1593
Трагедия Цезаря и Помпея. Или Месть Цезаряанон. (Тринити-колледж, оксфордское происхождение [?]) [108]написано c. 1594 г., опубликовано в 1606 г.
Трагедия Юлия ЦезаряШекспирнаписано c. 1599 г., исполнено 1599 г., опубликовано 1623 г.
Сеян Его падение. ТрагедияБен Джонсоннаписано c. 1603, пересмотренный ок. 1604 г., опубликовано в 1605 г.
Трагедия Юлия ЦезаряСэр Уильям Александропубликовано 1604
Трагедия Антония и КлеопатрыШекспирнаписано c. 1606–07; опубликовано 1623
Трагедия КориоланаШекспирнаписано c. 1608–09, опубликовано в 1623 г.
Катилина его заговорБен Джонсондействовал и издан 1611 г.
Цезарь и ПомпейДжордж Чепменнаписано c. 1612–13, [106] опубликовано 1631 г.
Аппий и ВирджинияДжон Вебстер (и [?] Томас Хейвуд )написано c. 1626 [105]
Римский актер. ТрагедияФилип Массинджернаписано c. 1626 г., опубликовано 1629 г.
Похищение Лукреции, истинная римская трагедияТомас Хейвуддействовал 1638
  • Приведенные выше таблицы исключают шекспировский « Тит Андроник» (составленный ок. 1589, пересмотренный ок. 1593 г.), который не полностью основан на римской истории или легенде, но который, как предполагалось, мог быть написан в ответ на « Дидону» Марлоу , королева Карфагена. , Пьеса Марлоу, представляющая идеализированную картину происхождения Рима, Шекспира «ужасная картина конца Рима, рушащегося в моральную анархию». [109]

Цикл "Войны роз" на сцене и в кино [ править ]

Генрих VI (Джеффри Т. Хейер) и молодой Ричмонд (Эшли Роуз Миллер) на западном побережье премьеры спектакля «Плантагенеты: восстание Эдуарда IV» в постановке Тихоокеанского репертуарного театра в 1993 году.

« Войны роз » - это фраза, используемая для описания гражданских войн в Англии между династиями ланкастерцев и йоркистов. Некоторые из событий этих войн были драматизированы Шекспиром в исторических пьесах Ричард II , Генрих IV, часть 1 , Генрих IV, часть 2 , Генрих V , Генрих VI, часть 1 , Генрих VI, часть 2 , Генрих VI, часть 3. , и Ричард III . В двадцатом и двадцать первом веках было множество сценических постановок, в том числе:

  1. Первая тетралогия ( Генрих VI, части 1-3 и Ричард III ) как цикл;
  2. Вторая тетралогия ( Ричард II , Генрих IV части 1 и 2 и Генрих V ) как цикл (который также упоминается как Генриада ); и
  3. Все восемь пьес в историческом порядке (вторая тетралогия, за которой следует первая тетралогия) представляют собой цикл. Там, где этот полный цикл исполняется, как, например, в Королевской шекспировской труппе в 1964 году, название «Войны роз » часто использовалось для всего цикла.
  4. Цикл истории из 10 пьес, который начался с недавно приписываемого Эдуарда III , анонимного Томаса Вудстока , а затем с восьми пьес от Ричарда II до Ричарда III , был показан Тихоокеанским репертуарным театром под названием « Королевская кровь». на протяжении всего произведения. Весь сериал, который проходил в течение четырех сезонов подряд с 2001 по 2004 год, был снят основателем и художественным руководителем PacRep Стивеном Мурером . [67]
  5. Объединение восьми пьес Тома Райта и Бенедикта Эндрюса под названием «Война роз» было поставлено Сиднейской театральной труппой в 2009 году [110].

Тетралоги снимались для телевидения пять раз, в два раза больше, чем весь цикл:

