Chôros No. 8 - это произведение для оркестра и двух фортепиано, написанное в 1925 году бразильским композитором Эйтором Вилья-Лобосом . Он является частью серии из четырнадцати пронумерованных композиций под общим названием Chôros , от соло для гитары и фортепиано до сочинений, записанных для солиста или хора с оркестром или несколькими оркестрами, и продолжительностью до часа. Запись Chôros No. 8 под управлением композитора длится 22 минуты.
Chôros № 8 | |
---|---|
Chôros от Heitor Villa-Lobos | |
Каталог | W208 |
Сочиненный | 1925 : Рио-де-Жанейро |
Преданность | Томас Теран |
Опубликовано | 1928 : Париж |
Издатель | Макс Эшиг |
Записано | Февраль 1945 г. Филармонический симфонический оркестр Нью-Йорка; Эйтор Вилла-Лобос, конд. (2 звуковых диска: аналоговый, 33⅓ об / мин, монофонический, 16 дюймов. Américas Unidas: matrix CH413 и CH416. Распространенные записи электрической транскрипции с этикетками и объявлениями для испаноязычной аудитории. Также включает Chôros No. 9 ). |
Продолжительность | 22 мин. |
Подсчет очков |
|
Премьера | |
Дата | 24 октября 1927 г . : |
Место расположения | Зал Гаво , Париж |
Дирижер | Эитор Вилла-Лобос |
Исполнители | Концертный оркестр Колонна, Алин ван Барентцен и Томас Теран, фортепиано |
История
"Chôros No. 8" был написан в Рио-де-Жанейро в 1925 году, а партитура посвящена пианисту Томасу Терану. Это была премьера в Париже 24 октября 1927 года в зале Гава , с композитором , производящим оркестр Концертов Колонны и Алин ван Barentzen и Томаш ТЕРАН, пианино. Первое американское выступление состоялось 12 апреля 1929 года в Филадельфии, снова с Барентценом и Тераном, играющими на фортепиано, и Филадельфийским оркестром под управлением Леопольда Стокски . [1] Несмотря на эти задокументированные выступления, год создания был поставлен под сомнение одним ученым, который утверждает, что произведение было задумано в Париже в 1925 году, но завершено только после возвращения композитора в Рио-де-Жанейро в 1930 году. [2]
Произведение ни разу при жизни композитора не исполнялось в Латинской Америке. Первое выступление в Бразилии состоялось 23 ноября 1963 года в рамках фестиваля Villa-Lobos в Муниципальном театре в Рио-де-Жанейро с участием Луиса Карлоса де Моура Кастро и Луиса Медальи, фортепиано и Orquestra Sinfônica Nacional под управлением Исаака. Карабчевский . [1]
Приборы
Chôros No. 8 записывается для двух фортепиано и оркестра, состоящего из пикколо, 2 флейт, 2 гобоев, английского рожка, 2 кларнетов, бас-кларнета, альт-саксофона, 2 фаготов, контрафагота, 4 валторн, 3 труб, 4 тромбонов, тубы, литавры, перкуссия (бас-барабан, там-там, тамбурин, тамборим , малый барабан, треугольник, тарелки, 2 металлических чокальо (малый и большой), рекореко , каракаша , караха, пуита , трещотка, ксилофон), челеста, 2 арфы , и струны.
Анализ
Во время премьеры в Париже этот Chôros назывался Le fou huitième (Безумный восьмой) из-за экстравагантного озвучивания и нетрадиционной техники исполнения, а также из-за наложения множества противоположных ритмов и тональностей. [3] Его описывают как самую фовистскую и « современную » композицию Виллы-Лобоса с 1920-х годов, формально наиболее нерегулярную, самую жестокую и «тропическую» из всех работ Виллы-Лобоса, главной чертой которой является ее почти полная атональность и диссонанс. [4] Утверждается, что в этой работе практически нет ничего, что можно было бы назвать « темой », и работа «не о тематических группах и их симфоническом развитии». Вместо этого его материал состоит из мотивов, фраз и тематических фрагментов, в основном состоящих из трех-пяти диатонических или хроматических нот и их повторений. [5]
Обе эти позиции были оспорены. Хотя это признано самой диссонирующей работой Виллы-Лобоса, анализ показывает, что это случай политональности , а не атональности, и хотя использование коротких повторяющихся мотивов с вариациями и ритмическими трансформациями является сутью примитивистской ритмической анимации, эти процедуры весьма полезны. также само определение симфонического тематического развития . [6]
Композитор охарактеризовал произведение как «Dance Chôros» и истолковал фрагментированные и контрапункционально переплетенные вступительные темы как «чувственно сложные и атональные, чтобы сознательно вызвать чувство нервозности у толпы, собирающейся танцевать». [7] Работа, кажется, задумана как исследование возможностей конкатенации звуковых блоков, собранных из остинато- образных форм . Фактически, существует около тридцати шести различных остинато, которые используются для координации сложного потока звуков. [8]
Рекомендации
- Бехаг, Жерар . 1994. Вилла-Лобос: В поисках музыкальной души Бразилии . Остин: Институт латиноамериканских исследований Техасского университета в Остине. ISBN 0-292-70823-8 .
