Это хорошая статья. Для получения дополнительной информации нажмите здесь.
Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Кэрол Ломбард
Кэрол Ломбард 1940.jpg
Ломбард в 1940 году
Родившийся
Джейн Элис Питерс

( 1908-10-06 )6 октября 1908 г.
Форт-Уэйн, Индиана , США
Умер16 января 1942 г. (1942-01-16)(33 года)
Гора Потоси, Невада , США
Причина смертиКрушение самолета
Место отдыхаМемориальный парк Форест-Лоун , Глендейл, Калифорния , США
Род занятийАктриса
Активные годы1921–1942
Супруг (а)
Взаимодействие с другими людьми
Взаимодействие с другими людьми
( М.  1931; отд.  1933)

Взаимодействие с другими людьми
( М.  1939)

Кэрол Ломбард (родившаяся Джейн Элис Питерс ; 6 октября 1908 - 16 января 1942) была американской актрисой, особенно известной ее энергичными, часто нестандартными ролями в нелепых комедиях . В 1999 году Американский институт кино занял Ломбард 23-е место в своем списке величайших женщин-звезд классического голливудского кино .

Ломбард родилась в богатой семье в Форт-Уэйне , штат Индиана, но выросла в Лос-Анджелесе своей матерью-одиночкой. В 12 лет она была нанята режиссером Алланом Дваном и дебютировала на экране в фильме «Идеальное преступление» (1921). Стремясь стать актрисой, она подписала контракт с Fox Film Corporation в 16 лет, но в основном играла эпизодические роли . Фокс бросил ее незадолго до ее 18-летия после того, как разбитое лобовое стекло в автомобильной катастрофе оставило шрам на ее лице. Ломбард появился в пятнадцати короткометражных комедиях Мака Сеннета в период с 1927 по 1929 год, а затем начал появляться в таких художественных фильмах, как « Высокое напряжение» (1929) и Рэкетир (1929). После успешного появления в «Ребенке Аризоны» (1930) она подписала контракт с Paramount Pictures .

Paramount быстро начала использовать Ломбард в главной роли, прежде всего в драматических фильмах . Ее профиль увеличился, когда она вышла замуж за Уильяма Пауэлла в 1931 году, но через два года пара мирно развелась. Поворотный момент в карьере Ломбард наступил, когда она снялась в новаторской эксцентричной комедии Говарда Хокса « Двадцатый век» (1934). Актриса нашла свою нишу в этом жанре и продолжила сниматься в таких фильмах, как « Руки через стол» (1935) (сформировав популярное партнерство с Фредом Макмерреем ), « Мой мужчина Годфри» (1936), за которые она была номинирована на премию Оскар. за лучшую женскую роль и ничего священного(1937). В это время Ломбард вышла замуж за «короля Голливуда» Кларка Гейбла , и суперпара привлекла большое внимание средств массовой информации. Стремясь получить Оскар, Ломбард начал переходить к более серьезным ролям в конце десятилетия. Не добившись успеха в этом, она вернулась к комедии в фильмах Альфреда Хичкока « Мистер и миссис Смит» (1941) и Эрнста Любича « Быть или не быть» (1942), ее последней роли в кино.

Карьера Ломбард оборвалась, когда она умерла в возрасте 33 лет на борту рейса 3 TWA , который разбился на горе Потоси, штат Невада , когда она возвращалась из тура по военным облигациям . Сегодня ее помнят как одну из выдающихся актрис жанра безумной комедии и американской комедии, а также как икону американского кино .

Жизнь и карьера [ править ]

Ранняя жизнь и образование [ править ]

Ломбард родился в Форт-Уэйн , штат Индиана , 6 октября 1908 года на 704 Рокхилл-стрит. [1] Крещенная по имени Джейн Элис Питерс, она была третьим ребенком и единственной дочерью Фредерика Кристиана Петерса (1875–1935) и Элизабет Джейн «Бесси» (Найт) Питерс (1876–1942). Двумя ее старшими братьями, с каждым из которых она была близка как в детстве, так и во взрослой жизни, были Фредерик Чарльз (1902–1979) и Джон Стюарт (1906–1956). [2] Оба родителя Ломбарда происходили из богатых семей, и ее первые годы прошли в комфорте, а биограф Роберт Матцен назвал это ее « периодом серебряной ложки ». [3] Однако брак между ее родителями был натянутым, [4]а в октябре 1914 года ее мать забрала детей и переехала в Лос-Анджелес. [5] Хотя пара не разводилась, разлука была навсегда. [4] Постоянная финансовая поддержка ее отца позволила семье жить без забот, если не с тем же достатком, которым они наслаждались в Индиане, и они поселились в квартире недалеко от Венис-Бульвара в Лос-Анджелесе. [6]

Ломбард с Монте Блю в 12 лет в ее дебютном фильме «Идеальное преступление» (1921).

Описанная ее биографом Весом Герингом как «свободолюбивый сорванец », молодой Ломбард страстно увлекался спортом и любил смотреть фильмы. [7] В средней школе Вирджила она занималась теннисом, волейболом и плаванием и выиграла трофеи за свои достижения в легкой атлетике. [5] В 12 лет это хобби неожиданно принесло Ломбард ее первую роль на экране. Играя с друзьями в бейсбол, она привлекла внимание режиссера Аллана Двана , который позже вспоминал, как видел, как «симпатичный маленький сорванец ... вышибал из себя других детей и играл в бейсбол лучше, чем они были». Для этой картины мне нужен был кто-то ее типа ". [8]При поддержке матери Ломбард с радостью сыграла небольшую роль в мелодраме «Совершенное преступление» (1921). Она была на съемочной площадке два дня [8], играя сестру Монте Блю . [9] Дван позже прокомментировал: «Она съела это». [10]

Начало карьеры и контракт Фокса (1921–26) [ править ]

«Идеальное преступление» не получило широкого распространения, но этот краткий опыт побудил Ломбард и ее мать искать другие работы в кино. Подросток посетил несколько прослушиваний, но ни одно из них не увенчалось успехом. [11] Несмотря на то , появляясь как королева Fairfax High School «s Day мая Карнавал в возрасте 15 лет , она была разведку работником Чарли Чаплина и предложил кинопробы появиться в его фильме Золотая лихорадка (1925). Ломбарду не дали роль, но она повысила осведомленность Голливуда о начинающей актрисе. [12] Ее тест был просмотрен кинокомпанией Vitagraph Film., который выразил заинтересованность в подписании с ней контракта. Хотя этого не произошло, условие, что она примет новое имя («Джейн» считалось слишком скучным), оставалось с Ломбардом на протяжении всей ее карьеры. Она выбрала имя «Кэрол» в честь девочки, с которой играла в теннис в средней школе. [13]

В октябре 1924 года, вскоре после этих разочарований, 16-летний Ломбард подписал контракт с Fox Film Corporation . Мать Ломбарда связалась с Луэллой Парсонс , обозревателем сплетен, которая затем устроила ей кинопробы. [14] По словам биографа Ларри Суинделла, красота Ломбарда убедила Уинфилда Шихана , главу студии, подписать с ней контракт на 75 долларов в неделю. [15] Подросток бросил учебу, чтобы начать новую карьеру. [13] Фокс была счастлива использовать имя Кэрол, но, в отличие от Витаграф, ей не нравилась ее фамилия. С этого момента она стала «Кэрол Ломбард», новым именем, взятым у друга семьи. [16]