  1. для британского сериала 1960 года «Эпоха королей» режиссера Майкла Хейса . Благодаря Дэвиду Уильям , как Ричард II, Том Флеминг , как Генри IV, Роберт Харди , как Генри V, Терри Скалли , как Генри VI, Пол Данман как Ричард III, Джулиан Гловер , как Эдуард IV, Мэри Моррис в роли королевы Маргарет, Джуди Денч , как принцесса Екатерина, Эйлин Аткинс в роли Джоан ла Пусель, Фрэнк Петтингелл в роли Фальстафа, Уильям Сквайр в роли Хор и Джастис Меллоу и Шон Коннери в роли Хотспера.
  2. для британского сериала 1965 года «Войны роз» , основанного на постановке RSC 1964 года Второй тетралогии, в которой пьесы Генриха VI были сведены в две пьесы под названием « Генрих VI» и « Эдуард IV» . адаптировано Джоном Бартоном и Питером Холлом ; и режиссер Холл. С участием Иана Холма в роли Ричарда III, Дэвида Уорнера в роли Генриха VI, Пегги Эшкрофт в роли Маргарет, Дональда Синдена в роли Йорка, Роя Дотриса в роли Эдварда и Джека Кейда, Джанет Сюзман в роли Джоан и леди Энн и Уильяма Сквайра в роли Бекингема и Саффолка.
  3. Вторая тетралогия снята для телеканала BBC «Шекспир» в 1978/1979 году режиссером Дэвидом Джайлсом . Ричард II был снят как отдельная часть для первого сезона сериала, а пьесы « Генрих IV» и « Генрих V» были сняты как трилогия для второго сезона. Благодаря Дерек Джекоби , как Ричард II, Джон Гилгуд , как Джона Гонта, Джон Финч , как Генри IV, Энтони Куэйл , как Фальстаф, Дэвид Гвиллим как Генрих V, Тим Пиготт-Смит , как Хотспур, Чарльз Грей , как Йорк, Венди Хиллер , как герцогиня Глостера ,Бренда Брюс в роли Хозяйки Быстро и Мишель Дотрис в роли леди Перси.
  4. Первая Тетралогия была снята для BBC Television Shakespeare в 1981 году режиссером Джейн Хауэлл , хотя эпизоды не транслировались до 1983 года. В Первой Тетралогии пьесы исполняются как будто в репертуарной театральной труппе, с одними и теми же актерами, появляющимися в разных частях. в каждом спектакле. Показывая Рон Кук , как Ричард III, Питер Бенсон , как Генри VI, Блетины как Джоан, Бернард Хилл , как Йорк, Джулия Фостер , как Маргарет, Брайан Protheroe как Эдвард, Поль Джессон как Кларенс, Марк Wing-Дэвьте как Warwick, Франк Middlemass как кардинал Бофорт ,Тревор Пикок в роли Талбота и Джека Кейда, Пол Чепмен в роли Саффолка и Риверса, Дэвид Берк в роли Глостера и Зои Ванамейкер в роли леди Энн.
  5. для прямой видеосъемки прямо со сцены постановки английской шекспировской труппы 1987 года «Войны роз» режиссеров Майкла Богданова и Майкла Пеннингтона . Показывая Пеннингтона в роли Ричарда II, Генриха V, Бэкингема, Джека Кейда и Саффолка, Эндрю Джарвиса в роли Ричарда III, Хотспура и дофина, Барри Стэнтона в роли Фальстафа, герцога Йоркского и хора в Генрихе V, Майкла Кронина в роли Генриха IV и Граф Уорик, Пол Бреннан в роли Генриха VI и Пистолета и Джун Уотсон в роли королевы Маргарет и Хозяйки Куикли. Три пьесы Генриха VI объединены в две пьесы с подзаголовками « Генрих VI: Дом Ланкастеров» и « Генрих VI: Дом Йорков» .
  6. Вторая тетралогия, снятая как Полая корона для BBC2 в 2012 году, была снята Рупертом Гулдом ( Ричард II ), Ричардом Эйром ( Генрих IV, части 1 и 2 ) и Теей Шаррок ( Генрих V ). Благодаря Уишоу , как Ричард II, Патрик Стюарт , как Джона Гонта, Рори Киннер , как Генри Болингброк (в Ричарде II ) и Джереми Айронс , как Генри IV, Том Хиддлстон , как Генри V, Саймон Рассел Бил , как Фальстаф, Джо Армстронг , как Хотспур и Джули Уолтерскак Mistress Quickly. Позднее в 2016 году первая тетралогия была адаптирована.

Многие пьесы были сняты отдельно, вне цикла в целом. Известные примеры включают Генри V (1944), режиссер и главную роль Лоуренс Оливье , и Генрих V (1989), режиссер и в главной роли Кеннет Брана ; Ричард III (1955), режиссер, Оливье в главной роли, и Ричард III (1995), режиссер Ричард Лонкрейн, в главной роли Иэн МакКеллен ; и « Куранты в полночь» (1965) (также известный как Фальстаф ), режиссер и в главной роли Орсон Уэллс , объединяющий Генриха IV, часть I и часть II, С некоторыми сценами из Генри V .

