Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Портленд Vase , около 5-25 н.э.

Стекло-камея - это роскошная форма стеклянного искусства, созданная путем травления камеи и резьбы через сплавленные слои разноцветного стекла для создания рисунков, обычно с белыми непрозрачными стеклянными фигурами и мотивами на темном фоне. Впервые эта техника была замечена в древнеримском искусстве около 30 г. до н.э., где она была альтернативой более роскошным гравированным сосудам из драгоценных камней в стиле камеи, в которых использовались естественные многослойные полудрагоценные камни, такие как оникс и агат . [1] Стекло позволяет создавать однородные и предсказуемые цветные слои даже для круглых предметов. [2]

С середины 19 века возродилось камеи из стекла, одинаково подходящего как для неогреческого вкуса, так и для французского модерна, практикуемого Эмилем Галле . Стекло Cameo производится и сегодня.

Римское стекло [ править ]

Римская ваза I века, раскопанная в Помпеях

Римские камеи из стекла хрупки и поэтому чрезвычайно редки - гораздо чаще, чем камеи из природных драгоценных камней, такие как Gemma Augustea и Gonzaga Cameo , которые являются одними из крупнейших примеров из многих сотен (по крайней мере) сохранившихся классических камей, созданных с 3 века до нашей эры. вперед. Сохранилось всего около 200 фрагментов и 15 полных предметов из раннеримского стекла-камеи. [3] Самым известным из них, а также одним из наиболее хорошо сохранившихся, является Портлендская ваза в Британском музее . [4] Другими прекрасными примерами, такими как Кубок Моргана ( Музей стекла Корнинг ), являются чашки для питья. Обе названные пьесы демонстрируют сложные многофигурные мифологические сцены, чьииконография вызвала много споров. [5] На вилле Гетти есть еще одна чашка, [6] и флакон духов со сценами египетских божеств, очевидно, ранний пример ориентализма . [7] В Метрополитен-музее в Нью-Йорке есть фрагмент более 11 дюймов (28 см) в длину и 5 дюймов (13 см) в высоту от того, что, очевидно, было архитектурной облицовкой, показывающей фриз из аканта с орлами, [8] роскошный эквивалент в стакане « Рельеф Кампана » в керамике .

Судя по очень ограниченному количеству сохранившихся остатков, камео-стекло, по-видимому, производилось в два периода: ранний период примерно с 30 г. до н.э. до 60 г. н.э., а затем в течение примерно столетия с конца III века до периода Константина Великого и его сыновей. . В последний период также произошло короткое придворное возрождение искусства резьбы по драгоценным камням, которое находилось в упадке. Все эти даты в некоторой степени приблизительны, [9] и возможно, что между этими периодами продолжали производиться более мелкие, похожие на драгоценные камни, кусочки камеи. [10]

Стекло более позднего периода встречается даже реже, чем более раннего, известно лишь «горстка» полных предметов, одно из которых было раскопано в Норвегии . [11] Его использование было явно ограничено элитой; Говорят, что портлендская ваза была извлечена из гробницы императора Септимия Северуса , для которого она была 200-летним антиквариатом. Самая популярная цветовая схема для предметов раннего периода - белый поверх синего, как в вазе из Помпеи ( иллюстрация ), но встречаются и другие цвета, такие как белый поверх черного, имитирующий оникс, в Портлендской вазе. В ранний период обычно все слои непрозрачны. Напротив, в более поздний период наблюдается полупрозрачныйцветное наложение на практически бесцветный фон, возможно, имитирующий горный хрусталь . Поверхность элементов верхнего слоя плоская, а не резная, как у предыдущей группы деталей. [12]

  • Другая сторона портлендской вазы

  • Сатир дает виноград младенцу Вакху , первый век

  • Посвящение Ариадны в дионисийские мистерии из Помпеи

  • Сопутствующая панель

  • Китайский период Даогуан Пекинская стеклянная ваза

  • Флакон духов из стекла-камеи с изображением гомоэротической сцены, найденной в римском некрополе Остиппо (Испания).

Более поздние периоды [ править ]

Стеклянная ваза Cameo от Établissements Gallé , ок. 1925 г.

Техника камеи использовалась в исламском искусстве IX и X веков, но затем была потеряна до XVIII века в Европе и не была усовершенствована до XIX века. [13] В число английских производителей настоящего камеи девятнадцатого века входят Thomas Webb and Sons и George Bacchus & Sons , [14] хотя керамические имитации стали популярными благодаря двухцветной « яшмовой посуде » Веджвуда , имитируемой другими с конца 18 -го века. века и позже, встречаются гораздо чаще. Как и дизайнеры Веджвуда, они обычно работали в более или менее неоклассическом стиле. [15] Французский призерАльфонс Эжен Лешеверель , работы которого для Ричардсона были выставлены в Париже в 1878 году. Выдающимися английскими мастерами по изготовлению камеи по стеклу были Филип Паргетер (1826–1906) и Джон Нортвуд (1836–1902), которые первыми успешно воспроизвели портлендскую вазу в камео-стекле. [16] и Джордж Вудалл. [17] Стекло камеи, обработанное в процессе травления, стало популярной заменой подлинным камеям в брошках, бляшках и других подобных предметах, и до сих пор существует множество производителей.