Большинство появлений Ломбарда с Фоксом были эпизодическими [13] в малобюджетных вестернах и приключенческих фильмах. Позже она так прокомментировала свое неудовлетворение этими ролями: «Все, что мне нужно было сделать, это мило ухмыльнуться над героем и кричать от ужаса, когда он сражается со злодеем». [16] Однако ей в полной мере нравились другие аспекты работы в кино, такие как фотосессии, примерка костюмов и общение с актерами на съемочной площадке. Ломбард приняла образ жизни хлопушки и стала завсегдатаем ночного клуба Coconut Grove , где она выиграла несколько танцевальных соревнований в Чарльстоне . [17]

В марте 1925 года Фокс дал Lombard ведущую роль в драме о браке в транзите , напротив Эдмунд Лоу . Ее выступление было хорошо встречено рецензентом Motion Picture News, написавшим, что она проявила «хорошее уравновешенность и значительное обаяние». [18] Несмотря на это, руководители студии не были уверены, что Ломбард была ведущей леди, и ее однолетний контракт не был продлен. [19] Геринг предположила, что на это решение повлиял шрам на лице, полученный ею в автомобильной катастрофе, однако это не так, поскольку авария произошла почти два года спустя, 9 сентября 1927 года. [20]

По словам историка Олимпии Кириаку, в ночь аварии Ломбард отсутствовал на свидании с молодым человеком по имени Гарри Купер. Когда они ехали по бульвару Санта-Моника, Купер врезался в другую машину; лобовое стекло разбилось, и осколки стекла рассекли «лицо Ломбард от носа и по левой щеке до глаза». [21] Ломбард перенес реконструктивную операцию и пережил долгий период восстановления. До конца своей карьеры Ломбард научилась скрывать след с помощью макияжа и тщательного освещения. [22]На момент аварии у Ломбарда уже был контракт с Маком Сеннетом. В октябре 1927 года Ломбард и ее мать Бесс подали в суд на Купера о возмещении ущерба в размере 35000 долларов, указав в иске, что «там, где она раньше могла получать зарплату в размере 300 долларов в месяц, будучи девушкой Сеннетт, теперь она не может найти работу. . " Иск был урегулирован во внесудебном порядке, и Ломбард получил 3000 долларов. [23] Хотя Ломбард опасалась, что авария положит конец ее карьере, Сеннетт пообещал помочь ей встать на ноги. Он дал ей «прибыльные роли в кино и широкую огласку», в том числе прозвище «Кэрол Кривых». Кириаку объясняет, что «прозвище одновременно отвлекало внимание зрителей от ее шрамов на лице и гармонично сочеталось с телесностью и женской чувственностью, которые были символом выступлений Ломбарда» в фильмах Сеннетта. [24]

Прорыв и ранний успех (1927–29) [ править ]

Ломбард в короткометражной комедии « Девушка, беги» (1928), когда она была « девушкой Мак Сеннетт ».

Хотя изначально у Ломбарда были сомнения по поводу участия в фарс- комедиях, актриса присоединилась к его труппе как одна из « купающихся красавиц Сеннетта ». [25] С сентября 1927 года по март 1929 года она снялась в 18 короткометражных фильмах (все как Лилиан Смит в сериале «Семья Смитов»), [26] и очень наслаждалась своим временем в студии. [27] Это дало Ломбард первый опыт в комедии и дало ценную подготовку для ее будущей работы в этом жанре. [28] В 1940 году она назвала свои сеннетские годы «поворотным моментом в [моей] актерской карьере». [29]

Производство Сеннета распространялось через Pathé Exchange , и компания начала снимать Ломбарда в художественных фильмах. У нее были заметные роли в сериалах « Люди из шоу» и «Дочь Неда Маккобба» (обе 1928 г.) [30], где рецензенты отметили, что она произвела «хорошее впечатление» и «заслуживала внимания». [31] В следующем году Патэ подняла Ломбарда из игрока второго плана в ведущую женщину. [32] Ее успех в картине Рауля Уолша « Я, Гангстер» (также 1928) с Джун Коллайер и Доном Терри во время его дебюта в кино, наконец, ослабил давление, которое ее семья оказывала на нее, чтобы добиться успеха. [33]В своей первой говорящей картине Говарда Хиггина « Высокое напряжение» (1929) она сыграла преступника, находящегося под стражей заместителя шерифа, оба из которых находятся среди пассажиров автобуса, застрявших в глубоком снегу. [34] В ее следующем фильме, комедии « Большие новости» (1929), она снялась с Робертом Армстронгом и имела успех у критиков и коммерческий успех. [35] Ломбард воссоединился с Армстронгом в криминальной драме «Рэкетир» , выпущенной в конце 1929 года. В обзоре Film Daily написано: «Кэрол Ломбард оказывается настоящим сюрпризом и делает все возможное на сегодняшний день. Фактически, это первая. у нее была возможность доказать, что ей есть чем заняться ".[36]

Главный контракт и первый брак (1930–33) [ править ]

Ломбард (слева) с Жозефиной Данн в фильме « Безопасность в цифрах» (1930)

Ломбард вернулся в «Фокс» для одноразовой роли в вестерне «Аризонский ребенок» (1930). Это был большой релиз для студии с популярным актером Уорнером Бакстером в главной роли , в котором Ломбард получил третий счет. [37] После успеха фильма Paramount Pictures наняли Ломбард и подписали с ней контракт на 350 долларов в неделю, постепенно увеличиваясь до 3500 долларов в неделю к 1936 году. [38] Они сняли ее в комедии Бадди Роджерса « Безопасность в цифрах» ( также 1930), и один критик заметил ее работу: «Ломбард оказывается [оказывается] асом комедийного актера». [39] Для ее второго задания, Fast and Loose (также 1930) с Мириам Хопкинс.Paramount ошибочно назвала актрису Кэрол Ломбард. Она решила, что ей нравится это написание, и оно стало ее постоянным псевдонимом. [40] [примечание 1]

Ломбард появился в пяти фильмах, выпущенных в 1931 году, начиная с комедии Фрэнка Таттла « Рекламировать выгодно» . В ее следующих двух фильмах, « Человек мира» и « Дамы» , участвовал Уильям Пауэлл , главная мужская звезда Paramount. [44] Ломбард был поклонником актера до того, как они встретились, его привлекла его внешность и приветливый экранный образ [45], и вскоре они были в отношениях. [44] Различия между парой были отмечены биографами: ей было 22 года, она была беззаботной и сквернословной, в то время как ему было 38 лет, она была интеллектуальной и искушенной. [46]Несмотря на их разные личности, Ломбард вышла замуж за Пауэлла 6 июня 1931 года в ее доме на Беверли-Хиллз. [47] В разговоре со СМИ она отстаивала преимущества «любви между двумя диаметрально разными людьми», утверждая, что их отношения допускают «идеальную любовь на качелях». [45]

Ломбард со своим первым мужем Уильямом Пауэллом .