Заметки [ править ]

  1. ^ Ostovich, Хелен; Силкокс, Мэри V; Робак, Грэм (1999). Другие голоса, другие взгляды: расширение канона в исследованиях английского Возрождения . ISBN 978-0-87413-680-7. Проверено 7 августа 2014 .
  2. ^ Келли, 1970, стр. 293
  3. ^ Tillyard, Э, Шекспира История Пьеса (London 1944), стр. 89-90, 212
  4. ↑ Келли, Генри Ансгар, Божественное провидение в Англии историй Шекспира (Кембридж, Массачусетс, 1970), резюме в суперобложке
  5. ^ Келли, Генри Ансгар, Божественное провидение в Англии историй Шекспира (Кембридж, Массачусетс, 1970)
  6. ↑ Келли, 1970, краткое содержание в суперобложке.
  7. ^ Келли, 1970, стр. 262
  8. ^ Келли, 1970, стр. 216
  9. ^ Ричард II 3.3.72-120
  10. ^ 1 Генрих IV 3.2.4–17
  11. ^ Генрих V 4.1.306–322
  12. ^ Ричард III 1.4.1-75
  13. ^ Келли, 1970, стр. 252
  14. ^ 1 Генрих VI 3.2.117; 3.4.12
  15. ^ Келли, 1970, стр. 247
  16. ^ Келли, 1970, стр. 248
  17. ^ а б Келли, 1970, стр. 282
  18. ^ 3 Генрих VI 4.6.65–76
  19. ↑ Келли, Генри Ансгар, Божественное провидение в Англии в историях Шекспира (Кембридж, Массачусетс, 1970), стр. 247
  20. ^ Келли, 1970, стр. 306
  21. ^ Келли, 1970, стр. 259
  22. ^ Келли, 1970, стр. 250
  23. ^ 2 Генрих VI 1.3.56–67
  24. ^ 3 Генрих VI 1.1.134
  25. ^ 3 Генрих VI 1.1.132–150
  26. Перейти ↑ Kelly, 1970, pp. 253, 259
  27. ^ Келли, 1970, стр. 261
  28. ^ Ричард III 2.4.60-62
  29. ^ Келли, 1970, стр. 219
  30. ^ 1 Генрих IV 4.3.38–40
  31. ↑ Генрих V , эпилог, 5–14
  32. ^ Келли, 1970, стр. 305
  33. ^ Король Джон , 2.1.574.
  34. ↑ Джон Ф. Дэнби, Доктрина природы Шекспира - Исследование « Короля Лира » (Лондон, 1949), стр. 72–74.
  35. ^ например, А.Л.Роуз , Открытие Шекспира (Лондон, 1989), стр. 92–93.
  36. ^ Danby, 1949, стр. 57-101.
  37. ^ Дэнби, 1949, стр. 151.
  38. ^ Дэнби, 1949, стр. 167.
  39. ^ Джон Ф. Дэнби, Доктрина природы Шекспира - Исследование Короля Лира , (Фабер, Лондон, 1949)
  40. Перейти ↑ Briggs, WD, Marlowe's 'Edward II' (London 1914), p. xlii
  41. Перейти ↑ Briggs, WD, Marlowe's 'Edward II' (London 1914), p. xi
  42. ↑ Королевские прокламации от 16 мая 1559 г. и 12 ноября 1589 г.
  43. ^ a b Ли, Сидней, Жизнь Уильяма Шекспира (Лондон, 1915), стр. 126–127
  44. Перейти ↑ Chambers, EK, The Elizabethan Stage (Oxford, 1923), vol. 4, стр. 305
  45. ^ Dowden, Эдвард, изд., Истории и стихи , Oxford Шекспир, т. 3 (Оксфорд, 1912), стр. 82
  46. ^ Грег, WW, Редакционная проблема у Шекспира (Оксфорд, 1942), стр. xxxviii
  47. ↑ Tillyard, EMW, The Elizabethan World Picture (Лондон, 1943); Исторические пьесы Шекспира (Лондон, 1944)
  48. ↑ Кэмпбелл, LB, Истории Шекспира (Сан-Марино, 1947)
  49. Перейти ↑ Briggs, WD, Marlowe's 'Edward II' (London 1914), p. cxxv
  50. ^ a b Огберн, Дороти и Огберн, Чарльтон, Эта звезда Англии: Уильям Шекспир, Человек Возрождения (Нью-Йорк, 1952), стр. 709–710
  51. ^ a b Питчер, Сеймур М., Дело в том, что Шекспир является автором пьесы «Знаменитые победы» (Нью-Йорк, 1961), стр. 186