Художественно самая заметная работа с момента возрождения пришлась на период модерна , созданный такими мастерами, как Эмиль Галле (1846–1904) и Даум из Нанси , когда римские сюжеты и цветовые схемы были полностью оставлены, а преобладали растительные и цветочные узоры. Louis Comfort Tiffany изготовила лишь небольшое количество камео, которые в то время были французской специализацией, хотя другие фирмы, такие как чешская Moser Glass, также были производителями. [ необходима цитата ]

Пекинское стекло [ править ]

Введение иезуитами методов обработки стекла привело к появлению китайской формы стекла Cameo, пекинского стекла . [18] Как и в случае со стеклом European Cameo, текстурированное изображение создается путем отделения слоев стекла от основного объекта. [ необходима цитата ]

Методы [ править ]

В современном возрождении весь верхний слой, за исключением областей, необходимых для дизайна, обычно удаляется в процессе травления - участки фигуры покрываются слоем резиста из воска или другого кислотостойкого материала, такого как битумная краска, а заготовка неоднократно погружали в плавиковую кислоту , так что стекло-камея в некотором смысле является подмножеством стекла, травленного кислотой . Затем перед чистовой обработкой и обычно полировкой выполняется детальная работа с кругами и сверлами. [19]Кажется, что в древнем мире весь процесс удаления нежелательного белого или другого верхнего слоя выполнялся сверлами и кругами - в Древнем Риме было очень распространено вырезание колеса на стекле одного цвета. В случае «трехслойной» (или трехцветной) камеи, поверх белого непрозрачного имеется еще один слой стекла, и возможны последующие слои. Одно римское произведение использует рекордные шесть слоев. [20] Неизвестно, где были произведены римские произведения, но из-за отсутствия лучшего предположения большинство ученых думают в самой столице. Представляется вероятным, что, по крайней мере, изготовление заготовок первоначально находилось в руках привозных сирийских стекольщиков. [21]

См. Также [ править ]

  • Облицованное стекло
  • Мелькнуло стекло

Примечания [ править ]

  1. ^ Легконогий
  2. ^ Трентинелла
  3. ^ Белый дом, 41. В Музее стекла Корнинга есть 40 экспонатов, все каталогизированные в Белом доме.
  4. ↑ Британский музей - Страница на Портлендской вазе
  5. ↑ Полная запись в каталоге Кубка Моргана в Белом доме, 49–51.
  6. ^ Исследования музея Гетти 32 (1990:
  7. ^ Чашка Гетти и флакон духов .
  8. ^ Фрагмент фриза Метрополитен-музей
  9. ^ Трентинелла. См. Также Whitehouse, 50 и пасс .
  10. ^ Белый дом, 49
  11. ^ Белый дом, 41.
  12. ↑ Уайтхаус, 41 год.
  13. ^ Трентинелла
  14. ^ Техас A&M
  15. ^ См., Например, Барбара Моррис, «Иллюстрации Флаксмана к Гомеру как источник дизайна для украшения стекла в 1870-х годах», Burlington Magazine 129 № 1010 (Ma, 1987: 318–321); Джон Флаксман , конечно, также был источником дизайна для Веджвуда.
  16. ^ Техасский университет A&M, Мемориальный студенческий центр: английская коллекция стекла с камеями, заархивированная 21 июня 2010 года в Wayback Machine .
  17. ↑ Моррис 1987: 321.
  18. ^ Бода, Ян. Изучение стеклянных изделий династии Цин (1644–1911). 1983 г.
  19. ^ Texas A & M Производство архивации 2009-04-08 в Wayback Machine
  20. ^ Уайтхаус, 51-2 (№ 48, вход полный каталог)
  21. ^ Честь, книги Google

Ссылки [ править ]

  • Хью Хонор и Джон Флеминг, Всемирная история искусства , 1982 и исправленные редакции, Macmillan, Лондон
  • Лайтфут, Кристофер. «Роскошное искусство Рима» . В Хейльбрунн Хронология истории искусств. Нью-Йорк: Музей Метрополитен, 2000–. (Февраль 2009 г., ретр. 23 сентября 2009 г.),
  • Трентинелла, Розмари. «Римская камея из стекла». В Хейльбрунн Хронология истории искусств. Нью-Йорк: Музей искусств Метрополитен, 2000–9. ссылка (октябрь 2003 г., ретр. 16 сентября 2009 г.)
  • Музейная выставка Техасского университета A&M представляет Джорджа Вудалла и искусство английского камео-стекла .
  • Белый дом, Дэвид. Римское стекло в Музее стекла Корнинга , Том 1 Музей стекла Корнинга . Книги Google

Внешние ссылки [ править ]

  • English Cameo Glass - Эндрю Лайнхэм
  • Музей стекла Корнинг. Стеклянная камея.
  • Дэвид Исситт Подробная информация о производителях французского камеи
  • Видео процесса из музея Гетти
  • Джонатан Харрис, британский художник по камео по стеклу