Брак с Пауэллом увеличил известность Ломбарда [47], в то время как она продолжала радовать критиков своей работой в фильмах «Всплывает, дьявол» и « Я беру эту женщину» (оба 1931 года). [48] В обзорах для последнего фильма, в котором снялся Гэри Купер , несколько критиков предсказывали, что Ломбард станет главной звездой. [49] В течение 1932 года она снялась в пяти фильмах. « Ни один человек» и « Грешники на солнце» не имели успеха, [50] но романтическая картина Эдварда Баззелла « Добродетель» была хорошо принята. [51] После появления в драмеНет больше орхидей , Ломбард сыграла жену афериста в фильме «Свой мужчина» . [51] Ее партнером по фильму был Кларк Гейбл , который быстро становился одной из главных звезд Голливуда. [52] Фильм имел успех у критиков и коммерческий успех, и Вес Геринг пишет, что на тот момент это был «возможно лучший фильм Ломбарда». [53] Это была единственная фотография, которую Гейбл и Ломбард, будущие муж и жена, сделали вместе. Однако в то время не было никакого романтического интереса, как она рассказывала Гарсону Канину : «[мы] снимались в самых горячих любовных сценах ... и я никогда не испытывал от него никакой дрожи». [54] [примечание 2]

В августе 1933 года Ломбард и Пауэлл развелись после 26 месяцев брака, хотя оставались очень хорошими друзьями до конца жизни Ломбарда. В то время она винила в этом их карьеру [56], но в интервью 1936 года она признала, что это «не имело ничего общего с разводом. Мы были всего лишь двумя совершенно несовместимыми людьми». [48] ​​В том году она снялась в пяти фильмах, начиная с драмы « Из ада в рай» и заканчивая « Сверхъестественным» , ее единственным средством ужасов. После небольшой роли в военном фильме «Орел и ястреб» с Фредериком Марчем и Кэри Грантом в главных ролях она снялась в двух мелодрамах: « Краткий момент»., который понравился критикам, и « Белая женщина» , где она была в паре с Чарльзом Лотоном . [57] «Мы бы поженились», - сказала Кэрол Ломбард во время интервью с писательницей журнала Соней Ли для журнала Movie Screen Magazine в 1934 году о своих отношениях с Рассом Коломбо , известным певцом, погибшим в трагической аварии, чья карьера в кино и на радио она была руководство.

Успех в безумных комедиях (1934–35) [ править ]

Ломбард снял четыре комедии с Фредом Макмерреем , начиная с « Руки за столом» (1935).

1934 год стал высшей точкой в ​​карьере Ломбарда. [58] Она начала с музыкальной драмы Уэсли Рагглза « Болеро» , в которой Джордж Рафт и она продемонстрировали свои танцевальные способности в экстравагантно поставленном спектакле по « Болеро » Мориса Равеля . [59] Перед началом съемок ей предложили главную женскую роль в « Это случилось однажды ночью» , но она отказалась от нее из-за конфликтов в расписании с этой постановкой. [60] [примечание 3] Болеро был встречен благосклонно, а ее следующий фильм, музыкальная комедия « Мы не одеваемся» с Бингом Кросби , был кассовым хитом. [58]

Затем Ломбард была нанята режиссером Говардом Хоуксом , троюродным братом [62], чтобы сыграть главную роль в его нелепом комедийном фильме « Двадцатый век» [63], который стал переломным в ее карьере и сделал ее главной звездой. [64] Хоукс видел актрису в нетрезвом виде на вечеринке, где он обнаружил, что она «веселая, раскованная и именно то, что нужно этой роли », [65] и ее сыграли против Джона Бэрримора . [66] В « Двадцатом веке» Ломбард играет актрису, которую преследует ее бывший наставник, яркий бродвейский импресарио.. Хоукс и Бэрримор не были впечатлены ее работой на репетициях, обнаружив, что она слишком жестко «играла» и давала жесткую игру. Режиссер призвал Ломбарда расслабиться, быть собой и действовать в соответствии со своими инстинктами. [67] [примечание 4] Она хорошо отреагировала на это обучение, и в рецензиях на фильм отмечался ее неожиданный «пламенный талант» - «Ломбард, которого вы никогда не видели». [68] Критик « Лос-Анджелес Таймс » считал, что она «полностью отличалась» от своей прежде холодной, «расчетливой» личности, добавляя, что «она полна жизни и страсти, самоотверженности и диаблери». [69]

Следующими фильмами, в которых появился Ломбард, были « Сейчас и навсегда» Генри Хэтэуэя (1934) с участием Гэри Купера и новой детской звезды Ширли Темпл , и « Леди по выбору» (1934), имевшие успех у критиков и коммерческий успех. Гей-невеста (1934) поместила ее напротив Честера Морриса в гангстерскую комедию, но критики подвергли ее критике. [70] После воссоединения с Джорджем Рафтом для другой танцевальной картины « Румба» (1935) Ломбард получил возможность повторить сумасшедший успех « ХХ века» . [71] В Митчелл Leisen «ыРуки за столом (1935), она изображает мастера маникюра в поисках богатого мужа, которого играет Фред МакМюррей . Критики высоко оценили фильм, арецензент Photoplay заявил, что Ломбард подтвердила свой талант к этому жанру. [72] Его помнят как один из лучших ее фильмов, [71] и совместная работа Ломбарда и МакМюррея оказалась настолько успешной, что они вместе сделали еще три картины. [73]

Критическое признание (1936–37) [ править ]

Воспроизвести медиа
Ломбард в клипе из фильма Мой мужчина Годфри (1936), который принес ей номинацию на премию Оскар за лучшую женскую роль.

Первым фильмом Ломбарда 1936 года была « Любовь до завтрака» , которую Геринг описал как « Укрощение строптивой в стиле дурака». [74] Во второй комедии Уильяма К. Ховарда « Принцесса приходит через дорогу» с МакМюрреем она сыграла подающую надежды актрису, которая выигрывает контракт на съемку фильма, маскируясь под шведскую принцессу. Спектакль был сочтен сатирой на Грету Гарбо и получил широкую оценку критиков. [75] Успех Ломбард продолжился, когда она была нанята Universal Studios на роль в эпатажной комедии « Мой человек Годфри».(1936). Уильям Пауэлл, сыгравший одноименного Годфри, настоял на том, чтобы ее сыграли главную женскую роль; несмотря на развод, пара оставалась дружной, и Пауэлл чувствовал, что она идеально подойдет в роли Ирен, сумасшедшей наследницы, нанявшей « забытого человека » в качестве дворецкого. [76] Режиссером фильма был Грегори ЛаКава , который знал Ломбарда лично и посоветовал ей использовать свою «эксцентричную натуру» для этой роли. [77] Она много работала над спектаклем, особенно над поиском подходящей мимики для Ирен. [78] Мой мужчина Годфри был выпущен с большим успехом и имел кассовые сборы. Он получил шесть номинаций на 9-й церемонии вручения премии Оскар., в том числе Ломбард за лучшую женскую роль . [примечание 5] Биографы называют это ее лучшим выступлением, а Фредерик Отт говорит, что это «четко утвердило [ее] как комедийную актрису первого ранга». [80]

К 1937 году Ломбард была одной из самых популярных актрис Голливуда [81], а также самой высокооплачиваемой звездой Голливуда после сделки, которую Майрон Селзник заключил с Paramount, которая принесла ей 450 000 долларов, [82] более чем в пять раз превышающую зарплату в США. Президент . [83] Поскольку о ее зарплате широко сообщалось в прессе, Ломбард заявила, что 80 процентов ее заработка ушло на налоги, но она была рада помочь улучшить свою страну. [84] Комментарии снискали ей много положительных отзывов, и президент Франклин Д. Рузвельт направил ей личное благодарственное письмо. [85]