  52. ^ Уорд, BM , Семнадцатый граф Оксфорд (1550–1604), из Contemporary Documents (Лондон, 1928), стр. 257, 282
  53. ↑ Уорд, Б.М., « Знаменитые победы Генриха V  : его место в драматической литературе елизаветинской эпохи », Обзор английских исследований , IV, июль 1928 г .; п. 284
  54. ↑ Charlton, HB, Waller, RD, ред., Marlowe: Edward II (Лондон, 1955, 1-е изд.), Стр. 54
  55. ^ Чарльтон, HB, Уоллер, RD, ред., Марлоу: Эдвард II (Лондон, 1955, 1-е изд.), Введение
  56. ↑ Charlton, HB, Waller, RD, Lees, FN, eds., Marlowe: Edward II (Лондон, 1955, 2-е изд.), Reviser's Notes
  57. ↑ Charlton, HB, Waller, RD, ред., Marlowe: Edward II (Лондон, 1955, 1-е изд.), Стр. 25
  58. ^ a b Руофф, Джеймс Э., Macmillan's Handbook of Elizabethan and Stuart Literature , Лондон, 1975
  59. ^ Braunmuller, AR, Шекспир: Король Джон (Оксфорд, 1989), стр. 10
  60. ^ Бриггс, WD, Марло 'Эдуард II' (Лондон, 1914), стр. XLII-XLIII
  61. Перейти ↑ Briggs, WD, Marlowe's 'Edward II' (Лондон, 1914), стр. xvii
  62. ^ Бриггс, WD, Марло 'Эдуард II' (Лондон, 1914), стр. CIX, 125
  63. Перейти ↑ Briggs, WD, Marlowe's 'Edward II' (Лондон, 1914), стр. xcvii
  64. ^ Бриггс, WD, Марло 'Эдуард II' (Лондон, 1914), стр. LXVII, LXX
  65. ^ Джилли, Кристофер, Longman Компаньон к английской литературе , Лондон, 1972
  66. ^ a b Робинсон, Ян , Ричард II и Вудсток (Лондон, 1988)
  67. ^ a b Архив веб-сайта Тихоокеанского репертуарного театра
  68. ↑ Tillyard, EM W. Шекспировские пьесы по истории . Нью-Йорк, 1944, стр. 174.
  69. ↑ Питчер, Сеймур М., Дело в пользу авторства Шекспира «Знаменитых побед» (Нью-Йорк, 1961, с. 6.
  70. ^ Кин, Алан; Лаббок, Роджер, Аннотатор; Погоня за елизаветинским читателем «Хроник» Галле, вовлекающим некоторые догадки о ранней жизни Уильяма Шекспира (Лондон, 1954)
  71. ^ a b Кортхоуп, WJ, История английской поэзии , Vol. 4 (Лондон, 1905 г.), стр. 55, 463
  72. ^ Everitt, EB, Шесть Ранние пьесы , относящиеся к Шекспиру Canon (1965)
  73. Перейти ↑ Sams, Eric, The Real Shakespeare: Retrieving the Early Years, 1564–1594 (New Haven 1995), pp. 146–153
  74. Перейти ↑ Sams, Eric, 1995, p. 152
  75. ^ a b c d e Сэмс, Утраченная пьеса Шекспира, Эдмунд Айронсайд , 1986
  76. ^ a b Чарльтон, Х. Б., Уоллер, Р. Д., ред., Марлоу: Эдвард II (Лондон, 1955 г., 1-е изд.), стр. 25–27
  77. ^ a b c Чарльтон, Х. Б., Уоллер, Р. Д., Лис, Ф. Н., ред., Марлоу: Эдвард II (Лондон, 1955 г., 2-е изд.), стр. 219
  78. ↑ Элиот, Т.С., 'Джон Форд' в Избранных очерках
  79. ^ Принн, Уильям, Histriomastix
  80. ↑ Briggs, WD, «Эдвард II» Марлоу (Лондон, 1914), стр. Cxxi – cxxx
  81. ^ a b Сэмс, Эрик, Настоящий Шекспир: возвращая ранние годы (Нью-Хейвен, 1995), стр. 146–153
  82. ^ a b Чарльтон, Х. Б., Уоллер, Р. Д., ред., Марлоу: Эдвард II (Лондон, 1955 г., 1-е изд.), стр. 10
  83. ^ a b Сэмс, Эдвард III Шекспира: ранняя пьеса, восстановленная в каноне , 1996
  84. ^ a b Сэмс, Эрик, Настоящий Шекспир: Возвращение последних лет , 2008, стр. 151
