Cantes libres - это испанское выражение, которое буквально означает «бесплатные песни » . Применяется к любым пало фламенко ( музыкальным формам ), в которых нет узнаваемого метра (музыки) или ритмического рисунка . Таким образом, мелодия течет свободно, без метра, поэтому певцы могут сокращать или удлинять музыкальные фразы по своему желанию, если они соблюдают основную мелодическую линию стиля, в котором они поют.
Значение этого выражения не следует путать с такими понятиями, как rubato или ad libitum, которые обычно относятся к относительной свободе музыканта в следовании тактовому размеру . В этом типе пения вообще нет тактового размера, поэтому свобода абсолютна, и единственными ограничениями являются те, которые налагаются традиционной основной мелодией.
Роли гитары и танца
Когда эти пало играются на гитаре в качестве аккомпанемента или соло, они известны как toques libres , что означает свободную игру на гитаре . Гитарный аккомпанемент, используемый для большинства этих пало (когда они сопровождаются аккомпанементом), состоит из коротких музыкальных фраз, ведущих к аккорду, который певец ранее взял в конце строки стиха. Таким образом, функция гитары, которая больше, чем просто сопровождение мелодии, состоит в том, чтобы реагировать на певца и лежать в основе гармонической прогрессии песни, а также иногда добавлять аккорд для поддержки певца. Гитара написано баллы для колпаков Либреса не включают время подписи для полностью свободных участков. Однако фальцеты (перерывы между гитарными соло между строфами) могут включать в себя разделы с определенным размером.
Из-за отсутствия или регулярного ритма эти пало обычно не танцуются. Однако с 1960-х годов появилась тенденция создавать для них хореографии, поскольку они дают танцору возможность показать другие аспекты танца фламенко, такие как braceo (движение рук).
Палос классифицируется как cantes libres
В Палос традиционно классифицируются как cantes Либрес являются производными от более ранних ритмических фанданго .
- Fandangos naturales . Они структурно производны от фанданго де Уэльва и могут также называться фанданго либрес или просто фанданго (когда слово фанданго не квалифицируется, в настоящее время по умолчанию оно относится к свободным стилям). Хотя фанданго де Уэльва всегда исполняется ритмично, с начала 20 века некоторые певцы начали создавать собственные свободные стили. В начале процесса ритм Fandango the Huelva был просто замедлен и играл больше рубато , а гитара даже иногда останавливалась, чтобы закончить строку стиха. Это все еще видно в стиле фанданго от El Gloria . Наконец, все намеки на регулярный ритм были отброшены, и певцы начали создавать собственные формы или вариации традиционных фанданго без какого-либо размера. Мода на личные фанданго породила десятки (а может быть, сотни) таких личных форм, особенно в 1920-1950 годах. По этой причине выражение fandangos personales (личные фанданго) стало отождествляться с любым бесплатным фанданго. Тем не менее, некоторые личные фанданго действительно следуют обычному метру.
- Восточно-андалузские вольные стили , все заимствованные из старых фанданго абандолао . Это тоже были ритмические стили, изначально играемые в живом темпе . Они получили свое название от характерных гитарных ударов (весьма отличных от типичных для фанданго де Уэльва ), которые напоминают типичные звуки бандолы и бандуррии (инструменты мандолинного типа), используемые в фольклорных прецедентах этих стилей. Эти пало следовали тому же процессу, что и фанданго, происходящие из Уэльвы: сначала они были замедлены, и, наконец, исчез обычный метр. Такие певцы, как Энрике эль Меллисо и Антонио Чакон, и гитаристы, такие как Рамон Монтойя, сыграли решающую роль в освобождении этих стилей от их мелодических ограничений. В Палос , что перенесли этот процесс были malagueñas , granaína и СМИ granaína , и группа cantes де - лас - Минас , в том числе: тарантас , cartageneras , Minera , murciana и levantica .
Другие пало с более или менее свободным ритмом
Помимо стилей, обычно называемых cantes libres , есть другие пало, к которым можно применить этот термин, даже если традиционно это не так. Так обстоит дело с группой пало, известной как Cantes a palo seco (то есть Песни а капелла ), также известной как группа toná . Она включает в себя Tonas , martinetes и carceleras , saetas , debla и Trilla . Хотя к ним можно добавить перкуссию, ее функция не в том, чтобы ограничивать мелодию ритмом: она скорее добавляется для создания атмосферы. Когда эти стили исполняются в качестве основы для танца, они называются мартинете , даже если они включают другие стили этой группы.
Таким образом, во фламенко наблюдается обратимая тенденция: многие стили, которые изначально начинались как ритмичные и ориентированные на танец, позже замедлились и в конечном итоге потеряли связь с танцем и их размерное подчинение, в то время как другие стили, возникшие как бесплатные песни, были позже адаптированы к ритму, позволяющему им танцевать.
Дискография
БЛАС ВЕГА, Хосе (составитель) Великая антология канте фламенко , издание на компакт-диске, 1982, тт. I, VII, VIII, IX,
Источники
- ГРАНАДОС, Мануэль: Музыкальная Теория гитары фламенка, Ventilador, 1998
- МАРТОН САЛАСАР, Хорхе: Los cantes flamencos Diputación Provincial de Granada
- РОССИ, Иполито: Теория дель канте хондо , второе издание, CREDSA, SA, 1998 (первое издание, 1966) ISBN 978-84-7056-354-6