Ее первым релизом в году стал « Swing High» Лейзена , «Swing Low» - третья песня с МакМюрреем. Фильм был посвящен роману между двумя артистами кабаре и имел успех у критиков и коммерческий успех. [86] Это была прежде всего драма, иногда с комедиями, [87] но в своем следующем проекте « Ничего священного» Ломбард вернулась к жанру чуши. [88] Продюсер Дэвид О. Селзник , впечатленный ее работой в « Моем мужчине, Годфри» , очень хотел снять комедию с актрисой и нанял Бена Хехта, чтобы тот написал для нее оригинальный сценарий. [89] Ничего священного , режиссер Уильям Веллмани с Фредриком Марчем в главной роли, высмеивал журналистскую индустрию и «доверчивые городские массы». Ломбард изобразил девушку из маленького городка, которая притворяется умирающей и считает, что ее рассказ используется репортером из Нью-Йорка. [90] Отметив ее единственное появление в Technicolor , фильм получил высокую оценку и был одним из личных фаворитов Ломбарда. [91]

Ломбард продолжала сниматься в нелепых комедиях, а затем сыграла главную роль в том, что Суинделл называет одним из ее «самых дурацких» фильмов, « Истинное признание» (1937). [92] Она сыграла навязчивую лгуну, ошибочно признавшегося в убийстве. Ломбард любил сценарий и был в восторге от проекта, который воссоединил ее с Джоном Бэрримором и стал ее последним появлением с МакМюрреем. Ее предсказание о том, что фильм «отдает безошибочным успехом», подтвердился, поскольку критики отреагировали положительно, и фильм был популярен в прокате. [93]

Драматические усилия и второй брак (1938–40) [ править ]

Ломбард со своим вторым мужем Кларком Гейблом после медового месяца в 1939 году.

«Настоящее признание» был последним фильмом, который Ломбард сняла по ее контракту с Paramount, и она оставалась независимым исполнителем до конца своей карьеры. [94] Ее следующий фильм был снят в Warner Bros. , где она сыграла знаменитую актрису в фильме Мервина Лероя « Дураки за скандал» (1938). Комедия получила резкие отзывы и оказалась коммерчески провальной, а Суинделл назвал ее «одним из самых ужасных провалов тридцатых годов». [95]

«Дураки за скандал» был единственным фильмом Ломбарда, снятым в 1938 году. К этому времени она была посвящена отношениям с Кларком Гейблом. [96] Через четыре года после их совместной работы над « Самым мужчиной» пара воссоединилась на вечеринке в Голливуде и в начале 1936 года завязала роман. [97] СМИ проявляли большой интерес к их партнерству и часто задавались вопросом, поженятся ли они. [98] Гейбл был разлучен со своей женой Реей Лэнгем, но она не хотела давать ему развод. [99] Когда его отношения с Ломбардом стали серьезными, Лэнгхэм в конце концов согласился на урегулирование в размере полмиллиона долларов. [примечание 6] Развод был завершен в марте 1939 года, и Гейбл и Ломбард сбежалив Кингмане, штат Аризона , 29 марта. [102] Супруги, оба любители природы, купили ранчо площадью 20 акров в Энсино , Калифорния, где разводили скотных дворов и наслаждались поездками на охоту. [103] Почти сразу Ломбард захотела создать семью, но ее попытки потерпели неудачу; После двух выкидышей и многочисленных посещений репродуктологов она не смогла иметь детей. [104] В начале 1938 года Ломбард официально присоединилась к Вере Бахаи , членом которой ее мать была с 1922 года. [105] [106]

Ломбард в рекламе Vigil in the Night (1940), которая, как она надеялась, принесет ей Оскар.

Продолжая работать медленнее, Ломбард решил уйти от комедий и вернуться к драматическим ролям. [107] Она появилась во второй постановке Дэвида О. Селзника « Созданы друг для друга» (1939), где она сыграла пару с Джеймсом Стюартом, столкнувшись с семейными трудностями. [108] Рецензии на фильм были очень положительными и хвалили драматические усилия Ломбарда; в финансовом отношении это было разочарованием. [109] Следующее появление Ломбарда произошло с Кэри Грантом в романе Джона Кромвеля « Только имя» (1939), о чем она лично договорилась с RKO Radio Pictures , узнав о сценарии и участии Гранта.[110] Роль отразила ее недавний опыт, когда она сыграла женщину, влюбленную в женатого мужчину, жена которого отказывается развестись. Ей заплатили 150 000 долларов за фильм, что позволило ей сохранить статус одной из самых высокооплачиваемых актрис Голливуда, и это был умеренный успех. [111]

Ломбард очень хотела выиграть премию «Оскар» и выбрала свой следующий проект - из нескольких возможных сценариев - в надежде, что он принесет ей трофей. [112] « Бдение ночью» (1940) режиссера Джорджа Стивенса показало Ломбард в роли медсестры, которая сталкивается с рядом личных трудностей. Хотя спектакль получил высокую оценку, она не получила своей номинации, так как мрачное настроение картины отвратило публику, а кассовые сборы были низкими. [113] Несмотря на осознание того, что она больше всего подходит для комедий, [114] Ломбард завершила еще одну драму: « Они знали, чего хотели» (1940) с Чарльзом Лотоном в главной роли, которая имела умеренный успех. [115]

Заключительные роли (1941–42) [ править ]

Ломбард в ее последней роли, Быть или не быть (1942)

Признавая, что «мое имя не продает билеты на серьезные картины», [116] Ломбард вернулся в комедию впервые за три года, чтобы снять фильм « Мистер и миссис Смит» (1941) о паре, которая узнает, что их брак сложен. инвалид, с Робертом Монтгомери . Ломбард сыграл важную роль в привлечении Альфреда Хичкока , которого она знала через Дэвида О. Селзника, к постановке одного из его самых нетипичных фильмов. [117] Это был коммерческий успех, так как публика была довольна тем, что Суинделл назвал «запоздалой радостной новостью ... что Кэрол Ломбард снова была болваном». [118]

Прошел почти год, прежде чем Ломбард решила сняться в другом фильме, поскольку вместо этого она сосредоточилась на своем доме и браке. [119] [примечание 7] Решив, что ее следующий фильм станет «безоговорочным хитом», она также была осторожна при выборе нового проекта. Через своего агента Ломбард узнала о грядущем фильме Эрнста Любича « Быть или не быть» (1942), мрачной комедии, высмеивающей захват Польши нацистами . [121] Актриса давно хотела поработать с Любичем, ее любимым режиссером комедий, и считала, что этот материал - хотя и неоднозначный - был достойной темой. [122]Ломбард согласился на роль актрисы Марии Туры, несмотря на то, что это была меньшая роль, чем она привыкла, и получил более высокий рейтинг по сравнению с главным героем фильма Джеком Бенни . Съемки проходили осенью 1941 года и, как сообщается, были одним из самых счастливых событий в карьере Ломбарда. [121]

Смерть [ править ]

Ломбард в Индиане, январь 1942 года, незадолго до ее гибели в авиакатастрофе.