  85. ^ a b Sams, 1995, стр. 115
  86. ^ a b Sams 1995, стр. 154–162;
  87. ^ a b c d Sams 1995, стр. 154–162
  88. Перейти ↑ Chambers, EK, The Elizabethan Stage (Oxford 1923), Vol. 4. С. 43–44; Логан, Теренс П. и Смит, Дензелл С., ред., Предшественники Шекспира: обзор и библиография последних исследований английской драмы эпохи Возрождения (Линкольн, Нью-Йорк, Университет Небраски, 1973), стр. 273–274
  89. ^ Бриггс, WD, Марло 'Эдуард II' (Лондон, 1914), стр. LXXXII
  90. ↑ Основано не на хрониках, а на «Книге мучеников Фокса» и« Жизни Томаса Мора» Ропера.
  91. ^ Чемберс, EK, Елизаветинская сцена , 4 тома, Oxford, Clarendon Press, 1923; Vol. 4. С. 43–44; Теренс П. Логан и Дензелл С. Смит, редакторы, Предшественники Шекспира: Обзор и библиография последних исследований английской драмы эпохи Возрождения , Линкольн, штат Северная Каролина, University of Nebraska Press, 1973; стр. 273–274
  92. Перейти ↑ Rossiter, AP, ed., Thomas of Woodstock (London 1946), p. 63
  93. ↑ Самс, Эрик, 1995 и 2008 гг.
  94. Перейти ↑ Sams 2008, p. 269
  95. ^ Лукас, Флорида, Полное собрание сочинений Джона Вебстера (Лондон, 1927), т. 3. С. 125–126.
  96. ^ Дэнби, Джон Ф., Доктрина природы Шекспира (Лондон, 1949)
  97. ^ Leggatt, Александр, Политическая драма Шекспира: Исторические пьесы и римские пьесы (Лондон, 1988)
  98. ^ Спенсер, TJB, Шекспир: Римские пьесы (Лондон, 1963)
  99. ↑ Батлер, Мартин, ред., Повторное представление Бена Джонсона: текст, история, производительность (Бейзингсток, 1999)
  100. Перейти ↑ Ayres 1990 , pp. 37–38
  101. ↑ Бриггс, WD, «Эдвард II» Марлоу (Лондон, 1914), стр. X – xi
  102. ↑ Park Honan, Shakespeare: A Life , Oxford University Press, New York, 1999, p. 342.
  103. ^ a b Дункан-Джонс, К., Нежный Шекспир (Лондон, 2001)
  104. ^ a b Такер Брук, CF, Работы Кристофера Марлоу (Оксфорд, 1946), стр. 387–388
  105. ^ а б Ганби, Дэвид; Карнеги, Дэвид; Хаммонд, Энтони; ДельВеккио, Дорин; Джексон, Макдональд П.: редакторы произведений Джона Вебстера (3 тома, Кембридж, 1995–2007), Vol. 2
  106. ^ a b Чемберс, EK, Елизаветинский этап (Оксфорд 1923) Vol. 3, стр. 259
  107. ^ Dorsch, изд., Юлий Цезарь (Лондон 1955), стр. хх
  108. ^ Dorsch, изд., Arden Юлий Цезарь (Лондон 1955), стр. хх
  109. ^ Дункан-Джонс, К., Нежный Шекспир (Лондон, 2001), стр. 51
  110. ^ Обзор Джек Telwes, Австралийской Stage , 16 января 2009

Внешние ссылки [ править ]

  • Истории Шекспира в Британской библиотеке
  • «Политика Шекспира» , очерк историка Кристофера Морриса , The Historical Journal , Vol. 8, № 3, Кембридж, 1965; стр. 293–308
  • Рой, Пинаки. « Много шума о политике : очень краткий обзор бурной истории Англии при жизни Шекспира». Ежегодно Шекспир ISSN 0976-9536 , XV (июль 2017): 16–24. 
  • Рой, Пинаки. « Что именно пошло не так с Шекспиром между 1599 и 1608 годами?: Очень краткий исторический самоанализ». Ежегодно Шекспир ISSN 0976-9536 , XVI (июль 2018): 26–32.