- Бехаг, Жерар. 2001. "Вилла-Лобос, Эйтор". Словарь музыки и музыкантов New Grove под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла. Лондон: Макмиллан.
Сноски
- ^ a b Вилла-Лобос, sua obra . 2009. Версия 1.0. MinC / IBRAM и Музей Вилла-Лобос. По материалам третьего издания 1989 г. с. 24.
- ^ Меллерс, Уилфрид . 2001. Пение в пустыне: музыка и экология в двадцатом веке . Урбана и Чикаго: Иллинойсский университет Press. п. 88. ISBN 0-252-02529-6 .
- ^ Эпплби, Дэвид. 2002. Эйтор Вилла-Лобос: Жизнь (1887–1959) . Лэнхэм, Мэриленд: Scarecrow Press. С. 85-6. ISBN 978-0-8108-4149-9 .
- ^ Тарасти, Ээро. 1995. Эйтор Вилла-Лобос: Жизнь и творчество, 1887–1959 , перевод с финского автора. Джефферсон, Северная Каролина, и Лондон: McFarland & Company, Inc., Publishers. п. 118. ISBN 0-7864-0013-7 .
- ^ Peppercorn, Лиза М. 1991. Вилла-Лобос: The Music: Анализ Его стиль , переведенный Стефан де Хаан. Лондон: Кан и Аверилл; Уайт-Плейнс, Нью-Йорк: Музыкальные ресурсы Pro / Am. С. 95-6. ISBN 1-871082-15-3 (Кан и Аверилл); ISBN 0-912483-36-9 .
- ^ Сейшас, Гильерме Бернштейн. 2007. «Композиционные процедуры, не относящиеся к Choros Orquestrais de Heitor Villa-Lobos». Дисс. Рио-де-Жанейро: Федеральный университет Рио-де-Жанейро. С. 104–5.
- ↑ Вилла-Лобос, Эйтор. 1972. "Choros: Estudo técnico, estético e psicológico", отредактированный в 1950 году Адемаром Нобрега. In Villa-Lobos, sua obra , второе издание, 198–210 гг. Рио-де-Жанейро: MEC / DAC / Museu Villa-Lobos. п. 201.
- ^ Salles, Пауло де Тарсо. 2009. Вилла-Лобос: составные процессы . Кампинас, SP: Editora da Unicamp. п. 216. ISBN 978-85-268-0853-9 .
дальнейшее чтение
- Демаркес, Сюзанна. 1929a. "Ле Чорос де Вилья-Лобос". Musique: Revue mensuelle de critique, d'histoire, d'esthétique et d'information musicales , № 4 (15 января): 707–13.
- Демаркес, Сюзанна. 1929b. «Вилла-Лобос». Revue Musicale 10, вып. 10 (ноябрь): 1-22.
- Морейра, Габриэль Феррау. 2014. « A construção da sonoridade modernista de Heitor Villa-Lobos por meio de processos harônicos: um estudo sobre os Choros ». Дисс. Сан-Паулу: Universidade do Estado de São Paulo.
- Негвер, Мануэль. 2008. Вилла-Лобос: Der Aufbruch der brasilianischen Musik . Майнц: Schott Music. ISBN 3-7957-0168-6 . Португальская версия как Villa Lobos eo florescimento da música brasileira . Сан-Паулу: Мартинс Фонтес, 2009. ISBN 978-85-61635-40-4 .
- Невес, Хосе Мария. 1977. Villa-Lobos, o choro e os choros . Сан-Паулу: Musicália SA
- Nóbrega, Adhemar Alves da. 1975. Os chôros de Villa-Lobos . Рио-де-Жанейро: Музей Вилла-Лобос.
- Пепперкорн, Лиза М. 1980. «Автографическое письмо Вилла-Лобос в Национальной библиотеке (Париж)». Обзор латиноамериканской музыки / Revista de Música Latinoamericana 1, no. 2 (осень – зима): 253–64.
Внешние ссылки
- villalobos.iu.edu Сайт Вилла-Лобос в Университете Индианы: поддерживается Латиноамериканским музыкальным центром