Когда в конце 1941 года США вступили во Вторую мировую войну, Ломбард поехала в свой родной штат Индиана на митинг по военным облигациям с ее матерью, Бесс Питерс, и пресс-агентом Кларка Гейбла Отто Винклером. Ломбард за один вечер привлек более 2 миллионов долларов в виде оборонных облигаций. Изначально планировалось, что ее группа вернется в Лос-Анджелес поездом, но Ломбард стремился добраться домой быстрее и хотел путешествовать по воздуху. Ее мать и Винклер боялись летать и настаивали на том, чтобы группа следовала своим первоначальным планам путешествия. Ломбард предложил подбросить монетку; они согласились, и Ломбард выиграл жеребьевку. [123]

Рано утром 16 января 1942 года Ломбард, ее мать и Винклер сели на самолет Transcontinental и Western Air Douglas DST (Douglas Sleeper Transport), чтобы вернуться в Калифорнию. [примечание 8] После дозаправки в Лас-Вегасе , рейс 3 TWA вылетел в 19:07 и врезался в Дабл-Ап Пик недалеко от 8 300 футов (2530 м) уровня горы Потоси , в 32 статутных милях (51 км) к юго-западу от Аэропорт Лас-Вегаса. Все 22 находившихся на борту корабля, включая Ломбард, ее мать и 15 солдат армии США, были убиты мгновенно. [125]Ломбарду было 33 года. Причина крушения была связана с неспособностью летного экипажа правильно ориентироваться в горах, окружающих Лас-Вегас. В качестве меры предосторожности против возможности входа японских бомбардировщиков противника в американское воздушное пространство из Тихого океана, сигнальные маячки, обычно используемые для прямых ночных полетов, были отключены, в результате чего пилот и экипаж самолета TWA остались без визуального предупреждения о горах во время полета. дорожка. [126] [127]

Последствия [ править ]

Похороны Ломбарда состоялись 21 января на кладбище в Мемориальном парке Форест-Лоун в Глендейле, Калифорния . Она была похоронена рядом с матерью под именем Кэрол Ломбард Гейбл. Несмотря на то, что после ее смерти дважды женился, Гейбл был похоронен рядом с Ломбардом, когда он умер в 1960 году. Останки после аварии все еще находятся на Потоси, хотя их очень трудно найти из-за склона и кустарника.

Последний фильм Ломбард « Быть или не быть» режиссера Эрнста Любича с Джеком Бенни - сатирой о нацизме и Второй мировой войне - находился в стадии постпродакшена на момент ее смерти. Продюсеры фильма решили вырезать часть фильма, в которой персонаж Ломбарда спрашивает: «Что может случиться в самолете?» из уважения к обстоятельствам ее смерти. [128] Когда фильм был выпущен, он получил неоднозначные отзывы, особенно о его противоречивом содержании, но выступление Ломбарда было названо идеальным проводом одной из самых важных звезд Голливуда 1930-х годов.

На момент ее смерти Ломбард должна была сыграть главную роль в фильме « Все поцеловали невесту» ; когда началось производство, ее заменила Джоан Кроуфорд . [129] Кроуфорд пожертвовала всю свою зарплату за фильм Красному Кресту , который оказал большую помощь в извлечении тел после авиакатастрофы. Вскоре после смерти Ломбарда Гейбл, который был безутешен и опустошен своей потерей, присоединился к ВВС армии США . Ломбард просил его сделать это много раз после того, как Соединенные Штаты вступили во Вторую мировую войну. После офицерской подготовки Гейбл возглавил съемочную группу из шести человек, прикрепленную к бомбовой группе B-17. в Англии, чтобы заснять боевые действия воздушных стрелков, совершивший пять вылетов. В декабре 1943 года Морская комиссия Соединенных Штатов объявила, что будет спущен на воду корабль Liberty, названный в честь Кэрол Ломбард. [130] Гейбл присутствовал на спуске корабля SS Carole Lombard 15 января 1944 года, в двухлетнюю годовщину рекордной кампании Ломбардом по военным облигациям. Корабль участвовал в спасении сотен выживших с затонувших кораблей в Тихом океане и возвращении их в безопасное место.

В 1962 году Джилл Винклер Рат, вдова публициста Отто Винклера, подала иск на 100 000 долларов против имущества Кларка Гейбла за 2 000 000 долларов в связи со смертью Винклера в авиакатастрофе с Кэрол Ломбард. Иск был отклонен в Верховном суде Лос-Анджелеса. Рат в своем иске заявила, что Гейбл пообещал предоставить ей финансовую помощь, если она не подаст иск против соответствующей авиакомпании. Рат заявила, что позже она узнала, что Гейбл урегулировал свой иск против авиакомпании на 10 долларов. Он сделал это, потому что не хотел повторять свое горе в суде и впоследствии не оказал ей финансовой помощи в своем завещании. [131] [132]

  • Кларк Гейбл, Кэрол Ломбард и миссис Элизабет Питерс, мать Кэрол Ломбард (1939)

  • Ирен Данн и Луи Б. Майер окрестили СС Кэрол Ломбард, а Кларк Гейбл и миссис Уолтер Лэнг, которая была секретарем Ломбарда, наблюдают.

  • Склеп Кэрол Ломбард, в Святилище Доверия Большого Мавзолея, Лесная лужайка Глендейл

Наследие [ править ]

Звезда Ломбарда на Голливудской Аллее славы

Писатель Роберт Д. Матцен назвал Ломбарда «одним из самых коммерчески успешных и уважаемых кинематографистов в Голливуде 1930-х годов» [133], а писательница-феминистка Джун Сохен считает, что Ломбард «продемонстрировала большое знание механики кинопроизводства». [134] Джордж Рафт, ее партнер по фильму «Болеро» , очень любил актрису, отмечая: «Я искренне любил Кэрол Ломбард. Она была величайшей девушкой на свете, и мы были лучшими друзьями. Совершенно честная и откровенная, она понравился всем ». [135]

Историк Олимпия Кириаку определяет Ломбард как прогрессивную звезду феминистской студийной эры. Она описывает политику Ломбарда как «прото-феминистскую», объясняя, что «многие из ее политических и социальных заявлений предшествовали феминистскому движению второй волны, но очень соответствовали направленности второй волны», особенно ее взглядам на роли женщин. дома и на работе. [136] Независимая звезда Ломбард уравновешивала ее женственность и экранный гламур с «мужским деловым чутьем». [137] Она была описана Photoplay обозреватель Харт Seymore как «идеального пример современной карьеры Girl» , который был основан на способности Lombard к «живой логической предпосылке , что женщины имеют равные права с мужчинами.»[138] В 1937 г.Photoplay опубликовала статью о деловой хватке Ломбарда под названием «Кэрол Ломбард рассказывает:« Как я живу по мужскому кодексу »», в которой она предлагает читателям правила того, как добиться успеха в бизнесе и дома, например «играй честно [с мужчинами ] ... не горите критикой - стойте против нее, как мужчина ». [139] Примечательно, что в статье Ломбард говорит читателям, что она «не верит в мужской мир», и призывает женщин «работать - и нравится», добавляя: «У всех женщин должно быть что-то стоящее, чтобы делать и совершенствоваться. эффективность в этом, будь то домашнее хозяйство или разведение кур. Работающие женщины - интересные женщины ». [140]Но, как объясняет Кириаку, такая статья была опубликована для того, чтобы «вызвать конкретный отклик у читателей фан-журнала, а именно, чтобы они считали независимую звезду Ломбарда неотличимой от тех ломбардских героинь, которых они видели на экране». [141]

Более того, по словам ученого Эмили Карман, независимая женская звездная личность Ломбард смогла проявиться только тогда, когда она «достигла большей профессиональной автономии в середине 1930-х годов», что в конечном итоге привело ее к тому, что она стала одной из первых звезд студийной эры. фриланс. [142] Фриланс предоставил Ломбард больше свободы в принятии карьерных решений и типах ролей, которые она могла играть. Кроме того, Ломбард была первой голливудской звездой, предложившей участие в прибылях: в 1938 году она договорилась с Selznick International Pictures о том, чтобы взять снижение заработной платы на 100 000 долларов в обмен на 20-процентное сокращение валовой выручки дистрибьютора с 1,6 до 1,7 млн. долларов и последующие меньшие проценты по мере увеличения валовой выручки [143].Карман объясняет, что этот контракт также включал пункт об отказе от ссуды, право нанять Трэвиса Бэнтона в качестве предпочтительного дизайнера костюмов, а также все законные права на ее изображение. [144] Карман заключает, что стратегическое деловое чутье и легкомысленный характер Ломбард были центральными для ее независимой звездной персоны, а контроль, который она сохраняла над своей карьерой, был вызовом «патерналистской структуре» студийной системы. [145]

Ломбард была особенно известна своей сумасшедшей игрой, [146] описанной как «прирожденная шутница, солидный прямолинейный стрелок, предшественница феминистки и одна из немногих звезд, которых любили технические специалисты и работники студии, работавшие с ней. ". [147] Журнал Life отметил, что ее кинематографическая личность переросла в реальную жизнь: «ее беседа, часто блестящая, перемежается визгом, смехом, рычанием, жестами и ругательствами матросского попугая». [148] Грэм Грин похвалил «душераздирающие и ностальгические мелодии» ее неожиданного выступления, в то время как The Independentписал: «Платиновая блондинка, с лицом в форме сердца, тонкими, озорными чертами лица и фигурой, предназначенной для обтекания серебряной ламе, Ломбард выразительно извивался из таких классических истерических произведений, как« Двадцатый век » и« Мой мужчина Годфри »». [149]

В 1999 году Американский институт киноискусства поместил Ломбард на 23-е место в своем списке 25 величайших американских женщин-легенд классического голливудского кино [150], а звезда у нее есть на Голливудской аллее славы на 6930 Hollywood Blvd. Ломбард получила одну премию Оскар за лучшую женскую роль в фильме « Мой мужчина Годфри» . [151] Актрисы, которые играли ее в фильмах, включают Джилл Клейбург в « Гейбл и Ломбард» (1976), [152] Шэрон Глесс в « Мовиоле: Война Скарлетт О'Хара» (1980), Дениз Кросби в « Злости в стране чудес»(1985), Анастасия Хилле в RKO 281 (1999) и Ванесса Грей в Люси (2003). [153] Дом детства Ломбарда в Форт-Уэйне был признан исторической достопримечательностью. Город назвал близлежащий мост через реку Святой Марии Мемориальным мостом Кэрол Ломбард. [147]

Фильмография [ править ]

Основная статья: фильмография Кэрол Ломбард

Ссылки [ править ]

Примечания [ править ]

  1. ^ При ее жизни СМИ сообщили, что Ломбард добавила к Кэрол лишнюю букву «е» по совету нумеролога . [40] Она отрицает это Гарсону Канину, говоря: «Это много чуши». [41] В некоторых шортах Mack Sennett уже использовалось написание «Кэрол», но считается, что это произошло случайно. [40] Ее имя не всегда указывалось и не сообщалось с таким написанием до 1930 года. [42] В 1936 году она официально изменила свое имя на «Кэрол Ломбард» [43].
  2. ↑ В то время Ломбард был женат на Пауэлле (и сказал Канину, что она была «мне на слух о другом номере в то время») [54], в то время как Гейбл был женат на Рее Лэнгхэм и имел роман с Джоан Кроуфорд . [55]
  3. ^ Это случилось однажды ночью   стало большим успехом и выиграл пять премий Оскар , в том числе за лучший фильм и лучшую женскую роль за Клодетт Кольбер в роли, которую сыграла бы Ломбард. [61]
  4. ^ Хоукс вспоминал: «Она вела себя как школьница ... и она была жесткой, она пыталась представить себе персонажа, а затем действовать в соответствии со своим воображением, вместо того, чтобы быть самой собой». Когда он почувствовал, что Ломбард преодолел это в сцене, он сказал Бэрримору: «Вы только что видели девушку, которая, вероятно, станет большой звездой, и если мы сможем удержать ее от игры, у нас будет ад. картины ". [67]
  5. ↑ На церемонии вручения премии Оскар Ломбард был объявлен кандидатом со вторым по величине количеством голосов. Награда досталась Луизе Райнер за картину «Великий Зигфельд» . [79]
  6. ↑ Гейбл пришлось отдать Лэнгему 350 000 долларов наличными плюс дополнительное имущество, в результате чего общая сумма урегулирования составила более полумиллиона. [100] Расходы на развод повлияли на согласие Гейбла сыграть Ретта Батлера в « Унесенных ветром» . [101]
  7. ^ Слухи в это время утверждали, что Гейбл и Ломбард испытывали трудности в браке; в 1941 году они выставили свой дом на продажу, но вскоре сняли его с рынка, что было воспринято как доказательство того, что они расстались, а затем помирились. Ломбард тоже очень хотела забеременеть, но не могла забеременеть. [120]
  8. ^ Douglas DST или Douglas Sleeper Transport представлял собой авиалайнер либо с 24 пассажирскими креслами в дневное время, либо с 16 спальными местами в салоне. [124]

Цитаты [ править ]

  1. ↑ Индиана, Свидетельства о рождении, 1907–1940 гг.
  2. ^ Геринг 2003 , стр. 19.
  3. ^ Matzen 1988 , стр. 1; Геринг 2003 , стр. 19.
  4. ^ а б Геринг 2003 , стр. 23.
  5. ^ а б Отт 1972 , стр. 16.
  6. ^ Геринг 2003 , стр. 25.
  7. ^ Геринг 2003 , стр. 20.
  8. ^ a b Геринг 2003 , стр. 27–28.
  9. ↑ Отт 1972 , стр. 17.
  10. ^ Matzen 1988 , стр. 5.
  11. ^ Геринг 2003 , стр. 29.
  12. ^ Геринг 2003 , стр. 39-41.
  13. ^ a b c Матцен 1988 , стр. 6.
  14. ^ Геринг 2003 , стр. 44–45.
  15. ^ Swindell 1975 , стр. 40.
  16. ^ а б Геринг 2003 , стр. 46.
  17. ^ Matzen 1988 , стр. 6; Геринг 2003 , стр. 47.
  18. Перейти ↑ Ott 1972 , pp. 18, 49.
  19. ^ Matzen 1988 , стр. 6; Отт 1972 , стр. 19.
  20. ^ Kiriakou, Олимпия (2020). Стать Кэрол Ломбард: слава, комедия и наследие . Bloomsbury Academic. п. 18. ISBN 9781501350733.
  21. ^ Kiriakou, Олимпия (2020). Стать Кэрол Ломбард: слава, комедия и наследие . Bloomsbury Academic. п. 18. ISBN 9781501350733.
  22. ^ Геринг 2003 , стр. 48-50.
  23. ^ Kiriakou, Олимпия (2020). Стать Кэрол Ломбард: слава, комедия и наследие . Bloomsbury Academic. п. 19. ISBN 9781501350733.
  24. ^ Kiriakou, Олимпия (2020). Стать Кэрол Ломбард: слава, комедия и наследие . Bloomsbury Academic. п. 19. ISBN 9781501350733.
  25. ^ Геринг 2003 , стр. 53-54.
  26. ↑ Отт, 1972 , стр. 55–60.
  27. ↑ Отт 1972 , стр. 20; Геринг 2003 , стр. 53.
  28. ^ Геринг 2003 , стр 57-58. Отт 1972 , стр. 20.
  29. ^ Геринг 2003 , стр. 59.
  30. ^ Геринг 2003 , стр. 61.
  31. ↑ Отт, 1972 , стр. 65–66.
  32. ^ Геринг 2003 , стр. 65.
  33. ^ «Кэрол добивается своего» . Серебряный экран . Май-октябрь 1934 . Проверено 26 ноября 2014 года .
  34. ↑ Отт 1972 , стр. 22.
  35. ^ Геринг 2003 , стр. 65; Отт 1972 , стр. 22.
  36. ↑ Отт 1972 , стр. 72.
  37. ^ Геринг 2003 , стр. 68-69.
  38. ↑ Отт 1972 , стр. 23.
  39. ^ Геринг 2003 , стр. 77.
  40. ^ а б в Геринг 2003 , стр. 78–79.
  41. Перейти ↑ Kanin 1974 , p. 59.
  42. ↑ Отт 1972 , стр. 46.
  43. ^ Swindell 1975 , стр. 205.
  44. ^ а б Геринг 2003 , стр. 83.
  45. ^ а б Геринг 2003 , стр. 85.
  46. ^ Геринг 2003 , стр. 83; Мацен 1988 , с. 11.
  47. ^ а б Геринг 2003 , стр. 87.
  48. ^ а б Отт 1972 , стр. 24.
  49. ^ Геринг 2003 , стр. 90-91.
  50. ^ Геринг 2003 , стр. 91.
  51. ^ а б Отт 1972 , стр. 25.
  52. ^ Swindell 1975 , стр. 197; Геринг 2003 , стр. 98.
  53. ^ Геринг 2003 , стр 97-100. 102 (для цитаты).
  54. ^ а б Канин 1974 , с. 61.
  55. ^ Геринг 2003 , стр. 101.
  56. ^ Геринг 2003 , стр. 92-93.
  57. ^ Геринг 2003 , стр 102. 105.
  58. ^ а б Геринг 2003 , стр. 110.
  59. ↑ Отт 1972 , стр. 26.
  60. ^ MacBride 2000 , стр. 303.
  61. ^ Геринг 2003 , стр. 103.
  62. Перейти ↑ Hawks 2005 , p. 147.
  63. ↑ Отт 1972 , стр. 26; Геринг 2003 , стр. 111.
  64. ^ Геринг 2003 , стр 121, 123. Отт 1972 , стр. 28.
  65. ↑ Богданович 2012 , с. 466.
  66. ^ Геринг 2003 , стр. 118.
  67. ^ а б Отт 1972 , стр. 27.
  68. ↑ Отт, 1972 , стр. 120–121.
  69. ^ Геринг 2003 , стр. 117.
  70. ^ Геринг 2003 , стр. 122-123.
  71. ^ а б Отт 1972 , стр. 28.
  72. ↑ Отт 1972 , стр. 133; Геринг 2003 , стр. 127.
  73. ^ Геринг 2003 , стр. 127.
  74. ^ Геринг 2003 , стр. 135.
  75. ^ Геринг 2003 , стр. 136-137.
  76. ^ Геринг 2003 , стр. 93-95, 132.
  77. ^ Геринг 2003 , стр. 133, 137, 139.
  78. ^ Геринг 2003 , стр. 140.
  79. ^ Геринг 2003 , стр. 168.
  80. ↑ Отт 1972 , стр. 29; Геринг 2003 , с. 140–142.
  81. Перейти ↑ Haver 1980 , p. 214; Суинделл 1975 , стр. 220.
  82. ^ Swindell 1975 , стр. 201.
  83. ↑ Отт 1972 , стр. 9.
  84. Перейти ↑ Haver 1980 , p. 214.
  85. ^ Swindell 1975 , стр. 232.
  86. ^ Геринг 2003 , стр. 153.
  87. ^ Геринг 2003 , стр. 154-156.
  88. ^ Геринг 2003 , стр. 158.
  89. Перейти ↑ Haver 1980 , pp. 214–215.
  90. Перейти ↑ Ott 1972 , pp. 30, 148–149.
  91. ^ Геринг 2003 , стр. 154, 161–162.
  92. ^ Swindell 1975 , стр. 226.
  93. ^ Геринг 2003 , стр 163-166. Суинделл, 1975 , с. 225, 228.
  94. ↑ Отт 1972 , стр. 30.
  95. ^ Swindell 1975 , стр. 237; Геринг 2003 , стр. 174–175.
  96. ^ Swindell 1975 , стр 236-237. Геринг 2003 , стр. 173.
  97. ^ Swindell 1975 , стр. 191-194.
  98. ^ Swindell 1975 , стр 200, 205. Геринг 2003 , стр. 168.
  99. ^ Swindell 1975 , стр. 199, 213.
  100. ^ Swindell 1975 , стр. 238.
  101. ^ Геринг 2003 , стр. 180.
  102. ^ Геринг 2003 , стр. 184.
  103. ↑ Отт, 1972 , стр. 31–32.
  104. ↑ EJ Manning: The Fixers - Эдди Манникс, Говард Стриклинг и рекламная машина MGM , стр. 200 . Проверено 8 ноября 2014 года.
  105. ^ Матцен, Роберт. «Ткач» . Проверено 6 сентября 2015 года .
  106. ^ Мазлум, Варга. «Документальный фильм: Кэрол Ломбард» . Проверено 17 декабря 2019 года .
  107. ^ GEHRING 2003 , стр. 175, 181.
  108. ↑ Отт, 1972 , стр. 158–159.
  109. ^ Swindell 1975 , стр. 246; Геринг 2003 , стр. 181–183, 189; Отт 1972 , стр. 160.
  110. ^ Swindell 1975 , стр. 252-253.
  111. ^ Геринг 2003 , стр 188-189. Свинделл 1975 .
  112. ^ Swindell 1975 , стр. 258, 260.
  113. ^ Swindell 1975 , стр. 261.
  114. ^ Геринг 2003 , стр 190, 200. Суинделл, 1975 , с. 261, 271.
  115. ^ Swindell 1975 , стр. 272.
  116. ^ Swindell 1975 , стр. 274.
  117. ^ Swindell 1975 , стр. 279.
  118. ^ Swindell 1975 , стр. 280.
  119. ^ Swindell 1975 , стр. 283.
  120. ^ Swindell 1975 , стр. 284-287.
  121. ^ а б Суинделл 1975 , стр. 290–291.
  122. ^ Геринг 2003 , стр. 215-216.
  123. ^ Kulzer, Дина-Мари. «Кэрол Ломбард: Любимый сумасшедший». Классические голливудские биографии .
  124. ^ «Спальный вагон воздуха имеет шестнадцать спальных мест» . Популярная механика , январь 1936 года.
  125. ^ Редакторы. «Кэрол Ломбард погибла в авиакатастрофе» . History.com . Проверено 20 июня 2019 года .CS1 maint: дополнительный текст: список авторов ( ссылка )
  126. ↑ Коэн, 1991 , стр. 347.
  127. ^ «Кларк Гейбл присоединяется к поиску обломков самолета, в котором хранится судьба Кэрол Ломбард и еще 21 человека» . Spokane Daily Chronicle . Вашингтон. United Press. 17 января 1942 г. с. 1.
  128. ^ Брукс Брукс 2006 , стр. 104.
  129. ↑ Ford 2011 , стр. 41.
  130. ^ "Дань Кэрол Ломбард" (29 декабря 1943 г.). Звезды и полосы , стр. 4.
  131. ^ "Вдова получает ноль". Разновидность 226.10 (2 мая 1962 г.): 5.
  132. ^ "Женщина предъявляет иск Gable Estate за 100 000 долларов". Хартфорд Курант . 18 августа 1961 г.
  133. ^ Matzen 1988 .
  134. ^ Sochen 1999 , стр. 95.
  135. ↑ Яблонский, 2000 , с. 95.
  136. ^ Kiriakou, Олимпия (2020). Стать Кэрол Ломбард: слава, комедия и наследие . Bloomsbury Academic. п. 177. ISBN. 9781501350733.
  137. ^ Карман, Эмили (2008). «Независимая звезда: женские кинозвезды и студийная система 1930-х годов». Женские исследования . 37 (6): 585. DOI : 10,1080 / 00497870802205175 . S2CID 144459922 . 
  138. ^ Карман, Эмили (2008). «Независимая звезда: женские кинозвезды и студийная система 1930-х годов». Женские исследования . 37 (6): 609. DOI : 10,1080 / 00497870802205175 . S2CID 144459922 . 
  139. ^ Сеймор, Харт (июнь 1937 г.). Кэрол Ломбард рассказывает: «Как я живу по мужскому кодексу». Фотоспектакль : 12.
  140. ^ Сеймор, Харт (июнь 1937 г.). Кэрол Ломбард рассказывает: «Как я живу по мужскому кодексу». Фотоспектакль : 12.
  141. ^ Kiriakou, Олимпия (2020). Стать Кэрол Ломбард: слава, комедия и наследие . Bloomsbury Academic. п. 182. ISBN. 9781501350733.
  142. ^ Карман, Эмили (2008). «Независимая звезда: женские кинозвезды и студийная система 1930-х годов». Женские исследования . 37 (6): 585. DOI : 10,1080 / 00497870802205175 . S2CID 144459922 . 
  143. ^ Карман, Эмили (2015). Независимая звезда: внештатные женщины в системе голливудских студий . Техасский университет Press. п. 158. ISBN 9781477307311.
  144. ^ Карман, Эмили (2015). Независимая звезда: внештатные женщины в системе голливудских студий . Техасский университет Press. п. 24. ISBN 9781477307311.
  145. ^ Карман, Эмили (2015). Независимая звезда: внештатные женщины в системе голливудских студий . Техасский университет Press. п. 4. ISBN 9781477307311.
  146. ^ Balio 1995 , стр. 276; Митчелл 2001 , стр. 16.
  147. ^ a b Гордон, Джим (1 мая 2005 г.). "Fort Wayne домой 'Profane Angel ' " . Пост-трибун. Архивировано из оригинала на 11 июня 2014 года . Получено 4 апреля 2014 г. - через HighBeam Research (требуется подписка) .
  148. ^ Жизнь . Time Inc. 17 октября 1938 г. с. 50. ISSN 0024-3019 . 
  149. ↑ Кениг, Рода (24 июня 2005 г.). «Королева комедии» . Независимый . Проверено 28 декабря 2013 года .
  150. ^ «Величайшие легенды Америки» (PDF) . Американский институт кино . Проверено 4 апреля 2014 года .
  151. Перейти ↑ Shearer 2006 , p. 533.
  152. ^ Erens 1988 , с. 361.
  153. ↑ Галло, Фил (1 мая 2003 г.). «Рецензия:« Люси » » . Разнообразие . Проверено 4 апреля 2014 года .

Библиография [ править ]

  • Балио, Тино (1995). Великий замысел: Голливуд как современное предприятие, 1930–1939 . Калифорнийский университет Press. ISBN 978-0-520-20334-1.
  • Богданович, Питер (2012). Кто, черт возьми, сделал это: беседы с ... Издательской группой Random House. ISBN 978-0-307-81745-7.
  • Брукс, Патрисия; Брукс, Джонатан (2006). Погребен в Калифорнии: Путеводитель по кладбищам и могилам богатых и знаменитых . Globe Pequot Press. ISBN 978-0-7627-4101-4.
  • Карман, Эмили (2015). Независимая звезда: внештатные женщины в системе голливудских студий . Техасский университет Press. ISBN 978-1477307816.
  • Карр, Ларри (1979). Более сказочные лица: эволюция и метаморфозы Бетт Дэвис, Кэтрин Хепберн, Долорес дель Рио, Кэрол Ломбард и Мирна Лой . Даблдэй и компания. ISBN 0-385-12819-3.
  • Коэн, Стэн (1991). V для победы: тыл Америки во время Второй мировой войны . Издательство «Иллюстрированные Истории», Incorporated. ISBN 978-0-929521-51-0.
  • Эренс, Патрисия (1988). Еврей в американском кино . Издательство Индианского университета. ISBN 0-253-20493-3.
  • Форд, Питер (2011). Гленн Форд: Жизнь . Univ of Wisconsin Press. ISBN 978-0-299-28153-3.
  • Геринг, Уэс Д. (2003). Кэрол Ломбард: Сильный торнадо . Индианаполис, Индиана: Издательство Исторического общества Индианы. ISBN 978-0-87195-167-0.
  • Хейвер, Рональд (1980). Голливуд Дэвида О. Селзника . Лондон: Martin Secker & Warburg Ltd. ISBN 0-394-42595-2.
  • Ястребы, Ховард (2005). Ховард Хоукс: Интервью . Univ. Пресса Миссисипи. ISBN 978-1-57806-833-3.
  • Канин, Гарсон (1974). Голливуд . Нью-Йорк: Viking Press. ISBN 978-0-670-37575-2.
  • Мацен, Роберт Д. (1988). Кэрол Ломбард: биобиблиография . Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press. ISBN 978-0-313-26286-9.
  • Макбрайд, Джозеф (2000). Фрэнк Капра: катастрофа успеха . Нью-Йорк: грифон Святого Мартина. ISBN 978-0-312-26324-9.
  • Митчелл, Дебора С. (2001). Дайан Китон: художник и икона . Макфарланд. ISBN 978-0-7864-1082-8.
  • Отт, Фредерик В. (1972). Фильмы Кэрол Ломбард . Secaucus, Нью-Джерси: Citadel Press. ISBN 978-0-8065-0278-6.
  • Ширер, Бенджамин Ф. (2006). Герои тыла [Три тома] . Издательская группа «Гринвуд». ISBN 978-0-313-04705-3.
  • Sochen, июнь (1999). От Мэй до Мадонны: женщины-артисты в Америке двадцатого века . Университетское издательство Кентукки. ISBN 0-8131-2112-4.
  • Суинделл, Ларри (1975). Шутка: Жизнь Кэрол Ломбард . Нью-Йорк: Уильям Морроу и компания. ISBN 978-0-688-00287-9.
  • Яблонский, Льюис (2000). Джордж Рафт . iUniverse. ISBN 978-0-595-01003-5.

Внешние ссылки [ править ]

  • Кэрол Ломбард в IMDb
  • Кэрол Ломбард в базе данных TCM Movie
  • Кэрол Ломбард в Virtual History
  • Кэрол Ломбард в Историческом бюро Индианы